錢鐘書的書法,讓多少書家汗顏

1、錢鐘書的書法，讓多少書家汗顏生活與藝術2016 年 5 月 25 日晨， 105 歲的楊絳先生去世， “我們仨”在天國團聚了。作為一代學人，錢鐘書和楊絳給人間留下了太多美好，這些美好，是閱讀和寫作，是生活和生命，當然，其中也一定少不了書法。 一錢鐘書的書法， 讓多少書家汗顏小時候有兩個偶像，一個是拿破侖，一個是錢鐘書。崇拜拿破侖，因為他個子矮；崇拜錢鐘書，因為他數(shù)學差。偶像們大概想不到，他們被人崇拜的理由，常常不是牛逼，而是缺我陷.錢鐘書 19 歲考上清華，數(shù)學只得了15 分。我當時想，原來數(shù)學這么差也能上清華大學啊，結果我一考，連中華職專都沒考上。 好了，言歸正傳。 錢鐘書是個大學問家， 大

2、作家，但是他的字，看過的人都說好。這是他給出版社的信局部圖 錢鐘書的字，是學者字。所以很少見到他“像樣”的書法作品，網上有一些對聯(lián)之類的，也多是冒牌貨。我從三本書上翻出了三封信，雖然不敢說保真，但至少靠譜些。錢鐘書的夫人楊絳說，錢鐘書很勤奮，除了寫文章，每天都要拿出一段時間來練字。古人碑帖見到哪個就寫哪個，寫哪個就像哪個。錢鐘書是個天才，有過目不忘的本領，天生是做學問的材料。因此寫誰像誰，絲毫都不奇怪。不過他自己隨便寫的字， 還真是誰都像， 又誰都不像似曾相識，這是很多書家追求的境界。錢鐘書不是書家，但他用做學問的方法寫字，一不小心，就已經寫得這么好。做學問，離不開古人，看上去很像是在為古書做

3、注腳，但實際上卻是在古人的肩膀上，抒寫自己的情懷。所以學問做不好，就有學究氣；而書法寫不好，不是有火氣，就是有匠氣。錢鐘書是個有意思的人。他對古人古書，對值得崇拜的事物，總有一顆虔誠之心。比如他以史上第一高分考到英國留學，到了牛津就親吻那里的土地，結果用力過猛，啃得滿嘴是血，還掉了半顆門牙。局部圖但在虔誠的同時，錢鐘書又很孤傲。他在古書里縱橫馳騁，旁若無人。所以他的談藝錄 管錐編，能看進去的人很少，但一旦看進去，其樂趣，其笑點，一點不比圍城少。但無論多大的天才，都會留有遺憾的。錢鐘書的父親錢基博說，大家都覺得兒子有才，但他覺得兒媳婦更棒。這不是送人情，而是真話。錢鐘書有才子的機敏和學者的深厚，

4、但在天然簡淡方面，始終比夫人楊絳略遜一籌。文章如此，書法亦然。 二楊絳百歲時的小楷，讓人陷入沉默 2013 年，楊絳先生出版了 250 萬字的文集八卷，這不僅是文學的奇觀，也是生命的奇跡。而那一年，她還有另外一個奇跡，也許會寫入文人的書法史 102 歲的她用小楷抄寫了錢鐘書早年詩集： 槐聚詩存。年過百歲，還能寫字，而且是小楷，想想都難?？蛇@么高難度的事情偏偏讓這個老太太做到了。她在前言里說得很清楚楊絳說，錢鐘書每天寫字，不管何人何體，寫誰像誰。這的確是錢鐘書的本事，他讀書過目不忘，寫圍城書袋從頭掉到尾，模仿幾個字體那還叫事兒？ 可是說到自己的字，楊絳似乎有點沮喪了，她說自己天生笨滯，寫誰不像誰

5、：蘭亭序應是圓的， 她寫成方的； 褚遂良應是方的， 她寫成圓的?？墒?，如果你信了， 就上當了。 高手寫文章， 一定要下套的，此處就是。你以為她在說自己寫字不好，其實她在告訴你，她不但寫過蘭亭序，還寫過褚遂良沈從文說，做人要老實，寫文章一定要不老實。我們要跟楊絳先生學著點。現(xiàn)在，來看看她的百歲小楷楊絳說，我抄槐聚詩存 ，筆筆呆滯，但求橫平豎直而已。這句是謙虛的話，卻也是坦誠的話，當然也是有用的話。假如一個百歲老人不求橫平豎直，反倒去玩技巧，耍花活，那真是空活百歲了。一間斗室，一位百歲老人，與兩幅清人書作。 “筆筆呆滯，橫平豎直” ，換成四個字，就是“人書俱老” 。雖然呆滯平穩(wěn)，不事張揚，但是所有

6、的閱歷，所有的滄桑，所有的韻味都在這些字里面了。它們不是書法， 只是字。 剝去所有技巧， 書法就是寫字；抹掉所有光環(huán)， 寫字就是做人。 當一個人自稱書法家的時候，滿嘴都是火氣。楊絳的字，完全沒有火氣，一如她的文風?？此破降?，卻經得起玩味。很多人喜歡她翻譯的那句“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑” ，我相信，這一定是楊絳先生年輕時喜歡的話，但她后來卻未必喜歡了，因為，無論想著爭與不爭，都有火氣。這才應該是她晚年喜歡的我們曾如此渴望命運的波瀾，到最后才發(fā)現(xiàn)：人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容我們曾如此期盼外界的認可，到最后才知道：世界是自己的，與他人毫無關系！看完楊絳先生 102 歲寫的小楷，不知你會怎么反應，反正我是陷入了沉默。在這些力求平穩(wěn)卻依然稚拙的小字面前，我忘了什么叫法度，什么叫布