名著中的細節(jié)描寫

1、.讓我們先來品讀兩那么經(jīng)典的人物細節(jié)刻畫：(1)嚴監(jiān)生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面"他把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白"他把兩眼睜得滴溜圓，把頭又狠狠地搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在跟前。故此紀念"他聽了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“老爺，別人說的都不相干，只有我能知道你的意思!你是為那燈盞里點的是兩莖燈草。不放心。恐費了油

2、。我如今挑掉一莖就是了。說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監(jiān)生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。(節(jié)選自"儒林外史")(2)本區(qū)的教士給他做臨終法事的時候，十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復(fù)活了。目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動了一動。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。(節(jié)選自"歐也妮·葛朗臺")在"儒林外史"中，嚴監(jiān)生是作者既嘲諷又憐憫的人物形象，因此，作者寫他臨死前伸出的兩根手指，既是他猥瑣可憐一

3、生的最生動寫照，也表現(xiàn)出他對自己家產(chǎn)和妻兒前途的重重顧慮和擔(dān)憂，更是他那操勞憂慮的心境在臨終前的最后展示。巴爾扎克筆下的葛朗臺是一個善于投機。同樣生活猥瑣而吝嗇的人，因這兩個原因，他積累了大量財產(chǎn)。然而，他與嚴監(jiān)生還有所不同，他沒有嚴監(jiān)生那種為妻兒擔(dān)憂的人情意味，一生只是一門心思地積累金錢，完全喪失了人性。妻子女兒并沒有因他的富有而享受幸福，相反。他為了更多地聚財斷送了妻子的性命和女兒的婚姻。甚至，他聚財也不是為了自己享受，而唯一的目的就是欣賞他堆滿金庫的金子。這個視財富勝過生命的守財奴，在臨死前去抓神甫手里的鍍金十字架而斷送生命的動作刻畫。非常鮮活地表現(xiàn)出葛朗臺赤裸裸的貪婪本性。高爾基認為，

4、寫人物要多行動少說話。老舍也曾說，只有描寫行動，人物才能站起來。動作確實是透視人物心理的多棱鏡。可見，在記人的作品里，動作描寫是非常重要的。描寫人物的動作，要注意以下幾點：1.描寫動作要注重細節(jié)。莫泊桑的"項鏈"描寫瑪?shù)贍柕略谒呐笥逊饋硭脊?jié)夫人同意她借走那串“精巧的鉆石項鏈之后，“她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接著就帶著這件寶物跑了。這里的二十多個字，描寫了瑪?shù)贍柕隆皳А⒂H、跑三個連串的動作，把她那份狂喜的心情刻畫得淋漓盡致。2.描寫動作要抓住特征。大千世界里的人是形形色色的。而在特定的時間、場合，人物的動作會表現(xiàn)出不同的特征。比方"荷花淀"的

5、開頭，描寫水生的妻子在月下邊織席邊等丈夫回家：“女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。當(dāng)?shù)弥锨熬€時：“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。同樣在寫織席?？蓪懗隽瞬煌膭幼骷毠?jié)，前者表現(xiàn)出人物恬靜美好的心情，后者卻表現(xiàn)出人物感情的復(fù)雜并為之掩飾的心理。3.選用富有表現(xiàn)力的動詞。當(dāng)動詞獨立存在時，并沒有好壞優(yōu)劣之分。但在特定的人物身上，就有最正確詞選了。因此，在描寫人物動作時要特別注意動詞的選用。如"裝在套子里的人"中寫到：“柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋

6、乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站起來，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有。對柯瓦連科“抓、“推的動作表達出了新生力量的強大，而別里柯夫“滾、“摸了摸、“看了看的動作卻表現(xiàn)出舊勢力的頑固與在被摧毀前的垂死掙扎。"紅樓夢"里的第三十回"寶釵借扇機帶雙敲，齡官畫薔癡及局外"中的“齡官畫薔可以說是一個充滿詩情畫意的故事：賈寶玉和金釧兒說話被王夫人聽見。王夫人打了金釧兒一個嘴巴子。并罵說“下作的小娼婦，好好兒的爺們，都叫你們教壞了后，寶玉跑到大觀園避禍，發(fā)現(xiàn)戲班的齡官蹲在地上“手里拿著根綰頭的簪子在地上摳土，一面悄悄地流淚，寶玉開場以為是一個“東施效顰的葬花丫頭，后來發(fā)現(xiàn)是在“土上畫字，畫來畫去只是一個“薔字，而且地上已畫了幾十個“薔了，但她卻仍畫個不止，以致下了大雨也不知道。曹雪芹真不