《戲題王宰畫山水圖歌》杜甫

1、有關杜甫的文章，感謝您的閱讀！文學分享戲題王宰畫山水圖歌杜甫本文是關于 杜甫的文學文章 ，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評 和分享。戲題王宰畫山水圖歌 杜甫 十日畫一水，五日畫一石。 能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。 壯哉昆侖方壺圖，掛君高堂之素壁。 巴陵洞庭日本東，中有云氣隨飛龍。 舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風。 尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。 焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。 杜甫詩鑒賞：杜甫寓居成都期間， 結識四川著名山水畫家王宰， 應邀約于上元 元年(760)(760) 作這首題畫詩。首四句先不談畫， 極力贊揚王宰嚴肅認真、 一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度。 他不愿受時間的催限，倉猝從事，十

2、日五日才畫一水一石。只有經(jīng)過 長時間的醞釀后，胸有成竹，興之所致，才從容不迫地揮毫作畫，留 下真實的筆跡于人間。 接著詩人進而描寫掛在高堂白壁上的昆侖方壺 圖。昆侖，傳說中西方神山。 方壺，神話中東海仙山。 這里泛指高山， 并非實指。極西的昆侖和極東的方壺對舉，山嶺峰巒，巍峨高聳，由 西至東，連綿起伏，蔚為壯觀。畫面空間非常遼遠廣闊，構圖宏偉，氣韻生動，給人以雄奇壯美的感受。“壯哉”一詞，抒發(fā)詩人觀畫時 由衷的贊嘆。中間五句，杜甫從仄聲韻轉押平聲東、鐘韻，以鏗鏘昂揚的音調(diào) 描摹畫面上的奇?zhèn)ニ畡荩c巍巍群山相間，筆墨酣暢淋漓。“巴陵洞 庭日本東”句中連舉三個地名， 一氣呵成， 描繪圖中江水從洞庭

3、湖的 西部起，一直流向有關杜甫的文章，感謝您的閱讀！文學分享日本東部海面，一瀉千里，波瀾壯闊。詩里的地名并非實指而是泛指， “赤岸水與銀河通”和“黃河遠 上白云間” （ 王之渙出塞）有異曲同工之妙，表現(xiàn)水勢浩瀚渺遠， 連接天際，水天一色，仿佛與銀河相通。這里形容水勢的壯美，與前 面描繪山勢的雄奇相呼應， 山水一體，相得益彰?！爸杏性茪怆S飛龍” 句，語意出莊子逍遙游：“姑射山有神人，乘云氣，御飛龍，而 游乎四海之外。 ”古書也有“云從龍”的說法。 這里形容畫面上云氣 迷漫飄忽，云層團團飛動。詩人化虛為實，以云氣烘托風勢的猛烈， 使無影無形的風力得以形象地體現(xiàn)出來。 筆勢自然活潑。 在狂風激流 中

4、，漁人正急急駕舟駛向岸邊躲避， 山上樹木被掀起洪濤巨浪的暴風 吹得低垂俯偃?！吧侥颈M亞洪濤風”，亞，通壓，俯偃低垂 ; ;著一“亞”字，就 把大風的威力表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。詩人著意渲染風猛、浪高、水急，使 整個畫面神韻飛動。接著詩人進一步評論王宰無與倫比的繪畫技巧：“尤工遠勢古莫比， 咫尺應須論萬里。 ”遠勢，指繪畫中的平遠、 深遠、高遠的構圖背景。 詩人高度評價王宰山水圖在構圖布局及透視 比例等方面曠古未有的技法，在尺幅畫面上繪出了萬里江山景象。“咫尺應須論萬里”， 這也可看作是詩人以極為精煉的詩歌語言概括 了我國山水畫的表現(xiàn)特點， 富有美學意義。 詩人深為這幅山水圖的藝 術魅力所吸引：“焉得并

5、州快剪刀，剪取吳淞半江水。”詩人盛贊畫 的逼真，驚嘆道：不知從哪里弄來鋒利的剪刀，把吳淞江水也剪來了 結尾兩句用典， 語意相關。相傳晉索靖觀賞顧愷之畫，傾倒欲絕，不 禁贊嘆：“恨不帶并州快剪刀來，有關杜甫的文章，感謝您的閱讀！文學分享剪松江半幅練紋歸去。”杜甫在這 里以索靖自比，以王宰畫比顧愷之畫，用以贊揚昆侖方壺圖的巨大藝 術感染力，寫得含蓄簡練，精絕無比。這首歌行體詩，寫得生動活潑，揮灑自如。詩情畫意融為一體， 清方薰在山靜居畫論中說：“讀老杜入峽諸詩，奇思百出，便是 吳生王宰蜀中山水圖。 自來題畫詩亦惟此老使筆如畫。 ”是見杜甫題 畫詩的成就。戲題王宰畫山水圖歌杜甫1.1. 戲題王宰畫山水圖歌杜甫2.2. 杜甫寄韓諫議詩詞鑒賞3.3. 成都府杜甫4.4. 杜甫夢李白其一詩詞鑒賞5 5 . .王之渙登鸛雀樓詩歌鑒賞6.6. 杜甫