Adobe camera raw 使用教程

1、ACR使用心得：(1)前言及整體介紹前言RAW格式對于數碼攝影來說是非常有意義的，這個自不必多說。無損記錄，非常大的后期處理空間。我們可以簡單的認為，把數碼相機內部對原始數據的處理流程搬移到了計算機上，熟練掌握了RAW處理，可以很好的控制照片的影調和色彩，并且得到最高水準的圖象質量。流行的RAW處理軟件有很多，其中Adobe Camera Raw就是其中之一，作為通用型RAW處理引擎，它很好的和Photoshop結合在一起，在photoshop CS版本之后，adobe又將用于圖象管理的adobe bridge捆綁進去，用起來非常方便。本文將對ACR的功能和我自己的使用心得做一個詳細的介紹。安

2、裝 ACR的安裝十分簡單，只需要將下載的ACR插件copy到 photoshop安裝目錄下即可主界面 使用Photoshop打開一幅raw文件，或者在adobe bridge里雙擊一個raw文件圖標均可進入ACR的界面，如下圖：常用工具欄常用工具欄在界面頂部，如下圖所示縮放工具：用于縮小，放大畫面抓手工具：用于在窗口里移動畫面，在任意狀態(tài)下按住空格不放也可快速切換到抓手工具白平衡工具：以指定點作為白平衡中性灰參考點設定白平衡顏色取樣工具：取樣指定點的顏色信息剪裁工具：用于畫面剪裁水平線剪裁工具：在畫面上以任意角度畫一直線，ACR會自動以平行此直線的矩形對畫面做最大剪裁旋轉工具：將畫面順時針，逆

3、時針旋轉90度拍攝信息條：顯示拍攝相機型號，感光度，光圈，快門，和鏡頭相關信息效果預覽選項：打開即在預覽窗口實時顯示圖象變化陰影警告：R，G，B全部等于0的點將顯示蘭色警告高光警告：R，G，B只要有一個等于255的點將顯示紅色警告workflow工具欄顯示當前比例：可對圖象做指定比例的縮放設置色彩空間：可指定色彩空間為sRGB或者adobeRGB輸出影象大小：可設置RAW轉化成的圖象大小，可縮小或者插值設置影象DPI：可設置圖象的dpi精度8/16位色彩深度選擇：設置圖象的色彩深度為8bit或者16bit調整菜單adjust菜單選項是最重要最基本的調整設置細節(jié)菜單圖象的銳化設置和降燥設置鏡頭菜

4、單去紫邊功能和暗角補償功能曲線菜單對圖象進行曲線調整色調菜單 對暗部進行色調調整，對紅，綠，蘭分別進行色調和飽和度調整，非常重要的選項。 以上，對ACR的界面和主要菜單進行了簡單介紹。(2)控制照片的影調有一部分人認為，RAW軟件最主要的作用就是提取出TIFF/JPEG文件，然后色彩和影調都在photoshop里調整。但是我習慣在RAW處理軟件里完成了絕大部分工作，RAW調整結束后，得到的圖象基本不需要做任何調整了（特殊視覺效果除外），如果需要在網絡上傳輸，只需要縮小，銳化就可以了。我非常認同這樣的做法，原因如下： 第一，photoshop里的曲線和色調調整等方法，會導致色階的斷裂，而RAW調

5、整好后提取出的文件是色階連續(xù)的，,這樣圖象更加細膩。甚至可以提取16bit色深的圖象. 第二，ACR里控制影調的方法非常強大和易于理解，原理更加貼近攝影。在ACR里面，我能夠將圖象的直方圖調整成任何一個我想要的形狀，在保證圖象質量的前提下，得到各種不同的影調。 本節(jié)要說的內容就是在ACR里面如何控制照片的影調，ACR控制影調的工具主要有5個，adjust菜單里的 exposure，brightness，shadow，contrast，還有curver菜單里的曲線。在進行影調調整的時候，曲線我全部是放在liner線性上的，即一條斜率45度的直線。為什么？因為adjust菜單里的四個選項已經足夠用

6、了。曲線工具把它當成最后微調的工具就可以了。 說明用的照片如下，看到那四個調整選項了嗎？ exposure：暴光補償，可在+/-4EV之間調整 shadow：陰影程度，可在0和100之間調整 brightness：明亮程度，可在0和150之間調整 contrast：對比度，可在 -50 和 +100之間調整 為了徹底的體現這四個項目的作用和特性，我把飽和度(saturation)調整到0，得到一個灰度圖象，這樣直方圖是單一通道，容易觀察。我們把初始狀態(tài)調整到：exposure0，shadows0，brightness0，contrast-50，saturation0。如下圖所示，直方圖為單一亮

7、度，中間位置（無全白和全黑的點）。exposure的特性 我們開始一點點的增加exposure的值，可以看到直方圖向右移動，圖象整體變亮。當增加到1.8EV的時候，直方圖右端剛好達到臨界頂端。我們打開頂端的highlight警告，發(fā)現并沒有高亮度警告。我們繼續(xù)增加exposure的值，在+2.25的時候，出現了高光過暴的點，預覽圖上以紅色顯示，這時候我們用顏色取樣工具點過暴的點，發(fā)現這個點已經變成了 255,255,255。十分需要注意的是，直方圖右端出現一條細線，這條細線是highlight的點的標志，在調整圖象的時候，要十分注意這條細線。 繼續(xù)增加exposure，加到頭+4EV，這時大量

8、的點過暴，如下圖，我們可以看到大面積的紅色的highlight警告: 那么，如果把exposure做減小調整呢？是不是也是一樣的結果？事實證明，不是，請看下圖，我們把exposure減小到-4EV，并且打開欠暴的shadow警告，結果發(fā)現沒有一個點是全黑的，盡管畫面整體已經非常黑暗。另外，我們注意直方圖，盡管已經非?？拷筮叄菦]有出現欠暴全黑的的細條。綜上所述，exposure的調整和相機暴光的原理是完全相同的，加暴光補償，畫面整體變亮，繼續(xù)加，會過暴；減暴光補償，畫面整體變暗，但是很難出現全黑的點，這也和膠片/CCD感光的情況相同。brightness的特性 brightness的調整特

9、性很獨特，見下圖，我們先把exposure調整到+1.8EV即將過暴的臨界狀態(tài)（見上面的圖），然后逐步加大brightness的值直到150，我們發(fā)現并沒有大量的點過暴全白，只有小部分出現了紅色警告。直方圖越接近右邊，象素點變亮的速度會減慢，結果就是，大量的象素點堆積在高光區(qū)域，正好不過暴，圖中我添加了9個采樣點，可以發(fā)現都是254,252,253這種臨界狀態(tài)。通過這種方法，我們可以得到高調的照片，尤其是高調的人像照片非常適用。shadow的特性 在初始狀態(tài)下，我們開始增加shadow的值，并且打開shadows警告，在增加到15的時候，就出現了全黑的點，直方圖左側出現了細細的條，畫面出現了蘭

10、色警告。繼續(xù)增加shadows的值到100，我們發(fā)現大量的點變成了全黑，失去細節(jié)，如下圖所示。 所以，shadow是用來控制畫面中全黑象素的數量的，和減少暴光補償是完全不同的效果。在實際使用中一定要慎重，這個值不能過大，否則會損失大量的層次，如果需要低調的照片，可以通過減少exposure來實現，這樣不會損失層次。另外有人說過，如果一張照片沒有全黑的點，始終不好看。這個shadow說白了就是用來控制畫面全黑點的數量的，我們要把畫面全黑的點控制在一個比較恰當的程度。contrast的特性 對比度的調整非常好理解，它是用來改變直方圖形狀的，見下圖，我們可以比較一下對比度 -50 和 +100的直方

11、圖差別?？偨Y及實戰(zhàn) 所以，我喜歡用ACR來控制照片的影調。僅exposure,shadows,brightness,contrast這四個選項就已經可以很好的做出各種各樣影調效果的照片了，再加上還有一個curse的曲線工具沒有使用，真的可以說十分強大了。我可以把直方圖調整成任何一種形態(tài)。更關鍵的，由于可以監(jiān)視直方圖狀態(tài)，控制過暴和欠暴的點，還有RAW調整沒有色階斷裂的情況，你甚至可以提取16位色彩深度的圖象(photoshop很多調整必須在8位色彩深度下進行)，這樣做可以得到很高的圖象質量。 以荷花為例，實戰(zhàn)一次 首先是正常的影調效果。把直方圖調整到基本平均分布。RAW打開后只做了resize，其余未做任何處理。所得到的效果：接下來，是暗調的效果，我想得到“寶蓮燈”一樣的效果，基本思路是直方圖集中在左側，同時有少量高光點延伸到右側，同樣只做了resize，我們來看一下同一個RAW文件得到完全迥異的結果，注意右下角的部分并不是全黑