淺談山水畫筆墨技法

1、淺談山水畫筆墨技法教育革新教材?教法?學法2003年第3期山水筆囂技焦萬元筆墨技法是隨著時代,表現(xiàn)內(nèi)容,人的思想情感的不同而不斷變化的.我們講技法只能談它的一般規(guī)律,技法之”妙用”還須靠我們在臨摹和創(chuàng)作的實踐中去體會,探索,總結(jié).一,干墨畫法干墨畫法(aP干筆畫法1在”勾”,”皴”時,筆頭含水不宜過多,蘸墨也不宜多,多用濃墨干筆,用筆要根據(jù)山石的結(jié)構(gòu),明暗,靈活運用正,側(cè),順,逆,拖等筆法.行筆宜稍快,適當加進頓挫(也稱”戰(zhàn)筆”),筆道講求蒼毛的韻味.干墨山水中的”皴”,多用線皴,用筆要疏密有致,切忌”平”,”花”.墨色要有變化.勾皴落墨完成后可輔以染.干墨山水多用”皴染”,即以皴(擦)代染,

2、用少量的干淡墨皴擦山石的明暗結(jié)構(gòu),以增加山石的厚重和蒼潤感.需要注意的是,所用墨色不可超過落墨時”勾”,”皴”的墨色.除了皴染以外,局部地方還可適當?shù)亍碧帷?”注”,以增加層次變化.局部的皴染,”提”,”注”之后,有時還需要整體大片地染,以表達山影云氣,區(qū)分大的層次關(guān)系.大片地染可用干染(同于皴染,要見筆),也可濕染(aP將紙打濕后再染,此法勻凈不見筆痕1,應(yīng)視情況而定.總之,通過”染”進一步豐富畫面效果,求得”蒼茫深秀,筆墨渾融”.二,濕墨畫法濕墨畫法是以濕筆潤墨為主調(diào).在筆墨技法上豐富多樣,靈活生動.筆觸(點,線,面)有肥,瘦,圓,扁,光,毛,剛,柔,濃重,飄逸,沉著,奔放等變化.充分發(fā)揮

3、筆墨的性能作用,表達山石,樹木,云水的結(jié)構(gòu),明暗,質(zhì)地,層次.在講究用筆的同時,要求墨有濃,淡,干,濕變化.濕筆山水畫法,很重要的一點還在于掌握墨與水的關(guān)系,水分過大滲化得太快,筆“留”不住;水分小又缺乏潤澤.根據(jù)濃,淡,干,濕的需要控制水分,是需要反復(fù)實踐鍛煉的.三,積墨畫法積墨是指用不同的墨色一遍遍加上去的用墨方法.積墨法,墨色層次豐富,渾厚華滋.積墨山水就是層層積染的方法表現(xiàn)山石,樹木的體積,明暗,層次的一種表現(xiàn)方法.”積墨”一般是先淡后濃地加,也可先濃后淡,應(yīng)根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要決定.畫時用墨要56飽,要足,行筆要穩(wěn),準,不宜太快,過快勢必”浮滑”,“輕薄”,不耐看.皴點筆觸要整,不要破

4、碎,雜亂.墨山水是多遍畫成的,但不是一遍遍的重復(fù)加重,每遍應(yīng)有所側(cè)重,前一遍精彩之處,后一遍不可傷害.前一遍不足之處,后一遍可繼續(xù)補救完善.”墨”應(yīng)在前一遍干后進行,不然會破壞了前一遍的筆墨效果,造成筆墨紊亂及至使墨色污,灰,花.加墨過程中,有時須趁濕”開”,”醒”,應(yīng)趁濕進行,也從畫面效果需要出發(fā).四,潑墨畫法傳統(tǒng)繪畫中的”潑墨”,是將墨汁潑在絹上因勢生發(fā),表現(xiàn)景物的畫法.通常我們所謂的”潑墨”,則是指墨酣筆暢,闊筆大寫的表現(xiàn)方法.潑墨法作山水,形象更加概括洗練.學這種山水,應(yīng)首先掌握細筆山水為好,在造型,筆墨構(gòu)圖方面有一定的基礎(chǔ),畫起來方會成竹在胸.潑墨山水畫法不象干墨,濕墨,積墨山水皴擦

5、,點,染筆路那樣清晰,而是以大筆蘸墨,干,濕,濃,淡一氣呵成.它更注重大的氣韻關(guān)系,講求墨彩的活動,鮮明.潑墨山水大量的用水用墨,一般多采用羊毫大筆.要使墨彩變化生動,就要講究蘸墨的方法.通常蘸墨方法是,先以含一定清水的筆蘸淡墨,再在筆尖上蘸一些濃墨,筆尖,筆肚,筆根形成了濃墨,淡墨,清水三個色階,往紙上畫去,無論中鋒,側(cè)鋒都可得到濃淡渾融的效果.此外,還有先蘸濃墨再蘸清水的蘸墨方法.潑墨山水的染法與以上三種山水染法沒有更大區(qū)別,注染,皴染,干染,濕染,連勾帶染等方法都可使用,應(yīng)根據(jù)需要酌定,如潑墨雨景山水濕染法為宜.總之,是要通過染這一手段,使畫面的山石樹木,云水,樓臺等景物連貫起來,成為一個統(tǒng)一的整體.潑墨山水注重筆趣和大的墨彩氣韻,所以染