素描造型的基本要素

1、素描造型的根本要素 ( 總 3 頁(yè))-CAL-FENGHAL-(YICAI)-Company One 1 CAL- 本頁(yè)僅作為文檔封面 . 使用請(qǐng)直接刪除1形體：形體是客觀物像存在于空間的外在 形式。任何物 像都以其特定的形體存在而區(qū) 別于其他物。形體屬于素描 造型的根本依據(jù)和不變因素。對(duì)形體的認(rèn)識(shí)，我們也可以將其分解為外形和體積兩個(gè)因素。外形指平面的視覺(jué)外像而言；體積指空間的立體體量而言。在素描中這二者既 有各自獨(dú)立的意義和價(jià)值，乂是相輔相成，不可別離的一對(duì)統(tǒng)一體。形是體積的外像，而體積乂必須是有形來(lái)表達(dá)的。所以，我們對(duì)形體也可以理解為有體積的形。這就是說(shuō)，我們對(duì)素描造型因素中的形體的認(rèn)識(shí)，

2、要樹(shù)立起立體空間的觀念。任何復(fù)雜的形體都可以概括為兒種根本的兒何形體，這就是：立方體、圓球體、圓柱體、圓錐體。在我們的日常生活中更多的是多種兒何形體按不同形式組合而成的物像。我們?cè)谟^察物像時(shí)，應(yīng)首先注意其整體呈現(xiàn)的根本形。構(gòu)成物像的基本形不同，那么物像的形體特征就會(huì)不同。根本形是物像的大關(guān)系，把握住對(duì)象的根本形，就抓住了其形體特征。而準(zhǔn)確地把握物像的形體特征便奠定素描造型的2結(jié)構(gòu)：素描中的形體，主要指物像的外形特征，結(jié)構(gòu)那么主要指物像的內(nèi)部構(gòu)造和組合 關(guān)系。形體與結(jié)構(gòu)是外觀與 內(nèi)涵的關(guān)系。結(jié)構(gòu)是形成物像外貿(mào)的內(nèi)在依據(jù)， 不了解它， 就無(wú)法準(zhǔn)確把握物像的一系列外表特征。在素描中，結(jié)構(gòu)包含兩方面內(nèi)

3、容：一是解剖結(jié)骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了構(gòu)或構(gòu)成結(jié)構(gòu)：二是形體結(jié)構(gòu)人體和動(dòng)物的解解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱(chēng)構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫(huà)中對(duì)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面表達(dá)其根本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對(duì)結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱(chēng)為形體結(jié)構(gòu)或兒何結(jié)構(gòu)。立體是面的集合體，這是現(xiàn)代繪畫(huà)表現(xiàn)立體和空間的根本觀點(diǎn)。因此，素描中對(duì)立體形象的把握通常是從分面開(kāi)始的分面是對(duì)物像形體的概括，是對(duì)結(jié)構(gòu)的分析。面的概括構(gòu)成了物像的立體框架。圓或接近圓的形體，也可以用概括的面來(lái)塑造。方的面更能準(zhǔn)確地把握?qǐng)A

4、的整體關(guān)系。所謂造型中宇方勿圓也就是為了概括地、準(zhǔn)確地塑造立體形象。3比例：物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素表達(dá)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)系那么表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來(lái)的，比例變了，物像的形狀也就邊了。因此根本比例的過(guò)失，必然導(dǎo)致對(duì)結(jié)構(gòu)、形體認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)的錯(cuò)i吳。在素描寫(xiě)生的起始階段，比例的意義尤 其重要，畫(huà)面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。素描中比例的概 念還可以指各物像之間的大小比例關(guān)系；同一物體中局部與整體、局部與局部之間的比例關(guān)系；色調(diào)的明暗深淺層次的比關(guān)系等。對(duì)形體比例的觀察不應(yīng)是機(jī)械、刻板地比擬，應(yīng)注意立體物像在一定

5、的角度和透視變化中的比例關(guān)系。要致意在相互比擬中抓住物像的比關(guān)系，特別是大的、整體形象的比例關(guān)系，而不應(yīng) 停留在局部去過(guò)分計(jì)較煩瑣細(xì)節(jié)的比例。初學(xué)繪畫(huà)可借肋工具測(cè)量的方法去求得基本比例的準(zhǔn)確，隨著觀察能力的提高，應(yīng)逐步拋棄這種方法，著重憑感覺(jué)、眼力，靠比擬，訓(xùn)練觀察能力的準(zhǔn)確。4透視：我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空 間現(xiàn)象， 就是透視現(xiàn)象。用科學(xué)的原理和方法把透視現(xiàn)象準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫(huà)而上，使其形象、位置、空 間與實(shí)景感覺(jué)相同，這 就是繪畫(huà)透視。在素描中，透視的運(yùn)用是在畫(huà)而上確定物體的深度，即物體及 苴各局部的形在畫(huà)面中的空間位置， 是繪畫(huà)中表現(xiàn) 物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的根本因素。所以

6、說(shuō)，透視法那么是寫(xiě)實(shí)造型的重要依據(jù)，掌握透視基本原那么是準(zhǔn)確觀察，真實(shí)描繪物像空間關(guān)系的基礎(chǔ)。透視是一門(mén)較復(fù)雜的科學(xué)，這里作一些簡(jiǎn)單的介紹說(shuō)明。視點(diǎn)：畫(huà)者眼睛的位垃 視線(xiàn)：視點(diǎn)與物像之間的連線(xiàn) 視域：固左視點(diǎn)后，60度視角所看到的范圍視平線(xiàn)：向前平視，和視點(diǎn)等高的一條水平線(xiàn)。視平線(xiàn)與圖像的關(guān)系：高于視平線(xiàn)的看到底而，低于視平線(xiàn)的看到頂而，視平線(xiàn)處于物像中間那么地而與頂而都看不見(jiàn)。平行透視：形體正前面的一個(gè)平而與畫(huà)而平行時(shí)所呈現(xiàn)的物像透視關(guān)系為平行透視。平行透視最少只看到一個(gè)面，最多可看見(jiàn)三個(gè)面，與畫(huà)而成直角的形體邊線(xiàn)都消失主點(diǎn)成角透視：形體的一面與地面平行，英立而與畫(huà)面成一立角度，稱(chēng)為成角透視

7、。成角透視最少可看到兩個(gè)而，向畫(huà)而縱深延伸的邊線(xiàn)都分別消失于左右兩個(gè)余點(diǎn)。5明暗：明暗是素描的根本要素之一，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。任何物體在光的照射下都會(huì)呈現(xiàn)一泄的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會(huì)使物像 呈現(xiàn)不同的明暗。光是物體 明暗形成的先決條 件，也是物體明暗變化的外在因素。 物體在一定 角度的光照下，會(huì)產(chǎn)生受光局部和背光局部 兩個(gè) 既相互比照，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明暗層次可概括為三個(gè)大而、五調(diào)子，它們以一泄的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，這就是明暗變化的根本規(guī)律在一左的光線(xiàn)下，明暗變化是由形體的機(jī)構(gòu)起伏、 轉(zhuǎn)折而 產(chǎn)生的。因此，明 暗在任何時(shí)候都只屬于特立的形體結(jié)構(gòu)，回明暗的調(diào)子變化也就是在表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn) 折變 化。結(jié)構(gòu)是內(nèi)在的、本質(zhì)的因素，明暗是外在的，表象的形式；