琵琶著名曲目的介紹

1、琵琶作為我國古老的民族樂器，已經(jīng)具有幾千年的歷史，其中出現(xiàn)的曲目數(shù)不勝數(shù)。下面是整理的關(guān)于著名曲目的介紹，歡迎閱讀，著名琵琶曲一、十面埋伏該曲是琵琶傳統(tǒng)大套武曲，曲譜初見于清代華秋萍的琵琶譜。以我國歷史上的楚漢相爭為題材，描繪劉邦和項羽在垓下決戰(zhàn)的情景。二、陽春白雪亦名陽春古曲，以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動地表現(xiàn)了冬去春來，大地復(fù)蘇，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。三、月二高 曲譜初見于清嘉慶年間蒙族文人榮齋所編的弦索備考 中。四、塞上曲 該曲最早的曲譜見于 南北派十三套大曲琵琶新譜 ，是李芳園根據(jù)華秋萍琵琶譜中的5 首獨立小曲，加以發(fā)展組合的一首琵琶套曲。五、大浪淘沙華彥鈞傳譜，自稱

2、系道家的梵音合奏曲牌。但據(jù)查證，道家曲牌中并無此曲，很有可能是他根據(jù)所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。六、彝族舞曲王惠然于 1960 年根據(jù)云南彝族民間音調(diào)編寫。它以優(yōu)美抒情的旋律和粗獷強悍的節(jié)奏，描繪了彝家山寨迷人的夜色和青年人舞蹈歡樂的場面。七、狼牙山五壯士該曲是呂紹恩根據(jù)抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)生的一個真實的故事，創(chuàng)作于 50 年代末。八、赴花會該曲由葉緒然創(chuàng)作于1960 年?；〞俏覈髂系貐^(qū)的民間佳節(jié)之一。九、歌舞引1927 年劉天華創(chuàng)作。十、天山之春該曲原為烏斯?jié)M江和俞禮純合作的熱瓦甫獨奏曲，1961年由王范地改編成琵琶獨奏曲后廣泛流傳。選琵琶的幾點建議根據(jù)個人年齡及手掌條件選擇大小合適的琵琶少兒在學(xué)習(xí)琵

3、琶時，應(yīng)首先考慮個人年齡與手掌條件，是否先以“兒童琵琶”作為入門首選。待日后可完全駕馭成人琵琶后， 再考慮更換 (因兒童琵琶工藝及選材皆不高，因此無法作為長期演奏使用 )。而成人學(xué)習(xí)琵琶則無需考慮琴的大小，即便初始學(xué)琴掌指跨度有限，待日后訓(xùn)練后皆可自如掌控。選擇“紅木類” 琵琶背板較為適宜背板，作為琵琶發(fā)音的主要載體，其重要性無需多言。 建議初學(xué)者應(yīng)首先考慮選擇 “紅木類” 木料的琵琶背板， 如花梨木、酸枝木等。此類木料木質(zhì)縝密、發(fā)音靈敏，對琴的音質(zhì)音色優(yōu)劣起到?jīng)Q定性的作用。同時良好的音質(zhì)音色有利于學(xué)習(xí)與演奏的快速進步與不斷提升，也會確保愛好者學(xué)琴練琴的長久熱情(若經(jīng)濟條件允許可選擇專業(yè)用琴一

4、步到位)。另外，被稱作“練習(xí)琴”系列的琵琶不僅選材粗劣(多為白木、色木、鐵梨木等)，而且工藝沒有保障 (因其成本低廉，賣價亦不高，多為學(xué)徒工練手之用)。此類琵琶之音質(zhì)音色較差而不具長久演奏的價值，更有甚者音準存在偏差。對于初學(xué)者來說十分有害，存有嚴重的“誤導(dǎo)” 、“誤聽”之弊端，所以不建議選購。如何從外觀形制上判斷制琴工藝的優(yōu)劣琵琶的外觀形制有著標準且規(guī)范的模式，單從視覺上講，外形應(yīng)規(guī)整、大氣、精美。琴頭、相軸與琴身間距合理、比例適宜。從細節(jié)上看， 琴頭是否飽滿 ;頭花造型是否優(yōu)美、 豐盈 ;琴軸的螺紋及楞槽是否線條流暢 ;品、相的表面及兩側(cè)是否打磨光滑;山口與扶手的弦距是否同等;面板的拼接是

5、否嚴絲合縫;背板外延高度是否適宜左手扶持等等。這些皆是評斷琵琶制琴工藝優(yōu)劣的細節(jié)所在，若不談音質(zhì)音色，其外觀形制應(yīng)是一件精美的藝術(shù)品。利于演奏是樂器的根本價值琵琶作為一種樂器，它的價值應(yīng)該首先基于其演奏價值，即好聽好彈。即便工藝與材料存在差異，但至少演奏出的音質(zhì)音色應(yīng)該與其價格成正比 (如果一把花梨琵琶的音質(zhì)音色要好于一把酸枝琵琶，那它的價格也應(yīng)該高于其，切不可因是何種木材就定義其價值或價格，這點區(qū)別于家具)。且優(yōu)美的音質(zhì)音色是所有演奏者共同的追求與向往，而缺乏對良好音色的心理概念與把握方向卻是當(dāng)下普遍存在的現(xiàn)象與不爭的事實。筆者曾總結(jié)概括好的琵琶音色為一弦清脆明亮、 二三四弦沉穩(wěn)不空， 且四

6、根弦之間過渡平衡。 至于所謂的 “金石之聲”則更多是見仁見智的問題，并無統(tǒng)一標準。另外，外觀形制上的工藝細節(jié)也會影響到今后的演奏， 如琴軸與軸孔的嵌合是否緊密牢固;琴品的厚薄及高度是否適宜等。因此，是否有“打品”與“跑軸”等問題的存在，一定要引起選購時注意。正確看待 “名廠” 與“名家” 的琵琶價值 “名廠” 與“名家” 的琵琶皆屬 “名牌”，因而受到格外的追捧 (因此贗品及仿品也魚龍混雜)，價格自然也可想知。但琵琶作為手工藝制品，是不可能做到百分百統(tǒng)一的(尤其是工藝與音色 )。而“品牌”樂器的生產(chǎn)者亦不是皆出自一人之手，此外還有眾多客觀因素影響與制約著樂器的最終品質(zhì)。因此對該類琵琶優(yōu)劣的選擇與評斷也應(yīng)更多從形制、工藝、手感、音色等方面出發(fā)， 而對于其的肯定與否定也應(yīng)本著樂器自身的質(zhì)素而言(建議看琴說話而不是看圖說話)，不妨先將“品牌”與“名氣”暫時放置不談。另外，當(dāng)選到心儀的琵琶之后，正確的使用與保養(yǎng)也是十分重要的。新琴初期使用，盡量不要過猛的大力掃拂或大量失控的連續(xù)強奏。應(yīng)