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1、作品分析肖邦前奏曲作品分析 肖邦前奏曲 0P. 28X0. 4肖邦的 op. 28前奏曲是在肖邦整個(gè)創(chuàng)作生涯中不可缺少的一部重要作品,其分24 首。早在他之前,前奏曲這種音樂(lè)體裁就早已存在,但是他在這里賦予了詢(xún)奏曲一種全新的創(chuàng)造,具有非常情緒化、個(gè)性化的浪漫主義氣質(zhì)??楏w相對(duì)統(tǒng)一,單一藝術(shù)形象的小品,然后再各自組合起來(lái),構(gòu)成一個(gè)整體。其中的每一首樂(lè)曲都是作曲家情感世界豐富多彩的寫(xiě)照。其中有的波瀾壯闊,有的清澈透明,散發(fā)著種清晰明快的氣息,有的則深沉、凝重,營(yíng)造著一種既溫存乂憂(yōu)郁,悲涼的氛圍。這種種音只情景恰似作曲家豐富的情感世界的一幅幅生動(dòng)的素描。而 在這當(dāng)中,第四首 e 小調(diào)它精致優(yōu)美,甜蜜
2、溫馨,好前奏曲乂是這些中的精華之一。這首前奏像是一首小詩(shī),像是沉浸于冥思苦想之中,使人無(wú)法對(duì)其下定義。許多 鋼琴家評(píng)論這首曲子 : 威樂(lè)比認(rèn) 為 e 小調(diào)前奏曲是肖邦最美的前奏曲之一,它的旋律就像是在哀鳴,并終于在加快結(jié)尾樂(lè)段種達(dá)到了情感爆發(fā)的極致點(diǎn);以卡拉所斯 基看來(lái),這支曲子是一枚熠熠生輝的 綠寶石,僅僅這一件作品就足以讓肖邦作為詩(shī) 人流芳口世 ; 魯賓斯坦則一定是因?yàn)榈谒?首詢(xún)奏曲的巨大成就而把詢(xún)奏曲比作肖邦 作品的珍珠??傊?,這首樂(lè)曲在演奏中使人 感到這里蘊(yùn)含著雄厚,高貴與驕傲,具 有一種古老的風(fēng)情??胺Q(chēng)一副畫(huà)卷很小意義卻 有著十分重大的美麗圖畫(huà)。這種類(lèi)似悲歌的廣板作品在演奏中需要有很
3、好的音樂(lè)力度與力量。半音下降的 和弦 進(jìn)行與帶有嘆息色彩的旋律相配,表達(dá)了作曲家如泣如訴的哀婉情懷。在樂(lè)曲 的開(kāi)頭 肖邦標(biāo)注了一個(gè) P, 提出了樂(lè)曲的首句應(yīng)當(dāng)遵循的力度層次。但是對(duì)于實(shí)際演奏而言,如果要把怎句中的情感波動(dòng)表現(xiàn)先出來(lái),演奏者就要更為細(xì)致的思考樂(lè) 音之間的 力度關(guān)系。例如,左手持續(xù)下降的和弦進(jìn)行在保持基本力度不變的情況 下,需要對(duì)每 個(gè)和弦轉(zhuǎn)換的環(huán)節(jié)略加強(qiáng)調(diào),突出和聲進(jìn)行帶來(lái)的色彩變化。右手看 似非常簡(jiǎn)單的二度音型在不斷重復(fù)中包含著潛在的張力。演奏者需要對(duì)每小節(jié)的后 一個(gè)音加以強(qiáng)調(diào), 并在與下一小節(jié)首音的連接中完成一次“呼吸”,事實(shí)上,這種 山和聲色彩與氣息感 引起的力度變化在巴洛
4、克時(shí)期其至更為久遠(yuǎn)的時(shí)代已經(jīng)廣泛應(yīng) 用,而落實(shí)到鍵盤(pán)樂(lè)器 上則是對(duì)演奏者的力量控制提出更加嚴(yán)格的要求。許多演奏家在演奏這首樂(lè)曲時(shí)想法不一 : 科林德沃斯為作品倒數(shù)笫五小節(jié)的和 聲中 左手彈奏的前六個(gè)音符加上三分銀的標(biāo)記,這個(gè)添加并不是必不可少的,但也 未嘗不 可。庫(kù)拉克做了一些新的力度標(biāo)記和若干處和聲的改變,他的詢(xún)奏是69 小 節(jié)四分之一拍。這首短小的前奏曲美輪美奐 : 主旋律的重音莊重,嚴(yán)肅,擴(kuò)大了的 旋律單元?jiǎng)t奇特 而悲哀。整首曲子給人的感覺(jué)就像是荷蘭畫(huà)家倫布朗的油畫(huà)。倫布 朗首先發(fā)現(xiàn)了陰影 的作用,他率先在畫(huà)中巧妙地利用陰影作為對(duì)光線(xiàn)陰暗、深沉的 回應(yīng),有力的表現(xiàn)了 主題。肖邦在音樂(lè)中用
5、自己的靈魂取代了圖畫(huà)中的陰影的作 用,除了倫布朗之外,再 沒(méi)有其他藝術(shù)家能達(dá)到類(lèi)似于這件作品的效果。其實(shí)前奏曲并不特別體現(xiàn)某一技術(shù)理念。它們是一些小型的自曲創(chuàng)作,顯示了肖邦的多才多藝。沒(méi)有其他作品比前奏曲更能忠實(shí)全面描繪肖邦的內(nèi)心結(jié)構(gòu),不 過(guò)許 多東西還僅僅處于萌芽狀態(tài)之中,就好像他是再隨意飄動(dòng)著,幻想的大書(shū),卻乂沒(méi)有從頭到尾的認(rèn)真閱讀其中任何一頁(yè)。人們?cè)谇白嗲梢哉业皆溨C曲那雷霆萬(wàn)鈞的力量,瑪祖卡那半諷刺半調(diào)笑的優(yōu)雅,還有夜曲那南方式的奢華的溫馨,這些因素就像是從半空中墜落的小流星,全部融入詢(xún)奏曲的曲調(diào)中。的特的“肖邦風(fēng)肖邦這一生的創(chuàng)作,體現(xiàn)了一位作曲家在吸收歐洲古典音樂(lè)精華的同時(shí)所走過(guò) 的突 破傳統(tǒng),勇于創(chuàng)新的歷程。它賦予了前奏曲這種音樂(lè)體裁以新的思想感情內(nèi) 涵,并深 入挖掘和提高了這種音樂(lè)體裁的藝術(shù)
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