竹笛循環(huán)吐奏技能訓(xùn)練

1、二十二、循環(huán)吐奏技能循環(huán)吐音訓(xùn)練 循環(huán)吐奏技能的生成原理在前面的理論講解中已講過，但在具體的訓(xùn)練中還有一個換氣點的選擇問題。 雙吐循環(huán)換氣點的選擇，關(guān)系到“換氣音”與前后音符間的銜接自然和演奏便利。由于循環(huán)雙吐技法通常僅用于演奏由四個音符為單元構(gòu)成的音樂旋律，因此，其換氣點只有四種選擇（見譜）。 首先，選擇第一音位置譜A為雙吐循環(huán)換氣點是不好的。道理很簡單：“唇爆破”發(fā)音的質(zhì)量，無論從音的顆粒、彈性感和音量控制度上，都不及舌擊發(fā)發(fā)音。而在四個音構(gòu)成的單元中，第一音又最為重要且往往是旋律重音，因此把第一音位作為換氣點不妥。其實，我們稍加細致地體會也不難發(fā)現(xiàn)：雙吐循環(huán)換氣點的“唇爆破”發(fā)音（P）與

2、雙吐舌回縮時的發(fā)音（K）在“舌動作”的轉(zhuǎn)換節(jié)律上缺乏順勢的慣性，通俗地講就是舌動作的轉(zhuǎn)換有點“別扭”。由此，選擇第三音位置見譜C為雙吐循環(huán)換氣點，同樣不妥。資源調(diào)入：譜例雙吐循環(huán)換氣.jpg樂曲綠洲第一部分：是散板的引子，1=G。旋律中對si音的強調(diào)，以及升fa、升re和降si的運用，使旋律具有獨特的風格特點。本部分是對沙漠綠洲環(huán)境的描寫，要演奏出一種遼闊、悠遠的感覺，演奏者要特別注意每一個樂句之間的聯(lián)系。另外要注意對梆笛高音區(qū)音色的控制，要演奏出高亢明亮的音色。 第二部分：熱烈如歌的慢板，樂曲轉(zhuǎn)入A調(diào)。其中共包含五個樂句。前兩個樂句間的第一小節(jié)用了相同的音樂材料，使它們具有了起承的關(guān)系，第三

3、樂句中出現(xiàn)的高音re的長音和第四樂句中出現(xiàn)的降si的長音，使這兩個樂句具有的“轉(zhuǎn)”的意味。第五樂句中用了以每拍為單位的模進手法，在每個單元中運用了七度的大跳。由于最后結(jié)束在sol音上，與第二句的結(jié)束音相同，使該句具有“合”的意味。此段演奏要注意旋律的歌唱性；注意一些小滑音的運用；本部分是用筒音作4來演奏的，特別要注意指法的熟練性和音準，尤其是“3”音準不要偏低。第三部分：樂曲進入了舞蹈性的快板，1=C。旋律不僅跳躍性強，而且運用了多種復(fù)合節(jié)拍，如6/8、 8/8、8/8。這種多重節(jié)拍的運用，增強了音樂的舞蹈性。加上旋律在高音區(qū)，演奏中以頓音為主，不用連線，使音樂更有棱角，也使情感的表達更為直接

4、。本部分要注意頓音的演奏，一定要有彈性，使之更有舞蹈性。第四部分：是一段快速的跑局，速度達到每分鐘123拍。旋律由低向高層層推進。其中運用了升fa、升re和升sol三個變音，使音調(diào)具有典型的地域風格。本部分是考驗演奏者技術(shù)的段落。首先要熟練掌握循環(huán)呼吸雙吐，并且要注意變化音的音準、雙吐的彈性，并且要根據(jù)音符的走向做出強弱變化。第五部分：在經(jīng)過了第三、第四部分的發(fā)展之后，旋律往第二部分中回歸。首先是在音調(diào)上，該部分是第二部分的變化再現(xiàn)；其次是在音調(diào)上，又回到了第二部分的A調(diào)。本部分要注意在情緒上要更為熱烈，樂句要更加的連貫流暢。 第六部分：樂曲又回到了散板。旋律中所采用的快速跑句和大幅度的高低音音區(qū)的起伏變換，是對引子的回顧。最后伴奏的進入，使6/8拍的節(jié)奏感非常強烈，笛子只吹奏一個高音的re，旋律在伴奏聲部變化。最后獨奏與伴奏以一個四度