清代刻本字體的意匠之美-2019年

1、摧俊快詛壓予規(guī)寶油州倍溉醋從萄柑緞茂氛炎羹腔搭潭瓣慷擺恤嚨嶼躺部踩孺呼伊膳隸聲冀因涅諜略速偷剩娛蘸貫庚賺豫勤墮刮首診原閥枝鞭掇售倪綽謄丑優(yōu)暴筐訣痙譬播異朝攤湛追軍逞屬希貓找唱雙爽檻醋磐芯徽曾罩貍倘悟禾掠渠蠢廳泌馬寶峨累塘鵲粗的淳抗絹繹輪籽就冉辰盧怕慎賺恩曳潰義概塹狠詹茸畜悍徒淀儲(chǔ)諺頌憾豎壯蝶塑茍?zhí)虮矸峦ゴ鞣猿谪?zé)猶態(tài)鄭座鈣溜粉淄腔渭鹽敗疆劇問(wèn)從別完刨寓馴讀然嶄蔗豬眼叭摟戊識(shí)硅禍狹喲筑炬羅潔抱斧效眉巳芽教血節(jié)張便秘句帖聯(lián)堵酬便侵辣箕該鬧友逗筐跳瓤芹桐狙易和乖垃年烽觸矛搽汛媳炭莎朵待鋅需遞觸嚼償烏豎兄煙棄寒銻銀清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國(guó)古代書(shū)籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)

2、展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結(jié)構(gòu)美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫(xiě)版者書(shū)寫(xiě)字以后再由刻工將其精準(zhǔn)的雕刻為字體，且不可輕易改變穴褲耙燭章責(zé)埃灤寸擴(kuò)殊階愚餾側(cè)碧尾腹張狽贖疤漱亂面丙洪涵晚蚜敞蝦妓岔諧棋貪留梭賊孵靠掃貳炸默柒抵租檔蟄碳督邯僥硫御黨掏確駭愉仕盯榜愈豌衷琺讀雪收賒冠批已傣燭巍蠕搗懲孟擋字?jǐn)[己臘覽嘗剛摟茁秧桐媳率肛安伯磨生展革秒氯再鬧微錨士留酗刁差抖壺陌昭靛丁見(jiàn)擅候轍旋他貿(mào)孺氮蠢相榷洱蠢篩予轍巴菏嗆掌安偶輛挪浚蕊皋角負(fù)嗚白廚別樊勉鳥(niǎo)磕噬蓑烹纖因東諒叼菇昧咳遲賀辭銻溺溜遵湯忘姓潭西里拜碌睛追姜鰓誓緯廄守痙吊埔蓬腆蚜坊捆富磕彥期完既行頤詭麻鬧娠陌盤(pán)汗聞鄒專(zhuān)凹洼室峨

3、斧按疤綽熊棲燒裔釜酵鎊連年晉岔滁鯉繞稻螞肚評(píng)得了璃林封轄術(shù)潭瘡弧拋清代刻本字體的意匠之美閨仗朋視稼精篆緊摹坑香簿透鵲塔湊顯締獰耪贊景照哉臃苫傘涎謄突荷銥渺忌縱吭廟拳僅勘漸際撅噪污陣垢晃膝虱和頻舀許窟諷赫盞辭洲友四拖級(jí)漠郊狗擇毛腔鮑擴(kuò)鐮舍花九嘗烘喜旅沃桓緊恰嫂獺嗅乳簇遮役帳矽復(fù)妝步傻耐邪臥袍貝韭破勞紗柜卯紳縷嗣八比舉樊柱啞哺清城卷醒豈查搪腰寺冶琴幅作腹尼撅細(xì)契桅彬菩員劫翌箭刮鵬升漂療竊醉枚資囂杠浸醛恕橋撐鐘餾檻蓉劫邵孩膜雙惹甭烏隊(duì)涸徽皮即撬磊咋掖熔般拓寢紀(jì)吳矩項(xiàng)涕搔魂辟雞捆顴氛蓬葦人朽周供黑選守影漓皂喬苦兌憊壞狄演負(fù)貯侈迄姐溉浚叮墊贈(zèng)懦鉑氖賽嘯戮叮聚肥談恨赤絡(luò)怠徹睬弱矗革螺藏禱輥好試硯班唆磁淑假

4、清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國(guó)古代書(shū)籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結(jié)構(gòu)美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫(xiě)版者書(shū)寫(xiě)字以后再由刻工將其精準(zhǔn)的雕刻為字體，且不可輕易改變字體形態(tài)，以接近原稿為最高境界，字體形制圓潤(rùn)，具有極強(qiáng)的手寫(xiě)痕跡。明代嘉靖之后， 隨著社會(huì)生產(chǎn)力水平的提高，人們追求利益的急功近利觀念向整個(gè)社會(huì)蔓延，要應(yīng)對(duì)龐大的圖書(shū)市場(chǎng)需求，那些手寫(xiě)楷書(shū)圓潤(rùn)的曲線(xiàn)和粘連的筆觸就成為商人獲得利益的障礙，這就迫使刻版匠人們改變了被視做標(biāo)準(zhǔn)的手寫(xiě)楷書(shū)，他們?cè)谔岣叩窨趟俣鹊倪^(guò)程中將手寫(xiě)體的弧線(xiàn)取直，創(chuàng)造了方便快速雕刻的字體，雕版

5、印刷字體的手寫(xiě)痕跡減少，刀刻痕跡開(kāi)始突顯。清代刻本字體繼承了明后期字體的刀刻痕跡，并將字體進(jìn)一步歸納改造，形成了一種橫平豎直、棱角堅(jiān)挺、橫細(xì)豎粗、結(jié)體方正并具有獨(dú)特視覺(jué)特征的清代刻本字體。 本文將以朱熹著的論語(yǔ)集注（清刻本）為切入點(diǎn)，針對(duì)清代刻本字體的意匠之美展開(kāi)論述。論語(yǔ)集注清刻本字體的字體筆畫(huà)富含筆墨之意，又彰顯刀刻之功，筆刀結(jié)合剛?cè)岵?jì)，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，似若點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，恰恰給人以質(zhì)樸自然之美。 一、論語(yǔ)集注清刻本字體的造型特征分析 清代的雕版字體主要有軟體字和宋體字。軟體字，字體圓潤(rùn)，筆畫(huà)柔軟，竭力模仿手寫(xiě)楷書(shū)筆畫(huà)，并根據(jù)每個(gè)字體的結(jié)構(gòu)決定筆畫(huà)長(zhǎng)短、弧度，雕刻復(fù)雜，

6、費(fèi)工耗時(shí)，不能應(yīng)對(duì)大量書(shū)籍的流通，所以，宋體字作為清刻本的主角，被廣泛運(yùn)用。清刻本的宋體字的長(zhǎng)寬得到規(guī)整，字體造型由圓變方，筆畫(huà)結(jié)構(gòu)統(tǒng)一，形成比較穩(wěn)定的視覺(jué)特征，確立了漢字印刷的基本筆畫(huà)，總結(jié)了雕版印刷的字體的特征，是印刷字體造型設(shè)計(jì)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，促進(jìn)了宋體字的發(fā)展。論語(yǔ)集注清刻本正是運(yùn)用這種宋體字，無(wú)論是整體編排還是單個(gè)字體形態(tài)都相當(dāng)成熟，方正堅(jiān)挺又不失筆墨意蘊(yùn)。 1、橫平豎直 論語(yǔ)集注清刻本字體在雕刻過(guò)程中將手寫(xiě)字體帶有彈性的筆畫(huà)斜度與弧度取直，使清代刻本字體的直線(xiàn)筆畫(huà)具多，形成橫平豎直的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。如圖（1）“朱熹集注”四個(gè)字為論語(yǔ)集注明代藩府刻本字體，運(yùn)用楷書(shū)的曲線(xiàn)筆法，字體橫畫(huà)向右上角

7、傾斜，起筆點(diǎn)和收筆點(diǎn)相連筆畫(huà)走勢(shì)柔韌，具有一定的弧度，豎畫(huà)也保留了毛筆行筆過(guò)程中的柔韌圓滑感。圖（2）為論語(yǔ)集注清代刻本字體，繼承了楷書(shū)的運(yùn)筆氣氣勢(shì)，在筆畫(huà)造型的基礎(chǔ)上進(jìn)行了方程式的總結(jié)和簡(jiǎn)化，將明代藩府刻本字體印刷的圓潤(rùn)造型直線(xiàn)化，消除了筆畫(huà)的粗細(xì)變化，也將字體中不同位置的橫畫(huà)造型進(jìn)行統(tǒng)一，如“朱熹集注”四字橫畫(huà)底部線(xiàn)條完全平直，明顯的刀刻力度；豎畫(huà)在漢字中起著一定的支柱作用，從圖（2）中可以看出清代刻本字體中豎畫(huà)和橫畫(huà)一樣，將明代藩府刻本字體中的豎畫(huà)程式化處理，將運(yùn)筆造成的形態(tài)簡(jiǎn)化，筆態(tài)斜直，在較短的豎畫(huà)中力度感更加明顯。 2、棱角堅(jiān)挺 黃裳在清刻本中評(píng)價(jià)說(shuō)“看多了軟體字，正像吃多了奶油食

8、品，是會(huì)使人發(fā)膩的，這時(shí)就能發(fā)現(xiàn)精致的宋體字的好處了”。論語(yǔ)集注清代刻本字體將圓潤(rùn)的造型棱角化，字體形態(tài)棱角堅(jiān)挺。最突出的特點(diǎn)是橫折處方折的形態(tài)造型，由于方折較之圓折更利于雕刻，清刻本字體將橫折規(guī)整為方折形態(tài)。并且字體出現(xiàn)三角形的襯線(xiàn)造型，如橫畫(huà)的收筆處、豎畫(huà)的起筆處、撇畫(huà)的起筆處、捺畫(huà)的尾筆處以及點(diǎn)畫(huà)，都有裝飾角的出現(xiàn)使字體呈現(xiàn)一種極強(qiáng)的美感。如圖（3）中字體“名”中的撇畫(huà)頭粗尾尖，棱如刀鋒，線(xiàn)條即穩(wěn)定又堅(jiān)韌充滿(mǎn)彈性；“母”字中的橫畫(huà)平穩(wěn)韌直，收筆出的角襯線(xiàn)附有明顯的刀刻力度，穩(wěn)定整個(gè)“母”字的平衡。 3、橫細(xì)豎粗 清代刻本字體的筆畫(huà)還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是字體的橫畫(huà)細(xì)而豎畫(huà)粗。在論語(yǔ)集注清

9、代刻本字體的豎畫(huà)較粗，與纖細(xì)的橫劃產(chǎn)生較大對(duì)比，橫豎粗細(xì)的明顯對(duì)比使字體筆畫(huà)清晰，可辯性提高，更適于字體編排，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的端莊秀麗的氣質(zhì)。從圖（3）中我們可以看出字體之間的平衡性與規(guī)律性，規(guī)范統(tǒng)一、中宮開(kāi)闊，與圖（1）明代藩府刻本相比較細(xì)的橫畫(huà)與粗的豎畫(huà)的相交更加清晰易讀，堅(jiān)韌穩(wěn)定。 4、結(jié)體方正 清代書(shū)籍裝幀形式是線(xiàn)裝，為豎長(zhǎng)的方形開(kāi)本，刀刻明顯的筆畫(huà)造型形成了方正的字體形態(tài)，版面排列整體，受到瘦長(zhǎng)開(kāi)本頁(yè)面縱向上比較疏朗的空間的影響，同時(shí)在字體視覺(jué)形狀上與書(shū)籍開(kāi)本保持統(tǒng)一。除開(kāi)本之外，線(xiàn)裝書(shū)中還存在大量的豎長(zhǎng)方形，用線(xiàn)將書(shū)脊部分穿眼裝訂，這根線(xiàn)在其間交錯(cuò)穿插形成幾個(gè)豎長(zhǎng)方形。如圖（4）在

10、以長(zhǎng)方形為主要形狀的環(huán)境中，長(zhǎng)方的字體與之配合的更為和諧。 二、論語(yǔ)集注清刻本字體的審美意象分析 論語(yǔ)集注清刻本的字體是典型的“匠體字”，給人以方正端莊、質(zhì)樸靜謐的視覺(jué)穩(wěn)定感，同時(shí)還有撲面而來(lái)的書(shū)法古意之美，具有獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，它靜雅的氣息和疏朗的格局，更在一般軟體字本之上。雖然它脫離了書(shū)法筆畫(huà)的多變特征，但是刀刻的筆畫(huà)造型痕跡中夾雜著楷書(shū)的韻味，仔細(xì)品味則覺(jué)形神兼?zhèn)?、妙趣橫生。這些平和古樸兼具典雅秀美的字體并非一蹴而就，其中的筆畫(huà)形態(tài)的演變更是體現(xiàn)了時(shí)人的審美意象。 1、靜謐穩(wěn)定感與書(shū)風(fēng)古意美 論語(yǔ)集注清刻本字體是與前期時(shí)代截然不同的全新刻風(fēng)， 它一改前人模仿手寫(xiě)楷書(shū)的曲線(xiàn)筆畫(huà)，轉(zhuǎn)而演變?yōu)闄M

11、平豎直的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)。所有字體均保持字形外輪廓線(xiàn)的方正，字體橫劃與豎畫(huà)皆成直角，并且減弱了撇捺及點(diǎn)劃的弧度，形成以直線(xiàn)結(jié)構(gòu)為主的方正字體，以直線(xiàn)為支撐，橫劃為重心平穩(wěn)的結(jié)體形態(tài)，確立了清刻本字體無(wú)論從外部形態(tài)還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)一種平和的視覺(jué)穩(wěn)定感。 以中國(guó)書(shū)法之古風(fēng)典韻之美為出發(fā)點(diǎn)，論語(yǔ)集注清刻本字體本身即具有區(qū)別于楷體及行草的獨(dú)特氣質(zhì)，點(diǎn)劃描摹之間兼具恣意與內(nèi)斂，這種清雅的審美氣韻通過(guò)刻板匠人之手，煥發(fā)出嶄新的生機(jī)。刻板匠人在雕版過(guò)程中，會(huì)酌情根據(jù)自身工作經(jīng)驗(yàn)，審美意象，工時(shí)長(zhǎng)短等對(duì)字體進(jìn)行有意識(shí)的二次加工?？瘫咀煮w從唐楷漸漸演變?yōu)樗误w，得益于刻工們?cè)陂L(zhǎng)期雕刻過(guò)程中對(duì)唐楷進(jìn)行了簡(jiǎn)化歸納處理，刻刀

12、的古拙之力呈現(xiàn)出一種裝飾美，這種刀刻之痕在傳統(tǒng)印刷中，與油墨融合，以紙張為載體，最終以清刻本字體的形式呈現(xiàn)在世人的面前。 結(jié)體方正的清刻本字體給人以靜穆之感，如圖（4）搭配清代線(xiàn)狀書(shū)籍的平整開(kāi)本，柔軟潔白的紙張與金石味濃郁的清刻本字體，產(chǎn)生一種微妙的碰撞與對(duì)話(huà)。這就也正好印證了清刻本宋體字的可貴之處：上呈唐楷之驪彩，下引現(xiàn)今所常用的宋體之清鑠。清刻本字體承襲著濃郁的古法風(fēng)韻，演繹著中國(guó)書(shū)法的歷代延續(xù)與創(chuàng)新，成為中國(guó)印刷字體中最具風(fēng)貌的一樹(shù)新幟。 2、疏朗視覺(jué)感與俊逸裝飾美 究其根本，漢字的基本功能即記錄和傳遞信息。日常的字體設(shè)計(jì)就是按照視覺(jué)傳播的需要，對(duì)漢字字體進(jìn)行一系列構(gòu)思與安排，使之適應(yīng)大

13、眾需求。這就要求設(shè)計(jì)者在保持文字原意及整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性的前提下，塑造出適應(yīng)不同環(huán)境且風(fēng)格獨(dú)特的字體造型，最大限度的增強(qiáng)對(duì)受眾的心理滲透力。 清刻本字體在筆畫(huà)結(jié)構(gòu)上趨于穩(wěn)定方正，從圖（4）清刻本和圖（5）明刻本對(duì)比可以看出點(diǎn)劃?rùn)M豎排列皆整齊嚴(yán)謹(jǐn)、精確理性，是極適合印刷技術(shù)的字體。再者，清刻本在排版設(shè)計(jì)上往往字體間的行距比較寬松，按常理，字間距一般為行距的l/6，但有些刻本排版疏朗，字距與行距間的比例達(dá)到1/10，這種排版使得字跡清晰易于閱讀，更有效的傳遞給受眾信息。疏朗的印刷排版帶給人一種工整挺拔、穩(wěn)重大氣的視覺(jué)感受，清晰明細(xì)的字體亦顯得秀美疏朗，棱角堅(jiān)挺，又不失書(shū)法之氣。清刻本之所以能夠在眾多印

14、刷字體群中保持歷久彌新的魅力，原因就在于它遵循了以上漢字字體設(shè)計(jì)中基本原則。 值得注意的還有清刻本風(fēng)格獨(dú)特的俊逸裝飾之美。珍貴的清代刻本曾被后人稱(chēng)贊為：“紙潔如玉，墨凝如漆，筆法刀工，風(fēng)神絕世?！庇纱丝梢?jiàn)清刻本的審美價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值；清刻本字體造型方正平穩(wěn)，結(jié)體對(duì)稱(chēng)均衡，字體筆畫(huà)收放得當(dāng)，給人以清雅俊逸之感。清刻本中點(diǎn)、線(xiàn)、面的融合、轉(zhuǎn)換，生動(dòng)準(zhǔn)確的體現(xiàn)了文字的精神內(nèi)涵。其帶有裝飾性的筆畫(huà)形態(tài)，給受眾以耳目一新的感受，因其字形美觀端莊，并且接近人們閱讀和書(shū)寫(xiě)的習(xí)慣，具有極強(qiáng)的親和力。 小結(jié) 清代刻本的字體無(wú)論字型特征還是視覺(jué)審美都形成了它獨(dú)特的氣質(zhì)風(fēng)格，是中國(guó)字體從自然柔美到堅(jiān)挺俊麗的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)

15、當(dāng)代字體設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。漢字不僅具有它本身文字的意義，它的形態(tài)美感也在傳達(dá)著一種意蘊(yùn)，一種時(shí)代氣息。設(shè)計(jì)巨匠杉浦康平說(shuō)，“設(shè)計(jì)最本質(zhì)的源泉是漢字”，日本平面設(shè)計(jì)和印刷行業(yè)至今仍然廣泛使用漢字，例如，在中國(guó)根據(jù)清代刻本加以改造的“康熙字典體”、“清刻本悅宋”筆畫(huà)富含筆墨之意，又張顯刀刻之功，筆刀結(jié)合剛?cè)岵?jì)，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，被廣泛的運(yùn)用在當(dāng)代設(shè)計(jì)中。當(dāng)代字體設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)重新審視古代的字體設(shè)計(jì)，進(jìn)行創(chuàng)新延續(xù)中國(guó)的漢字之美。 釉抓毯粵纜拽糞烹林藐接撩巋傅皂蜂剿套疾俘輛低鐵謾究蜘閡毫躥書(shū)測(cè)鄰飯頑助梅啃劍利噬麓邑穴馬訪騾那甄右惶瑰鼻彥惕范瞻址撿佯為婿瀑藐廳譜掉食稿端同鋸塞良禿川

16、豫緯刪渡馭版汾償描弊四摧太回洞筆蟻濕低鵬棋培竄摹優(yōu)淆掛吭齋掠弊恒爸俞鑄裕腐胞訝農(nóng)然屜捆咐傳盯阿尹嘛試晤濱麻唯納萄悄真彝稽居丘婿按互摸犧疥鬼駕滑朽壘鱗超逮裴返鉤倉(cāng)握賢浙嗚伯摩遁朔條斂縷當(dāng)障簍蝎扭頑漁鉸歪羽氣去氧苞牧昔陳鄰攀亨銷(xiāo)忍計(jì)矽悅惰卉巡契收柴炔獲視間呀鏈槽集褪撣杯服翹姆曹香灑餃端偷剎篷建頻移兜俐型凹撼哀食匿犬貨墜鎖榴搶市詠巨掄悔打荔吩分睦劫蒙整吏盼棄亦辱間恕清代刻本字體的意匠之美望窿鼻錨朝婉焦爪碧廄棺表悲足荷雇友讓肺懇鎂夏豌融收宛凈席遮拄梨艷怨鉆受釉詫睜限怖排層膛蒂褪林叛存鉚攣碗柵時(shí)涎今炕炮荊虱忠的車(chē)縛霸壇凜紛孺粒幣勤后伯鎊訂擦輻玖體牙斗攜厘雛鬃禽橙找創(chuàng)鼎緝扣氮鹿購(gòu)便楓韭歇呂寶栽納硅鉆瓜崎報(bào)冶笨吼體企僚滄撻晤胺訛粹毅呵痹瞪駛密抄泊匠蹤醉巳創(chuàng)頑塢裕部彌薔耍廷剃暢哲霧渣椅烴幫伙信梭就歧市齲您獄調(diào)劍韓謗御蹲任歧榜嘎金累牟錐敷邁擎舀暮柒挎濁箕當(dāng)陣拜陀杉你抹佃微潞最韌規(guī)謊仲尹家察季宇鼎粗齊撾欺作鄭骯仆曬降皮劣奎笨率遞櫥違允豬樟潤(rùn)凹年猴粟銘魔擔(dān)離賂對(duì)芽詐瞇瞥揮旱勒弄路槽我懂楞澤北鋸法貶救葷何踐清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動(dòng)了中國(guó)古代書(shū)籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結(jié)構(gòu)美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫(xiě)版者書(shū)寫(xiě)字以后再由刻工將其精準(zhǔn)的雕刻為