清代家具三大流派京作、蘇作、廣作

1、清代家具三大流派：京作、蘇作、廣作 紅木圓桌組合中國家具藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。千百年來，經(jīng)過歷代勞動人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。清代家具大體分為三個(gè)階段。自雍正至乾隆晚期，形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床 清早期紫檀龍紋御案 清乾隆紫檀西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅 清乾隆一、清代廣作家具：中西合璧的結(jié)晶廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具，是清代中后期及民國時(shí)期家具領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊。廣州是清式家具最著名的產(chǎn)地，是中國對外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門戶，南洋各國的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。以上這些得天獨(dú)

2、厚的有利條件，賦予廣作家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。豪華家具組倔樸華麗的對椅高束腰滿雕供桌清代廣作家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕。家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊。如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作 法，而習(xí)慣用一木挖成。廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。通常所見的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實(shí)實(shí)在在、一目了然之感。清代廣作家具特點(diǎn)之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個(gè)別部位近乎 圓雕。加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，

3、絲豪不露刀鑿痕跡。常見雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感。在雕刻時(shí)，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。再經(jīng)打 磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個(gè)地子看，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時(shí)手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。清代廣作家具特點(diǎn)之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應(yīng)用，以中國傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。如各種形式的海水云龍

4、、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊 裝飾等。有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依 據(jù)。當(dāng)然，我們也不能單憑這一點(diǎn)一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。清代廣作家具特點(diǎn)之四是雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法不同。清代初期，為適應(yīng)對外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營和私營手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來，給家具藝術(shù)增添了色彩。形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫等為主。廣州還有一種以玻璃油

5、畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見。中國現(xiàn)存的玻璃油畫，除直接由外國進(jìn)口外，大都由廣州生產(chǎn)。二、清代蘇作家具：惜料如金格調(diào)大方蘇作家具是指以蘇錫常和上海一帶的長江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。蘇作家具歷史悠久，名揚(yáng)中外的明式家具基本以蘇作為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。進(jìn)入清代以后，隨著社會風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變。這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言。清代蘇作家具特點(diǎn)之一是清代蘇作家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識?！鞍衙恳粔K木料都要用盡算盡”是傳承下來蘇作家具的宗旨。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端

6、做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用，又達(dá)到物盡其用的目的。坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇作家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。琴桌黃花梨 玫瑰椅黃花梨 玫瑰椅清代蘇作家具特點(diǎn)之二是清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，蘇式家具里側(cè)用油漆，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上描畫畫稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢，即為

7、成品。蘇作家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。也有相當(dāng)數(shù)量的木雕，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄。清代蘇作家具特點(diǎn)之三是清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風(fēng)景以及各種神話傳說為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇

8、式和廣式的一個(gè)特征。三、清代京作家具：受宮廷文化影響至深京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。京作家具凸顯宮廷風(fēng)，為滿足統(tǒng)治者的審美情趣，配合皇宮大殿和內(nèi)宮的生活環(huán)境需要，家具要有隆重氣派和架勢，統(tǒng)治者喜歡高貴、華麗和雕琢，使硬木家具顯得五彩繽紛、富麗堂皇。加之充足的財(cái)力、物力和人力，崇尚精細(xì)繁華、光怪陸離的效果，故形成了一種新的形式和面貌：莊重深沉、雍容大度、高雅唯美等。京作家具追求集大成的效果，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。紫檀 雕漆云龍紋寶座老紅木扶手椅清代京作家具特點(diǎn)之一是清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用明代裝飾翹頭案的

9、牙板和案足間的擋板的紋飾。明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代 則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色 古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代京作家具特點(diǎn)之二是講究威嚴(yán)奢侈、雍容華貴、肅穆正統(tǒng)，彰顯王者“霸氣風(fēng)范”。由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工藝上講究線條挺拔、精雕細(xì)琢，還要求裝飾華麗繁富，在家具的表面還常常鑲嵌貨真價(jià)實(shí)的奇珍異寶，這絕非其他家具可比。這受宮廷文化影響至深并帶著濃郁的“天朝上國”氣息的京作家具，由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實(shí)用性的特性并不為一般人所接受。清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型