蔡邕書法九勢(shì)

1、蔡邕書法九勢(shì)：夫書肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生焉；陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣。藏 頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來不可止，勢(shì)去 不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。落筆：凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無使 勢(shì)背。轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。護(hù)尾，畫點(diǎn)勢(shì)盡，力收之。疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。掠筆，在于趲鋒峻趯用之。澀勢(shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。橫鱗，豎勒之規(guī)。此名九勢(shì)，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙 境耳。書法九勢(shì)注釋1此文見載于書苑菁華卷九，題為蔡邕九勢(shì)八訣 ，把 顏真卿述張

2、長(zhǎng)史筆法十二意大部分內(nèi)容續(xù)寫在“九勢(shì)”后。后轉(zhuǎn) 載于佩文齋書畫譜卷三，刪去了“八訣”，題為九勢(shì)。此文有 認(rèn)為不能肯定是蔡邕所作的，但更多的人認(rèn)定文中觀點(diǎn)出于蔡邕無疑， 后人可能在文字上有增減。近人沈尹默論書叢稿指出：“篇中所論均合于篆、隸二體所用的筆法，即使是后人所托，亦必有所根據(jù)2肇：開始，發(fā)端，初始史記五帝本紀(jì)：“肇十有二州，決 川。”自然：指自然界，自然事件2燭莆模褪怯上笮斡謐勻皇攣鋃 吹摹？ 3陰陽(yáng)：古代哲學(xué)概念，本義指日照的背向，后遂用以指兩種對(duì)立的氣。古代思想家把萬事萬物概括為“陰”、“陽(yáng)”兩個(gè)對(duì)立的范疇（如天、火，暑是陽(yáng)，地、水，寒是陰）。柳宗元天 說：“寒而暑者，世謂之陰陽(yáng)?！?/p>

3、東漢盛行用陰陽(yáng)對(duì)立統(tǒng)一哲學(xué)來解 釋天地萬物的生成和變化。如王充論衡自然云：“天地合氣，萬物自生，猶夫婦合氣，子自生矣?！碧斓睾蠚猓搓庩?yáng)合氣也。書 法既象形于自然，就要取法于大自然這種陰陽(yáng)對(duì)立的統(tǒng)一，如虛實(shí)、 剛?cè)帷?dòng)靜等，以造成書法形式的出現(xiàn)。4形勢(shì)：指書法之形體和態(tài)勢(shì)，此處著重指態(tài)勢(shì)即筆勢(shì)。5藏頭護(hù)尾：指書寫時(shí)點(diǎn)畫兩頭藏鋒畫中，不露痕跡。為書寫點(diǎn)畫的重要方法。藏頭，筆 尖逆落紙上，鋒藏而行。護(hù)尾，全力收毫，回收鋒尖，這樣則力入字 中，故云“藏頭護(hù)尾，力在字中?！边@樣才會(huì)產(chǎn)生“肌膚之麗”。6肌膚之麗：喻指書法有人的肌膚一樣的美感。只有活著而充滿生命力 的人，才會(huì)有肌膚的光潤(rùn)美麗，力是書的靈魂

4、和生命，故云“下筆用 力，肌膚之麗?！?勢(shì)：本指勢(shì)頭、力量的趨向，形勢(shì)。此指書法的形勢(shì)、態(tài)勢(shì)。勢(shì)以力為動(dòng)因，運(yùn)筆時(shí)采取一定的技法以取得 這種勢(shì)，如“欲下先上，欲右先左?！?“豎畫橫下，橫畫豎下”勢(shì)一旦 形成，就不可以上遏，故云“勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏。”遏：阻止、 阻攔。三國(guó)志魏書武帝紀(jì)：“遏淇水入白溝以通糧道。”列子湯問：“撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云。”8奇怪：奇異，此指書法形態(tài)、形式的多樣變化和豐富性。9落筆：亦叫起筆，發(fā)筆，興筆，引筆。它是用筆法之一，指書寫下筆落紙。結(jié)字： 指字的點(diǎn)畫安排和形勢(shì)布置，即安排筆畫、結(jié)構(gòu)字體。10映帶：即照應(yīng)關(guān)聯(lián)，連帶。11背：背離相沖突，亦可謂之“乖”也

5、。12轉(zhuǎn)筆：筆法之一，和折相對(duì)而言，一般而言，篆書圓筆多用之，即作書時(shí)筆毫左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí)，是 一線連續(xù)又略停頓，使斷連之間似可分又不可分，以顯出渾然天成之 妙。13左右回顧：指筆毫停頓處注意連續(xù)，因停頓是筆毫左右圓轉(zhuǎn)的停頓，故以“左右回顧”注意連續(xù)，這樣不使“節(jié)目孤露?！?節(jié)目：本指樹木支干交接處的堅(jiān)硬而紋理糾結(jié)不順部分，此指筆畫似 斷又連處。孤露：孤立的顯露。14藏鋒：并非指中鋒，可以用藏頭護(hù)尾解釋。此言“出入之跡”，即言起筆和收筆時(shí)的藏鋒， 起筆若左行，則先向右；至左行到收筆時(shí)，又退向右，可謂逆出逆入， 將鋒藏起，將力注入字中。15藏頭：此應(yīng)指藏鋒，即中鋒。因釋云“圓筆屬紙，

6、令筆心常在電畫中行”，若指“藏頭護(hù)尾”之“藏 頭”，乃起頭也，則不可如此釋也。圓筆屬紙，指筆毫逆落藏鋒后， 順勢(shì)按捺下去，平鋪紙上。16筆心：為副毫包裹著的長(zhǎng)鋒，從根至尖，叫作筆心。副毫，筆心外圍的短毫或曰側(cè)毫。電畫：字的 筆畫的總稱。令筆心常在點(diǎn)畫中行，則要求毛筆中鋒。17護(hù)尾：回鋒逆收，藏鋒畫中。勢(shì)盡：筆勢(shì)終盡。18疾勢(shì)：快勢(shì)，迅疾之勢(shì)也。但此處所指快又非單純的快，故云：“出于磔之中，又在豎筆緊趯內(nèi)?！?“啄”如“永”字右邊第一畫短撇，先是藏鋒 起筆，再折鋒向右下作頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，然后才迅疾鋒利撇出?！绊荨奔床ó嬕玻^一波三折也。第一折稍短，行筆略快，第二折 稍長(zhǎng)，放緩行筆；第三折快

7、行筆，近出鋒處，一按即收?！摆尅比纭坝馈?字豎畫之出鉤處，出鉤前是蹲筆，然后才突然而起，有如踢腳之力驟 也。19掠筆：即長(zhǎng)行的撇，如“廣”字，“慶”字左下一撇，寫長(zhǎng)撇，初為豎筆，行至中途偏向左行；這是筆毫略按，使筆畫變粗， 然后作收，把緊行的筆毫略略放散，故謂“趨緩”，趨就有散走之意。 接著又是緊張收筆，這種筆勢(shì)，才是趯法；又是緊收筆，故謂之“峻 趯”，而在趨峻，峻趯兩種筆法中，完成掠筆這長(zhǎng)行的撇。20澀勢(shì)：謂克服阻力向前推進(jìn)。緊駃戰(zhàn)行：即緊張不停地戰(zhàn)行。駃：不 停之意。澀之含義，就是道險(xiǎn)阻不暢通，故用緊張不停地戰(zhàn)斗以向前 推進(jìn)來說明它。21橫鱗豎勒：指橫、豎兩種筆畫的筆勢(shì)。橫畫不可一味齊平，

8、一滑而過，須如魚鱗片片，看似平而實(shí)不平。豎 畫不可一瀉直下，須快中有慢，疾中有澀，如勒馬韁，于不斷放松中 又時(shí)時(shí)勒緊，故謂之橫鱗豎勒。22此后一段，佩文齋書畫譜略低于上文后，表明非九勢(shì)正文，或系后來編者所加也。漢蔡邕篆勢(shì)、筆論、九勢(shì)admin / 2011-08-03篆勢(shì)字畫之始，因于鳥跡，倉(cāng)頡循圣，作則制文。體有六篆，要妙入神?；蛳簖?文，或比龍鱗，紆體效尾，長(zhǎng)翅短身。頹若黍稷之垂穎，蘊(yùn)若蟲蛇之棼。揚(yáng)波振 激，鷹觶鳥震，延頸協(xié)翼，勢(shì)似凌云。或輕舉內(nèi)投，微本濃末，若絕若連，似露緣絲，凝垂下端。從者如懸，衡者如編，杳杪邪趣，不方不圓，若行若飛，。遠(yuǎn)而望之，若鴻鵠群游，絡(luò)繹遷延。迫而視之，湍不可得

9、見，指不可勝原。 研桑不能數(shù)其詰屈，離婁不能睹其隙間。般揖讓而辭巧。籀誦拱手而韜翰。處篇 籍之首目，粲粲彬彬其可觀。華艷于紈素，為學(xué)藝之范閑。嘉文德之弘蘊(yùn)，懿作 者之莫刊。思字體之俯仰，舉大略而論旃。筆論書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。若迫于事，雖中山兔豪, 不能佳也。夫書，先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，女口 對(duì)至尊，則無不善矣。為書之體，須入其形。若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若 喜，若蟲食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月?？v橫有 可象者，方得謂之書矣。九勢(shì)夫書肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生矣，陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾，國(guó) 在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪 生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無使勢(shì)背。轉(zhuǎn)