歌德作品與電影改編

1、浮士德浮士德與其電影改編與其電影改編捷克動畫大師揚(yáng)*斯凡克梅耶： 真人動畫電影浮士德1995u 特點(diǎn)：動畫人物與真人結(jié)合特點(diǎn)：動畫人物與真人結(jié)合u風(fēng)格：超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格：超現(xiàn)實(shí)主義u寓意：循環(huán)的悲劇人生寓意：循環(huán)的悲劇人生俄羅斯導(dǎo)演亞歷山大索科洛夫： 2011奇幻幻電影浮士德特點(diǎn)：畫面感強(qiáng)，朦朧迷離宛如油畫風(fēng)格：表現(xiàn)主義寓意：人性內(nèi)心深處的密秘“有些電影讓你哭，有些電影讓你笑，有些電影讓你看清現(xiàn)實(shí)，有些電影制造夢想，而有一些電影，能讓你重新認(rèn)識電影?！?達(dá)倫阿羅諾夫斯基靡菲斯特1981匈牙利導(dǎo)演： 伊斯特凡*薩博特點(diǎn)：舞臺表演與現(xiàn)實(shí)結(jié)風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義精神寓意：惡的特征改編賦予作品改編賦予作品以超越

2、時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義以超越時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義歌德作品中的主要 思想與藝術(shù)特色歌德的思想分為三個(gè)階段： 狂飆突進(jìn)文學(xué)運(yùn)動時(shí)期、古典文學(xué)時(shí)期和晚年時(shí)期三個(gè)階段。1、狂飆突進(jìn)文學(xué)運(yùn)動時(shí)期歌德文學(xué)創(chuàng)作的起點(diǎn)。 這個(gè)時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作深受英、法等國文學(xué)的影響，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期英國偉大的戲劇家莎士比亞和法國啟蒙運(yùn)動時(shí)期的啟蒙主義者盧梭的影響。崇拜天才、向往自然、強(qiáng)烈的反封建意識是這個(gè)時(shí)期作品表現(xiàn)的主要內(nèi)容。2、古典文學(xué)時(shí)期理性的回歸 這個(gè)時(shí)期的歌德將眼光放在德國本民族文學(xué)上，主張“古典和諧” 。1794年歌德、席勒的建交，標(biāo)志著德國文學(xué)史上最輝煌的魏瑪時(shí)代的開端。3、晚年時(shí)期將文學(xué)眼光放向世界這一時(shí)期歌德的主要思想是

3、浪漫主義的文學(xué)思想。東西合集是這一時(shí)期的代表作品。融入了作者對東方文化的理解與闡釋。 思想價(jià)值：1、肯定積極進(jìn)取的觀念2、建立自由幸福社會的理想3、對歐洲精神文化的審視與批判1.具有具有龐大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)龐大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。詩劇包括古往今來的各種人物和各種場面，構(gòu)成一幅千變?nèi)f化、豐富多彩的歷史畫卷。為了充分表現(xiàn)這樣的內(nèi)容，歌德采用了現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。作品的基本精神是描寫理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，探索現(xiàn)實(shí)的出路。但是，為了突破時(shí)間與空間的限制，總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，為了馳騁詩人的想象，自由地表現(xiàn)精神探索的歷史，詩中大膽地利用了各種虛構(gòu)的、幻想的、神話的形象。2.運(yùn)用運(yùn)用多種多樣的詩歌體裁多種多樣的詩歌體裁。近代歐洲主要有抒情詩、敘述詩和詩劇，歌德對這三種體裁都進(jìn)行過藝術(shù)實(shí)踐，而浮士德就是其藝術(shù)實(shí)踐的綜合與總結(jié)。劇中對這三種體裁運(yùn)用自如，渾然一體，同時(shí)，為了適應(yīng)詩劇豐富多彩、變化萬千的內(nèi)容，歌德采用了多種多樣的詩歌形式。 3.善于運(yùn)用矛盾對比的方法來安排善于運(yùn)用矛盾對比的方法來安排場面，配置人物。場面，配置人物。 在浮士德中，全詩以浮士德為中心，其他的人物，如靡非斯特、瑪甘淚、瓦格納、海倫等，都與他形成對比。全詩的構(gòu)思中，光明與黑暗、崇高與卑劣、和諧與混亂等等常常是交替出現(xiàn)的。陰暗的書齋與明麗