送別詩專題講解

1、.四、送別詩一、導(dǎo)入：江淹別賦：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”詩歌是詩人感情宣泄的主要形式。而情感不外于親情、友情、愛情，當(dāng)遭遇這些感情分離時， 詩人們一般會借助于詩歌來表達(dá)自己的情感。為了生活或是自己的理想追求，詩人們多要經(jīng)歷離親別友，而且聯(lián)系的方式以書信為主。又因為古代交通閉塞，道路崎嶇難行，交通工具落后，常常是一別動輒多年，很多年不得見面（“ 一別之后，兩地相懸”），再會難期，甚至永無見期，像賀知章十多歲離家，八十歲才能回鄉(xiāng)，“ 少小離家老大回”的情況決不止他一人。因而古人更重離別。士大夫們送別，不光是備酒餞行，折柳相送，還常常寫詩送給行者（送別） ，或留給居者（留別），所以，表達(dá)離愁別緒

2、是古代詩歌常見的一種主題?！跋嘁姇r難別亦難” ，詩歌多用于友朋相離，詞多用于男女相別。二、文題（送、贈、別等）例：送××：送元二使安西 （王維 )送友人（李白）送孟浩然之廣陵 （李白）送杜少府之任蜀州 （王勃）；贈××：贈汪倫（李白）；別××：別董大（高適）三、表現(xiàn)要點：（一） 這類詩歌大多纏綿凄切，充滿感傷情調(diào)。它們常常表現(xiàn)：1、離別之愁 （離愁別緒、 離情別恨），多迷戀、 傷感。如白居易的 賦得古草原送別 ：“又送王孫去，萋萋滿別情?！?、相逢之喜。 如唐·李益的喜見外弟又言別：“十年離亂后，長大一相逢。問姓驚初見，稱名

3、憶舊容。別來滄海事，語罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重?！?、友人之間的深厚情誼，多贊美、留戀。（或依依不舍、或別后切切思念、或安慰激勵勉勵）。贊美友人深厚情誼的如李白的贈汪倫。依依不舍、別后切切思念的如柳永的雨霖鈴等。心情：孤獨、寂寞、悵惘、惆悵、失落、擔(dān)憂 （二）也有豁達(dá)、 豪放的（表達(dá)詩人豁達(dá)的胸襟和豪放的氣度）。如高適的別董大：“ 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”（三）也有另有借題發(fā)揮的，主要不是表現(xiàn)離情而是表達(dá)自己志向或抒發(fā)內(nèi)心的憤懣的。 表達(dá)自己的志向的如王昌齡的芙蓉樓送辛漸：“ 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”既

4、表達(dá)自己志向又抒發(fā)內(nèi)心的憤懣的如李白的夢游天姥吟留別 。四、特征（意象） ：（一）地點類1、長亭、短亭（是陸上的送別之所）與南浦（水邊的送別之所）長亭、南浦意象的運用與我國古代南北地理氣候、交通工具等因素之間緊密聯(lián)系。一般地說，北方多高原山脈，氣候干燥，交通以車馬為主。在車馬所行的古道邊，早在秦漢時就已設(shè)置亭臺，供行旅休息或送別餞行之用。當(dāng)時是十里置長亭，五里置短亭，所以古代送別詩歌中經(jīng)常出現(xiàn)“長亭”、“短亭”的意象。李白菩薩蠻：“ 何處是歸程？長亭更短亭。 ”柳永雨霖鈴：“ 寒蟬凄切，對長亭晚。 ”李叔同送別：“ 長亭外，古道邊，芳草碧連天。 ”而南方雨水多，江河湖泊，縱橫交錯，交通多用舟船

5、，所以南方送別詩中，長亭、短亭、陽關(guān)、古道等意象相對要少一些，而“浦”或“南浦”等意象卻是常見。.譬如屈原的楚辭九歌·河伯“與子交手兮東行，送美人兮南浦”，最早見此意象。后來， 江淹別賦 中寫道“ 春草碧色， 春水淥波； 送君南浦， 傷如之何？ ”之句，將離愁別緒與“南浦”聯(lián)系起來，從此以后， “南浦”便經(jīng)常見于送別詩中，成為一個蘊涵離別愁緒的特定意象。有時也寫作“別浦”，或與“北梁”對舉 （謝朓 ti o鼓吹曲· 送遠(yuǎn)曲“ 北梁辭歡宴，南浦送佳人。 ”），均寫離別。甚至后來，成為曲調(diào)詞牌名，其內(nèi)容也多寫離別。白居易南浦別“南浦凄凄別，西風(fēng)裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭?！?/p>

6、古人水邊送別并非只在南浦，但由于長期的民族文化浸染，南浦已成為水邊送別之地的代名詞。2、勞勞亭、謝（公）亭：送別之地。勞勞亭，三國吳時建，故址在今南京市區(qū)南，是古時送別之所。李白勞勞亭天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。謝亭，又叫謝公亭，在宣城北面，南齊詩人謝朓任宣城太守時所建。他曾在這里送別朋友范云，后來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白謝公亭詩說：“ 謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流。 ”反復(fù)不斷的離別，使優(yōu)美的謝亭風(fēng)景也染上一層離愁了。許渾謝亭送別： “ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 ”3、渭城、陽關(guān)、古道、北梁: 送別地。王

7、維送元二使安西“渭城”、“陽關(guān)”馬致遠(yuǎn)天凈沙·秋思“古道”，李叔同送別中的“長亭外，古道邊”。江淹：“ 視喬木兮，訣北梁兮永辭?！?、灞陵、灞橋、柳岸：送別地。 據(jù)三輔黃圖·橋記載：“ 霸橋在長安東，跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳贈別。 ”唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時人們到全國各地去時離別長安的必經(jīng)之地， 而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映， 這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如李白憶秦娥 ：“ 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 ”自灞橋折柳的故事產(chǎn)生以后，柳和離別已似乎有了某種必然的聯(lián)系。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。5、西樓 , 望江樓：送別地或悠悠愁

8、緒西樓：閨怨之情。李清照詞一剪梅云：“ 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?！痹S渾的謝亭送別 ：“ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓?！保ù颂幬鳂谴_指詩題中的謝亭。）望江樓：西樓如若臨水，就成為典型的“望江樓”，蓋水常東流，更易生發(fā)悠悠離緒。溫庭筠憶江南“ 梳洗罷， 獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 ”（二）歌：渭城曲（陽關(guān)曲陽關(guān)三疊陽關(guān)）、勞歌送別時唱的歌曲?！皠诟琛?，本指在勞勞亭（舊址在今南京市南面，也是一個著名的送別之地）送客時唱的歌，后來遂成為送別歌的代稱。許渾謝亭送別：“ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨

9、下西樓?！保ㄈ┲参镱悾?、楊柳：暗寓離別、留戀、傷感。作為詩中的意象，“楊柳”最早見于詩經(jīng)·小雅·采微“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。此詩寫戰(zhàn)后幸存的征人，歸途中撫今追昔的感慨。古人有折柳送別的習(xí)慣。這一習(xí)俗始于漢而盛于唐。至唐代，折柳送客之風(fēng)盛行。因此，送別詩詞中“楊柳”意象逐漸增多。這是由于 “柳” 和“留” 諧音， 古人在送別之時，.往往折柳相送， 柔弱的柳枝那搖擺不定的形體，能夠寄寓殷勤挽留的意愿，傳達(dá)出親友離別時那種惜別、 “依依不舍”之情。而行旅之人見到柳就會引起起縷縷離愁，生發(fā)對遠(yuǎn)方親人的思念之情和思鄉(xiāng)之情。因此說，折柳寓有惜別懷遠(yuǎn)之意。2、浮萍

10、、飛蓬：孤寂的游子?！?此地一為別，孤蓬萬里征?！保ɡ畎祝?、草、芳草、青草：在中國古典詩歌中常常暗喻離恨。白居易賦得古原草送別：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。”李煜清平樂 ：“ 離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币赃h(yuǎn)接天涯、綿綿不盡， 無處不生的春草來比喻離別的愁緒，讓人看到離情的生生不息，草的無窮體現(xiàn)出情的彌漫與更生。4、芭蕉：常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。吳文英唐多令 ：“ 何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼?！?、丁香 : 花蕾結(jié)而不綻，詩詞中多以喻愁思情結(jié)，如：“ 自從南浦別，愁見丁香結(jié)?！保ㄅ?qi &

11、#225;o感恩多）“撐 著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘?！保ù魍嬗晗?）（四）動物類：1、杜鵑 / 鷓鴣 / 秋蟬2、班馬 ：春秋時，晉、魯、鄭伐齊，齊軍趁夜間撤走。晉國大臣刑伯聽到齊軍營里馬叫，推測道：“有班馬之聲，齊國軍隊一定連夜撤走了。 ”班馬為離群之馬，后 送別詩多用以抒發(fā)惜別之情。 李白送友人 ：“ 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 ”3、猿猴（五）樂器類（吹）笛、（吹）簫、（吹）笙 / 畫角（秦觀滿庭芳詞： “ 山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。 ”）（六）景觀類1、殘陽 / 殘月/ 明月/ 秋月2、浮云： 比喻在外漂泊的游子。 “

12、浮云游子意 , 落日故人情。 揮手自茲去 , 蕭蕭班馬鳴 ”（李白送友人 ）3、（細(xì)）雨 / 朝雨“ 渭城朝雨浥輕塵, 客舍青青柳色新?！?、水 /江水李白金陵酒肆留別 ：“ 請君試問東流水，別意與之誰短長？”（七）季節(jié)天氣時間類：1、陰天 / 破曉 / 晨 / 曉風(fēng) / 黃昏 / 夕陽 / 夜 /2、早春 /春風(fēng) /暮春 /殘紅，秋季 / 西風(fēng) /落葉，敗荷。（八）人造物象類1、酒 / 美酒 / 濁酒：離別、愁緒。美酒與文人很早以來就聯(lián)系在一起。友人分離，常以酒餞別，所以，酒也是送別詩詞中常見的意象。2、船 /（蘭）舟 /帆3、（青）燈 /燭 /蠟 /炬五、寫作手法：這類詩歌在藝術(shù)手法上大抵

13、不離寓情于景， 情景交融的抒情方式 （開頭多描寫久別的境況，有的還捎帶點明時間。有的則全然融情入景，只字不提離別的感受），懷友時則較多的借助于想象、聯(lián)想塑造形象， 憑空描述， 但情韻悠長。 以婉約派詞人、 詩人寫的較多。（一）、抒情方式上：1、借景抒情為間接抒情中最常見的一種。（具體解釋見表達(dá)技巧之表現(xiàn)手法第5 點“情與景的關(guān)系” ）如：A 、歐陽修踏莎行候館梅殘 ，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸.柔腸，盈盈粉淚 ，樓高莫近危闌倚。平蕪 盡處是春山，行人 更在春山外?！咀⑨尅亢蝠^：接待賓客的驛館、旅舍。暗用南北朝陸凱的詩意：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有

14、， 聊贈一枝春。 ”驛路梅花正含有懷人之意。草薰風(fēng)暖： 從江淹別賦“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”兩句而來。草熏：草香。薰，香氣。征轡：征人手中的韁索。轡：馬韁，即以代表馬。迢迢：綿長貌。盈盈粉淚：淚水滿眼的樣子；盈盈喻指美人，古詩：“盈盈樓上女” 。平蕪：俯視遠(yuǎn)方，野草平碧。蕪：叢生的草。行人：此指心上人。B、李白黃鶴樓送孟浩然之廣陵：“ 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流?！苯杈笆闱檫@一寫作手法是用來說明一首詩詞“整體創(chuàng)意”方面的常用術(shù)語。它和托物言志、借古諷今等表現(xiàn)手法，均屬于“間接抒情”的方式。此語多用于“寫景”詩中，指的是通過具體可感的“景象描寫”（多是自然的，也有

15、人文的）來抒發(fā)作者的喜怒哀樂情緒。“景象”一般由多個“物象”構(gòu)成，這些物象的性質(zhì)與作者的情感相近或相反。即：A、景情一致，情景交融。景的設(shè)置， 總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀， 情樂則景樂” （吳喬圍爐詩話 ）。B、景情相反， 以樂景寫 （襯）哀情?！耙詷肪皩懓В?其境更哀。 ” 王國維說過 : “以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增其哀樂?！比纭?昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。 ”詩經(jīng)許渾的謝亭送別 ：“ 勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 ”三四句為正襯：以風(fēng)雨凄清的黯淡景色正襯離情。第二句“紅葉青山”則是典型的“樂景寫哀情”的手法：紅葉青山色彩艷麗，乍

16、看似乎色調(diào)與全詩的情感基調(diào)不協(xié)調(diào)，但實際上恰恰是對離愁的有利反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，越覺離別的難堪。2、直接抒情（直抒胸臆）實際上，詩歌中常常將這兩種手法結(jié)合起來運用。先間接抒情后直接抒情的例子： 高適 別董大：“千里黃云白日曛， 北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？ ”王維送元二使安西 ：“ 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”先直接抒情后間接抒情的例子：李白勞勞亭：“ 天下傷心處，勞勞送客亭。春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。 ”楊萬里曉出凈慈寺送林子方： “ 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ”（二）描寫方法上：參見表達(dá)技巧之描寫手法。關(guān)于送別詩的作法，詩法家數(shù)曾作過如下歸納：“第一聯(lián)敘題意趣；第二聯(lián)合說人事，或敘別，或議論；第三聯(lián)合說景，或帶思慕之情，或說事；第四聯(lián)合說何時再會，或囑托，或期望。于中二聯(lián)或倒亂并說亦可，但不可重復(fù)，須有次第。末句要有理警，意味淵永為佳?！绷⒄n堂鞏固練習(xí)1、閱讀下面一首唐詩，回答問題。謝亭送別許渾勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人