論音樂存在的聽覺感知基礎

1、論音樂存在的聽覺感知基礎    摘要隨著音樂美學及音樂學諸學科研究理論的完善和發(fā)展,音樂的存在方式成為基礎理論問題。雖然對音樂存在方式的研究,可以從社會學、歷史學、心理學、文化人類學乃至哲學美學意義上的存在等不同視角去進行理論闡述,但是面面俱到的現(xiàn)象性描述在目前的理論階段是不現(xiàn)實的,同時鑒于音樂在聽覺感知層存在方式的認識在理論研究中常常被混淆的情況,本文選擇從音樂心理學聽覺感知的角度,探討并明確音樂存在的方式。 關鍵詞:音樂存在方式 聽覺 音樂感知 中圖分類號:J60 文獻標識碼:A 從音樂心理學的角度來講,人們對音樂的反應,主要集中表現(xiàn)在對音樂作品的知

2、覺以及對音樂的感知能力。音樂之所以能夠存在,完全賴于人類的聽覺感知。例如有這樣一個古老的迷惑:森林里的一棵樹倒下了,但是沒有人聽到,那么它發(fā)出聲音了嗎?從物理學的角度來講,樹木倒塌產(chǎn)生的強烈振動,聲音當然存在,但是從心理學的角度上來說,未能被人的聽覺感知所驗證的聲波振動,就無所謂稱之為聲音。因為人不可能感知超出自身感知能力之外的東西。就人對聲音感知的存在來說,聲音的存在皆有賴于人的存在,即使物理刺激產(chǎn)生的聲音有成為音樂的潛力,也要以人的聽覺感知的實踐活動為基本前提。筆者從音樂心理學的角度,探討音樂存在的聽覺感知基礎,從而證明音樂的存在,有賴于聲波振動的物理存在和人對音樂感知力的心理存在兩方面。

3、 一 音樂存在的聽覺感知基礎生理基礎 從聽覺感知的生理角度看,人類聽覺感受器的自主選擇能力,決定了人在接受聲波的振動并產(chǎn)生相應的主觀感知效果。人類聽覺感受器的自主選擇過程,實際上已包含了對外在事物的適應、調(diào)整與選擇?？梢哉f,聽覺感受器產(chǎn)生、發(fā)展的歷史,本身就是一個不斷調(diào)適、選擇的歷史,其構(gòu)造與特征是人類長期進化的結(jié)果。人類的感覺器官在人類的歷史發(fā)展中形成,并接受外界物質(zhì)刺激,產(chǎn)生主觀意識性的感知,這個過程本身,已經(jīng)參與了有機體自身的活動,這種機能同時也是人的實踐活動產(chǎn)物。聽覺也就成為了人類的一種主要感覺。人們通過聽覺,造就了一種穩(wěn)定的、內(nèi)部的時間世界。同時,聽覺也是音樂存在的前提。因此,只有從

4、生理學的角度對聽覺機制有一個徹底的認識,才能進而理解音樂行為。那么聽覺機制到底包括哪幾個部分呢? 1 外耳 聽覺過程是指聲壓波通過大氣的傳播,作用于耳朵?！奥暡▉碜运拿姘朔?波長可以通過英寸、英尺甚至碼等單位測量,然而耳殼耳道內(nèi)部的直徑卻不足一英寸。因此實際上是離散多于收集和集中”。這一研究推斷外耳(耳殼)的功能在于用來捕捉范圍之內(nèi)的聲波。人類不能像某些動物一樣,可以用肌肉來控制耳朵的方向和位置來定位聲源,只能依靠頭部的轉(zhuǎn)向來對聲源進行定位,所以外耳可以很好地幫助人類感覺到產(chǎn)生在頭部之前的聲音,而對于產(chǎn)生于頭部之后的聲音感覺稍弱。人們常常會用手握成杯型放在耳朵后面,這樣的動作說明了人類對聲源定

5、位的自主選擇。同樣,外耳殼內(nèi)部的輪廓也是有助于聲源定位的。聲波可以作用于外耳的脊和皺,從而為大腦對聲音的定位提供線索。通過裝配人工耳的模擬頭型,研究者發(fā)現(xiàn),如果磨平外耳內(nèi)部表面,人對聲源的定位能力就會隨之下降。 耳道是連接外耳和中耳的通道(外耳道)的充滿空氣的腔體,他的主要功能是引導氣壓波通向耳膜,同時耳道還起到了共鳴器的作用,可以將2000-4000赫茲范圍內(nèi)的聲波放大到15分貝。值得注意的是,這一頻率范圍恰好是音樂和語言表達的最重要區(qū)間。最后,耳道還控制著位于耳道盡頭的耳膜的溫度和濕度。耳膜受到通過耳道而來的大氣中的氣壓波的作用,產(chǎn)生與氣壓波的頻率和強度相應的震動。耳膜極為敏感,它根據(jù)氧分

6、子運動,對各式各樣的振動進行傳導,從最輕柔的細語直到最響亮的喊叫,都通過耳膜進行傳導。 2 中耳 中耳是指在耳膜和內(nèi)耳的耳蝸之間充滿氣體的腔體。耳膜通過三小塊骨頭連接著內(nèi)耳,依次是:槌骨、砧骨和鐙骨,統(tǒng)稱為聽小骨(槌骨連接耳膜,位于卵圓窗的鐙骨連接耳蝸)。聲波通過大氣到達耳朵,經(jīng)由耳道到達耳膜,并使耳膜產(chǎn)生同步的振動,繼而引發(fā)槌骨、砧骨和鐙骨的運動,聽小骨不僅將振動傳遞到卵圓窗,還起到了對振動放大的作用。耳蝸內(nèi)液體對聲波的阻抗,大約是大氣中的3750倍。如果聲波不經(jīng)過耳道、耳膜和耳小骨的放大,那么大約只有1/1000的聲波能量到達耳蝸。研究者發(fā)現(xiàn),正是在此過程中的三項肌肉運動,共同形成了聽覺反

7、射。第一,控制耳膜的肌肉收縮,可以使耳膜變成錐形并在必要的時候變得堅挺,以免振動過于劇烈;第二,聽小骨的肌肉可以使聽小骨產(chǎn)生旋轉(zhuǎn),抵消了一部分放大效應;第三,鐙骨連接的肌肉和卵圓窗的關系密切,它的變化同樣減弱了一部分放大效應。 3 內(nèi)耳 內(nèi)耳是由半規(guī)管和耳蝸組成的,半規(guī)管的重要功能是確定身體的位置,不參與聽覺過程,耳蝸內(nèi)除了卵圓窗之外,還有一層表膜稱之為圓窗,它可以調(diào)節(jié)耳蝸內(nèi)部的壓力。耳蝸中耳蝸管內(nèi)由內(nèi)淋巴填充,一側(cè)是Reissner膜,一側(cè)是基底膜,然而,對于音樂來說最重要的頻率范圍(大約20-4000赫茲)覆蓋了大約三分之二的基底層膜。緊挨著基底膜的便是柯蒂氏弓,它所支持的外毛細胞可以收縮

8、到兩厘米并且能在一秒鐘內(nèi)收縮多達30000次,這種快速的長度變化增強了聽覺信號,有利于提高聽覺感受性。最后,每個耳蝸都有大約五萬條纖維沿著上行通路將信息從耳蝸傳入大腦,同時另外的1800條纖維沿著下行通路將大腦信號傳給耳蝸。這就是連接著內(nèi)耳和大腦的聽覺神經(jīng)。 二 音樂存在的聽覺感知基礎聲學基礎 在人類認知學的領域內(nèi),作為一種文化認知形式的音樂早就被研究者作為一種聲學現(xiàn)象研究過。曾在西肖爾的早期著作中指出,音樂能力傾向可以通過測驗個體對聲音在物理屬性諸方面的敏感性來測量,因此他認為音調(diào)、力度、性質(zhì)和時間乃是“音樂感的干線”。聲音的頻率、強度、信號形和時間等物理屬性的諸方面,與音樂的音高、響度、音

9、色和音長等基本知覺因素密切相關。作為主觀感覺聽覺感知經(jīng)由特殊的物理刺激的出現(xiàn)而產(chǎn)生。例如,音高是樂音中相對固定的區(qū)域。一般而言,在音階中,人們感覺高頻的樂音比低頻的樂音要高。音高是頻率的基本功能之一,但與此同時,音高同樣可以受到振幅、信號形和時間的影響。那么,聲音物理屬性和音樂存在的聽覺感知有著怎樣的關系呢?本文試著從以下幾個方面進行分析。 1 音高與頻率  音高的概念對于絕大多數(shù)人來說都是相似的,即音的高或者低。音高的知覺與頻率密切相關,具體來說,音高會隨著頻率的上升而上升。然而在任何真實的發(fā)聲樂器所發(fā)出的聲音中,音高常常和振動的基頻有關。而音高是否明確,是聲音間主要的差異。有的聲

10、音有明確的音高,例如長笛奏出來的聲音;有的聲音沒有明確的音高,例如小軍鼓。耳朵能夠感知的頻率范圍在20赫茲到20000赫茲之間的聲音。對于音樂而言一般位于20到4000赫茲這一范圍之內(nèi),這也就是大約鋼琴的音域范圍。用來表述聲音振動如何轉(zhuǎn)化為可感知的音高的理論,歷來頗受爭議。無論是并發(fā)論還是綜合區(qū)域論和周期性音高譯碼的綜合,都無法完全精確地表述這一過程。人類知覺的黑箱,仍然需要科學調(diào)查的繼續(xù)努力。 2 響度與振幅 響度是人耳對聲音強度反應的主觀變量,也就是術語中所說的音量。例如在常見的立體聲設備中,響度的調(diào)節(jié)按鈕往往標有“音量按鈕”。響度與物理屬性中的聲波振幅密切相關。聲波的振幅愈大,聽到的聲音

11、就愈強;聲波的振幅愈小,聽到的聲音就愈弱。響度常常用聲壓級來表示,這種測量方法,就是利用對數(shù)標度對物理振動的振幅進行量化的界定。3 音色與信號形 音色是樂器發(fā)音振動時,基音和泛音同時融合所產(chǎn)生的音感效果。實際上,從聲音的物理屬性上講,音色是聲波在某一時間橫斷面的和聲結(jié)構(gòu)。樂器發(fā)音振動時產(chǎn)生的每一個音,實際上是混合著八度、五度、三度等許多音而成的一種復合音。就弦振動來講,全弦振動發(fā)生“基音”,分段振動發(fā)生各種泛音,可形成復合音的泛音列。由于基音在聽感中因其強度蓋過所有的泛音,而使人難以聽出其它音的音高,因而在聽覺上作出以基音作為音高的標準度。各種類型的信號形式的頻譜,可以有力地體現(xiàn)音色在音樂中的

12、物理屬性。 4 音長與時間 聲音構(gòu)成了音樂并通過時間加以組織。音樂脫離了時間維度,人的聽覺是無法感知的,音樂也就無所謂存在。這也是音樂同視覺藝術的本質(zhì)差別之一。音長是與時間相關聯(lián)的一種物理變量,這是顯而易見的。例如拍子將時間周期分成若干音長,并利用拍子出現(xiàn)的速度和速率對音樂律動進行組織。當這些音長按照一定的周期出現(xiàn),形成由強拍和弱拍所組成的有規(guī)律的固定模式,便形成了節(jié)拍。最后,節(jié)奏才產(chǎn)生與欣賞者對聲音順序或者對各不相同變化著的音長的感知。 三 音樂存在的聽覺感知基礎心理基礎 盡管音樂無處不在,但是音樂的存在,總是伴隨著特定的文化規(guī)則系統(tǒng)。相關材料在對中非本土研究中發(fā)現(xiàn),非洲人對節(jié)奏的感知與美國

13、人存在很大差異。人受到外部因素影響,個人經(jīng)驗和心理體驗各不相同,音樂的聽覺感知力也大不相同。在日常生活中我們也常常會有這樣的體會,例如,在音樂廳中,人能夠意識到音樂本身之外的很多聲音,并受到其他環(huán)境因素的影響,在這樣的條件下,人的心理指向和情感反應有可能頗為感興趣的完全投入在音樂欣賞之中,也有可能心煩意亂游移在音樂之外。這些心理因素都是在研究音樂存在的聽覺感知活動時不可或缺的,因此本文從以下幾個方面進行了相關闡釋。 1 音高的感知 前文已經(jīng)提到,在對音樂存在的聽覺感知中,人們對聲音頻率主觀選擇范圍大約是在20赫茲至4000赫茲內(nèi)。所以,音高其實是相應于聲音頻率這種物理屬性而實際上是聽覺上的主觀

14、心理量,換句話說音高是人耳頻率分析能力的結(jié)果。在音樂存在的聽覺感知活動中,音高與某種知覺能力相關,這主要表現(xiàn)在固定音高、旋律音程、音階及音律等方面。例如:許多專業(yè)音樂創(chuàng)作者所具備的固定音高感,都是從后天的音樂訓練訓練中得到的。他們在大腦聽覺分析器中建立的專門“習得機制”,能夠使其憑直覺說出鋼琴上彈出的任何音的音名來,這屬于一種知覺判斷,它是憑借音的相互關系而建立起來的一種知覺判斷力。良好的音高關系知覺力,依靠對音樂專門知識的了解,特殊的訓練與長期的熏陶,而這些都是音樂學聽覺感知的角度出發(fā)的。 2 音色的感知 從音樂心理學上講,音色是由其聲波的和聲結(jié)構(gòu)與基本音高及強度而合成的聲音特性,它體現(xiàn)為一

15、種音波的縱向復合關系。而人的聽覺器官對音色的感知,實際上正是通過大腦中聽覺感受器對音色的基音、泛音的構(gòu)成關系的認識以及綜合分析的結(jié)果。在音樂審美中,對音色存在的聽覺感知活動一旦與人的心理活動發(fā)生聯(lián)系,情緒、知識等等因素都影響著人們對音色的感知和判斷。人對音色最直接的聽覺感知活動便是感覺上的愉快與否,也就是樂音中的協(xié)和或不協(xié)和感,這都是人的聽覺分析器分析、選擇并產(chǎn)生相應主觀判斷的結(jié)果。 3 音量的知覺 在音樂存在的聽覺感知活動中,響度是構(gòu)成節(jié)奏律動的要素之一,因此我們要從音樂律動的整體關系中去認識其存在。響度作為節(jié)奏的一個要素而存在時,它在音樂節(jié)奏的構(gòu)成中就融進了主觀心理因素,尤其是當它與樂曲的某種情緒表現(xiàn)聯(lián)系在一起時,主觀心理因素的影響就更為明顯。實際上響度只是音樂律動關系中的一個變量,節(jié)奏才是其整體結(jié)構(gòu)意義上的一種存在。而節(jié)奏感的主要基礎是心理的活動,音樂的節(jié)奏功能特征在于有助于音樂情緒的表達,以及從時間的過程中聚合并把握對音樂的整體感知。 參考文獻: 1 蘇捷普洛夫,孫曄譯:音樂能力心理學,人民教育出版社,1990年版。 2 Bonny,H.L.,and L