《中國實(shí)用工藝美術(shù)史》田自秉_著

1、中國工藝美術(shù)史 田自秉著重點(diǎn)難點(diǎn)筆記中國工藝美術(shù)史田自秉著 重點(diǎn)難點(diǎn)筆記第一章原始社會的工藝美術(shù)圖騰P5彩陶P9黑陶P25-28 原始社會的工藝美術(shù)特征？（結(jié)語）第二章商代的工藝美術(shù)青銅器的裝飾一青銅器圖案中動物紋樣并說明其藝術(shù)特點(diǎn)？P48-P54商代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第三章 周代的工藝美術(shù)（基本無重點(diǎn)了解）第四章春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)宴樂水路攻戰(zhàn)銅壺 P87 彩繪陶P99瓦當(dāng)P101戰(zhàn)國刺繡（龍鳳虎紋秀衣）P104戰(zhàn)國漆器的裝飾風(fēng)格？特點(diǎn)，種類？ P105-107 春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第五章秦漢的工藝美術(shù)畫像科P136弋射收獲畫像磚 采蓮畫像磚P137瓦當(dāng)P138畫像石P156

2、秦漢的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第六章六朝的工藝美術(shù)青瓷P166六朝的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第七章隋唐的工藝美術(shù)彩瓷P193唐三彩P193-隋唐的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第八章宋代的工藝美術(shù)宋瓷P230影青P235宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)？ P238宋代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第九章元代的工藝美術(shù)青花P262-263 元代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語）第十章明代的工藝美術(shù)顧繡P293景泰藍(lán)P295-296明代家具工藝 P298-300 明代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語） 第十一章清代的工藝美術(shù)法良彩P310畫法良P322鐵花P323吉祥圖案P330-331 清代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語） 第十二章近代的工藝美術(shù)（了解）第十

3、三章 新中國的工藝美術(shù)（了解）此重點(diǎn)基本涵蓋所有命題圍，答題時(shí)參考課本總結(jié)屬于自己的固定答案，所以要以“重點(diǎn)結(jié)合課本，以書本為主”，重點(diǎn)的答案自己總結(jié)后熟記背熟，考試時(shí)題量很少，但是一定要多 寫多答，在重點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)揮。名詞解釋 暨陽：也可成為獸面紋，是某種動物頭部的正面形象，特點(diǎn)是：鼻梁為中線，左右對稱 排列，兩個(gè)圓睜的眼睛永遠(yuǎn)是最具威懾力的，被著重表現(xiàn)，它著大嘴，露出尖利的牙齒，頭 上兩只有力的大角向上或向下卷曲著。鎏金長信宮燈這是一種通體鎏金的宮女跪坐形象的燈，她頭部微微垂下，神情恭謹(jǐn)，雙 臂捧養(yǎng)燈盞，在為尊貴的主人服務(wù)。畫像石和畫像:他們都是墓葬建筑的構(gòu)件，用在建筑的門闕，祠堂，墓室，

4、棺材的裝飾上。在兩漢時(shí)期非常盛行。畫像石是在平面的石材上鑿刻的一種淺浮雕，在裝飾面上，背景部分被淺淺地鏟去一層，留出略微高起的陰文畫面。然后簡練地刻畫出圖形的輪廓線和結(jié)構(gòu) 線。畫像磚是利用模具壓印的，即在穆胚還沒有干的時(shí)候，在上面印上紋樣燒制成的。SW|：是一種低溫鉛鈾的彩釉陶器，經(jīng)常采用黃綠褐等色釉。在器皿上構(gòu)成花朵，斑點(diǎn) 或幾何紋樣等各種彩色斑斕的色釉裝飾所以稱為三彩，所謂三彩是一個(gè)泛指， 就是多彩的意思。準(zhǔn)確的說，它是一種彩色的釉陶，胎為陶質(zhì)，這種多彩釉陶，綠，藍(lán)，黃，白，褐等多 種釉色施于一件器物上，相互浸潤，流淌，班駁陸離，華麗，迷幻而灑脫，唐三彩是陪冥器 許:顧繡針法豐富，并且具備

5、一般刺繡家所缺乏的較高藝術(shù)素養(yǎng)，因此能以最恰當(dāng)?shù)尼?法來表現(xiàn)物象的肌理，將原畫筆墨的松潤，筆鋒的藏露，色彩的微妙變化充分表現(xiàn)出來。最常用和針滾針，施毛針，網(wǎng)針等。刺繡花卉，人物，翎毛，山水，顧繡線極細(xì)，甚至用分劈 成三四支的頭發(fā)來繡線條，有時(shí)則畫，繡結(jié)合，稍稍用筆敷彩。景泰藍(lán)正式名叫銅胎掐絲法瑯，明代著名金屬工藝，這種元代由西亞傳入中國的工藝。經(jīng)過明代匠師融入傳統(tǒng)的金屬鑲嵌技法，發(fā)展成為一種完全中國風(fēng)格的民族工藝品種。它在明代，除萬歷以外的各時(shí)期都有生產(chǎn)，尤以景泰年間更加繁榮，在器物造型，圖案裝飾，工 藝技術(shù)等方面都高度成熟，所以人們就將這種掐絲法瑯制品稱為景泰法瑯。由于它的色彩以藍(lán)色為主，所

6、以后來俗稱“景泰藍(lán)” 金銀錯(cuò)：在刻線處用細(xì)金銀絲進(jìn)行鑲飾，一般構(gòu)成斜線和渦線相結(jié)合的幾何紋樣，產(chǎn)生金和 銀的金屬光澤的對比，曲線和直線的對比，虛與實(shí)的交替對比，具有韻律的美。鎏金:是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍在器物上，金光閃爍失蠟法：|是制造銅器的一種先進(jìn)方法,也是鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成成器形和裝飾，外賦泥注入銅液，它可以產(chǎn)生透雕復(fù)雜的形體和裝飾，具有玲瓏剔透的藝術(shù)效果 暗紋陶：是指用一種工具在陶胚未干前壓出各種花紋的陶器。這種壓花線紋深度不大，僅在有光線時(shí)可隱約看出，所以稱為暗紋，又稱研花陶 虹管燈如滿城出土的著名的長信宮燈，塑造出一優(yōu)美的仕女形象，

7、左手托燈， 右手提燈罩，以手袖為虹管，處理的十分自然夾貯：始于戰(zhàn)國漆器的一種制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夾注可以使器型增加變化，比木片卷粘獲得更多的造型。這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫 胎！ 透光鏡在漢代銅鏡中，還有一種奇特的銅鏡，即所謂的透光鏡。透光鏡發(fā)明于西漢時(shí)期，銅鏡外形 和普通透鏡一樣，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。在一個(gè)大 的圓盒中，容納多種不同形態(tài)的小盒，即節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)。 唬季子白盤根據(jù)盤銘文的容，我們可知這個(gè)盤是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征伐有功時(shí)被封賞的紀(jì)念性物品，取名為虎季子白盤。它長約 82厘米，寬約

8、82.7厘米，高約41.3厘米。周身 是環(huán)帶紋，是周代典型的青銅裝飾花紋，這也是目前所見最久的銅盤， 有銘文刻字，現(xiàn)藏于中國歷史博物館 眄秀 明嘉靖時(shí)，有進(jìn)士顧名世，居住在露香園。顧氏一家，幾代都善于刺繡，因稱為顧繡”。其住地為露香園，所以又稱為 露香園繡這種畫繡并非如實(shí)模擬原作，而是結(jié)合刺繡的特點(diǎn)，富有裝飾效果。顧繡花卉、人物、翎毛、山水，劈絲細(xì)過于發(fā)，針如毫?！币蚨胍粫r(shí)，為人所重。此種作品以制作欣賞品為主，加以文人雅士的評賞和贊美， 故當(dāng)時(shí)影響很大，幾成刺繡工藝的代表。 秘色器 以青瓷為主。它的燒造地點(diǎn)在余上林湖一帶。因?yàn)槭秦曃?，瓷器制作，極盡裝飾之能事。一 般均用刻花、劃花印花的方法

9、，裝飾題材十分廣泛。線條洗練，圖案活潑，反映出五代陶瓷 裝飾藝術(shù)的較高水平。 白陶(1)歸奴隸主所有(2)造型與裝飾與青銅器相仿(3)用高嶺土制成釉陶用高嶺土制胎，釉色青綠而帶褐黃，胎亦較硬，呈灰白，學(xué)術(shù)界把這種釉陶，又稱為原幺口京河純絲我國特有的一種絲織手工藝品，織緯線時(shí)，留下要補(bǔ)織圖畫的地方，然后用各種顏色線補(bǔ)上， 織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲！ 忍冬紋稱卷草。六朝流行的一種植物紋。有人認(rèn)為它是忍冬花(即金銀花)的枝葉變化，也有人認(rèn) 為是蓮葉的演變。六朝的忍冬紋比較清瘦和程式化，一般分為三個(gè)葉片和一個(gè)葉片相對排列。 但變化也是多種多樣， 有單葉、雙葉；有兩葉順向、兩葉相背。這種紋樣有人

10、認(rèn)為出自近代， 其實(shí)我國漢代銅鏡邊飾稱為卷云紋的，就是這種卷草紋的前身。到唐代則演變?yōu)榉睆?fù)的卷草，近代也稱為香草。金縷玉衣又稱玉押”或玉匣；是為漢代高級貴族死后特制的葬服。玉衣的形制頭部為一套，臉蓋上 刻畫出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、兩袖都是分開的，褲的兩腿分開，手呈五指 形，腳作鞋靴狀。竇絡(luò)的金縷玉衣是女式玉前衣，與勝所穿的略有不同。勝的玉衣全部使用金絲編綴。竇靠玉衣的前胸和后背玉片比較大，而且是用絲帶連結(jié)而成的。其他比粉才有金絲編綴。釉里紅：以紅銅料在胎上畫花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍(lán)色調(diào)不同 鈉石失可能是波斯語派譯而來，指的是一種加金的絲織物，以金線紋織成的金

11、錦簡答題，論述題論述商周兩代青銅器有何異同點(diǎn)?1、商代：主要采用饕餐紋和獸面紋，還有回紋、象紋、魚紋、鳥紋、蟬紋、蠶紋等。一般運(yùn) 用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)手法。即以獸面紋為主題，回紋為陪襯，形成主次效果。圖案組 織多采用單獨(dú)紋樣，并用對稱式顯示出威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛。此種格式也與合格的制作技法相適應(yīng)。周代：的裝飾饕餐紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等組成的二方連續(xù)形式，地紋減少，無地紋，具有質(zhì)樸和韻律美。特點(diǎn)：商代青銅器多用于祭祀或酒具，而周代則多用作禮器或紀(jì)念的用品，故多出現(xiàn)長篇銘 文，比如歌頌周王美德或貴族功績賞賜或交換、婚嫁、訴訟等記事祭祀類。商周青銅器藝術(shù)特點(diǎn)：1,形象設(shè)計(jì)幻想色

12、彩濃厚。（商周青銅器夸大膽變形，奇異，表現(xiàn)出對鬼神的敬畏）2,善于運(yùn)用軸對稱的方法，（體現(xiàn)秩序和規(guī)律性，均齊嚴(yán)整，莊重穩(wěn)定的效果，最典型的 運(yùn)用是饕餐紋或單首雙身龍紋等）3, 一般以橫向花紋帶展開紋飾，（表現(xiàn)在它設(shè)計(jì)成二方連續(xù)，四方連續(xù)的紋樣在等分的界面中填充紋樣，使部多種對比因素得到有效的控制。）4,.為打破橫向設(shè)計(jì)的呆板常用方法有三種（一，加設(shè)立體附件，將器物的蓋、把手、足、 流塑造成動物形象； 二，以縱向的扉楞間隔； 三，用倒三角形或立三角形紋綴在主體紋帶上 下，造成開擴(kuò)或收攏的效果；）5,對器物上大面積紋樣的處理，在統(tǒng)一中求變化，（商周器善用突出的浮雕主紋和細(xì)密的地紋的層次感，造成虛實(shí)

13、相生，主體突出的效果） 陶器與瓷器顯著的差別1,使用瓷土制胎，而不 3陶器那樣用普通黏土。2表面罩一層玻璃質(zhì)的透明釉，而早期陶器是無釉的。3,陶器的燒造溫度較低，瓷器燒造的溫度高，因此瓷器的質(zhì)地比陶器密實(shí)的多，胎體燒結(jié)后成灰白色或褐色，3000年前的商代出現(xiàn)了瓷器。秦代瓷器有哪些貢獻(xiàn)？秦代生產(chǎn)的陶器可概括為三大類:生活用具，建筑陶和陶制傭像，1 .秦代陶器一灰色為主， 少量的紅陶和黑陶多做隨葬冥器，陶器生活用品典型的有關(guān)中地區(qū)秦故地出土的繭形壺等（舉例）2 .秦代的建筑陶在制陶業(yè)上占有重要地位，在秦都宮殿建筑遺址， 發(fā)現(xiàn)了眾多印著花紋的空心畫像穆。3 .陶傭的燒造表現(xiàn)在兵馬俑，任務(wù)形象寫實(shí)，人

14、體比例準(zhǔn)確。也有大批彩繪傭。六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別 ？1、漢代畫像穆多為一磚一畫， 而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫，一個(gè)題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成 .這種大型畫像醇，不 僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有著相當(dāng)大的難度，沒有高度的工藝水平，是制作不出的題材容的發(fā)展.六朝畫像磚除了漢代流行的車馬出行、四神仙人，奇禽瑞獸等題材外，還表現(xiàn)了圣賢高士，更具有現(xiàn)實(shí)生活氣息。除動物紋外，蓮花卷草、山石樹木、都有較重要的地位。六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕效果。它不同于漢代的古拙質(zhì)樸，而是具有清秀雅致的藝術(shù)特色。漢代工藝美術(shù)特點(diǎn)：漢代的工藝美術(shù)空前繁榮，達(dá)到了中國

15、歷史上一個(gè)新的高峰，具有如下特點(diǎn)：（1）裝飾題材主要圍繞：一，祈求長生、幻想升仙的容。最常見的是以充滿神話色彩的 動物、云氣山巒構(gòu)成紋樣，仙人盜藥、天馬行空、龍、虎、辟邪、麒麟、仙鹿的形象構(gòu)思， 或，直接采用銘文如“萬事如意”、“長樂明光”等吉祥語進(jìn)行裝飾.二，對現(xiàn)實(shí)世界的津律玩味和充分肯定的容.如出行、宴飲、歌舞百戲、庖廚等。（2）設(shè)計(jì)意匠注重實(shí)用與美感的統(tǒng)一。由于工藝制作的主要功用從商周敬鬼祀神轉(zhuǎn)向?yàn)槿藗兊氖浪咨罘?wù)，如何提高器物的使用功能又同時(shí)令人賞心悅目，就成為漢代工匠們竭力追求的目標(biāo)。漢代創(chuàng)造了名目繁多的生活用具，體現(xiàn)出極為巧妙的設(shè)計(jì)意匠：如漆器中的多子套盒，充分考慮便于存放攜帶、

16、節(jié)省空間.將各種造型的盒子合理組合；漢代流行裝有煙管的燈具，既能調(diào)節(jié)燈光的照度和照射的方向，又能將煙氣導(dǎo)人燈腹，保持環(huán)境清潔.并且兼有裝飾品的功能。（3）對裝飾風(fēng)格可以概括為生動、古拙、充實(shí)三方面：生動，即生命的律動，包括狂放的運(yùn)動、速度和氣勢，情感性的飄逸線條的舞動。如漢代器物上造型浪漫夸、流動的云氣紋.充 著非凡活力的飛禽走獸，具有不可阻擋的氣勢和力量.就連用以殉葬的陶俑也是忙忙碌碌、 生機(jī)勃勃，絕少安靜馴良的靜態(tài)；古拙，即質(zhì)樸、幼稚、單純，甚至有些的粗重拙笨，然而 氣派雄沉。如漢代的陶俑、石刻.是粗輪廓地寫實(shí)作風(fēng)，有一種草創(chuàng)階段的生拙感，卻整體、 豪放，不造作，不刻意，恰恰符合藝術(shù)的高境

17、界；充實(shí)，即形象琳瑯滿目，五彩斑斕，畫面 豐滿緊湊，不留余白，就像一個(gè)兒童.懷著新鮮和熱情，要一無遺漏地表現(xiàn)出他所關(guān)注的世界。漢代圖案一般布局較滿，在主要形象的周圍空間，填充著輔助紋樣，或運(yùn)用多層分割， 運(yùn)用云氣紋的穿插.使各種形象聯(lián)系并統(tǒng)一起來，有一種“雕繪滿眼”的豐富效果。簡述唐代工藝美術(shù)風(fēng)格唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。 唐代的工藝美術(shù)特點(diǎn)有：（1）人的意識的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變 以前以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)，開始面向自然生活， 富有

18、濃厚的生活情趣， 擺脫了拘謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（3）唐代是我國封建社會的高度發(fā)展時(shí)期，人們充滿自信，采取開放的策略，人的思想意識得以解放， 這是唐代工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會原因。（4）裝飾技法的應(yīng)用。陶瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟繳、拓印等印染法；從 造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階， 有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳 統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對比，有撇絲晚期則比較洗練、簡樸。

19、卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊拼に嚸佬g(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。簡述宋代的時(shí)代特色？1、宋代崇 尚理學(xué)，所以是一個(gè)重理性的時(shí)代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上，它具有蘊(yùn)恬淡，雅潔的特點(diǎn)， 賦予理性的美。在造型上端莊大方，令人尋味；色調(diào)多用冷色，青、綠、褐、 黑等， 有寧靜感；裝飾常采用富于理性的規(guī)則幾何紋，更多的是素樸無華宋代實(shí)行崇文抑 武的政策， 因而也是個(gè)文治的時(shí)代。文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá)，強(qiáng)烈影響著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，工藝 美術(shù)的生產(chǎn)也漸漸走向商品化。在制作中考慮大量生產(chǎn)，并力求降低成本，以擴(kuò)大工藝美術(shù) 的社會效能，在這一點(diǎn)上

20、，宋代工藝美術(shù)具有重要的歷史意義。宋代工藝美術(shù)特點(diǎn)：從宋代起，中國的封建社會進(jìn)入了后期階段，漢唐時(shí)期昂揚(yáng)，明朗，華美的美學(xué)風(fēng)發(fā)生了改變，在政治，經(jīng)濟(jì)，哲學(xué)，文學(xué)思想的影響下，宋代工藝美術(shù)的特征是：1,由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，工藝美術(shù)品的生產(chǎn)規(guī)?？涨?,宋代工藝美術(shù)具有沉靜，典雅的風(fēng)格。3,重視書畫的風(fēng)格，影響了工藝美術(shù)的面貌隋唐時(shí)期敦煌高窟的裝飾藝術(shù)的三個(gè)特點(diǎn)：飽滿，整體，濃艷，飽滿：從窟頂，佛龕，雕塑和繪畫間，一直到足下的地板，到處布滿了裝飾。其次指造型的 豐滿和線條的圓潤，從北朝的清瘦，瘦削，重筋骨，到唐代趨向飽滿和突出韻律的變化。整體：表現(xiàn)在繁而不亂，裝飾意匠，渾然一體。工匠們?yōu)閯?chuàng)造特定的宗

21、教環(huán)境， 窟總體設(shè)計(jì), 利用均衡，對比的法則，把多種多樣的裝飾因素安排的有主有次， 有動有靜，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào) 完美的藝術(shù)整體。濃艷：華麗濃艷的色彩， 唐代的色彩洋溢著盛世華年的幸福歡樂，表現(xiàn)在巨幅的壁畫上，瓊樓玉宇中，滿堂樂舞，金碧輝煌。元代工藝美術(shù)的時(shí)代特色？元代蒙古貴族在將近一個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治期間里，并沒有大力發(fā)展文化事業(yè)?？偟膩砜矗?這時(shí)期的文化具有三方面的因素：一是蒙古貴族的游牧民族文化；二是漢族的源遠(yuǎn)流長的傳 統(tǒng)文化；另外，由于版圖的擴(kuò)展和中外的交往，還出現(xiàn)一部分傳來的并未消化的外來文化。 但是作為文化之一的工藝美術(shù)，其代表時(shí)代風(fēng)貌的是一種豪放、疏野的特色。工藝美術(shù)的造型龐大，器形的簡略，

22、色彩的艷麗，放映了游牧民族的雄健粗獷的審美要求和生活需要。采棉的推廣，工藝技術(shù)的交融和發(fā)展，是這一歷史時(shí)期的重要貢獻(xiàn)簡述明代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征？1明代的工藝美術(shù)，可以看出它已具備我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格的多種特點(diǎn).完整、莊重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于裝飾美 2這已是東方工藝美術(shù)的完備時(shí)期。 3同時(shí)，宮廷工藝 和民間工藝的分化已明顯形成兩大系， 并表現(xiàn)才出各不相同的創(chuàng)作特點(diǎn)和審美情趣 4在裝飾 中，吉祥圖案的廣泛應(yīng)用,也成為此一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。明代工藝美術(shù)的特點(diǎn)：1,明代是中國工藝美術(shù)民族風(fēng)格的高度成熟時(shí)期,在不斷融入外來因素，吸取國各民族聰 慧的基礎(chǔ)上，社會整體工藝水平大幅度提高?？楀\，棉

23、紡，陶瓷，漆器，家具，雕刻，以及建筑裝飾等工藝都在明代最后完善起來，許多方面已達(dá)到中國工藝美術(shù)的最高峰，如瓷器中的色釉的制造等多種技術(shù)的綜合運(yùn)用，使科技與藝術(shù)得到完美的結(jié)合。2,明代的工藝美術(shù)具有集大成的特點(diǎn)，它既不同于唐代華貴和揚(yáng)的異國情調(diào)，又不同于宋代的深沉高雅，嬌小俏麗。而表達(dá)出恢弘和斂的特點(diǎn)。（端莊，敦厚，典雅，精致和程序化）造型設(shè)計(jì)比例，權(quán)衡適度。色澤靜美秀潤，樸素明快，裝飾性很強(qiáng)。一些紋樣，如纏枝花等 富有明顯的程式化特征。3.具有較高文化修養(yǎng)的文人士大夫介于工藝領(lǐng)域，輸入了他們自身特有的淳樸率真，好古博雅和崇尚自然的審美情趣，如：明代家具的造型設(shè)計(jì)，設(shè)組合力求簡潔空靈，包含了文人士大夫