平面構成(平面設計入門基礎知識)

1、平面構成1、總論 2、形態(tài)屬性 3、形態(tài)要素 4、基本型和骨骼屬性 5、骨骼關系 6、基本形式第一章 總論1、 構成的起源1919年德國建筑師格羅佩斯創(chuàng)建了全新的“國立魏瑪建筑學?！?，這就是著名的“包豪斯”。包豪斯順應工業(yè)社會的發(fā)展，致力于純美術與應用視覺藝術的共性研究，提倡藝術與技術的統(tǒng)一，建立起現(xiàn)代工業(yè)設計的新體系?！皹嫵伞笔前浪乖O計基礎課程體系中的一門重要課程。2、 構成的定義構成：將造型要素按照某種規(guī)律或法則進行組織，建構理想形態(tài)的造型活動。平面構成：在二維平面上將造型要素按照某種規(guī)律進行組織，構成理想形態(tài)的造型設計基礎訓練。3、 平面構成的目的、特點及學習方法（1） 目的培養(yǎng)創(chuàng)造力

2、和基礎造型能力，為專業(yè)設計構思提供方法和途徑。研究形態(tài)、色彩、質感、構圖、表現(xiàn)力和美感等造型因素，這些因素是其他藝術造型的本質和基礎。（2） 特點基礎性：學習設計入門課，對初學設計有重要的專業(yè)引導與指導作用。趨理性：將繁雜造型關系還原分解成造型要素，再按一定法則綜合構成。設計性：設計是有目的的造型活動，設計方案必須收到有條件的制約。實踐性：體現(xiàn)在課程對材料，工具和工藝的嘗試把握以及對現(xiàn)有形態(tài)的積累，也有對新形態(tài)的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。（3） 學習方法遵循理論與實踐相結合，感性與理性相融會的原則。努力開拓思路，發(fā)揮想象力，豐富構想，培養(yǎng)藝術創(chuàng)造能力。接受嚴格系統(tǒng)訓練，勤思考，勤動手。4、 平面構成所用的材

3、料和工具（1）工具筆：毛筆、鋼筆、鉛筆、簽字筆、馬克筆、繪圖筆、直線筆、曲線筆、鴨嘴筆等。繪圖儀器：直尺、三角尺、曲線板、圓規(guī)、分規(guī)和小圈圓規(guī)及多用小刀、剪刀等工具。（2）材料紙張：白卡紙、白板織或較光滑的紙張，如果是做肌理還可以用宣紙，毛邊紙，水彩紙或質地較粗糙的紙張來達到效果。顏料：通常用瓶裝濃縮黑色水粉顏料填色，也可用中華墨汁代替。5、 平面構成給設計思維帶來的思考平面構成是一種開發(fā)潛在創(chuàng)造力的訓練方法，其思維途徑至少可以給我們帶來以下幾點思考：（1） 嚴謹?shù)倪壿嬎季S構成練習中首先確定構成形態(tài)的若干基本要素，然后進行分解，組合，排列，這種方法是一種富于理性的，邏輯性很強的思維方法，這樣可

4、以避免先入為主的弊病，又便于在眾多的方案中優(yōu)選出最佳方案。（2） 形象思維與抽象思維在感性認識的基礎上，分析造型的意向特性，充分發(fā)揮想象力，將千變?nèi)f化的自然形象轉化為抽象的幾何形態(tài)，尋求它們的共性，使其“異質同化”，同化異質，從而創(chuàng)造出富于想象和具有哲理性的視覺形象。（3） 它與我們傳統(tǒng)幾何圖案有著質的差別，幾何圖案是非常有規(guī)律的反復中求變化，給人的感受是平面上產(chǎn)生一種規(guī)整統(tǒng)一，平面構成突破了平面時空，從多角度，多視覺，多層次等方面去探求變化，從而給我們的設計帶來了質的飛躍。第二章 形態(tài)屬性大千世界，林林總總，皆以構成方式存在。大至宇宙星際，小到細胞，原子的結構組合，均以形態(tài)構成的結構。1、

5、自然形態(tài)自然界中一切未經(jīng)人為因素改變而存在的現(xiàn)實形態(tài)。自然形態(tài)無處不在（如山川，樹木，蟲草，動物等）都有自己存在的形式和外賣。自然界豐富多變，給藝術創(chuàng)作和藝術設計提供了取之不盡的源泉。2、 抽象形態(tài)抽象形態(tài)是對具象形態(tài)的高度升華和概括。抽象形態(tài)并非是自然形的再現(xiàn)，而是在對宇宙的認識過程中，由感性到理性發(fā)展的視覺創(chuàng)造。抽象，作為形態(tài)構成的一種觀念，它追求“物質的抽象，自然規(guī)律的抽象”，那一切科學的抽象，都更深刻，更明確，更完整地反映著自然。3、 人工形態(tài)人工形態(tài)是由人創(chuàng)造出來的現(xiàn)實形態(tài)。人工形態(tài)的觀察和分析，是在人類進化和時代法則的基礎上開展的。設計領域中，對人工形態(tài)的研究日益法則，如建筑，服裝

6、，工業(yè)產(chǎn)品等人類勞動成功都表達了人的思想和審美需求，人工形態(tài)與自然形態(tài)有割不斷的親情，大自然是第一位設計師，創(chuàng)造者，就連我們?nèi)艘彩谴笞匀粍?chuàng)造出來的杰作。第三章 形態(tài)要素1、 形態(tài)要素一-點（1） 點的概念點表示位置，它既無長度也無寬度，是最小的單位。在平面構成中，點的概念是相對的，它在對比中存在。（2） 點的形態(tài)、性格及心理特征形態(tài)：通常我們認為點是圓的，其實這是一種錯覺。點作為形象是多種多樣的，但仍可分成規(guī)則和不規(guī)則兩類。規(guī)則的點指嚴謹有序的圓點，方點，三角點，不規(guī)則的點是指那些自由隨意的點。自然界中的任何形態(tài)，只要縮小到一定程度，都能產(chǎn)生不同形態(tài)的點。性格：點是視覺的中心，也是力的中心。當

7、畫面有一個點時，人們的視線就會集中在這個點上。一個點沒有上下左右的連續(xù)性和指向性，但是它有點“睛”的作用，并能產(chǎn)生集聚視線的效果。心理特征：1、當同一畫面中有兩個同樣大小的點，并各有位置時，它的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點的視線上，即在視覺心理上產(chǎn)生連續(xù)效果。2、當兩個點大小不同時，視線首先會被大的點吸引，但視線會逐漸向小點移去，最后集中在小點上，點越小集聚力越強。3、當畫面中有三個點并在三個方向平均散開時，點的視覺作用就表現(xiàn)為一個三角形，這是一種視覺的心理反映。（3） 點的錯視錯視就是視覺與客觀不相一致所產(chǎn)生的現(xiàn)象。由于點的排列位置，色彩，明度以及環(huán)境條件的變化而產(chǎn)生大小，遠近，空間等感覺，

8、當中存在著許多錯視現(xiàn)象，運用得好就能事半功倍。如兩個大小一樣但色彩不同的點，明度或暖色的點有向前的感覺。由于周圍點的大小不同，就使中間兩個相同的點產(chǎn)生大小不同的錯視感覺。2、 形態(tài)要素二-線（1） 線的概念線是點移動的軌跡。在幾何中，線只有位置，長度而不具備寬和厚度。但在平面構成中，線既有長度，也具有寬度和厚度。（2） 線的形態(tài)、性格及心理特征線是形態(tài)十分豐富，可以是直，曲，彎，規(guī)格和不規(guī)則，還可以徒手繪制。線根據(jù)形狀可分作兩大類：1、 直線：直線的心理效果是堅硬，頑強，明確，單純，簡樸。2、 曲線：幾何曲線有橢圓，拋物線，旋窩線等，它的心理效果是規(guī)律性強，富有彈性，給人以理智的快樂；自由曲線

9、通常為徒手繪制，顯得自由奔放，極富個性。（3） 線的錯視靈活地運用線的錯視，可以使畫面產(chǎn)生意想不到的效果，但需需要的調整和控制，避免產(chǎn)生雜亂。1、 直線在不同附加物的影響下，呈弧線狀。2、 同等長度的兩條線條，由于它們兩端不同，感覺長短不同。3、 形態(tài)要素三-面（1） 面的概念1、 面是線的移動排列直至終止2、 面是濃密有致的點面有長度，闊度但無厚度，有位置及方向性。（2） 面的形態(tài)、性格及心理特征1、 幾何形態(tài)方形，長方形，菱形圓形等規(guī)則整齊，具有簡潔，明確，安定，秩序之美。2、 自由形態(tài)由不規(guī)則的形而構成的。自由形的面變化多樣，瀟灑自由，輕松快樂，處理好具有很大魅力，反之則凌亂。3、 偶然

10、形態(tài)也是自然形態(tài)，是一種難以預料的形。云煙和浮重的形，玻璃碎片的形等。它們不是所能主宰的，是意外，偶然得到，雖然不確定可靠，但具有超凡吸引力，產(chǎn)生奇異的效果。（3） 面的錯視同樣大小的圓，感覺上大下小、白大黑小。線組成面具有擴展作用，水平排列高，垂直排列窄第四章 基本形1、 基本型的概念形象是指引起人思想或感情活動的具體形態(tài)。設計中使用形象作為激發(fā)人們思想感情，傳達信息的一種視覺語言，它是一切視覺藝術不可缺少的組成部分。一切用于平面構成可見的視覺元素統(tǒng)稱形象，基本型即是最基本的形象，是構成圖形的元素單位。2、 形象形態(tài)的組合關系在設計中通常要將幾個基本形組合在一起，構成新的形象。1. 分離：形

11、與形之間存在著一定距離。2. 相遇：形與形邊緣相接觸。3. 重疊：形與形覆蓋疊加。4. 透疊：形與形透明想交。5. 聯(lián)合：兩形交疊，彼此聯(lián)合形成新的形。6. 減缺：形被形局部遮擋，形成新的形。7. 差疊：與透疊相反，相互重疊地方可見。8. 重合：形與形套疊在一起。3、 形象的正與負在平面上形象通常被稱為“圖”，圖周圍的空間稱為“底”，如果“圖”在前面，“底”是背景，這種形象就是正形象。反之如果形象實際是平面上的空白，這種形象就是“底”，我們稱為負形象。如果用黑白來表現(xiàn)的話黑色的形稱為正形象，白色的稱為負形象。但是，“圖”與“底”的關系并非時時都那么清楚，在設計時正負形還可以轉換，從而達到形式多

12、樣的效果。4、 形象的群化群化是基本形重復構成的一種特殊形式。通?？勺鳂酥荆瑯俗R，符號等設計的一種手段。群化構成設計精煉，有力，突出，明確，具有符號性強的特點。1、 群化構成的基本要領（1） 要求簡練，醒目，設計時基本型數(shù)量不宜太多，太復雜。基本型的群化構成要緊湊，嚴密，相互之間避免雜亂散現(xiàn)象。（2） 要完整，美觀，注重整體的外觀美（3） 注重構圖的穩(wěn)定與平衡關系（4） 基本形簡練，概括，避免纖細和瑣碎2、 群化構成的基本構成形式（1） 線性組合（2） 對稱組合（3） 旋轉放射組合（4） 三角形組合（5） 多方向自由組合第五章 骨骼關系1、 骨骼的概念任何一幅平面設計，都是依照一定的規(guī)律基本形

13、組合起來的，這種管轄編排形象的方式稱為骨骼。骨骼管轄著基本形的編排秩序，基本形豐富設計的形象，骨骼與基本形猶如骨和肉的關系，相互依存。2、 骨骼的作用一是固定每個基本形的位置；二是將設計的畫面按照一定規(guī)律劃分成若干空間，切割單元。這種空間稱為骨骼單位。分有作用和無作用，有規(guī)律和無規(guī)律之分。（1） 有作用骨骼：將畫面劃分成多個骨骼單位放置基本形，在骨骼單位內(nèi)的基本形可自由變化。（2） 無作用骨骼：骨骼線在畫面上不可見，只起著固定基本形位置的作用。形與形相遇，可產(chǎn)生多種組合關系。（3） 有規(guī)律骨骼：重復，漸變，發(fā)射，突破等具有很強規(guī)律性的骨骼。（4） 無規(guī)律骨骼：沒有規(guī)律性，可自由變化的骨骼，如韻

14、律，節(jié)奏，對比，密集等。第六章 平面構成的基本形式平面構成常見的形式有規(guī)律和無規(guī)律兩大類，有規(guī)律的構成形式有重復，近似，漸變，發(fā)射，特異（突破）。無規(guī)律有密集，對比，分割，肌理，空間等。有規(guī)律1、 重復構成（1） 重復的概念重復是指同一畫面上同樣的造型重復出現(xiàn)的構成方式。重復構成可加深印象，使主題得以強化，是最富秩序性和統(tǒng)一觀感的手法。（2） 重復構成的形式1. 基本型重復在設計中不斷使用同一基本型，這就是基本型的重復。2. 骨骼重復每個空間單位完全相同的骨骼就是重復骨骼。按其復雜程度可分單一形式的重復骨骼，復合形式的重復骨骼。這樣可產(chǎn)生復雜多變的重復骨骼。 3. 骨骼，基本形重復重復的基本型

15、納入重復骨骼內(nèi)，用這種表現(xiàn)形式構成的圖形具有很強的秩序感和統(tǒng)一感。若按無作用性骨骼處理，重復基本形需放在重復骨骼的十字交叉點上，可由基本形大小，方向來增加變化，或調整大小，使基本型產(chǎn)生群化效果，豐富視覺。按有作用骨骼處理，重復基本形可納入重復骨骼內(nèi)，并可在骨骼單位內(nèi)進行方向感位置變化，豐富畫面。 4. 重復構成的基本類型A. 絕對重復：在重復骨骼中以同種方法排列重復基本形的構成方式即絕對重復。絕對重復具有嚴謹，統(tǒng)一的觀感，但易產(chǎn)生平淡，呆板的效果。B. 相對重復：在整體重復的前提下，部分要素產(chǎn)生規(guī)律性變化的構成方式即相對重復。相對重復一種類型是基本型不變，骨骼產(chǎn)生間距，方向變化，或疊合；另一類

16、是重復骨骼不變，基本形發(fā)生變化。相對重復使構成方式在嚴謹中富于變化。C. 不規(guī)則重復：采用重復基本形但無骨骼約束，憑感覺自由放置基本形的構成方式即為不規(guī)則重復。不規(guī)則重復有靈活多變的觀感。 2、 近似構成（1） 近似的概念近似是指形態(tài)的接近或相似。（2） 近似構成的形式1. 基本型近似彼此類同的一系列基本形即近似基本形。它可以從下列方法去獲得；1. 聯(lián)想從品種，意義，功能，同譜，同族，同類等方面取其相似又不相同的因素，這種方法可塑性較大。2. 削切用將某一種完整形象變成不完成，使它殘缺或崩碎等手法獲得。3. 聯(lián)合由兩個或更多的形象頭像組合后，在方向，位置方面進行變化，可造近似形象。若使其在形狀

17、，大小上有變化，所造成的基本型尤為豐富。4. 填色變動以重復方格為基礎對每個方格作相同的分割，允許方向的變動即創(chuàng)造“理想模式”，便可得到一系列近似基本形。2. 骨骼近似骨骼單位在形狀，大小上近似，這是近似骨骼。這是一種半規(guī)律性骨骼。這類骨骼由于規(guī)律不嚴謹，給基本型容納造成困難，容易造成秩序紊亂，故實用價值不大。一般來說，它是有作用性規(guī)律在相對骨骼內(nèi)納入較單純的近似基本形或以骨骼自身變化構圖，也可以收到較好的效果。3. 基本型骨骼近似近似形象取得后，它在排列形式全憑視覺需要而定，它不像重復及多元重復的骨骼那樣有嚴格的規(guī)律，它是屬于非規(guī)律性骨骼配置。它可以利用無作用的骨骼作基礎，但配在骨骼上的基本

18、形可以不按規(guī)律排列。3、 漸變構成（1） 漸變的概念漸變是指基本形或骨骼逐漸地，有規(guī)律循序變動，產(chǎn)生節(jié)奏，韻律，空間，層次感。（2） 漸變構成的形式漸變是多方面的，形象的大小，疏密，粗細，距離，方向，位置，層次，明暗，色調等都可達到漸變效果。1. 基本型漸變A. 形象漸變：兩個不同的形象，由形逐漸變化過度成另外一個形。B. 大小漸變：基本型逐漸由大變小，產(chǎn)生空間移動的深遠感。C. 方向漸變：基本形的方向逐漸有規(guī)律地變動，造成平面空間中的旋轉感。D. 虛實漸變：用正負變換手法，將一個形的虛形逐變?yōu)榱硗庖粋€形的實形。E. 位置漸變：將基本形在畫面中或骨骼內(nèi)位置有序移動變化，產(chǎn)生起伏波動的效果。F.

19、 明度漸變：基本形明度由亮變黑的漸變效果。2. 骨骼的漸變A. 單元漸變：即骨骼線一個單元等距重復，另一個單元則逐漸加寬或縮窄。B. 雙元漸變：即兩組骨骼線同時變化。C. 等級漸變：將骨骼線作豎向或橫向整齊錯位移動，產(chǎn)生梯形變化。D. 折線漸變：將豎的或橫的骨骼線彎曲或彎折。E. 聯(lián)合漸變：將骨骼線漸變的幾種形式互相合并使用，成為較復雜的骨骼單位。F. 陰陽漸變：將骨骼寬度擴大成面的感覺，使骨骼與空間進行相反的窄寬變化，即可形成陰陽，虛實轉換漸變。3. 漸變的基本形與骨骼的關系A. 將漸變基本形納入重復骨骼中。B. 將漸變的基本形納入漸變的骨骼中。C. 將重復基本形納入漸變骨骼中。4、 發(fā)射構

20、成（1） 發(fā)射的概念發(fā)射是一種特殊的重復，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中。（2） 發(fā)射骨骼的形式1. 離心式：骨骼線或基本形由中心向外發(fā)射。2. 向心式：骨骼線或基本形由四周向中心聚集。3. 同心式：骨骼線或基本型層層環(huán)繞一個中心點，每層基本形的數(shù)量不斷增加。（3） 發(fā)射骨骼與基本型的關系1. 發(fā)射骨骼內(nèi)納入基本形2. 利用發(fā)射骨骼引導輔助線構筑基本形。3. 以骨骼線或骨骼單位自身為基本形。5、 特異構成（1） 特異的概念在規(guī)律性骨骼和基本形的構成內(nèi)，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調感，使其形成鮮明反差，造成動感，增加趣味，即為特異構成。（2） 特異基

21、本形在重復形式、漸變形式的基礎上進行突破，大部分基本形都保持著一種規(guī)律，一小部分違反了規(guī)律或者秩序，這一小部分就是特異基本形，它能成為視覺中心。特異基本形應集中在一定的空間。A. 編排特異變異基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律，與原來整體規(guī)律的基本形有機的排列在一起，叫做規(guī)律轉移的變異。B. 形狀特異以一種基本形為主作規(guī)律性重復，而個別基本形在形象上發(fā)生變異。基本形在形象上的特異，能增加形象的趣味性，使形象更加豐富，并形成襯托關系。C. 色彩特異在基本形排列的大小、形狀、位置、方向都一樣的基礎上，在色彩上進行變化來形成色彩突變的視覺效果。（3） 特異骨骼在規(guī)律性骨骼之中，部分骨骼單位在形狀、大小、

22、位置、方向發(fā)生了變異，這就是骨骼變異。A. 規(guī)律轉移規(guī)律性的骨骼一小部分發(fā)生變化，形成一種新的規(guī)律，并與原規(guī)律保持有機的聯(lián)系，這一部分就是規(guī)律轉移。B. 規(guī)律突破骨骼中特異部分沒有產(chǎn)生新的規(guī)律，而是原整體規(guī)律在某一局部受到破壞和干擾，這個破壞、干擾的部分就是規(guī)律突破，規(guī)律突破也是以少為好。6、 密集構成（1） 密集的概念指使用的基本形不受理想狀態(tài)下的骨骼限制，而進行自由地趨向點或線或面結集，這種結集方式就是密集構成。（2） 密集的基本形在密集構成中，基本形面積要小，數(shù)量要多才能有效果?；拘蔚拇笮∈且獌?yōu)先考慮的，如果基本形面積過大，形狀又變化時，就成對比構成了。（3） 密集的基本形式A. 預置

23、形密集：預置形密集是依靠在畫面預先安置的骨骼線或中心組織基本形的密集與擴散，即數(shù)量相對多的地方密集起來，而從密集處又逐漸散開。1. 趨于點的密集概念的點預置框格內(nèi)各處，基本形趨附于這些點的周圍，越接近這些點越密，越遠越疏散，這個點可以是一個或幾個，但不宜過多。2. 趨于線的密集概念的線在框格內(nèi)構成骨骼，基本形趨附于這些線的周圍，形成狹長的基本形聚合地帶。密集的線可以是直線亦可曲線，可單線或多線。B. 無定形密集在構成時不設預置點和線，而是靠畫面均衡，美學法則隨意布置，并有清楚的焦點及基本形的漸移分布，但必須注意統(tǒng)一性。7、 分割構成（1） 分割的概念分割是按照一定的比例和秩序進行切割或劃分的構

24、成形式。（2） 分割的形式1. 等形分割要求形狀完全一樣地重復分割，有整齊劃一之美感。2. 自由分割自由分割是不規(guī)則的，給人以自由活潑之感。3. 比例與數(shù)列分割利用比例與數(shù)列的秩序進行分割，給人以秩序，完整，明朗的感受。A. 黃金比例分割1：1.1618黃金比矩形的畫法：以一個正方形的一邊為寬，先量出正方形一邊的二分之一點，再以此點為圓心，以此與其對角的連線為半徑，畫弧交到正方形底邊的沿線上，此交點即為黃金比矩形長邊的端點。B. 費勃拉齊數(shù)列是數(shù)列相領兩項的數(shù)字之和。如：1，（0+1=1），（1+1=2），（1+2=3），（2+3=5）.這種數(shù)列在造型上比較重要，它的美秒在于鄰接兩個數(shù)字的比近

25、似黃金比例。C. 等級差數(shù)數(shù)列等級差數(shù)數(shù)列又叫算數(shù)級數(shù)數(shù)列，即數(shù)列各項之差相等。如1，2，3，4，5，6這種數(shù)列每項數(shù)均遞增相等的數(shù)值。D. 等比級數(shù)列等比級數(shù)列是用一個基數(shù)所得的乘方依次排列所形成的數(shù)列。如： 2，（2x2=4），（2x4=8），（2x8=16），（2x16=32）8、 對比構成（1） 對比的概念形象與形象之間，形象本事各部分之間表現(xiàn)顯著差異，就是對比。對比有程度之分，輕微的對比趨向調和，強烈的對比形成視覺張力，給人鮮明強烈，清晰之感。對比可以引向不定感和動感，刺激感。對比構成不憑借任何形式的骨骼，而是靠視覺給與的對比準則。（2） 對比的形式1. 形狀對比：使用完全不同的形狀對比。形狀的對比應建立在形象互相關聯(lián)的基礎上。2. 大小對比：形成的大小差異懸殊成對比，差異相近則產(chǎn)生關聯(lián)，有統(tǒng)一感。3. 位置對比：位置上下，左右不同發(fā)生對比，要注意畫面的平衡關系。4. 粗細對比：線條的粗細，肌理對比產(chǎn)生對比。5. 方向對比：要避免產(chǎn)生凌亂感，失去會聚中心。6. 色彩對比：泛指黑白灰三種色調的對比，恰當?shù)夭捎煤诎谆覍Ρ饶苁巩嬅娈a(chǎn)生豐富變化。7. 空間對比：基本形的正負，虛實，黑白產(chǎn)生的對比。9、 肌理構成（1） 肌理的概念凡憑視覺即可分辨的物體表面紋理，稱為肌理。（2） 肌理的形式1. 視覺肌理通過眼就可以觀察到的肌理叫視覺