淺析《索爾維格之歌》及其演唱

1、淺析索爾維格之歌及其演唱                        內(nèi)容摘要：在索爾維格之歌這部作品中，格里格通過音符來表現(xiàn)故事情節(jié)，而演員的作用更加的舉足輕重，要把索爾維格這一女子的形象成功塑造出來，就要求女演員能夠融入到角色中，把自己化身為索爾維格，來表現(xiàn)內(nèi)心情感。 關(guān) 鍵 詞：索爾維格 藝術(shù)性 角色融入 愛德華·格里格（E.Grieg,1

2、8431907），是19世紀(jì)后半葉挪威民族樂派的重要代表人物之一，也是當(dāng)時(shí)歐洲樂壇具有進(jìn)步思想和重要影響的作曲家。他的作品具有挪威民族浪漫主義的思想內(nèi)容和民間音樂的藝術(shù)特征。在挪威，格里格無論生前還是死后，都受到人民的無限崇敬和愛戴。這不僅由于他為發(fā)揚(yáng)民族文化和民族精神創(chuàng)作出了具有世界影響的為數(shù)眾多的經(jīng)典作品，而且由于他熱愛祖國和人民的高貴品格和將畢生獻(xiàn)給民族獨(dú)立解放事業(yè)的斗爭精神。 亨利克·易卜生是受挪威人民愛戴的偉大文學(xué)家、戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀(jì)元的開創(chuàng)者。一生共寫了20多部劇作抒情詩，培爾·金特是他的一部帶有“個(gè)人精神反叛”的主題的戲劇,表現(xiàn)了他的愛國主義精神，富

3、有浪漫主義色彩。 易卜生和格里格，他們兩人堪稱藝術(shù)天空的雙子星座，互相輝映，放射出璀璨的光芒。他們兩人的創(chuàng)作友誼被傳為世界文化歷史上的佳話，并給世人留下了偉大的經(jīng)典之作。索爾維格之歌就是格里格為易卜生的同名詩劇培爾·金特所寫的配樂中的經(jīng)典唱段，是培爾·金特第二組曲第四樂章的一首抒情曲。也是培爾·金特中的一首經(jīng)典的曲子。 1894年，易卜生約請格里格為他的這部詩劇配樂。格里格用了近兩年的時(shí)間完成了它。1896年2月，該劇在挪威首都奧斯陸首次公演，獲得巨大的成功。格里格選出配樂中的八段，編成兩套管弦樂組曲，即培爾·金特第一組曲和第二組曲。第一組曲中包括四個(gè)樂

4、章：朝景奧塞之死阿尼特拉舞曲和在山魔的宮中；第二組曲也包含四個(gè)樂章：誘拐新娘阿拉伯舞曲培爾金特的歸來和索爾維格之歌。 一、索爾維格之歌的藝術(shù)特征 1.音樂的民族性 挪威自14世紀(jì)到20世紀(jì)的漫長歲月，完全喪失了民族的獨(dú)立。它分別被丹麥和瑞典控制。1814年，挪威脫離丹麥而獨(dú)立，但又被迫與瑞典聯(lián)盟。在18141905年的聯(lián)盟時(shí)期，挪威人民進(jìn)行了頑強(qiáng)的反抗，在長期的爭取民族獨(dú)立的斗爭中，民族文化、民族音樂也得到了高度的發(fā)揚(yáng)。19世紀(jì)五六十年代，挪威知識界人士提出了“復(fù)興民族文化”的口號，人們開始關(guān)注本民族的文化傳統(tǒng)，努力擺脫外族文化的束縛。格里格就是生長在這樣的環(huán)境下，他致力于本民族的音樂事業(yè)，創(chuàng)

5、作具有濃郁挪威風(fēng)格的音樂，個(gè)人風(fēng)格鮮明突出。他用自己的音樂表現(xiàn)了民主，渴望獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望。格里格在民族風(fēng)格的探索上,有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。 在索爾維格之歌中，開頭是純粹的民歌曲風(fēng)格，他保存了民歌原有的清新，突出了挪威旋律典型的轉(zhuǎn)換調(diào)性的手法,還集中了挪威民間曲調(diào)進(jìn)行的許多特點(diǎn),所有這些都被用來傳達(dá)索爾維格發(fā)自內(nèi)心的忠貞感情。音樂表現(xiàn)了生動(dòng)形象的藝術(shù)角色，刻畫了人物心理狀態(tài)和特點(diǎn)。其優(yōu)美的旋律、脫俗的意境和豐富的表現(xiàn)力，使作品具有無限的生命力。格里格的目標(biāo)是創(chuàng)造一種民族的音樂形式，表達(dá)了一種眾所認(rèn)同的愛國精神，使作品具有強(qiáng)烈的民族性。 2.歌曲的音樂性：豐富的調(diào)性，節(jié)奏與節(jié)拍，力度的變化 在詩劇中，索

6、爾維格終日盼望培爾金特返回家中，在茅屋前一邊紡紗，一邊唱這首民歌格調(diào)的歌曲。樂曲采用分節(jié)歌形式寫成，前面有序奏，后面有尾聲，是一首不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由引子和不帶再現(xiàn)的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)和尾聲組成。曲調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅，感情真摯、深厚。從一個(gè)平穩(wěn)、抒情的引子開始：                              尾聲部分共有七小節(jié)，它和引子所表現(xiàn)的感情是一致的。真正構(gòu)成了首尾呼應(yīng)。曲子在深沉、憂郁的情緒中漸漸結(jié)束。 參考文獻(xiàn)： 1演唱者的雙重角色與藝術(shù)創(chuàng)造.朱玉.樂府新聲. 沈陽音樂學(xué)院學(xué)