立體構(gòu)成中的形式美法則(共12頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上    1形體的對比與調(diào)和    不同形狀和體量的形態(tài)構(gòu)成使形體呈現(xiàn)出對比與調(diào)和的關(guān)系。反映這種關(guān)系最典型的是簡單的幾何形體。如正方體、球體、圓柱體、圓錐體。它們之間具有統(tǒng)一感和 整體性，使人最容易認(rèn)識(shí)和理解對比與調(diào)和。幾何原理的形式美感不僅從它本身得到體現(xiàn)，還在其他藝術(shù)中、建筑小表現(xiàn)得淋漓盡致。世界上許多著名建筑因?yàn)楹芎?地運(yùn)用了幾何原理成為建筑藝術(shù)史上的豐碑。從古埃及的金字塔到古羅馬的萬神廟，還有古羅馬大角斗場。無不折射出這種最主要和簡單的對比與調(diào)和。設(shè)計(jì)師的成 功就在于巧妙地將各種形狀從屬于基本形，使基

2、本形這一特征得到強(qiáng)調(diào)。     形體的對比與調(diào)和要突出主體，強(qiáng)調(diào)其他部位對主體的從屬關(guān)系，同時(shí)通過控制主從關(guān)系，盡量用形體中細(xì)部的形狀來取得對比與調(diào)和的效果(如古羅馬大角斗場每 一個(gè)細(xì)小的形體都從屬于橢圓形狀)。強(qiáng)調(diào)高度，加強(qiáng)高低對比是突出主體的一種方法，因?yàn)楫?dāng)形體高低反差大，且有定的體量結(jié)合時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生力量感。另一種 突出主體的方法是次要部位的形狀與主體相同而體量較小，尺寸也較小。如同法國巴黎的凱旋門中央門道的尺寸明顯大于兩邊步行門道的尺寸。一方面，在視覺上、 高的形體比低的形體更容易吸引人的視線，圓的比直的更令人注目，因此對比手法的運(yùn)用能起到引導(dǎo)視線的作用；另

3、一方面，人的視線也會(huì)因動(dòng)靜對比而產(chǎn)生趣味 感。建筑設(shè)計(jì)師有意將樓梯的尺寸做大，其實(shí)質(zhì)就是讓暗示運(yùn)動(dòng)的要素充滿趣味。    利用形狀來協(xié)調(diào)形體使之形成統(tǒng)一感在形體構(gòu)成中是非常重要的手段和方法。如果大的形體中所有小形體的尺寸和體量是一樣的，這些小形體排列的距離也一樣。無 形中這些形體會(huì)呈現(xiàn)出一種幾何美感，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的統(tǒng)一感。一旦形狀和尺寸的協(xié)調(diào)同形體的細(xì)小部位結(jié)合，那么這種由外及里的協(xié)調(diào)則會(huì)表現(xiàn)出形體的整體性，是 對比與調(diào)和的高度體現(xiàn)。2色彩的對比與調(diào)和    研究形體的色彩具有積極的意義。構(gòu)成形體的天然色彩材料與經(jīng)過施色的材料會(huì)呈現(xiàn)出不

4、同的色彩關(guān)系。它們相互對比在視覺上給人以緊張感和刺激感，一旦它們形 成調(diào)和關(guān)系則給人以色彩的秩序感。形體材料表面的色彩在各種光線照射下會(huì)構(gòu)成不同色相對比、明度對比、純度對比，且由于這些形體材料表面的形狀、大小、位 置、肌理不同構(gòu)成色彩形象對比，同時(shí)人在感覺色彩的過程中伴隨著心理活動(dòng)，導(dǎo)致出現(xiàn)冷暖、進(jìn)遲、輕重、厚薄、擴(kuò)張與收縮、動(dòng)與靜等對比與調(diào)和的關(guān)系。    利用色彩的對比關(guān)系可以取得出奇制勝的效果，也是進(jìn)行變化的重要方法。任何對比色相都可以通過改變純度、明度、面積、比例取得對比與調(diào)和。    在建筑中，利用材質(zhì)和色彩達(dá)到形體的統(tǒng)一是

5、有力的手段和方法。建筑有著獨(dú)特的優(yōu)勢，這種優(yōu)勢體現(xiàn)在材料上。相同材料的質(zhì)地和色彩是一樣的，能夠?qū)⒉煌慕?筑結(jié)構(gòu)和形式統(tǒng)一起來，不會(huì)顯得與其他建筑結(jié)構(gòu)形式格格不入。在雕塑中，色彩的對比與調(diào)和也顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。奧登伯格、范布拉根合作創(chuàng)作的湯匙 橋和櫻桃中，湯匙橋極富動(dòng)感的曲線與櫻桃球體構(gòu)成的方向?qū)Ρ龋o人極大的視覺刺激和趣味，特別是藍(lán)色的天空，藍(lán)灰色的湯匙橋及其在水中的倒影，勺紅色櫻 桃球體形成強(qiáng)烈的對比，不能不說是色彩的神奇力量。3實(shí)體與空間的對比與調(diào)和    實(shí)體與空間的關(guān)系是辯證的，通過兩者之間的相互作用顯示各自的存在。實(shí)體是客觀的，它存在于空間中；空

6、間是出現(xiàn)的，沒有具體的實(shí)體很難感覺到空間。實(shí)體是 由二度空間的體量構(gòu)成的，并通過對不同形態(tài)的塑造表達(dá)出不同的形式，不同的內(nèi)容和內(nèi)涵，深刻地影響著人的空間情緒。英國著名雕塑家亨利"穆爾認(rèn)為，“形體 和空間是不可分割的連續(xù)體，它們在一起反映了空間是一個(gè)可塑的物質(zhì)元素”。    人們既可從立體的角度去欣賞形體，又可從理性和情感的角度去認(rèn)識(shí)和理解實(shí)體與空間的關(guān)系。在中國的民居建筑中，實(shí)體與空間的對比與調(diào)和升華到無與倫比的程 度。位于安徽黃山腳下的牛村，依山傍水鬧建。一幢幢保留完好的古民居以黑白為主要色造型精巧，具有典型的明清建筑風(fēng)格，成為世界文化遺產(chǎn)之一。從牛村

7、的 建筑布局來看，古人非常懂得在人居住的地方預(yù)先進(jìn)行規(guī)劃，而規(guī)劃的核心不外乎是建筑實(shí)體本身的空間處理和建筑實(shí)體與環(huán)境的空間關(guān)系處理。在黃土高原，古人 很早就知道利用得天獨(dú)厚的自然條件和環(huán)境建造窯洞，而且十分注意窯洞的朝向和角度的選擇，既是為了提高室內(nèi)濕度，又是為了避免雨水的沖刷對窯洞的侵蝕和破 壞。在黃土的選材上，往往選擇石英砂極細(xì)的黃土。建造的窯洞結(jié)實(shí)牢同，又可防壓。窯洞所形成的空間藝術(shù)可謂是洞空間藝術(shù)，實(shí)體與山的空間揮然一體，構(gòu)成人 居文化中的獨(dú)特景觀。二、對稱與平衡    在立體構(gòu)成中，無論是簡單的還是復(fù)雜的形體，如果以形體的垂直或水平線為軸，當(dāng)它的形態(tài)呈現(xiàn)

8、為上下、左右或多面均齊就稱之為對稱。因?yàn)榫R所分割的分量是 相等的。在自然界中有許多對稱的現(xiàn)象，例如人體、飛電的雙翼、植物的葉子等。人們在觀看這類形體時(shí)，對稱形式美感往往會(huì)給人帶來審美趣味的滿足。人在觀察 對稱的形體時(shí)感覺兩邊產(chǎn)生的魅力一樣大。視線在兩邊之間來回游動(dòng)，最終視點(diǎn)落在形體的中間點(diǎn)亡，獲得視覺上的愉快和享受。對稱形式的特點(diǎn)是整齊、統(tǒng)一，具有極強(qiáng)的規(guī)律性。    歷代宮廷建筑、紀(jì)念館等莊重建筑可以說是對稱建筑的杰作。這是因?yàn)閷ΨQ這一形式是最完美、最好的表現(xiàn)形式，是任何其他形式所不能取代的。在對稱形式中，建 筑物中心軸線兩邊的形和體量完全一樣，當(dāng)把對稱的中心

9、加以強(qiáng)調(diào)，安定之感就會(huì)油然而生。為了從功能上體現(xiàn)莊重，形體越是復(fù)雜的建筑越是要強(qiáng)調(diào)對稱性，防止 視線的動(dòng)蕩產(chǎn)生不安定感。世界上許多國家的議會(huì)大廈之所以采用對稱形式，就是為了體現(xiàn)莊重之感。這不僅是功能的需要，而且因?yàn)樗枪δ芘c表現(xiàn)形式的最完美 和恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合。    基于審美的視覺需要，即使是簡單的形體同樣也要強(qiáng)調(diào)視線的穩(wěn)定，這在建筑物體上最能得到充分體現(xiàn)。例如希臘雅典的帕提農(nóng)神廟，盡管形體并不復(fù)雜，從正面看門前的八根立柱數(shù)量是偶數(shù)，但端部要有一定的體量。通過連接將兩個(gè)端部組合在一起，獲得了對稱的效果。    倘若是復(fù)雜的形體，可以運(yùn)用綜

10、合方法體現(xiàn)對稱性。通過不同形體的組合和連接、并將其中某些部位形體加以變化和強(qiáng)調(diào)可獲得豐富的對稱效果，這在建筑中有許多 成功的案例。例如許多法國文藝復(fù)興時(shí)期的建筑和美國華盛頓的國會(huì)大廈，都可以說是對稱性建筑的典型。雖然不同國家不同時(shí)期的建筑在風(fēng)格上各異，其設(shè)計(jì)思想 和文化內(nèi)涵也不同，但在對于對稱性形式美感上的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)上是殊途同歸。    平衡是指形體的左右兩部分形不同而量相同或相近。由于它不失重心，形成勢均力敵的感覺，因此不會(huì)輕重失調(diào)。平衡原理建立在力學(xué)基礎(chǔ)上，因而視覺平衡力學(xué)不 僅體現(xiàn)在形態(tài)的各種要素上，同時(shí)也體現(xiàn)在物理重量感上，并不單純是指地球?qū)ξ锢硇螒B(tài)的引力

11、作用。它往往以同量式或異量式表達(dá)平衡的美感。    同量式即異形同量的形式，形體左右兩部分形不同而量相同，從而產(chǎn)生形體左右之間的平衡。同量式與對稱形式一樣，具有穩(wěn)定性：另一方而由于形的差異性，同量式又比對稱形式富有變化。    異量式是形異而量相近的形式，形體左右兩部分形不同，且量有差異。同時(shí)又不失重心，達(dá)到視覺上的平衡和體量上的均勢。異量式具有變化性，體現(xiàn)出生動(dòng)、活 潑、自由感，但也會(huì)呈現(xiàn)出不規(guī)則性，在這類形式表現(xiàn)中特別要防止出現(xiàn)雜亂感。在立體設(shè)計(jì)中巧妙而恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用平衡形式是獲得形體表現(xiàn)的重要法則。   

12、; 與對稱形體相比，平衡的形體更加強(qiáng)調(diào)平衡中心。這是因?yàn)椴灰?guī)則的形體組合更為復(fù)雜，更加需要確定形體的構(gòu)圖中心，倘若這個(gè)中心不明確，必將造成形體組織的混亂。例如法國亞眠大教堂和英格蘭的林肯大教堂平衡的力量來自哥特式塔尖或中心大塔，它們是對平衡中心的有力強(qiáng)調(diào)。    不規(guī)則的形體常常會(huì)利用力學(xué)上的杠桿原理來達(dá)到平衡。一個(gè)距離視覺中心較遠(yuǎn)、意義次要的小形體可以借助距離視覺中心近而意義較重要的大形體達(dá)到平衡，這是 不規(guī)則形體獲得美感的另一個(gè)原則。例如荷蘭的希爾維瑟啞市政廳，設(shè)計(jì)師將塔樓作為杠桿支點(diǎn)，通過垂直線和水平線與面的巧妙結(jié)合達(dá)到平衡。  

13、0; 在立體設(shè)計(jì)中，不僅外部形態(tài)要以平衡體現(xiàn)，內(nèi)部設(shè)計(jì)中也要以平衡作為原則，這是因?yàn)槿魏瘟Ⅲw形態(tài)的表現(xiàn)都要以平面為支撐點(diǎn)、面，且平面決定了視覺感知的先 后秩序。換句話說，內(nèi)部平衡實(shí)際上是平面的平衡。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，平面設(shè)計(jì)實(shí)際上是決定人行走的路線和方向，人行走時(shí)所看到的任何場景應(yīng)具有視覺上的平衡， 同時(shí)平衡中心應(yīng)在行程的自然流線上。因此，平衡不僅從外部吸引人的視線產(chǎn)生美感，而且它具有內(nèi)部的導(dǎo)向性。這種特性特別是在彎曲和折軸線的不對稱平面中得到充分體現(xiàn)。三、比例與尺度    比例一詞源自數(shù)學(xué)上的定義，在立體構(gòu)成中它是指形體部分與部分、局部與整體數(shù)量上的比率關(guān)系，體現(xiàn)出

14、形態(tài)的美感。古希臘神廟建筑具有極高的藝術(shù)價(jià)值，非常關(guān)鍵的原因是它有一個(gè)模度系統(tǒng)控制著設(shè)計(jì)。    形體的比例是可以從視覺上直接認(rèn)識(shí)和感知的，以至法國建筑學(xué)家法蘭梭亞"布龍認(rèn)為，“建筑上整體的美觀來自絕對的、簡單的、可以認(rèn)識(shí)的數(shù)字上的比例”。而 比例的秘密后來被學(xué)者朱里安"加代破譯，他認(rèn)為“優(yōu)美的比例是純理性的，而不是直覺的產(chǎn)物，每一個(gè)對象都潛在于它本身的比例之中”。    在自然界中許多物體和人造之物自身存在著比例，如不同膚色的人種人體比例不同；不同年齡階段兒童與成人的人體比例也不同；工業(yè)產(chǎn)品的造型是否優(yōu)美，常常以

15、比例為標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)楫a(chǎn)品的各個(gè)局部中，如果所有的主要尺寸中都存在相同的比，就會(huì)產(chǎn)生好的比例效果。    一般來說，比例越簡單就越容易被人接受，越實(shí)用，復(fù)雜的比例作用不大。具有簡單的比例關(guān)系的形態(tài)往往是優(yōu)美的，經(jīng)得起歷史的檢驗(yàn)。在西方古典建筑之所以優(yōu)秀是因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)基礎(chǔ)是一個(gè)正方形系列，表現(xiàn)出比例關(guān)系，即每個(gè)正方形的面積是前一個(gè)正方形面積的二分之一或兩倍。    形體的比例不單存在于外部形態(tài)，而且存在于內(nèi)部空間。在人們生活的居室環(huán)境中，人的身高與空間高度有比例，門的高度與寬度也有比例。這種比例只有科學(xué)、合 理才能滿足人的需求。而比例是否科學(xué)

16、、合理需要從生理、心理上充分考慮。比例只有符合人的審美要求，才能創(chuàng)造出令人愉悅的氛圍。    優(yōu)秀的形體設(shè)計(jì)，其整體的比例關(guān)系甚至要在細(xì)小的單元中體現(xiàn)出來，要將相對獨(dú)立的次要部分歸納到總體尺度中，各單元之間要相互完善并融于整體中。立體構(gòu)成 設(shè)計(jì)常用以下幾種方法獲得比例；金分割比矩形：以正方形ABCD的底邊DC的中點(diǎn)M為圓心，以MB的連線為半徑畫弧，交于DC延長線上得F，并作垂直線交 于AB延長線上得E，則矩形AEFD為黃金矩形如圖。    數(shù)理幾何上的黃金比不僅體現(xiàn)在建筑上，而且它與人的視圈也非常和諧。究其原因是人體的結(jié)構(gòu)比例接近于黃

17、金比的緣故，以至于有人將黃金比稱為“人體功能的尺”。人體模數(shù)尺度（柯布西耶）    尺度與比例有著有機(jī)的相關(guān)性，它是指人們以尺度為標(biāo)準(zhǔn)衡量立體形態(tài)呈現(xiàn)出預(yù)想的某種尺寸。每種形態(tài)自身都有著相應(yīng)的尺寸，人們從物理上、生理上接受和認(rèn)識(shí) 大小不同的形體時(shí)都會(huì)產(chǎn)生心理上的反映既喜歡大的形體，也樂于接受小的形體，只要它體現(xiàn)出尺寸的合理性并富有美感，就會(huì)引起人們心理上的愉悅，這已經(jīng)成 為人們審美的共識(shí)。早在人類發(fā)展的初期，人們就對此有所察覺并在對事物的認(rèn)識(shí)中逐漸完善尺度的標(biāo)準(zhǔn)。一般來說，人們對物體尺寸的認(rèn)識(shí)標(biāo)準(zhǔn)有恒常性，一旦某 種形體的尺寸與實(shí)際應(yīng)有的尺寸不符，人們就會(huì)迷惑不解

18、。事實(shí)上各種形態(tài)的尺寸是內(nèi)各種因素決定的。自然同性的形態(tài)的尺寸是由自然規(guī)律決定的，人為形態(tài)的尺 寸是由人與白然、環(huán)境、社會(huì)、產(chǎn)品所決定的，歸根到底它要滿足人的生存和發(fā)展的需要，體現(xiàn)出科學(xué)性、藝術(shù)性，合理性。因此，人們常常選擇最適宜表現(xiàn)形態(tài)的 尺寸作為尺度標(biāo)準(zhǔn)。    不可否認(rèn)的是，在藝術(shù)和設(shè)計(jì)中形體的尺寸常常被夸張，但人們從心理上還是能接受它。譬如中外藝術(shù)家將佛像和人頭橡雕刻在山石上，這些雕像比真人大幾倍甚至幾十倍，但人們以腦海中的尺寸標(biāo)淮對其進(jìn)行衡量時(shí)，并不認(rèn)為它違反常理。    任何個(gè)形態(tài)都要有合理的尺度，這是需要設(shè)計(jì)師認(rèn)真思考的

19、，因?yàn)楹玫某叨炔皇遣毁M(fèi)吹灰之力就可以得到的，而是要在設(shè)計(jì)的整個(gè)環(huán)節(jié)和過程中經(jīng)過仔細(xì)推敲。造 型需要尺度，為了使形體有尺度并體現(xiàn)其特征，在造型時(shí)要依據(jù)兩個(gè)原則進(jìn)行。一是引入一單位并產(chǎn)生尺度，如將一艘小拖輪與一艘?guī)资f噸巨輪并置在一起。小拖 輪就成為一個(gè)尺度標(biāo)準(zhǔn)。如果這個(gè)單位看起來小，那么形體自然就會(huì)大，反之亦然。由此人們有充分的理由導(dǎo)出這樣的結(jié)論：母題多、細(xì)部劃分多的形體要比少的顯 得大。例如電子計(jì)算機(jī)中的巨型機(jī)與PC機(jī)，人們對其大小的判別是顯而易見的，這是最簡單的尺度標(biāo)準(zhǔn)。二是以人體功能和人活動(dòng)的需要考慮造型尺度。人們經(jīng)過 長期的實(shí)踐積累了大量尺寸判別的經(jīng)驗(yàn)，往往會(huì)從某一物體聯(lián)想到它的尺寸，直

20、至與人體自身尺寸的關(guān)系人自身就成為一種尺度標(biāo)志。    在立體形態(tài)尺度中，對比有著顯著的作用。形狀和造型相同、體量不同的兩個(gè)物體會(huì)由于對比使大物體的尺寸顯得更大。因此在建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，對比可以從整體上獲得增加巨大尺度的效果。    由于物體形態(tài)涉及空間環(huán)境因素，同一物體從外空間看總是比從內(nèi)空間看顯得小一些，因此外空間與內(nèi)空間的尺度感是不同的，這就像雕塑一樣，同樣形態(tài)體量的雕塑從外空間看顯得小，而從內(nèi)空間看顯得大。相同的道理，建筑中高度相同的柱體，室內(nèi)感覺雄偉高大室外則是相反的。    形體尺度的把握和選擇

21、往往與人對尺度的印象有關(guān)。尺度印象分為三種類型，即自然的尺度、超人的尺度、親切的尺度。自然的尺度是指物體表現(xiàn)它自身的自然尺 寸，讓觀者能度量出他本身正常的存在。超人的尺度就是將形體顯得盡可能大，比個(gè)人本身更有威力。例如寺廟中的如來佛形象就是以超人的尺度塑造的。但超人的 尺度絕不是隨意的，它必須要以宜人的尺度來控制。親切的尺度是指形體造型比它的實(shí)際尺寸明顯小一些。事實(shí)上一個(gè)恰到好處的親切尺度，并不是簡單地把構(gòu)件尺 寸綜合到比通常的尺寸還小，因?yàn)檫@樣做常常會(huì)產(chǎn)生相反的效果。建筑設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)紐約中心劇院時(shí)利用超尺寸裝飾與十分簡潔的安排相結(jié)合，成功地體現(xiàn)了親切尺 度感。四、節(jié)奏與韻律 

22、60;  節(jié)奏與韻律是指同一現(xiàn)象有規(guī)律地周期反復(fù)或交替。它原本是構(gòu)成音樂的重要要素，也是音樂產(chǎn)生美感的主要形式。從一定意義上講，音樂的藝術(shù)感染力是內(nèi)節(jié)奏和 韻律產(chǎn)生的。這種形式美感在視覺藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)、立體構(gòu)成中也得到了充分表現(xiàn)。從形式上講造型藝術(shù)與聽覺藝術(shù)有區(qū)別但從本質(zhì)上看兩者是一致的，節(jié)奏與韻 律是它們的共性，其差異僅僅是個(gè)性。    節(jié)奏在藝術(shù)中通過音、形、色諸元素以時(shí)間性、變化性來體現(xiàn)。時(shí)間性是音的運(yùn)動(dòng)過程。變化性則是指運(yùn)動(dòng)過程中的規(guī)律性變化。音樂是以樂音的強(qiáng)弱、反復(fù)、交替 進(jìn)行系統(tǒng)有序的變化而產(chǎn)生優(yōu)美的旋律。許多古典音樂形式的交響樂和奏鳴曲之所

23、以經(jīng)典、久遠(yuǎn)流傳，其原因就在于此。而視覺藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)和立體構(gòu)成是以形和 色有規(guī)律的連續(xù)不斷的交替和重復(fù)產(chǎn)生美感的。節(jié)奏感的強(qiáng)弱與構(gòu)成元素有關(guān)，元素復(fù)雜，節(jié)奏感就強(qiáng)烈、豐富，反之亦然。表現(xiàn)節(jié)奏感的關(guān)鍵是控制度，度恰到好 處才不會(huì)顯得雜亂。    與節(jié)奏省密切關(guān)系的是韻律。韻律是詩歌和音樂的美感形式，它是指詩歌、音樂中的聲韻和節(jié)律。無論是詩歌還是音樂都講究音的和諧，表達(dá)出有規(guī)律的節(jié)奏感這是由詩歌和音樂的特征所決定的。在藝術(shù)中，韻律越強(qiáng)烈其作品越具有藝術(shù)沖擊力和感染力。    在自然界中，有許多具有強(qiáng)烈韻律的現(xiàn)象如植物叫片的排列變化、葉片的大小變化、葉脈的漸變、大海波濤的反復(fù)、行星運(yùn)行的軌跡，這些現(xiàn)象從宏觀到微觀印證著韻律存在于宇宙萬物之中。    節(jié)奏和韻律存在于人們的生活中，又改變著人們的生活。許多建筑形態(tài)是以重復(fù)形式表現(xiàn)美感的，如哥特式教堂尖供和垂直線的重復(fù)，現(xiàn)代城市廣場的重復(fù)。體現(xiàn)形 體韻律美的重復(fù)方式有兩種，即形狀的重復(fù)和尺寸的重復(fù)。在建筑中重復(fù)的形狀是門、宙、墻面等形狀元案，通過改變間距保留韻律的特點(diǎn)，如果間距尺寸一樣，則 改變其人小和形狀