《電視照明》實驗教學(xué)指導(dǎo)書

1、電視照明實驗教學(xué)指導(dǎo)書電視照明實驗教學(xué)指導(dǎo)書教育傳播技術(shù)學(xué)院呂愛杰2006.9實驗一室內(nèi)靜態(tài)單人物布光實驗二室內(nèi)靜態(tài)多人物布光實驗三演播室照明實驗四室內(nèi)動態(tài)多人物布光實驗五特定場景照明1實驗六特定場景照明2整彳,把握室解不同次、實驗1.側(cè)2展,成效的光線2Iif內(nèi)單人物布光常用布光幾種方法其特戳種用光組合有明顯的明暗配置，人物立體感強(qiáng),明暗反差適中,卜畫面的調(diào)子明，卜或播音員.是最常見的一MS9-8破自然光中平光照明和明天半陰效和平調(diào)2.順光照明成效的順光照明通常也禰平比照工合廣泛用于正常臉型的主持人照明成效。這種照明成效有如疝明.畫而上沒有明顯的明暗平面臨圖調(diào)變化表現(xiàn)出來。反差，階調(diào)柔和。被

2、攝對象的形狀5階調(diào)三色調(diào)的變化，要緊由細(xì)微的光3.輪廓光照明成效的光線組合軟低調(diào)一一畫面中影調(diào)由深至淺，過渡層次豐富細(xì)致，質(zhì)感比較好，沒有十分強(qiáng)烈的反差，以接近的影調(diào)和細(xì)微的影紋來表現(xiàn)層次和質(zhì)感，給人比較柔和悅目的感受，軟低調(diào)畫面光比一樣操縱在3:1之間。軟低調(diào)畫面用得比較多，給人的視覺感受比較正常，在各類電視節(jié)目中也較常見軟低調(diào)光比較大，在5:1左右，畫面中影調(diào)兩級差距較大，它的特點是在強(qiáng)烈的對比中突出主題，突出入物的輪廓線條，以輪廓線條取勝。這種硬低調(diào)畫面平常比較少用，一樣是按照主題或劇情的需要，按照環(huán)境待征、氣氛要求和人物專門的情形使用。三、實驗儀器、設(shè)備聚光燈、散光燈、攝像機(jī)，監(jiān)視器五

3、、實驗步驟1 .側(cè)光照明成效的光線組合(1)主光的布光，主光在前側(cè)45°,稍高于人頭部；輔助光緊靠攝像機(jī)攝軸線。偏離那個位置，容易在被攝體表面產(chǎn)生不應(yīng)有的光線投影，有時這正是用光失敗的要緊的緣故。(2)布置輔光燈，主光與輔助光的光比不小于2:1,要按照不同的拍照對象與創(chuàng)作意圖來定。被攝對象是兒童和婦女，光比要適當(dāng)小一點；中年或老年人，光比則要適當(dāng)大一點。調(diào)整光比大小可從增強(qiáng)或減弱輔助光燈的亮度獲得。(3)布號與小紅；輔助下燈之0開始布置輪廓光燈。它的位置在人的具體情形來定來勾畫人物頭1光與主光光比,且不能低于人物的頭部，因為它是被用產(chǎn)體輪廓1 或 2:布置時還應(yīng)幸免過側(cè)、過亮。輪廓1

4、左右，背景燈要按照主體亮度變化而變神應(yīng)的那個角度上，其高度應(yīng)依據(jù)被攝對象的明顯的明暗配置，人物立體感強(qiáng)，明暗反差適中,化，主體亮，背景就施a體賠，背景就稍亮。一樣背景光與輔助光光如此一組燈吒組合配置，構(gòu)成了側(cè)光照明成效。整個畫面的調(diào)子明，肘有活力。這種光線組合廣泛用于正常臉型的主持人或播音同丁"常見的一種布光方式。如下町8側(cè)光照明效果平面簡圖2 .順光照明成效的光線組合順光照明通常也稱平光照明成效和平調(diào)照明成效。這種照明成效有如自然光中平光照明和陰天半陰天中的散射光照明.畫而上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。被攝對象的形狀、階調(diào)、色調(diào)的變化，要緊由細(xì)微的光調(diào)變化表現(xiàn)出來。順光照明成效的

5、燈光配置：主光燈1和主光燈2一樣緊靠鏡頭為宜。光比操縱在1:1或不超過1:2。輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光(其中一個)的光比操縱在1;1或2;1左右，輪廓光不能過強(qiáng)，以免阻礙畫面柔和層次。在順光照明成效的燈光配置中，也能夠沒有輪廓光。背景光燈放置在被攝體后面或左右兩后側(cè)，背景光亮度一樣比主光稍強(qiáng)一點生光工或稍目聯(lián)來:看檢瞿卷用物能夠與背景有一定的區(qū)不，如下圖平面的醫(yī)平調(diào)照明（即順光照明）能夠使畫面取得高雅、明凈、單純的成效，使人物黑色的頭發(fā)、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目，得到強(qiáng)調(diào)。這種光線照明專門容易產(chǎn)生高調(diào)畫面成效，下面簡單敘述一下關(guān)于高調(diào)畫面的拍照。高調(diào)畫面一樣以淺色影調(diào)為要緊基調(diào)

6、。在高調(diào)畫面中、最吸引人最富有表現(xiàn)力的是畫面中的深灰色調(diào)，如人的眼睛、頭發(fā)等等，這種深灰調(diào)子越小，畫面調(diào)子就越高。只有具備了深色調(diào)與大面積亮色調(diào)的對比的畫面，才能稱為高調(diào)畫面3 .輪廓光照明成效的光線組合同自然光中的逆光、側(cè)逆光照明成效一樣。要緊照明燈（輪廓光燈）配置人物的側(cè)逆。有時為了加大輪廓光照明成效，可用雙邊輪廓光。主光的首要造型任務(wù)是勾畫出人物富有特點的輪廓線條。那么什么是人物富有特點的輪廓線條呢件白照入物全景畫面時，要注意突出和表現(xiàn)人物大的輪廓線條，如人物形體各部分的屈直凹凸；拍照人物中近景畫面時，要注意選擇人物最要緊、最杰出、最富有表現(xiàn)力的險部側(cè)面線條，即人物的前額、鼻、口、下頜、

7、脖頸的輪廓線條，斜側(cè)面（半側(cè)面）線條，即側(cè)額、眉、眼、顫骨、側(cè)腮的輪廓線條等。這些線條是對拍照對象進(jìn)行觀看、選擇的結(jié)果.不同的拍照對象及人物，輪廓線條各有其持點和微妙的變化，不能一概而論、一模定型。輪廓光的首要任務(wù)是完美地表現(xiàn)人物的輪廓線條，光源的遠(yuǎn)近、高低、正側(cè)，都會直截了當(dāng)給這種表現(xiàn)帶來阻礙。如被攝人物頭上戴有帽子、頭巾或其他裝飾物時，光線就不宜過高、以免人物臉上富有表現(xiàn)力的輪廓線條被遮擋。如果需要輪廓光燈低一點，最好幸免在人臉上顯現(xiàn)過寬光線，如果過寬，即過了人的鼻梁，就會在人物臉上的陰暗部分顯現(xiàn)一個大三角形鼻子投影，既不美觀又不利于造型。配置好輪廓光線之后，就該考慮人物暗部光線的補(bǔ)充咨詢

8、題了。輔助光燈設(shè)置在人物的正前方，要緊任務(wù)是銜接輪廓光亮部分與陰暗面的中間過渡，那個輔助光燈不能隨意偏向人物的某一側(cè)，否則會產(chǎn)生人臉上的第二個投影和造成同主光的夾光成效。按照要求與需要，還能夠在人物側(cè)向鏡頭的一面再加一個輔助光，使人物臉上的過渡層次更為細(xì)致豐富。般輪廓光與人物正面的輔助光光比為3；1或2：1。輪廓光照明常常產(chǎn)生低調(diào)照明成效，能給人以莊重、肅穆、黃昏、安適、憂愁、悲創(chuàng)之感，有時還有某種奇異感。低調(diào)畫面大體有兩種：軟低調(diào)與矮低調(diào)。這3種用光方式要緊是從人物照明中的“三點式”布光而來的。六、實驗注意事項1在側(cè)光照明中，主光與輔助光的光比不小于2：1，要按照不同的拍照對象與創(chuàng)作意圖來定

9、。被攝對象是兒童和婦女，光比要適當(dāng)小一點；中年或老年人，光比則要適當(dāng)大點。調(diào)整光比大小可從增強(qiáng)或減弱輔助光燈的亮度獲得。一樣背景光與輔助光光比為1：2或1：1。2在順光照明成效的光線組合光燈1和主光燈2一樣緊靠鏡頭為宜。光比操縱在1：1或不超過1：2。輪廓光配置在人物的側(cè)逆方向，輪廓光同主光(其中一個)的光比操縱在1；1或2；1左右，輪廓光不能過強(qiáng)，以免阻礙畫面柔和層次。3、注意拍照對象與背景的和諧性。4、對高調(diào)畫面有如此幾個要求：(1)所反映的人物，一樣要符合其職業(yè)、年齡、性不特點，如拍照醫(yī)務(wù)、科研人員，婦女、兒童等，衣服一樣應(yīng)為淺色。(2)背景光一樣要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突

10、出形體的輪廓線，在拍照人物全身高調(diào)畫面時，這一點更顯得重要。(3)畫面要求簡潔、清晰、明朗、潔凈，背景光要求柔、勻、細(xì)，防止人物投影進(jìn)入畫面，防止人臉、衣服及其他進(jìn)入畫面的部位顯現(xiàn)燈光投影。(4)曝光要稍增加一點，如此可使人物的頭發(fā)和其他暗調(diào)部位得到適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償曝光，關(guān)于表現(xiàn)暗部位的有效質(zhì)感、減小反差起主動作用。高調(diào)畫面的用光，應(yīng)有一個統(tǒng)一的接近的亮度和燈光之間相互和諧的光比。燈具可選擇散光燈系列，這種燈光質(zhì)軟而柔和，照明平均，在投影的界限上比較含蓄，陰影不太明顯，適合于拍照高調(diào)畫面5、拍照低調(diào)畫面應(yīng)注意：(1)人物衣服的色調(diào)應(yīng)以灰色、深灰色為佳，如此，衣服在畫面中才能有層次。如穿黑色衣服，要注

11、意不要與背景融合在一起。有時為了表現(xiàn)衣服的層次，可適當(dāng)加一點裝飾光。(2)低調(diào)畫面拍照要同被攝人物的職業(yè)、性格、情緒和作者的創(chuàng)作意圖相吻合。(3)低調(diào)攝影要注意曝光咨詢題。平常拍照其他類型的畫面常采納明暗兩方面綜合曝光，低調(diào)畫面如按此曝光，暗部影調(diào)會曝光不足層次和質(zhì)感會受到阻礙，有時暗部本來有層次的地點會因綜合曝光同周圍暗調(diào)混為一體，阻礙整個畫面的質(zhì)量。為補(bǔ)償這種不足，在曝光上采取綜合測光，但拍照時要把光圈適當(dāng)開大半級，或開大三分之二級，如此亮部質(zhì)感可不能受到缺失，暗部也有了層次。(4)低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的要緊光源，其他部分的暗部層次常選用散光燈具。七、實驗報告要求1、實

12、驗名稱、實驗內(nèi)容、實驗?zāi)康?、實驗設(shè)備填寫正確，實驗步驟填寫詳細(xì)。1、字跡清晰，書寫工整.八、摸索題1、順光照明應(yīng)如何幸免光線的交叉用光？2、什么緣故低調(diào)攝影常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的要緊光源？實驗二室內(nèi)多人物布光一、實驗?zāi)康?小四號宋體加粗)了解不同燈光的性能，把握室內(nèi)單人物布光常用布光幾種方法。二、實驗內(nèi)容1為兩位節(jié)目主持人正面布光多樣光專特用某桃)I產(chǎn)布光，在許多電視臺用得比較普遍，布光方式3種。:種方法常常用在兩位節(jié)目主持人距離較大和一個主*光造型的情形下。布光方法：第一確定主光的投射方向，一樣兩個人物的主光要從左或右前側(cè)大約45角方向投射過去，要防止兩人的主光來自不同方向，造成

13、虛假的主光投射.破壞整個布光的成效。主光明確之后，兩盞輔助光燈顯現(xiàn)在攝軸線鄰近的位置上.兩盞輔助光燈要操縱好光線的投射區(qū)域，防止相互干擾，顯現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。輪廓光放置在與主光差不多對應(yīng)的角度上，用以勾畫主持人的輪廓形狀，有時在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景(2)重點勾勒法：棚內(nèi)或演播室內(nèi)要緊采取三基色冷光源底子光照明,本身已具備一定的基準(zhǔn)亮度.其照度在1500勒克斯左右，畫面中影調(diào)單一沒有強(qiáng)烈電亮暗反差，畫面空間感受弱。不僅僅是對電視臺節(jié)目主持人如此用代加多電教部門的演播室也采納這種冷光源設(shè)計

14、。在用光中同樣存，口咨詢題，比較簡單的解決與補(bǔ)償方法確實是采取重點勾勒法.按照自、創(chuàng)作的需要加盞主光燈，前側(cè)大約45角方向投射過去,由于加入了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線成效發(fā)生卡翁門杰變化。用,時還可加輪廓光,位置在與主光燈對應(yīng)的角度上。期%再性苗曰主持人公布*I卓勾勘優(yōu)(3)平調(diào)組合法：這種方法適用于正常臉型和稍瘦削的臉型。布光時兩主光位于攝軸線鄰近.以接近或緊靠鏡頭為宜，分不照明被攝體，具光線高度以人頭平齊，然后分不布輪廓光燈，細(xì)致地勾畫被攝體外形線條，輪廓光燈的位置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏。在演播飛&:61,iJ。"rlI;1

15、-=IS!,>11卜l室內(nèi)太高!p,/在人物后上方棚上的輪廓光燈.但要注意角度不能必可為慮利H放/IID110»°竹三、實驗儀器、設(shè)備聚光燈、散光燈、攝像機(jī)，監(jiān)視器四】1.為兩位濟(jì)甘君持人正面布光給兩緲；由卡城人同時布光，在許多電視臺用得比較普遍，布光方式多樣光專,最福采財色法有3種(1)4不益修與這種方法常常用在兩位節(jié)目主持人距離較大和一個主II1主光造型的情形下?？陔y兌成叫小人物白，上QflDxi如圖LJ0(j(分N布肥St)布光方法：A.第一確定主光的投射方向，一樣兩個人物的主光要從左或右前側(cè)大約45°角方向投射過去，要防止兩人的主光來自不同方向，造成

16、虛假的主光投射.破壞整個布光的成效。B.主光明確之后，兩盞輔助光燈顯現(xiàn)在攝軸線鄰近的位置上.兩盞輔助光燈要操縱好光線的投射區(qū)域，防止相互干擾，顯現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。C.輪廓光放置在與主光差不多對應(yīng)的角度上，用以勾畫主持人的輪廓形狀，有時在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。(2)重點勾勒法：棚內(nèi)或演播室內(nèi)要緊采取三基色冷光源底子光照明，本身已具備一定的基準(zhǔn)亮度.其照度在1500勒克斯左右，畫面中影調(diào)單一.沒有強(qiáng)烈的亮暗反差，畫面空間感受弱。比較簡單的解決與補(bǔ)償方法確實是采取重點勾勒法.A.按照自己創(chuàng)作

17、酒棺要力J盞主光燈，前側(cè)大約45角方向投射過去,由于加入了這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線成效發(fā)生工包括變階l_B'.%S的還旭加輪廓光、也置在與豐光燈對應(yīng)的角度上。H9-H 為兩口節(jié)口上持人正面加光（成點句朝法】（3）平調(diào)組合法：這種方法適用于正常臉型和稍瘦削的/A*1I'瞼型儂MiJ-A.布光時兩主光位于攝軸線鄰近.以接近或緊靠鏡頭為宜/分不;照明被攝體，其光線高度以人頭平齊。；.| 輪勒世的位B.然后分不布輪廓光燈，細(xì)致地勾畫被攝體外形線條置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏五、實驗注意事項1、注意為兩位節(jié)目主持人正面布光布光時，防止兩人的主光

18、來自不同方向，造成虛假的主光投射.破壞整個布光的成效。2、重點勾勒法在演播室內(nèi)也可考慮利用放置在人物后上方棚上的輪廓光燈.但要注意角度不能太高。六、實驗報告要求1、實驗名稱、實驗內(nèi)容、實驗?zāi)康?、實驗設(shè)備填寫正確，實驗步驟填寫詳細(xì)。2、字跡清晰，書寫工整七、摸索題實驗三演播室照明一、實驗?zāi)康模ㄐ∷奶査误w加粗）了解演播室不同燈光的性能以及演播室照明的差不多布光方法二、實驗內(nèi)容1、演播室燈光系統(tǒng)的構(gòu)成演播室燈光系統(tǒng)一樣由四部分組成，（1）吊掛系統(tǒng),由電機(jī)和吊桿組成,電機(jī)操縱吊桿的升降,吊桿上可懸掛各種燈具.（2）調(diào)光操縱系統(tǒng),由調(diào)光臺與調(diào)光立柜組成.通過調(diào)光臺操縱立柜內(nèi)的可控硅的導(dǎo)通（3）信號操縱系

19、統(tǒng),通過此系統(tǒng)將信號送到演播室各處（4） 燈具,其分為一般燈具和成效燈具（我們通常所稱的電腦燈）.一般燈具包括聚光燈,柔光燈,筒子燈等,成效燈包括電腦燈（集換色,造型,運動,變化為一體的人智能照明燈具）,掩示激光等.除這四大系統(tǒng)外還有一些燈光專用器材如舞臺換色器,煙霧機(jī),雪花機(jī),二氧化碳干冰機(jī)等.2、演播室的燈具以聚光型燈具為主泛光燈燈具為鋪，兩類燈具差不多上構(gòu)成了電視演播室燈具的“骨胳”。聚光型燈具包括聚光型、回光燈、追光燈等。這類燈具發(fā)光強(qiáng)度大，亮度高，能形成物體表面明顯的陰影，在演播室照明中擔(dān)任“主角”，常作人物或場景的主光、輪廓光使用。這類燈具屬硬光型燈具，它的照明優(yōu)勢體現(xiàn)在以下幾方面

20、。（1）光線投射距離較遠(yuǎn)，具有日光的某些特點。（2） 能夠作“面上”照明交代人物或場面數(shù)量、規(guī)模。也能夠作“點上”照明體現(xiàn)照明的重點，突出強(qiáng)調(diào)場景或人物的局部。（3） 光線色溫正常，物體表面色彩純正能獲得良好的畫面色彩成效。（4） 在燈前加柔光紙或磨砂玻璃后可當(dāng)作散射光燈使用能一燈多用。泛光燈燈具包括散光燈、天幕燈、地排燈等。這種燈具屬軟光型燈具，光線細(xì)膩柔和，正好與聚光燈系列形成互為補(bǔ)充的關(guān)系，組成了起碼的物體表面造型結(jié)構(gòu)。這類燈具在照明中也有其明顯的特點：（5） 弱主光給予物體表面造成的暗部壓力，在不阻礙主光造型的基礎(chǔ)上再現(xiàn)暗部應(yīng)有的層次與質(zhì)感。（6） 場景或物體表面有漸變型過渡層次，和諧

21、亮暗關(guān)系，操縱亮暗反差。（3）使現(xiàn)場照明的光比更適合于電視技術(shù)與藝術(shù)的要求，最大限度地發(fā)揮攝像機(jī)的色彩再現(xiàn)和寬容度的有效容納能力。4)保證現(xiàn)場最暗部分的最低亮度層次達(dá)到攝像機(jī)對亮度的起碼要求。(5)泛光燈的光源性質(zhì)是散射光、在進(jìn)行描畫和造型的過程中，可不能留下過于明顯的投影。在電視照明設(shè)計中，有時整個現(xiàn)場照明以泛光燈為主，同時加用逆光勾勒輪廓視感新穎光線成效淡雅、平樸、透晰沒有明顯的照明死角，出現(xiàn)出一種高基調(diào)的成效。在電視演播室的燈具配備中，有時還要有少量的成效燈如筒子燈、碳精燈，長焦燈，電瓶燈，成效燈，閃電燈等，專門用于現(xiàn)場氣氛烘托、增加畫面節(jié)奏感、激發(fā)人們情感、形成視覺刺激等。使演播室保持

22、最佳照度的照明方法通常有3種：是使用散光型燈具自上面下照明整個場景，形成柔和平均的底于光；是使用高亮度的硬質(zhì)光燈具，在燈前加用磨砂玻璃、柔光紙或金屬網(wǎng)紗；是集中一批燈具置于場景上方，將燈光投射在大塊磨砂玻璃、塑料布或多向反射的百葉窗格。3、實施現(xiàn)場布光一樣采取由面到點、從遠(yuǎn)到近的布光順序：(1)天幕光照明演播室布光通常差不多上從天幕光開始。天幕光常用散光燈從正面進(jìn)行平均照明，其亮度應(yīng)該是整個場景綜合亮度的最高部分，這種亮度分布是模擬自然光的照明成效依人們的視覺印象及適應(yīng)而來的，同時也符合場景視覺透視的要求。天幕光的亮度分布也應(yīng)有變化，接近地面部分較亮，而離地面遠(yuǎn)的地點相對亮度就低。其次，天幕光

23、的色調(diào)處理通常是上部為藍(lán)色，下部逐步偏淺藍(lán)色。按照節(jié)目需要和場景氣氛要求還能夠處理成其他色調(diào)。天幕光在整個場景用光中的烘托、渲染作用不容忽視。在布光中，天幕光要盡量簡單，要以某種單一色調(diào)為主，同時要防止顯現(xiàn)景片和燈具的投影。(2)環(huán)境光環(huán)境光通常指場景四周及人物活動區(qū)域以外的背景光照明。環(huán)境光可準(zhǔn)確交代環(huán)境的具體持征，表現(xiàn)各種時刻狀態(tài)、即晨、夕、夜、晝等。環(huán)境光的整體布光要同天幕光和諧一致按照節(jié)目內(nèi)容的需要，處理好現(xiàn)場氣氛和基調(diào)。環(huán)境光的用光也宜簡潔。環(huán)境光也包括布景光。照明部門提供出與美工設(shè)計色彩基調(diào)相吻合、相統(tǒng)一的光線照明可制造出某種典型的環(huán)境并形成某種氛圍。(3)表演區(qū)的布光表演區(qū)的布光

24、是演播室布光的重點。同是個表演區(qū)，依據(jù)節(jié)目內(nèi)容與形式的不同，布光也有專門大的不同和區(qū)不。例如個大型晚會中，各種類型的節(jié)目編排在一起，每個節(jié)日所表達(dá)的內(nèi)容和情感不一樣節(jié)奏的快與慢、場面的大與小、人物的多與少也不一樣，那么，布光也就應(yīng)有差異和變化。為了適應(yīng)這種情形，使燈光在運用中滿足不同要求，就要對每一個節(jié)目的用光方式進(jìn)行記錄并分組編排人為進(jìn)行操縱或給調(diào)光臺輸入編好的程序，進(jìn)行現(xiàn)場機(jī)械化操縱。三、實驗儀器、設(shè)備聚光燈、散光燈、筒子燈、調(diào)光臺。四、實驗步驟幾種常用的表演區(qū)人物差不多用光方法。1、處在運動之中的全景、中景人物的用光。一是采取幾盞主光燈同時照明人物，人物與人物之間采取燈光互相銜接的方法進(jìn)

25、行造型處理，與此同時幾盞輔助光燈也采取這種方法分不進(jìn)行輔助照明。2、以底子光照明為主同時加用輪廓光，按照人物多少可選用雙邊輪廓光或多邊輪廓光分區(qū)域照明。3、是使用大面積散光照明，同時分小區(qū)域單獨組織主光、輔助光和輪廓光照明，各小區(qū)域由散射光連接。對表演區(qū)內(nèi)的活動人物如此用光；鏡頭的起止畫面和人物的相對靜止點給予細(xì)膩的用光處理；點與點之間的“線”則以環(huán)境光為主。拍照人物靜止的近景和特寫鏡頭時，能夠充分發(fā)揮光線的造型作用，通過合理的光線組合，揭示人物的內(nèi)心世界和感情的細(xì)微變化。五、實驗注意事項布光時應(yīng)注意整體布局，照管到所有鏡頭的布光需要。六、實驗報告要求1、實驗名稱、實驗內(nèi)容、實驗?zāi)康?、實驗設(shè)備

26、填寫正確，實驗步驟填寫詳細(xì)。2、字跡清晰，書寫工整.七、摸索題實驗四室內(nèi)動態(tài)多人物布光一、實驗?zāi)康?小四號宋體加粗)把握室內(nèi)動態(tài)多人物布光差不多方法。二、實驗內(nèi)容動態(tài)人物的布光設(shè)計與靜態(tài)人物的布光設(shè)計有許多不同，要緊區(qū)不是：(1)每組或每個燈光成分組合要良有可塑性，燈光不僅要考慮點還要考慮面。(2)燈光內(nèi)封閉式的某個區(qū)域性照明轉(zhuǎn)變?yōu)槟硞€范疇內(nèi)的照明。(3)燈光設(shè)計要考慮到燈光與燈光、區(qū)域與區(qū)域的銜接。(4)由于被攝體或攝像機(jī)的運動，原為主光的光源可能變?yōu)槟婀夤庠?，逆光可能變?yōu)橹鞴狻?5)在眾多運動畫面中，比較注重運動之前和運動終止之后處于差不多靜態(tài)狀態(tài)下的人物市光，例如運動畫面中的起幅和落幅是

27、整個運動鏡頭中布光的重點。動態(tài)人物的用光常分為兩個方面：一是固定場景(表演區(qū))的布光，、是動態(tài)人物的布光。1 固定場景(表演區(qū))布光所謂固定場景(表演區(qū))，1：要指舞臺或演播室內(nèi)文藝晚會的演出區(qū)域等，這些區(qū)域限定了演員的活動范疇。不管一臺節(jié)目人物多或少，人物活動頻繁與否，節(jié)奏快依舊慢，照明所考慮的區(qū)域是限定的。盡管按照劇情和主題要不時地改變照明處果.但始終要有一種最差不多的照明設(shè)計。這種布光方式要適用于表演區(qū)內(nèi)節(jié)目內(nèi)容形式變化較復(fù)雜、人物動作和活動范疇較大、某此節(jié)日內(nèi)容不詳、節(jié)目制作時刻要求較緊張等情形，固定布光方式要緊是由靜態(tài)的人物布光方式而來，也能夠講是從人物差不多造型光“三點式”布光而來

28、。下面簡單分析幾種常見的固定場景（表簪明，提升整個場景的最低照明亮度，保持場影子3第，種是全回的底子打演區(qū)）的布光方法。力勻照明。在此基礎(chǔ)上，在攝像機(jī)主角度所正對:照明燈，平均地給予場景內(nèi)較大而積的逆光照長照明帶來的平談、影調(diào)缺乏變化、視覺刺激不強(qiáng)等葡3。女鄴、語。尚也尤4塊中間有條狀圖案的矩形表示位于場景上方的面法光福汩懶釉禹購較長.可在場景的前半部分再加用幾盞輪廓光燈.如圖中虛線所示。性組合方式，逆光燈從天幕上方照耀下來，每盞逆光燈負(fù)責(zé)場景的二個區(qū)域，在場景的前區(qū)使用柔和的亮度高的散射光6 a c燈，曠免使畫面冊則光N輝騏明方式,運錦光方式較簡單，沒有過多的光線投影，但也難1淡，缺乏光線應(yīng)

29、有的變化。第三種是余對光線銜接、光比、：% 人物側(cè)光照日這種方法用的較多，然而布光有難度,癱，求較高。這種立體照明式布光要緊由靜態(tài) O主光來自場景左側(cè)的前側(cè)方向（也可右側(cè)），按照需要主光能夠是一個.也能夠是幾個，但要注意最好顯現(xiàn)在場景的同一個方向，給觀眾一個明確的主光印象。輔助光放置在攝像機(jī)的視點或接近視點的位置上，給場景以平均的輔助光照明。輪廓光放置在被攝體正逆光或側(cè)逆光的位置上。這種布光方式，攝像機(jī)的主角度和分切角度不能過斜，以保證最佳光線造型成效。2 .動態(tài)人物的布光固定場景（表演區(qū)）布光有時專門難做到十分準(zhǔn)確細(xì)致，因為它不能具體照管到每一個人和每一個鏡頭。要想取得最佳用光成效，需要給每

30、個鏡頭、每個人物單獨或?qū)ｉT照明，但有時條件不承諾或辦不到。動態(tài)人物的布光第一要求照明作者了解；（1）人物活動的路線相范疇；（2）攝影機(jī)使用的鏡頭與景不；（3）攝像機(jī)本身運動的方向和目的；（4）什么內(nèi)容以及人物什么樣的情感。下面介紹幾種動態(tài)人物的布光方法。如下圖圖一，兩人第一處于靜止?fàn)顟B(tài)，位于a點，然后從靜止?fàn)顟B(tài).也確實是起幅開始橫向走至b點停止。環(huán)境是一個一面有窗戶的室內(nèi)過道。攝像機(jī)從靜止?fàn)顟B(tài)也確實是起幅開始，跟隨兩個人物同時移動。鏡頭起幅布光第一以T面窗子來的光縮作主券弓移叫手內(nèi)的車載輔助光和圖定在窗子對面”輔助燈光，作人物的補(bǔ)助光。聲過陽用中爐|WFylk".自窗噓，談出燈1、2、3組成了柔和黑輔呻。人物百始至終的差不多層次照明:移動車內(nèi)的輔助燈也隨:為物品時£冊期去b點，也確實落幅后、鏡頭的勺轉(zhuǎn)身、行做H4、5同時作人物的雙邊斃零七違蘋輔助