定格動(dòng)畫教學(xué) 第六章定格動(dòng)畫制作要點(diǎn)及材料的綜合運(yùn)用

1、 第第6 章定格動(dòng)畫制章定格動(dòng)畫制作要點(diǎn)及材料的綜合運(yùn)用作要點(diǎn)及材料的綜合運(yùn)用6.1 定格動(dòng)畫制作的技術(shù)要點(diǎn)定格動(dòng)畫制作的技術(shù)要點(diǎn)6.2 制作中常見的問題制作中常見的問題6.3 制作材料的綜合運(yùn)用制作材料的綜合運(yùn)用 6.1 定格動(dòng)畫制作的技術(shù)要點(diǎn)定格動(dòng)畫制作的技術(shù)要點(diǎn) 定格動(dòng)畫首先流程有企畫預(yù)算腳本設(shè)計(jì)的討論（人偶角色的設(shè)定，舞臺(tái)、小道具的設(shè)計(jì)）故事板的繪制人偶和道具的制作將道具人偶模型置于舞臺(tái)背景中配音以及進(jìn)行真人模擬動(dòng)作的彩排。 拍攝的技術(shù)要點(diǎn)和流程有攝影工作室的準(zhǔn)備最終動(dòng)態(tài)故事板的確定舞臺(tái)背景燈光照明人偶和小道具的布置相機(jī)和三腳架根據(jù)故事板進(jìn)行分組拍攝 AnimtorHD 電影級(jí)專業(yè)定格

2、動(dòng)畫軟件、專業(yè)的進(jìn)口三腳架、專業(yè)的進(jìn)口云臺(tái)、高清攝影機(jī)（HDV）、手動(dòng)功能強(qiáng)的準(zhǔn)專業(yè)數(shù)碼相機(jī)、單反數(shù)碼相機(jī)、定格動(dòng)畫數(shù)控推拉搖移設(shè)備、高配電腦、燈光照明組、藍(lán)幕布或綠幕布、拍攝臺(tái)帶背景板架等。 定格動(dòng)畫主要的也是比較難處理的就是角色骨架或稱關(guān)節(jié)是角色次重要的部分。 場(chǎng)景燈光方面最難處理的是光源和氛圍的襯托 定格動(dòng)畫因?yàn)楣ぷ髦芷陂L(zhǎng)，每天拍照的時(shí)間不等，因此后期制作也是最重要的部分。 6.2 制作中常見的問題制作中常見的問題 定格動(dòng)畫在制作過程中會(huì)出現(xiàn)很多問題，例如，場(chǎng)景的搭建、人物的塑造和運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以及燈光的運(yùn)用等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都很重要。布景設(shè)計(jì)是定格動(dòng)畫的關(guān)鍵組成部分，對(duì)影片的風(fēng)格有決定性影響。

3、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的大小，要考慮到人物、燈光和故事的類型。 成功的燈光布置可以準(zhǔn)確地暗示時(shí)間和營(yíng)造氛圍。例如，營(yíng)造出燈吊在廚房的天棚上。稍顯昏暗的燈光給場(chǎng)景營(yíng)造出一種溫暖、愜意的感覺。 在場(chǎng)景搭建、燈光調(diào)配完畢之后，就要進(jìn)行拍攝。一般來(lái)說一個(gè)鏡頭需要一氣呵成拍攝完畢，因?yàn)橄鄼C(jī)、角色和道具總是或多或少會(huì)發(fā)生位移，即使再輕微的位移都會(huì)導(dǎo)致鏡頭出現(xiàn)抖動(dòng)，這樣的鏡頭則必須重拍。 6.3 制作材料的綜合運(yùn)用制作材料的綜合運(yùn)用 改變所選材質(zhì)原有的自然屬性，在定格動(dòng)畫影片中，改變所選擇材料材質(zhì)的原有自然屬性，將其進(jìn)行再次創(chuàng)造，力求突出與動(dòng)畫影片相吻合的人物或者事物質(zhì)感，達(dá)到更加真實(shí)的視覺效果。例如，第80 屆奧斯卡最

4、佳動(dòng)畫短片彼得與狼拍攝時(shí)在影棚里建造了一片面積達(dá)172m2 的“森林”，作為影片中最主要的場(chǎng)景，這片“森林”由三百多棵真正的樹枝加工而成，每棵樹而采取1 5 規(guī)模，制作了1 700 棵樹、數(shù)以千計(jì)的小草。影片彼得與狼截圖 著名捷克動(dòng)畫家史云梅耶（Jan Svankmajer），在20 世紀(jì)60 年代已開始以定格動(dòng)畫形式制作短片，愛麗絲（Alice）是史云梅耶20 世紀(jì)80 年代末的作品。他把真人物件化，又把物件真人化，片中由真人扮演的愛麗絲（Kristyna Kohoutova 飾），沒有演員一般演出時(shí)所注重表現(xiàn)的情感，片中被“動(dòng)畫化”的物品各有截然不同的質(zhì)感，分別由不同的原料造成（鮮肉、布料

5、、骨頭、毛皮、木材、紙張等），散發(fā)陣陣歌德式、戀物式的另類黑暗美感。 定格動(dòng)畫影片的材料一旦作為鏡頭主要表現(xiàn)的對(duì)象，那它便依附了靈魂，披上了情感的外衣，觀眾的情感亦隨之波動(dòng)，與之共鳴。隨著當(dāng)前先進(jìn)電腦技術(shù)的快速發(fā)展，定格動(dòng)畫影片的突破性創(chuàng)作離不開先進(jìn)技術(shù)的支撐。例如，在僵尸新娘的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者為每一個(gè)角色模型都設(shè)計(jì)了專門的機(jī)械結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行表情動(dòng)作的完成。僵尸新娘的角色是用橡膠、布等材料制作的, 而超級(jí)無(wú)敵掌門狗使用的黏土制作角色。，黏土動(dòng)畫的人物形象一般比較粗糙樸拙，不及電腦動(dòng)畫形象靈動(dòng)，但這種“大巧若拙”正是它真實(shí)、清新的獨(dú)特魅力所在。 定格動(dòng)畫電影的制作也需要運(yùn)用類似這樣的方式來(lái)增加角色的真

6、實(shí)形象，向觀眾傳達(dá)更多的情感。例如，坐火車的女人這部定格動(dòng)畫影片，在渥太華動(dòng)畫節(jié)上榮獲了最佳敘事性短篇?jiǎng)赢?，這部影片除了在材料應(yīng)用方面十分精致，最為獨(dú)特的是將真人的眼睛合成到人偶的臉上。片中人物一對(duì)對(duì)炯炯有神光彩熠熠的大眼睛，用一種不可名狀的靈性刺激觀眾的心靈。 利用綜合材料制作，定格動(dòng)畫電影所選用的材料不再局限于單一種類，而是更加注重對(duì)綜合材料的運(yùn)用，如將玻璃、線、布團(tuán)等材料綜合融入動(dòng)畫電影制作中。如定格動(dòng)畫電影鬼媽媽通過運(yùn)用多種材料，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫角色人物頭部和身體造型、動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)等的真實(shí)感，給觀眾一種身臨其境的感覺。 在民間手工藝中提取可借鑒的元素， 民間手工藝是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，具有非常多的種類。將民間手工藝融入定格動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，可以增強(qiáng)定格動(dòng)畫電影的民間藝術(shù)性，實(shí)現(xiàn)定格動(dòng)畫電影的多元化發(fā)展。將這些民間手工藝中的材料和元素融入定格動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，將會(huì)給其帶來(lái)巨大成就。當(dāng)前已經(jīng)有一些定格動(dòng)畫電影將民間藝術(shù)中的皮影、剪紙、木偶等進(jìn)行有效借鑒，并取得很好的效果。如我國(guó)著名的定格動(dòng)畫電影曹沖稱象，選用木偶作為角色的制作材料，通過精細(xì)加工，突顯了動(dòng)畫人物造型的可愛形象，充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)所蘊(yùn)涵的審美理念。定格動(dòng)畫材料的運(yùn)用是為動(dòng)畫影片本身服務(wù)的，影片的藝術(shù)韻味來(lái)自于