張藝謀電影的作品風(fēng)格及分析

1、v1.0可編輯可修改張藝謀電影的作品風(fēng)格及分析在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農(nóng)村題材，不論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，總是令人刮目相看。他認為，有些拍得好的商業(yè)電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)電影也有一定的商業(yè)性。他把自己的影片歸結(jié)于藝術(shù)類影片。不過，他的影片最大的特點還在于其所表現(xiàn)的情感，他認為，“人類的感情是相通的。人類共有的情感，不分民族，不分國界，感動你了，你就喜歡了。”張藝謀是中國“第五代”電影人的頂尖人物，他以直覺把握的形式天才地表達社會心理愿望，傳送、顯現(xiàn)大眾心中的密碼，這種內(nèi)在心理密碼的傳遞和內(nèi)在的約束的強制與類型化的商業(yè)電影在深層

2、次正好相通。張藝謀的本領(lǐng)在于他能強烈而不失準(zhǔn)確，適時而又超前地撥動中國百姓的心弦，展示中華大眾心態(tài)。他拍過的影片題材廣泛，有農(nóng)村的、城市的，有歷史的、現(xiàn)實的，無論是表現(xiàn)貧民生活還是描寫宮廷貴族，他都注重挖掘人物內(nèi)心的東西。張藝謀的電影在強烈的色彩、大量的構(gòu)圖背后，嚴格堅持了生活的真實，敘事和抒情是其電影創(chuàng)作所遵守的主線。張藝謀作為我國很少有的天才藝術(shù)家創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如紅高粱、秋菊打官司、我的父親母親、大紅燈籠高高掛、一個都不能少等，它們可以和世界上最偉大的電影藝術(shù)作品相提并論而毫不遜色。張藝謀的電影創(chuàng)作始終顯示了他厚積薄發(fā)，對電影藝術(shù)的赤誠態(tài)度。在他電影作品中始終如一的三個基本主題

3、：對美的追求，對執(zhí)著信念的描述，對城鄉(xiāng)差別的關(guān)注。張藝謀電影中的紅色和趣味美作為他電影的一個基本主題，這是任何一個熟悉他電影的人所共同感受到的。他對完美形式的追求在當(dāng)代電影藝術(shù)中是絕無僅有的。最顯著的是對視覺審美效果的追求，可以這樣說，他精心經(jīng)營的電影的每一個鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。對視覺審美效果的追求是電影相對于其他藝術(shù)形式所具有的根本的特征。他對視覺效果的刻意追求，甚至是苦心孤詣的追求，顯示了他對電影藝術(shù)與眾不同的理解。在張藝謀的電影對美的追求中，我的父親母親、大紅燈籠高高掛是最為突出的。電影的畫面精致、對稱、和諧，具有一種古典的美。如大紅燈籠高高掛中大公子做生意從外面回來，在樓上吹

4、笛，最后和四姨太一同離開的場面，這種匠心獨運不僅顯示了張藝謀對畫面的刻意追求，與整個電影以四合院為基調(diào)的平整、穩(wěn)定、壓抑的畫面既和諧一致，又顯示了他內(nèi)在的浪漫氣息。與此相反，我的父親母親的畫面則充滿了一種不穩(wěn)定的動感，顯示了青春的活力，同時也顯示了生命的一種悲壯與崇高的美。特別是在畫面與細節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點。紅顏色為血和火的顏色，它代表了對幸福和理想的向往。與國慶、生日、婚宴等各種喜慶中出現(xiàn)的紅色所代表的穩(wěn)定和平吉祥的寓意不同，張藝謀電影中的紅色大多具有民間文化所特有的跳躍、奔放、熱烈、動蕩的特點。張藝謀的電影中很多地方都反復(fù)出現(xiàn)“軍”的主題，主人公的執(zhí)著、倔、軍，對信念的

5、不懈追求，顯示了張藝謀電影對善的理解和渴望。一個都不能少主要表達對信念的執(zhí)著。電影不僅僅表達對教育的重視，更重要的是表達一個普通人對信念的追求。如果說此電影僅僅是對教育的關(guān)注，我們無法在張藝謀其他的電影中得到印證。而對執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。電影告訴我們的并不僅僅是教育的重要性：破敗不堪的校舍，生活無著的學(xué)生，毫無著落的教師。張慧科到城里去打工，是眾多學(xué)生中的一個，他的歸來對整個山村的教育也不會有任何影響，至少在電影里沒有講清張慧科的歸來對整個山村教育的影響。但是電影里唯一講清的就是魏敏芝為“一個都不能少”所付出的努力與代價。當(dāng)然，教育的重要性是不言自明的。窮山溝里的簡單得不能再簡

6、單的近乎原始狀態(tài)的教育狀況在觀眾視覺上造成的強烈沖擊淡化了人們對魏敏芝“一個都不能少”的信念的敬意。從這個角度，這是對一個在普通教育崗位上堅持到底的普通教育工作者的歌頌。張藝謀在秋菊打官司中表達了對公平的追求。秋菊對“說法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，其實，我們在中央電視臺的今日說法中就能常?？吹角锞盏男蜗?。對城鄉(xiāng)差別的真誠關(guān)注則是他對中國現(xiàn)實關(guān)注的一個最為令人贊賞的主題。中國是一個城鄉(xiāng)無論歷史上還是現(xiàn)實中都有著巨大差異的國度。有些藝術(shù)家關(guān)注城市，有些藝術(shù)家關(guān)注農(nóng)村，而張藝謀卻用他的藝術(shù)展示了我們這個時代現(xiàn)實的一個最為重要的一個主題：城鄉(xiāng)的巨大差別。一個都不能少強烈地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)差別，因此對農(nóng)村并不了解的城里學(xué)生認為電影太夸張，不真實。任何有農(nóng)村生活經(jīng)驗的人都會感受到它無比強烈的真實性。它使我們關(guān)注城鄉(xiāng)的巨大差異，