常用攝影技巧之構(gòu)圖圖解

1、 水平線構(gòu)圖：景物以橫向視平線為主時(shí)采用，特別適于表現(xiàn)視野寬度，幅員遼闊的風(fēng)光。對(duì)比構(gòu)圖：利用景物之間的對(duì)比來(lái)構(gòu)圖是風(fēng)光攝影中常見(jiàn)的構(gòu)圖方法。 對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖：若要強(qiáng)調(diào)主體景物本身的優(yōu)美造型，可采用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，但若景物本身比較單調(diào)，最好不要用對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖。曲線構(gòu)圖：有些景物常自然形成Z或S等曲線形狀，如將這些自然形狀用在風(fēng)光攝影的構(gòu)圖中，會(huì)使畫(huà)面舒展流暢，富于變化。 垂直線構(gòu)圖：景物的輪廓線若以垂直線為主，采用此形式能產(chǎn)生一種高聳的巍峨感。 框架式構(gòu)圖：用景物的框架做前景，能增加畫(huà)面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。若你向人們?cè)儐?wèn)在他們看來(lái)歷史上最偉大的自然攝影大師是誰(shuí)，大多數(shù)人會(huì)說(shuō)出這樣一個(gè)名字安

2、塞爾亞當(dāng)斯。亞當(dāng)斯不拍野生動(dòng)物，在他的照片中也很少有被認(rèn)為是微距攝影的作品，他從不拿著相機(jī)潛入水底，也不會(huì)躲在掩體里（拍鳥(niǎo)）。事實(shí)上，他沒(méi)有涉足自然攝影中的大多數(shù)領(lǐng)域，但他的作品為什么會(huì)給我們留下如此深刻的印象？照片處理網(wǎng)(http:/)說(shuō)亞當(dāng)斯偉大并不是因?yàn)槠湔掌卸嗝锤呙畹臄z影技巧和主題，而是因?yàn)槠湔掌o人的視覺(jué)沖擊，是因?yàn)樗朴诿枥L風(fēng)光，巧妙安排景物要素，把一幅能喚起人們情感回響的美景呈現(xiàn)給觀眾，他讓人們領(lǐng)略的不僅僅是美麗的景色，更有大自然那令人畏懼的莊嚴(yán)。 要得到這種效果，僅僅有引人矚目的景物、清晰銳利的聚焦、計(jì)算精準(zhǔn)的曝光還是不夠的，還必須考慮到構(gòu)圖的作用，那也是照片最終要顯現(xiàn)的，作

3、者要能夠把他（或她）自己的靈感傳達(dá)給觀眾。這就是風(fēng)光攝影的真諦，學(xué)會(huì)觀察，訓(xùn)練自己對(duì)景物要素的洞察力，用攝影抓住你自己的能夠攝人心魄的動(dòng)人美景。本文的前半部分，我將著重討論視覺(jué)和觀察，而不是技術(shù)和裝備，因?yàn)槲矣X(jué)得對(duì)于風(fēng)光攝影來(lái)說(shuō)，對(duì)景物的洞察力更為至關(guān)重要。一、景物要素及其特質(zhì)一、景物要素及其特質(zhì)風(fēng)景的剖析風(fēng)景的剖析“你對(duì)某一事物注視越久，你就對(duì)它領(lǐng)悟越多；照片拍的越多，你就越明白哪些能拍而哪些不能拍。”埃利奧特波特（Eliot Porter）景物要素是指構(gòu)成風(fēng)景的所有事物，它可以是物體、線條、人物和動(dòng)植物，學(xué)習(xí)觀察這些景物要素是創(chuàng)作一幅優(yōu)秀風(fēng)光攝影作品的第一步，一旦你通過(guò)觀察能夠把可利用的景

4、物要素在腦子里列出清單，那下一步就是如何對(duì)它們進(jìn)行編排，尋找一種構(gòu)圖方式能夠使它們巧妙組合，相互加強(qiáng)、相互對(duì)比或者互補(bǔ)襯托，以達(dá)到預(yù)想的效果。 特質(zhì)是指那些對(duì)景物要素在畫(huà)面中的突出性產(chǎn)生影響的各個(gè)要素的特點(diǎn)和性質(zhì)，如以下以幾種特質(zhì)：1、形態(tài)風(fēng)景中每一個(gè)要素都有一種其自身特有的明顯的形態(tài)，簡(jiǎn)潔的或者是不規(guī)則的。與眾不同的形態(tài)會(huì)比簡(jiǎn)潔的形態(tài)更吸引人，因此要引起足夠重視，這取決于你要對(duì)觀眾突出表現(xiàn)哪一個(gè)。有些形態(tài)在一起是互補(bǔ)的，而有些則會(huì)分散注意力。2、大小一個(gè)景物要素的大小將決定它在畫(huà)面中是否突出，針對(duì)你想要突出或者減少某一被攝物對(duì)觀眾的吸引力，你可以通過(guò)選擇不同鏡頭或不同視點(diǎn)來(lái)加強(qiáng)或減弱這一物體

5、與其它物體的大小關(guān)系的對(duì)比效果。3、紋理紋理較容易引起眼睛的興趣而使它難以再去注視其它物體，不同的紋理可能相互混雜或者相互加強(qiáng)。4、曲線與形態(tài)不同，形態(tài)對(duì)一個(gè)景物要素來(lái)說(shuō)具有唯一性，而曲線則可能是多個(gè)物體排列而成的一種效果，或者是背景的一部分。曲線可以引導(dǎo)觀眾的眼睛指向或者離開(kāi)某一景物要素。5、格調(diào)格調(diào)是風(fēng)景中某一要素重復(fù)出現(xiàn)的方式，它可能是多個(gè)要素通過(guò)復(fù)制而產(chǎn)生的形態(tài)或者紋理的重現(xiàn)。6、色彩有些色彩搭配會(huì)顯得很協(xié)調(diào)，鮮艷的色彩比淺淡的色彩更吸引人。同樣，在你決定想要突出表現(xiàn)哪一個(gè)物體時(shí)應(yīng)考慮這一因素。7、色調(diào)在彩色攝影中，要注意同一色彩的不同影調(diào)。對(duì)黑白攝影來(lái)說(shuō)，不同的顏色的物體可能表現(xiàn)為同

6、一種影調(diào)，這取決于它們的色調(diào)。色調(diào)的高低取決于物體被照明的方式及其反射的性質(zhì)。二、組合景物要素二、組合景物要素“最好的照片只因一些細(xì)微差別而有別于其它照片，一種要么和諧，要么不和諧的微妙關(guān)系那就是攝影創(chuàng)作?！倍魉固毓梗‥rnst Haas）讓我們通過(guò)練習(xí)來(lái)對(duì)下圖進(jìn)行一些分析： 首先，我們來(lái)列出所有景物要素：遠(yuǎn)處的島嶼；湖岸線；云；湖面；湖灘；前景巖石；殘雪；枯枝。然后，利用景物要素及其特質(zhì)來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖：當(dāng)我看到這一風(fēng)景，首先印入眼簾并激發(fā)我創(chuàng)作靈感的是那湖面上被強(qiáng)風(fēng)吹起的波紋，接著是遠(yuǎn)處島嶼的形態(tài)。請(qǐng)注意我是怎樣安排這些要素的，殘雪構(gòu)成的曲線將觀眾的視線引向湖岸線，那里小島和水面波紋相印成趣，

7、其它景物要素在這里處于次要地位，被用來(lái)加強(qiáng)這一效果，前景巖石的紋理和大小形狀襯托了殘雪的曲線，在天空和云層色調(diào)的映照下，突出表現(xiàn)了湖面上的小島，它的明亮吸引了人們的注意力。三、為什么要拍黑白片？三、為什么要拍黑白片？對(duì)于上述這幅照片的創(chuàng)作，我最后的決定是關(guān)于色彩，這幅景象由一些非常沉悶的顏色構(gòu)成，事實(shí)上有些色彩會(huì)分散注意力，如淺黃色的枯花草和顏色深淺不一的巖石都會(huì)吸引視線，使用黑白膠片就消除了這種視覺(jué)干擾。在選擇彩色還是黑白攝影時(shí)是沒(méi)有固定不變的速成規(guī)則的，其決竅是在你作出最后決定前把看到的景色想象成黑白的（你也可以同時(shí)拍攝黑白和彩色兩張照片來(lái)進(jìn)行對(duì)比）。如果你注意到我對(duì)上面照片的分析，你就會(huì)

8、明白這幅景象吸引我的并不是色彩，而是它的格調(diào)、形態(tài)和曲線等等，把景物“看”成黑白的竅門(mén)是辨別出其顏色的影調(diào)和密度，相同色調(diào)的不同色彩在黑白片中會(huì)有同樣的影調(diào)，用這種方法可以消除那些并沒(méi)有美感的雜亂顏色的干擾。另外還有一個(gè)雖然只是屬于技術(shù)范疇但卻很重要的因素也要牢記于心，那就是黑白膠片比彩色片具有更大的寬容度，這使它能夠記錄更大范圍的影調(diào)，如果一幅風(fēng)景中豐富的影調(diào)細(xì)節(jié)占重要地位的話，那么黑白片總會(huì)表現(xiàn)出色并給人留下深刻印象。四、周密計(jì)劃和前期準(zhǔn)備四、周密計(jì)劃和前期準(zhǔn)備“機(jī)會(huì)屬于有備者”路易斯巴斯德（Louis Pasteur 1822-1895法國(guó)化學(xué)家、細(xì)菌學(xué)家） 攝影是瞬間的凝固，美麗的精彩

9、的瞬間每天在很多地方不時(shí)地發(fā)生，而大多數(shù)機(jī)會(huì)稍縱即逝，沒(méi)有留下任何記錄，如何才能使你增加機(jī)會(huì)抓住這些瞬間并成功地拍攝成照片？古老的童子軍信條看來(lái)很有道理時(shí)刻準(zhǔn)備著。雖然我們幾乎無(wú)法很確定地預(yù)測(cè)某一場(chǎng)景的出現(xiàn)，但如果我們對(duì)一個(gè)地區(qū)的情況了解越多，那么以攝影的方式抓住某個(gè)決定性瞬間的可能性也就越大。以下幾點(diǎn)建議可以提高你成功的可能性：1、明確你要去哪里并打算拍什么樣的照片。要求你在不拍照片時(shí)去那個(gè)地方至少觀察一次，尋找好的視點(diǎn)，想象各種不同的構(gòu)圖方式，盤(pán)點(diǎn)每一個(gè)可利用的景物要素，并從不同的角度以不同的透視方式檢查最吸引人的景物要素。有些攝影師在觀察場(chǎng)景時(shí)總隨身帶著一個(gè)模板，一個(gè)中空的長(zhǎng)方形框，挖空

10、部分的長(zhǎng)寬比例與照片畫(huà)幅一致（如36X24，相當(dāng)于一個(gè)便攜式取景器，用于隨時(shí)模擬取景），然后利用模板離眼睛不同的距離模擬照相機(jī)鏡頭取景時(shí)的焦距變換。2、了解光線。查看當(dāng)?shù)貧庀蠓?wù)資料，掌握精確的日出和日落的時(shí)間，記錄對(duì)于某一指定場(chǎng)景最佳的陽(yáng)光的方向。3、了解氣候。提前掌握你能預(yù)期的云、雨或者燦爛陽(yáng)光的情況，爭(zhēng)取得到能強(qiáng)化風(fēng)景魅力的天氣條件，了解何時(shí)會(huì)有絢麗的云彩，何時(shí)出現(xiàn)彩虹，何時(shí)有黑暗的暴風(fēng)雨厚積云，何時(shí)會(huì)有湛藍(lán)的天空。4、提前抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。使你有充分的時(shí)間架好裝備，作最后的調(diào)整，應(yīng)付變化的情況，安好相機(jī)并完成對(duì)焦，確認(rèn)濾鏡安裝到位及膠卷安裝正確，只等出現(xiàn)精彩瞬間的這一刻按下快門(mén)。如果必要的話可

11、以帶上書(shū)、筆記本或者備用相機(jī)，用以打發(fā)等待的時(shí)間。雖然不可否認(rèn)有些驚世之作純粹是出于運(yùn)氣，但若想要確保一貫的成功，唯一的辦法就是：不惜花費(fèi)時(shí)間，作好充分的準(zhǔn)備，并進(jìn)行周密的計(jì)劃安排，在一天的不同時(shí)辰甚至可能的話要在不同的季節(jié)對(duì)同一地點(diǎn)不厭其煩地進(jìn)行多次觀察，對(duì)此了解越多，成功的把握就越大。不要害怕因條件不適宜而空手而歸，找其它時(shí)間繼續(xù)嘗試。五、風(fēng)景之外五、風(fēng)景之外無(wú)法拍好沒(méi)有使你產(chǎn)生感覺(jué)的景物無(wú)法拍好沒(méi)有使你產(chǎn)生感覺(jué)的景物“我在寧?kù)o的黃昏中看到了魔幻，讓我感到安逸，又使我感受到大自然的無(wú)窮魅力，令人陶醉而又充滿了神秘。適合沉思，適合聆聽(tīng)，也是攝影的好時(shí)機(jī)?！奔s翰塞克斯?。↗ohn Sexton

12、）推銷(xiāo)員能夠說(shuō)服別人相信連他自己都不相信的東西，但藝術(shù)家如果沒(méi)有了誠(chéng)實(shí)和真誠(chéng)卻不可能創(chuàng)造出靈感，在你想要感動(dòng)別人的時(shí)候首先要使自己受感動(dòng)，你必須對(duì)某一景象產(chǎn)生興奮，然后才能把這種興奮融入畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾。我記得有很多次，當(dāng)我看到了美麗的景色卻沒(méi)有拍攝照片，因?yàn)槲覜](méi)有作好充分準(zhǔn)備，有其它人在分散我的注意力，時(shí)間也不充裕，或者還有另外一些原因，經(jīng)驗(yàn)告訴我此時(shí)拍出的照片不會(huì)有很好的效果，我還知道當(dāng)我下一次再來(lái)看這個(gè)場(chǎng)景，還會(huì)讓我記起這種我曾感受到的雜亂的情緒。 風(fēng)光攝影是一種藝術(shù)，要象一個(gè)藝術(shù)家一樣去思考，把作品看成是你思想的表達(dá)，而不是作為攝影師，僅僅把它拍成照片。你要帶著一個(gè)畫(huà)家或者詩(shī)人的感覺(jué)走入

13、同一場(chǎng)景，被感動(dòng)、被鼓舞，從而產(chǎn)生靈感，然后把攝影作為一種情緒表達(dá)的方式去進(jìn)行拍攝。把你自己的對(duì)感覺(jué)的詮譯、自己的決定以及自己的感受注入每一幅作品。攝影不能單單依賴于被攝體或攝影技術(shù)，這些僅僅是重要的技能而已，攝影更象是寫(xiě)作，學(xué)會(huì)語(yǔ)言、會(huì)打字并不代表就能創(chuàng)作出偉大的小說(shuō)或者詩(shī)篇，它也更象是繪畫(huà)，會(huì)擺帆布畫(huà)架、會(huì)使用筆刷和顏料并不足以繪制出一幅杰作?！半m然從某種角度講一幅照片只是顯示了我們用眼睛所看到的景象，但在另一方面它所表現(xiàn)的內(nèi)涵卻不是用眼睛就能看到的。”多羅西亞蘭格（Dorothea Lange）在前面的文章中，我介紹了對(duì)風(fēng)景進(jìn)行分析的方法，也討論了計(jì)劃和準(zhǔn)備工作的重要性，在這里，我將進(jìn)一

14、步討論如何利用這些風(fēng)景要素及其特質(zhì)并將其轉(zhuǎn)化為成功的構(gòu)圖。這里我小心地使用了“成功”一詞，這里只是指在旁觀者眼中最基本的成功構(gòu)圖。我在這里獻(xiàn)給大家的是我自己學(xué)過(guò)的一些課程，希望能給大家一些幫助，找到自己的成功之路，表達(dá)自己的構(gòu)想。 下面的部分更多地側(cè)重于攝影技術(shù)方面，但既不是針對(duì)老資格的攝影師，也不是初學(xué)者的必修課，這里主要是討論運(yùn)用一些基本知識(shí)進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)圖，也可能是針對(duì)另一種攝影的風(fēng)格，大自然的真實(shí)記錄。六、怎樣才是成功的構(gòu)圖？六、怎樣才是成功的構(gòu)圖？“現(xiàn)實(shí)中有很豐富的攝影素材，這要求我們必須對(duì)某一場(chǎng)景中的素材進(jìn)行必要的取舍，即簡(jiǎn)化，問(wèn)題是我們總能剔除應(yīng)該舍棄的部分嗎？當(dāng)我們?cè)谂臄z時(shí)我們必須

15、很清楚我們的目的，有時(shí)候我們已經(jīng)感覺(jué)拍到了佳作，但我們還要繼續(xù)拍攝。我們必須避免那種沒(méi)有很好的思考，“咔嚓”一聲拍完走人的浮噪，結(jié)果是廢片一大堆，那只能使我們的記憶混亂，渾渾噩噩?！辈祭账桑℉enri Cartier Bresson）讓我們從學(xué)習(xí)構(gòu)圖的概念開(kāi)始，構(gòu)圖是藝術(shù)家對(duì)一幅景象的詮譯，是他/她對(duì)這一景象產(chǎn)生興趣受之鼓舞并想把它傳達(dá)給觀眾的一種方式。構(gòu)圖是一個(gè)整體是一種通過(guò)巧妙安排能夠使觀眾產(chǎn)生反響的景象元素的組合。因此，判斷一幅構(gòu)圖是否成功的第一個(gè)準(zhǔn)則是它有沒(méi)有表達(dá)出作者的意圖并導(dǎo)致了情感的反響，更進(jìn)一步的標(biāo)準(zhǔn)是那種情感反應(yīng)是否正是作者意圖所在。 一幅照片，不論其大小、版式（橫幅還是豎幅

16、）、所用設(shè)備及技術(shù)，都是一個(gè)場(chǎng)景的一部分并且是從諸多景象中分離出來(lái)的，從這一點(diǎn)來(lái)看，照片就是一個(gè)獨(dú)立構(gòu)圖的整體，若這種畫(huà)面被從原來(lái)的場(chǎng)景中分離出來(lái)后增加了視覺(jué)沖擊力，那么這就是成功的構(gòu)圖，如果并不吸引人，便不能算是成功。因此成功構(gòu)圖的第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)在于其作為自身獨(dú)特風(fēng)格的整體是否具有吸引人的能力，成功的構(gòu)圖不需要用文字說(shuō)明它是從哪個(gè)場(chǎng)景中分離出來(lái)的。接下來(lái)讓我們來(lái)談?wù)労?jiǎn)化，正如安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams）所說(shuō)：“一幅照片通常只是被觀看，而很少被深入觀察?！币坏┠承┳罡挥腥の缎缘木拔镌乇淮_定，那就要考慮在構(gòu)圖中如何安排它們，構(gòu)圖必需盡可能簡(jiǎn)化以使觀者能夠第一眼就把目光指向作者想要他們看的

17、或者是想要他們體驗(yàn)的事物。請(qǐng)注意，構(gòu)圖的簡(jiǎn)化并不是指只能包含盡量少的景物元素，而是指盡可能減少分散注意力的事物，例如：一幅畫(huà)面可能包含這樣一個(gè)被攝主體，其背景是一片幾百棵樹(shù)的林子，只要樹(shù)木的形態(tài)是統(tǒng)一的，便不會(huì)分散對(duì)主體的注意力，構(gòu)圖中的元素必須相互襯托加強(qiáng)，或者最最起碼不能相互干擾，一定不能是相互分散注意力。簡(jiǎn)化概念的一個(gè)延伸重心，若構(gòu)圖中包含許多個(gè)具有不同特征的元素，觀者看圖時(shí)并不一定是對(duì)各個(gè)元素逐個(gè)掃視，而是被這些元素及其特質(zhì)（如線條、曲線、色彩、色調(diào)等等）引導(dǎo)至一個(gè)或幾個(gè)最具吸引力的趣味中心。成功的攝影師會(huì)在其畫(huà)面構(gòu)圖中確定一個(gè)隱含的重心并用它來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。七、指導(dǎo)方針、規(guī)則

18、和技巧七、指導(dǎo)方針、規(guī)則和技巧“沒(méi)有好的規(guī)則，只有好的照片。”安塞爾亞當(dāng)斯（Ansel Adams）幾十年來(lái)，人們?cè)啻螄L試尋找一種美學(xué)的通用標(biāo)準(zhǔn)，從“黃金分割”到“風(fēng)水”，從質(zhì)數(shù)到非波納契數(shù)列（一種整數(shù)數(shù)列，其中每數(shù)等于前面兩數(shù)之和），對(duì)于成功的畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)說(shuō)并沒(méi)有固定的速成的規(guī)則，而我們所能擁有的只是指導(dǎo)方針和拍攝技術(shù)，這些能提高成功的可能性，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)則來(lái)幫助你在大量實(shí)拍的照片中選取較成功構(gòu)圖，并依靠拍攝者多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。被最廣泛地應(yīng)用的指導(dǎo)方針便是“三分法則”，按照這一法則，被安排在3X3格子（九宮格）交叉點(diǎn)上的景物元素能使畫(huà)面表現(xiàn)得較為有力，并對(duì)確定畫(huà)面的重心很有幫助。另一種常用的技巧

19、是“引導(dǎo)線”，在畫(huà)面中確定一條引導(dǎo)線指向畫(huà)面的趣味中心。當(dāng)用斜線/對(duì)角線作為引導(dǎo)線時(shí)可增加畫(huà)面的縱深感并使畫(huà)面更為有力，普通的實(shí)踐是讓這些引導(dǎo)線與畫(huà)框交叉，交叉于一角更為適宜，這樣可使它們一眼可見(jiàn)。（譯者注：但有些畫(huà)家認(rèn)為美術(shù)構(gòu)圖忌交叉線始于邊角。） 上圖這幅照片對(duì)我來(lái)說(shuō)非常成功，太陽(yáng)的位置與“三分法則”相符，樹(shù)影形成的斜線直指太陽(yáng)，沒(méi)有這些引導(dǎo)線，上部的許多樹(shù)木將使畫(huà)面構(gòu)圖顯得混亂并分散觀者的注意力。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，可能最難掌握的技術(shù)就是如何把畫(huà)面從其所在的原場(chǎng)景中分離出來(lái)。人眼是以固定的視角觀察事物的，并且最初促使我們拍攝照片的是通過(guò)普通視覺(jué)所獲得的印象，在許多情況下，由于肉眼觀察不習(xí)慣象鏡

20、頭一樣變焦，因此一些廣角的或者長(zhǎng)焦特寫(xiě)式的構(gòu)圖形式常常會(huì)從我們身邊留走。有時(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師能學(xué)會(huì)象照相機(jī)取景器那樣觀察場(chǎng)景，但即使如此，有些微妙的構(gòu)圖形式也可能被忽略。正如我前文（第1部分）所述，按照片幅面比率制作的中空的矩形模板（相當(dāng)于便攜取景器）可以給予幫助，如采用35mm空的幻燈片夾就是一個(gè)小竅門(mén)，對(duì)于大幅面的版式，可以用紙板來(lái)制作，這可是個(gè)很有用的附件，透過(guò)這個(gè)模板來(lái)觀察一個(gè)場(chǎng)景，通過(guò)改變其與眼睛的距離來(lái)模擬變焦，這對(duì)你確定最具感染力的景物元素以及它們?cè)跇?gòu)圖中的共存方式非常有幫助，尤其是在你不方便隨時(shí)取出照相機(jī)進(jìn)行觀察時(shí)更為有用。 請(qǐng)看上圖，這幅照片攝于俄勒岡州作為國(guó)家歷史文物Jo

21、hn Day Fossil Beds的著色的小山丘地區(qū)，這地方有幾座色彩鮮艷的小山丘，山巖質(zhì)地紋理也很有趣，周?chē)h(huán)境主要是遍布的蔓生植物和高原植被，還有一些農(nóng)田。顯然，吸引我眼睛的就是那獨(dú)特的色彩、紋理和山丘的線條，我在那里巡視一番以確定一種構(gòu)圖能夠把這些景物特質(zhì)從其周?chē)h(huán)境中分離出來(lái)并使其具有吸引力。最終照片采用了中長(zhǎng)焦鏡頭近距離拍攝，以充分表現(xiàn)山丘的紋理，使其與那些會(huì)以各種方式分散注意力的周?chē)挛飶氐赘綦x。八、攝影器材、攝影器材“假如你只注重器材，那只會(huì)使你獲得技術(shù)上優(yōu)良的好片子，但如果你專(zhuān)注于光線的魔幻般的色彩，那你的照片會(huì)震動(dòng)人的靈魂。”杰克戴爾金格（Jack Dykinga）和許多攝

22、影師一樣，我在器材方面也有自己的偏好，幾年來(lái)，在我確定現(xiàn)有這些裝備以前我曾用過(guò)很多不同類(lèi)型的照相機(jī)、鏡頭、膠片以及各式各樣的攝影器材，我現(xiàn)在拍攝的照片比以往任何時(shí)候都好，很大程度上應(yīng)歸功于我的器材，我也領(lǐng)悟到了世上沒(méi)有普遍意義上的完美的器材，確定我所謂的完美的器材也是一個(gè)漫長(zhǎng)的教訓(xùn)深刻的過(guò)程。一方面器材很貴另一方面講又很讓人失望，期間使我有過(guò)很多挫折但得到的回報(bào)還是主要的。我不愿為某一型號(hào)的照相機(jī)唱贊歌，為某個(gè)品牌做宣傳，或者指定某個(gè)所謂理想的鏡頭，這些都是個(gè)人的選擇，我可能會(huì)指出在我的器材中我所發(fā)現(xiàn)的一些有利與不利的因素，而你自己的選擇可以完全不同并且也完全是有效的。在用于藝術(shù)攝影作品創(chuàng)作的

23、攝影器材方面，我能夠權(quán)威性地說(shuō)一句的是：選器材要考慮符合使用者的工作方式，其人體工程學(xué)方面的操控性能及工作程序的優(yōu)異性應(yīng)優(yōu)先考慮，而不要只看外貌或牌子。器材應(yīng)該能讓你充分發(fā)揮創(chuàng)造力，是你創(chuàng)作的淵源，照相機(jī)上按鈕設(shè)置合理便于你操控自如，使得整個(gè)攝影過(guò)程對(duì)你來(lái)說(shuō)是一種享受。不要在滿是華貴的外觀、高指標(biāo)的數(shù)據(jù)或者最知名的品牌的那一大堆名堂中去被迫作出選擇，在考慮微小的細(xì)節(jié)之前，首先用感覺(jué)來(lái)判斷一下，從控制按鈕的布置和操控手感，到質(zhì)地、重量以及大小是否適合你的手指。還有一點(diǎn)要提醒你的是，一個(gè)好的鏡頭比一個(gè)昂貴的機(jī)身更重要。這是一個(gè)很好的大姆指規(guī)則，但也有許多例外，假如一臺(tái)相機(jī)在你手中讓你感覺(jué)不適，假如

24、其操作界面搞得你發(fā)暈，假如它怎么都不聽(tīng)使喚，那這就是使你受挫的根源，是一件讓你分心的事，會(huì)阻撓你全神貫注于攝影創(chuàng)作。試驗(yàn)，試驗(yàn)，再試驗(yàn)。有效地使用某些器材需要一些知識(shí)和實(shí)踐，在決定選擇某一器材之前要花些時(shí)間去盡量熟悉不同類(lèi)型的這些器材。九、藝術(shù)家九、藝術(shù)家“當(dāng)你走出暗房并大叫：就是它，就是我所看到并感覺(jué)到的，這就是它的全部。那就說(shuō)明在你按下快門(mén)的瞬間，已經(jīng)把你所經(jīng)歷的感受融入了照片?！奔s翰塞克斯汀至此，你可能會(huì)問(wèn)自己，是否只有在掌握了構(gòu)圖規(guī)則并精通自己的攝影器材之后才能拍出有藝術(shù)性的照片？回答當(dāng)然是：“不”。構(gòu)圖規(guī)則、題材、器材、光線或者攝影技術(shù)，在所有這些之外，拍攝一幅成功的照片的最重要的原

25、則還是取決于你自己，藝術(shù)家攝影師。 要很好地理解你的攝影題材風(fēng)光，你的素材景物元素及其特質(zhì)，你的工具照相機(jī)、鏡頭、濾鏡、膠片、基本的光學(xué)原理和曝光等等，而不要被這些事消耗太多精力，那僅僅只是方法而不是最終目標(biāo)，我們的目標(biāo)是充分利用你的技能、知識(shí)和靈感，去創(chuàng)作出和諧悅目具有感染力的照片?，F(xiàn)在你可能又要問(wèn)自己，你該如何更好地在自然風(fēng)光攝影中發(fā)揮想象力，如何注入你對(duì)自然界的詮譯，如何發(fā)展你自己的風(fēng)格，如何給那些指導(dǎo)方針和約束規(guī)則增添新的概念和解釋?zhuān)嬖V你藝術(shù)的秘訣：依靠自己去體會(huì)，充分發(fā)揮自己的思想。靈感來(lái)自情緒的高度亢奮狀態(tài)，尋找你的靈感，從音樂(lè)中去感受，在沉寂中體會(huì)，到詩(shī)歌中尋找，從別人的照片中

26、汲取營(yíng)養(yǎng)，一旦有了靈感，就要學(xué)會(huì)避免玩世不恭的浮噪，學(xué)會(huì)運(yùn)用那些指導(dǎo)原則和構(gòu)圖規(guī)則而不是作為執(zhí)行那些規(guī)則的機(jī)器人，從此，就靠你自己了，走出戶外，尋找美景，盡情去享受攝影的樂(lè)趣吧。色溫 什么是色溫 人們?cè)谶M(jìn)行彩色攝影時(shí)，要求光源提供一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定及準(zhǔn)確的色溫，以求得物質(zhì)世界真實(shí)的還原。 色溫對(duì)光源而言?！爱?dāng)實(shí)際光源的光譜成分與完全輻射體（既不反射也不透射，能全部吸收它上面的輻射的黑體）在某一溫度時(shí)的光譜成分一致時(shí)，就用完全輻射體的”絕對(duì)溫度“表示實(shí)際淘汰的光譜成分?！?所謂“完全輻射體”是科學(xué)家理想中的物體，這種特殊的熾熱物體的輻射率幾乎達(dá)到100。這種完全輻射體在連續(xù)加熱的情況下， 隨著加熱溫度

27、的升高，加熱體的輻射出來(lái)的光譜成分會(huì)發(fā)生一系列的光色變化，隨著溫度的變化輻射光的光譜成分也發(fā)生變化。 色溫用絕對(duì)溫標(biāo)標(biāo)示，單位為K（開(kāi)爾文）。 色溫與光譜成分之間既有區(qū)別又有一定的聯(lián)系。色溫是計(jì)算完全輻射體的“溫度”。 自然光、人工光的色溫 在日常生活中我們發(fā)現(xiàn)一些有意思的事，例如到商店去買(mǎi)布料，有時(shí)對(duì)布料的顏色看不準(zhǔn)，要拿到靠近窗戶處去觀察，這是因?yàn)楣饩€暗或光源色溫不對(duì)而影響了人的視覺(jué)對(duì)色的判斷。無(wú)論在高色溫或低色溫的情況下，都會(huì)使布料的“本色”發(fā)生變化。還有，在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光，有的窗戶透出淺藍(lán)色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明，有的家用的是“日光燈”照明，由于這

28、兩種光源的色溫不同，所以它們的光譜成分也不同，于是產(chǎn)生了色光的差異。再有，在早晨日出或傍晚日落時(shí)刻，天空和大地都會(huì)被染上一層金黃色，美麗無(wú)比。這是由于此時(shí)太陽(yáng)光的色溫比較低，光譜中含的長(zhǎng)波光比較多的緣故 由此可見(jiàn)，光源的色溫影響著人的日常生活，同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實(shí)還原，現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類(lèi)。它們對(duì)色溫的要求分別是5400K和3200K。自然光的色溫 自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運(yùn)動(dòng)的規(guī)律發(fā)生著地球自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，這樣使自然光每時(shí)每刻都在發(fā)生著變化，它要受到時(shí)間、季節(jié)、氣候、地理等條件的

29、影響。這些變化都會(huì)影響著自然光的色溫，見(jiàn)下表 各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫光源 色溫（K）日光5500K陽(yáng)光（中午及中午前后）5400K日出、日落時(shí)刻 20003000K日出后日落前1小時(shí) 30004500K薄云遮日70009000K 陰天68007500K晴朗的北方天空 10000K以上以上表中，我們基本上看出一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的太陽(yáng)光變化形成的色溫變化，同時(shí)也看出氣候變化對(duì)光源色溫的影響。 需要說(shuō)明的日光和陽(yáng)光之間的區(qū)別。日光是指在晴天下陽(yáng)光和天空反射光之和。陽(yáng)光是指太陽(yáng)的直射光。天空光是大氣層散射陽(yáng)光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態(tài)的光。人工光的色溫 人工光是指各類(lèi)

30、由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈，按色溫可分成高色溫和低色溫，按用途可分成日常照明和影視照明專(zhuān)用等等。由于用途、功能的不同，各類(lèi)人工光的色溫也千變?nèi)f化。見(jiàn)下表常見(jiàn)人工光色溫光源 色溫火柴光 1700K蠟燭光1850K家用白熾燈（100W250W）26001900K家用白熾燈（500W）2900K鹵鎢燈 3200K左右鏑燈5500K目前我國(guó)用于電影、電視和照相用的人工光源相當(dāng)一部分是鹵鎢燈系列。這類(lèi)型光源在使用過(guò)程中色溫比較穩(wěn)定，當(dāng)然還有體積小、耐用等等優(yōu)點(diǎn)。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍(lán)三層乳劑組成（當(dāng)然是根據(jù)日光型和燈光型膠片對(duì)色溫要求設(shè)計(jì)）。由于各種光源色溫的不同而使

31、光的光譜成分也不同，即光源的光譜中含有的紅、綠、藍(lán)三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因，使彩色感光膠片對(duì)光源的紅、綠、藍(lán)光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。見(jiàn)下表光源 色溫 紅光綠光藍(lán)光日光 5500K333433鹵鎢燈3200K473419白熾燈2800K503416 從上表中我們看到以下情況： 第一，光源不同，光源中紅光和藍(lán)光含量比例發(fā)生變化。隨著色溫的下降，長(zhǎng)波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫(huà)面就會(huì)偏暖色。 第二，光源色溫的變化，但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近，就含有白光的性質(zhì)。光源色溫（K）日光5500K陽(yáng)光（中午及中午前后）5400K日出、日落時(shí)刻20

32、003000K日出后日落前1小時(shí)30004500K薄云遮日70009000K陰天68007500K晴朗的北方天空10000K以上光源色溫火柴光1700K蠟燭光1850K家用白熾燈（100W250W）26001900K家用白熾燈（500W）2900K鹵鎢燈3200K左右鏑燈5500K光源色溫紅光綠光藍(lán)光日光5500K333433鹵鎢燈3200K473419白熾燈2800K503416影響色溫的因素 無(wú)論是自然光還是人工光，它們的色溫并不是絕對(duì)不變化的，相反，它們受到自然規(guī)律和人工的因素或技術(shù)因素影響，使光源的色溫有時(shí)發(fā)生變化。 1.大自然天體運(yùn)動(dòng)規(guī)律影響自然光的色溫。由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，使自然光

33、在一天的時(shí)間內(nèi)色溫不斷地在變化中。早、午、晚、日出和日落時(shí)它們的色溫是不同的。一般地說(shuō)來(lái)是這樣的一種有節(jié)奏的變化：日出時(shí)色溫早晨中午，中午時(shí)色溫傍晚日落時(shí)分。 2.大自然的氣候變化。氣候變化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來(lái)說(shuō)陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍(lán)天時(shí)色溫也比日光高，但是到夜里時(shí)，由于自然光已很弱，有時(shí)甚至暗到伸手不見(jiàn)五指，此時(shí)也就沒(méi)有色溫了。 3.在人工光的照明情況下，由于電壓的變化，使光源的色溫變化，電壓偏高，光源的色溫也偏高，電壓偏低，光源的色溫也偏低。 4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了，使透射的光色溫發(fā)生變化，如果加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低，

34、光源偏暖色；如果加上冷色的透明燈光紙，則光源色溫就偏高，光源偏淺藍(lán)色。 外景自然光的處理 什么是光線處理？或者說(shuō)什么是光的造型處理？光的處理主要包括些什么內(nèi)容？ 所謂光線處理，就是攝影師根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。 攝影師對(duì)外景自然光的處理飲食著以下的內(nèi)容，我們逐一進(jìn)行分析。 掌握光的照度和色溫變化 在上一節(jié)中我們分析了太陽(yáng)光運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，從中我們看到了由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)以及大氣層中云、霧等等的天氣變化，使太陽(yáng)光通過(guò)大氣層投射到地球表面時(shí)，發(fā)生了許多的景象，在

35、一般的情況下，太陽(yáng)光的照度約為10萬(wàn)勒克斯，色溫為5400K。 太陽(yáng)光在經(jīng)過(guò)大氣層時(shí)，其中一部分光線被吸收，一部分光線被散射，一部分光線投射到地球表面。所以，投射到地球表面的陽(yáng)光，受到大氣層的成分的影響，即太陽(yáng)光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。 所謂大氣層密度，指大氣層中氮、氧等氣體層，密度隨著空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀念中，我們把“云”、“霧”的現(xiàn)象納入大氣層“密度”范圍。 所謂大氣層厚度，是指太陽(yáng)光透過(guò)大氣層的厚度。 所謂大氣層的混濁度，是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。 大氣層的渾濁度對(duì)太陽(yáng)光的照度及色溫的影響 人的眼睛對(duì)大氣渾濁度的感覺(jué)和光的投射

36、方向有關(guān)系。太陽(yáng)光投射方向不一樣，大氣渾濁度的表現(xiàn)也會(huì)有差異，這就會(huì)影響景物的造型效果，在逆光、側(cè)逆光下，大氣的渾濁度的表現(xiàn)要比順光下明顯強(qiáng)些，這是由于在側(cè)逆光、逆光的條件下，空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面、陰影等明暗關(guān)系，顆粒性反映得較強(qiáng)。視覺(jué)效果感到渾濁度強(qiáng)些。 傍晚時(shí)分，大氣層的渾濁度要強(qiáng)些，這是由于人類(lèi)的社會(huì)活動(dòng)如工廠排出的廢氣、車(chē)輛行駛的塵埃飛揚(yáng)等等使空氣中的微小介質(zhì)增加，從而增加了大氣層的渾濁度。 早晨時(shí)刻，由于地面上的水分子還沒(méi)有來(lái)得及被太陽(yáng)光所蒸發(fā)，往往有霧狀的效果，這時(shí)空氣中的渾濁度也大，隨著水分子的蒸發(fā)，渾濁度也減少。結(jié)論： 大氣渾濁度大，太陽(yáng)光的照度就小，光的

37、色溫有所偏高如渾濁度過(guò)大，較大地影響太陽(yáng)光的投射性質(zhì)，則光的色溫會(huì)偏高些，但在黃昏、晨光下，由于此時(shí)光中含有長(zhǎng)波光成分很多，色溫又偏低，故此時(shí)刻大氣的混濁度對(duì)光的色溫影響就很小。 大氣渾濁度小，太陽(yáng)光的照度就大，色溫正常。 掌握這些特征后，在光線處理時(shí)可根據(jù)造型的需要，進(jìn)行有效的選擇，或利用其長(zhǎng)處或避免其不利的因素。 大氣層的厚度對(duì)太陽(yáng)光的照度及色溫的影響 我們把太陽(yáng)光投射到地球表面的情況分有三個(gè)方面：平射時(shí)期、斜射時(shí)期和頂射時(shí)間。(1)太陽(yáng)光在平射時(shí)期：在這一時(shí)期太陽(yáng)光通過(guò)的大氣層比較厚， 陽(yáng)光被散射和遮擋的也比較多，所以照度就小些。另外，這一時(shí)期，陽(yáng)光中的短光波被吸收、散射的也比較多，而長(zhǎng)

38、波光被吸收或散射的少，所以此時(shí)投射到地球表面的陽(yáng)光含有長(zhǎng)波光的多，而色溫偏低。 (2) 太陽(yáng)光在斜射及頂射時(shí)期：太陽(yáng)光透射空氣層的距離要比斜射時(shí)期要小得多，所以照度就高。另外，此時(shí)太陽(yáng)光中各種波長(zhǎng)的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常，為5400K。結(jié)論： 大氣層厚度大，太陽(yáng)光的照度小，色溫偏低。 大氣層厚度小，太陽(yáng)光的照度就大，色溫趨向正常。 所以：照度日出正午日落正午色溫日出正午日落正午大氣層的密度對(duì)太陽(yáng)光的照度和色溫的影響 大氣層中云、霧層越厚，密度就大，太陽(yáng)光的照度就偏低，而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄，照度偏大，色溫趨向正常。大氣層中晴空萬(wàn)里，照度最高，色溫正常。掌握太陽(yáng)光的投射

39、角度 太陽(yáng)光的投射角度在一天之內(nèi)是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不斷地變化著。隨著陽(yáng)光投射角度的變化，一方面決定了光的性質(zhì)，更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛，而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切的關(guān)系：改變著天空與地面亮度的關(guān)系 如果將地面作水平線，隨著太陽(yáng)光的投射角度由平射、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化，就不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。 平射時(shí)期（日出、日落）：由于太陽(yáng)光的投射方向與地平線幾乎平行，所以地平面受光量較少，顯得較暗，而天空則顯得亮，所以天空和地面的亮度間距很大，在逆光、側(cè)逆光的情況下，亮度間距更大。這是一個(gè)很有特色的亮度關(guān)系，它有著豐富的造

40、型特色。攝影師面對(duì)這種情況，要選擇國(guó)面造型特色，集中強(qiáng)調(diào)最主要的東西，而簡(jiǎn)化不須強(qiáng)調(diào)的東西，從而構(gòu)成這一時(shí)間的獨(dú)有造型效果。由于亮度間距大，給曝光控制也會(huì)帶來(lái)一定的困難。曝光控制除了使畫(huà)面獲得正常的曝光量之外，還要根據(jù)畫(huà)面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求，靈活控制曝光，以獲理想的畫(huà)面效果。 斜射時(shí)期：太陽(yáng)光幾乎處在垂直照明的情況之下，地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。 改變著景物的明暗反差 平射時(shí)期太陽(yáng)光比較弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就顯得柔軟。 斜射時(shí)期太陽(yáng)光的照度大，景物被陽(yáng)光照明后，就會(huì)形成明確的明暗反差關(guān)系。 頂射時(shí)期太陽(yáng)光照度更大些，景物在陽(yáng)光下顯示的明暗反差就更強(qiáng)烈，即反差大。

41、改變景物水平和垂直面的亮度 平射時(shí)期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著太陽(yáng)光投射角度的變化，到斜射時(shí)期，景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時(shí)期，景物的水平面的亮度往往會(huì)高于垂直面的亮度，如在頂射時(shí)期，人物頭部的頭發(fā)、額頭的亮度就大，而大致垂直面的面部亮度就小。頂光造成的照明效果使人物面部光線顯得不正常。 改變著景物的色調(diào)和影調(diào) 我們?cè)谇懊嬉呀?jīng)討論過(guò)，不同的太陽(yáng)光的投射方向，有著不同的造型效果，自然也有著不同的色調(diào)和影調(diào)。 平射時(shí)期，太陽(yáng)光的色溫偏低，被照明的景物都會(huì)在偏暖色的陽(yáng)光下顯得淺淺的橙黃色。另外，陽(yáng)光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調(diào)、色調(diào)顯得柔和。 斜射時(shí)期：這

42、時(shí)太陽(yáng)光是白光，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物，能正好地表現(xiàn)景物表面的固有色。另外，斜射時(shí)期景物的明暗反差適中。所以在這一時(shí)期能較好地表現(xiàn)景物的色調(diào)和影調(diào)。 頂射時(shí)期：這時(shí)期太陽(yáng)光的照度最大，景物反差強(qiáng)、影調(diào)顯得硬。陽(yáng)光的光譜成分基本上是白光，但色溫略偏高。這一時(shí)期景物的影調(diào)和色調(diào)的重要特點(diǎn)是明暗反差大、調(diào)子硬。 曙暮期：景物在天空的散射光照明之下，在太陽(yáng)升或降的方向上，天空呈現(xiàn)暖色，但其它地方的天空呈各種不同的藍(lán)紫色。景物的色調(diào)偏暗，景物表面色的特征受到較大的影響，尤其在背光中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大，而景物自身的明暗亮度間距卻比較小。這是一個(gè)明暗亮度關(guān)系比較復(fù)雜的

43、光線照射時(shí)間，而且維持這一形態(tài)的光線效果時(shí)間又比較暫短。隨著時(shí)間的推延，暮期天越來(lái)越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。曙期天越來(lái)越亮，景物的外形特征逐漸顯示。 從以上的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論：由于太陽(yáng)光的投射角度變化，在自然光中形成多種多樣的光線效果，隨之也給攝影光線處理帶來(lái)豐富多彩的造型效果。 太陽(yáng)直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽(yáng)光構(gòu)成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光線處理的最主要光線。 晴天天空光是散射光，它照明著景物的陰景部分，成為輔助光，這對(duì)形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強(qiáng)調(diào)層次都有重大的作用。 太陽(yáng)光投射到景物表面，景物表面反向太陽(yáng)光，成為反射光。反向

44、光的強(qiáng)弱將影響景物的亮度及色澤。我們把上述的論述歸納以下的簡(jiǎn)表：造型關(guān)系投射角度平射時(shí)期 斜射時(shí)期 頂射時(shí)期 效果天空與地面的亮度間距大接近，天空亮度稍高于地面亮度地面亮度提高景物水平面亮度和垂直面亮度間距景物垂直面的亮度高于水平面亮度比較接近 景物垂直面的亮度低于水平面的亮度景物明暗反差 反差弱，調(diào)子柔和反差適中反差強(qiáng)烈景物的色調(diào)和影調(diào)色調(diào)偏暖，影調(diào)柔和色調(diào)、影調(diào)正常反差強(qiáng)，調(diào)子硬充分選擇、應(yīng)用自然光效 由于外景自然光具有極為豐富多彩的光線效果，是攝影師光線處理取之不盡、用之不竭的寶庫(kù)。攝影師選擇、利用外景自然光效要掌握三個(gè)方面： 選擇可以供烘托戲劇氣氛的光線效果。這是利用光線的特殊效果，來(lái)

45、表達(dá)作品的內(nèi)容，對(duì)觀眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時(shí)期的特殊光效，它不但可以形成獨(dú)特的造型剪影、半剪影、滿天霞光、暖色調(diào)的影調(diào)結(jié)構(gòu)等等，使人感到一種色彩美、光效美、造型美的直觀感受，這些直接影響到觀眾對(duì)作品藝術(shù)美的感受，從而形成一種美的審美情感。又如，烏云密布、山雨欲來(lái)的氣氛：天空陰沉而烏云橫壓，影調(diào)沉重、凝固，這又是一種氣氛，使人產(chǎn)生一種不穩(wěn)定和壓抑的氣氛和情調(diào)。自然光效中，有大量可以利用的特殊光效供我們進(jìn)行創(chuàng)作。這是攝影創(chuàng)作不可放棄的重要方面。 選擇真實(shí)的自然光的造型效果。光線造型處理的真實(shí)性是攝影用光的生命力和它的美的原則。外景自然光中，許多光線效果都是攝影的表現(xiàn)對(duì)象之一，如朝

46、霞、晚霞、日出、日落、陰、雨、霧、順光、側(cè)光、側(cè)逆光等等。每和種光線都有它的造型效果和審美價(jià)值。攝影師要根據(jù)創(chuàng)作要求，要在紛雜多樣的自然光中進(jìn)行選擇，使畫(huà)面上的光線造型富有較完美的、有意義的造型效果和審美情趣。 根據(jù)人物造型的需要，對(duì)造型光源進(jìn)行選擇。如有時(shí)可以用剪影和半剪影對(duì)人物進(jìn)行造型，有時(shí)用正面光或側(cè)光進(jìn)行造型等等，總之，要利用光線來(lái)刻畫(huà)人物的外形美。除此之外，還要善于利用光線所創(chuàng)造的氣氛、基調(diào)來(lái)烘托、渲染人物在一定情境中的情緒和情感，使光線成為創(chuàng)造人物藝術(shù)形象的有效的手段。 人像攝影的用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)度人物的姿勢(shì)、安排道具和選擇

47、背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因?yàn)閿z影本來(lái)就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢(qián)和相機(jī)之外，話題往往是使用何種燈具和如何用光之類(lèi)的事情。 一提到攝影室的用光，就自然地會(huì)說(shuō)到四大樣： 1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米

48、左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。 2、補(bǔ)光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話，其光比就是1：3，也就是說(shuō)其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話，比方說(shuō)相差半級(jí)光圈的話，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過(guò)調(diào)整輸出功率的方式來(lái)控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗(yàn)。 3、背

49、景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開(kāi)一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開(kāi)來(lái)的話，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì)弄巧成拙，因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。 4、頭發(fā)光。由于

50、人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫(huà)出被攝者的輪廓，因而它又被稱(chēng)為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái)實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。 上述的4種照明是人像攝影用光的基本方法，這四種方法根據(jù)需要可以靈活應(yīng)用，既可以同時(shí)使用4種或兩三種，也可以只用主光加上反光板。至于使用自然光在攝影室或在戶外從事人像攝影，所用的光源則是現(xiàn)場(chǎng)的自然光以及反光板，當(dāng)然

51、，也可以采取自然光與燈光相結(jié)合的照明方式。 至此，也許所有的用光方法都涉及到了，這些方法可以說(shuō)也都?jí)蛴昧?，這是攝影師們的常規(guī)做法。但是，對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的照明方法所拍出的人像有時(shí)仍然讓人感到似乎缺點(diǎn)什么，總之，一句話：不夠精彩。那么，有何高招能夠解決這個(gè)微妙的問(wèn)題呢？辦法還是有的，那就是再用上一種光強(qiáng)調(diào)光。 強(qiáng)調(diào)光的功能就是為人像增添一點(diǎn)亮色，一種沖勁，突出被攝者的形態(tài)并增強(qiáng)立體感，或者引起人們對(duì)被強(qiáng)調(diào)光照明部分的注意。在攝影室中這種光通常都是小范圍的未經(jīng)散射的強(qiáng)硬光線，很有沖勁。由此可見(jiàn)，設(shè)置這種燈光用不著太大的花費(fèi)，它甚至用一面鏡子把其它的光源，例如一只便攜式閃光燈，反射到畫(huà)面中，就

52、能起到強(qiáng)調(diào)的作用。如果使用閃光燈作光源，可以把它放在一個(gè)支架上，通過(guò)一只伺服開(kāi)關(guān)，即光電啟動(dòng)器，使閃光與其它的照明同步。之所以要利用鏡子，主要是為了控制強(qiáng)調(diào)光的照明范圍。為了獲得最佳效果，強(qiáng)調(diào)光通常從被攝者的側(cè)后方發(fā)出，有時(shí)就會(huì)射入鏡頭，結(jié)果反而破壞了影像效果。因此，為了確保鏡頭不受眩光影響，在強(qiáng)調(diào)光與鏡頭之間應(yīng)放上用黑紙板做的遮光片。 強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度一般并沒(méi)有非常嚴(yán)格的規(guī)定，因?yàn)椴煌臄z影師所追求的效果各不相同，不過(guò)不妨以超過(guò)主光一級(jí)光圈的亮度作為試拍的出發(fā)點(diǎn)。然而即便強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度與主光相同，它也會(huì)產(chǎn)生一種相當(dāng)生動(dòng)的效果，因?yàn)槠涔赓|(zhì)比較強(qiáng)硬，而且其照明的角度使光線對(duì)著鏡頭反射。順便說(shuō)一句，如果

53、以閃光作為強(qiáng)調(diào)光的光源，那么在測(cè)量強(qiáng)調(diào)光的強(qiáng)度時(shí)，應(yīng)關(guān)閉在場(chǎng)的所有其它光源。 運(yùn)用強(qiáng)調(diào)光可以增強(qiáng)人像的戲劇性和立體效果，而且并不費(fèi)事也不費(fèi)錢(qián)。只要稍加實(shí)踐就能掌握這一招，而結(jié)果將會(huì)使你獲得更上一層樓的人像作品。 1：“美姿”應(yīng)該注意技巧 （一）對(duì)于相貌較難看者，應(yīng)當(dāng)盡量避免拍攝特寫(xiě)和近照。 （二）對(duì)于臉型較胖者，可以適當(dāng)采用頭紗 手 或者其他小飾物來(lái)遮擋，同時(shí)也可以提高相機(jī)機(jī)位。 （三）大小眼睛的拍攝，應(yīng)該調(diào)整被拍攝者的角度，小眼睛者近量靠近鏡頭。 （四）翻白眼的拍攝；應(yīng)盡量使被拍攝者的眼神朝向一邊，撲捉眼神轉(zhuǎn)向的一瞬間，而不是眼睛瞪大的一瞬。 （五）“斗雞眼”的拍攝；攝影者應(yīng)盡可能的尋找一個(gè)合適的角度，使被拍攝者的雙眼不同時(shí)正對(duì)畫(huà)面出現(xiàn)。 （六）對(duì)于脖子較長(zhǎng)的被攝者，也應(yīng)當(dāng)提高機(jī)位，讓被攝這位手下頜。 （七）對(duì)于尖下巴的人應(yīng)該使用高機(jī)位，被攝者低頭的組合方式拍攝。 （八）拍攝“朝天鼻”最困難了，只有不拍攝正面就是了。 2：通常就是三種常用的構(gòu)圖模式，也叫公式化模式構(gòu)圖； （一）特寫(xiě) （二）七分身 （三）全身 在拍攝取景時(shí)，相機(jī)的高度也應(yīng)該隨著拍攝的范圍的擴(kuò)大而下降。拍攝半身像時(shí)候，相機(jī)的高度約與被攝者鼻子的高度相等；拍七分身照片時(shí)，相機(jī)機(jī)位約在被攝者的胸部高度；拍攝全身照時(shí)，相機(jī)的高度應(yīng)該在被攝者的腰部。所謂構(gòu)圖，即使在特定的畫(huà)