人像攝影基礎(chǔ)知識

1、人像攝影基礎(chǔ)知識與其他種類的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為 強烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外 貌，它還應(yīng)該是一部視覺傳記，通過捕捉人物的特征，揭示 人物獨特的個性。拍攝人物人像可以是在對被攝體毫無了解的情況下拍攝的照片， 也可以是攝影師被授命去執(zhí)行一項特殊任務(wù)時拍攝的比較 正規(guī)的照片。由于涉及到方方面面，所以有許多技術(shù)性問題 需要處理，不同的情況下需要配備不同的影象效果；不同的 拍攝視點適合不同的人物面容，可美化不同的背景。人像佳作的由來人像攝影并不局限于對靜止人物的擺布，用閃光燈抓取 運動中的人物可使人像顯得生動、活潑，而捕捉人物活動時 間的瞬間會使影象產(chǎn)生意相不到的

2、結(jié)果，后者尤其適合于兒 童，因為兒童的耐心比較差。在人像攝影中，千萬不要忽視 背景和布景的重要性，在戶外或在人物自己的環(huán)境里拍攝人 像，能使影象增加一種在攝影棚環(huán)境里拍攝所達不到的效 果。引逗人物說話人像攝影另一個重要方面的克服被攝人物對照相機和燈光慣常的恐懼心里。 為此， 應(yīng)事先布置好照機設(shè)備和燈光，盡力使模特兒感到輕松自在，這樣，在開始拍攝前，你就有充時間了解模特兒，使他消除疑慮。聊天有助于模特兒放松緊張的情緒，使你獲得期望的結(jié)果一張真實。自然的人像。上乘的佳作還要進一步去捕捉人物的表情，以此刻劃人物的性格和心境，最終產(chǎn)生奇妙無比，令人激動的人像。人像布置這里例舉的器材設(shè)備構(gòu)成了一套拍攝標

3、準人像靈活的裝置。 它可以幫助你全面調(diào)整照明， 并且具有高度的適應(yīng)性，對于拍攝全身像來說， 你需要大約 20 英寸 （ 6 米） 長的影室，但對于拍攝半身像，稍短的影室就可以了。開始前應(yīng)按下圖那樣布置燈光，然后根據(jù)需要調(diào)節(jié)燈光，獲取不同的效果。反光傘：這種用于照明設(shè)備有反光的內(nèi)側(cè)面，反射直接投射上去的光線，從而使光線柔和。均勻。輔助燈：這是一種輔助閃光燈，將它放置得比主光源稍微遠一些，輔助照明陰影部分。背景燈：這種輔助閃光燈用來照明獨立被攝主體的背景。輔助燈電源組： 它為輔助閃光燈提供電源， 主燈閃亮?xí)r，輔助燈自動觸發(fā)。照相機和膠片：帶 100 毫米長焦鏡頭的 35 毫米單反機裝有 ISO10

4、0 的膠片，其鏡頭高度應(yīng)與模特兒的臉齊平。 ?三腳架：將照相機固定在三腳架上，有利于你自由地調(diào)整燈光和檢查取景效果。主燈 ：每次布光，都要一盞燈一盞燈時行，并人主光入手，這盞閃光燈的設(shè)置目的，是為了使光線呈 45 度照射模特兒的臉部。燈架：可調(diào)式燈架有利于快速，簡便地調(diào)整閃光燈位置。 ?快門線 ：快門線把你從照相機后解脫出來 ，使你能自由地接近被攝體，兩者交相感應(yīng)。主燈電源： 3000 焦耳的電源組為主閃光燈提供，其功率按級數(shù)的變化而變化 。 ?同步導(dǎo)線 ： 同步導(dǎo)線連接照相機和主燈電源組，它能使閃光燈在快門開啟時同步亮。該人像是采有一圖這套裝置拍攝的結(jié)果，柔和的照明使模特兒和背景之間產(chǎn)生了良

5、好的影調(diào)分離，人物臉部也沒有刺目的陰影。器材和設(shè)備5毫米單鏡頭反光照相機和備用膠片、一系列鏡頭、可調(diào)式三腳架、快門線、閃光燈、反光傘、同步導(dǎo)線、漫射板。人像攝影之基礎(chǔ)知識拍人像之器材1、長焦距什么鏡頭拍肖像最好一只中等望遠的變焦或定焦鏡頭就能勝任。如果使用 35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng) 使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍肖像常常會夸張人物面部的特征，有時會使鼻子顯得 比實際的大，你會因此而讓朋友們掃興。使用經(jīng)常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時，透視則有所壓縮， 這樣面部特征就會表現(xiàn)由正確的比例。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會使面孔顯得

6、太平。拍好人像之器材用中等望遠鏡頭來拍攝肖像效果比較好。用35毫米廣頭鏡頭靠近拍攝的面容太難看。而用105毫米長焦距鏡頭拍攝的肖像壓縮了透視和面部特征，把被攝者表現(xiàn)得自然悅 目。2、靠近點沒有經(jīng)驗的人像攝影師拍攝失敗的另一個原因是他們在拍攝時沒有盡可能地靠近。如果你拍攝的人物在畫面上太 小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你 可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍 攝。近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地攝影師羅伯特卡帕說，如果你的照片拍得不夠好，那是因為你靠得不夠近。對人像照片來 說這當(dāng)然是對的。上邊的照片是在15英尺距離上拍攝的，

7、既算不上肖像，也算不上是市容照片。在下圖中，由于靠近 了被攝者，其效果沒人懷疑它是肖像，而且是一幅成功的肖 像。順便說一下，上圖還存在另一個常見的問題，即人物的 頭部處在畫面中央。在人像構(gòu)圖時，要盡量使關(guān)部處在畫面 的上半部分。3、使用大光圈你在起居室里建立了一個小攝影室，你肯定能為孩子們 拍由比超市中設(shè)立的自拍攝影攤更好的照片。有一點要注意 的就是應(yīng)避免使用f /11到f /22的小光圈。用小光圈對 于在強光下拍風(fēng)光是好的，但是對于拍攝人像則會由問題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。f/至f/4的大光圈能使背景虛化，使之處于焦點之外，而讓 母親和孩子成為母子照片中唯一讓人關(guān)

8、注的目標。不過，大 光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離 相機更遠，那么距離較遠的那只眼睛也許會處在焦點之外。補救的辦法是在取景時舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被報者的頭部位置，使其雙眼與相機的 距離相等。你所要展示的是你的被攝者而非背景。在上邊 這幅用fl /16拍攝的人像上背景相當(dāng)清晰。人們就會試圖 分辨那是什么或那是哪里。而在下邊這幅用f/拍攝的更為有力的人像上就根本不存在背景會分散注意力的問題。人們 的注意力會集中在攝影師所希望的地方：被攝者身上。然而 虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環(huán)境人像，為此,你需要保持周圍背景清晰，通過環(huán)境特點和細節(jié)來

9、對被攝者 加以介紹。4、試用豎畫面構(gòu)圖人像攝影新手常犯的錯誤之一是把人像拍成橫畫面。這 種橫畫面的構(gòu)圖對于群像來說是好的、但當(dāng)你拍攝單人時就 要把相機轉(zhuǎn)到豎畫面的位置。堅畫幅取景比較適合單人肖 像，因為這種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型 相對應(yīng)。立式結(jié)構(gòu)也適合干拍夫妻照片，特別是當(dāng)他們擁抱 的時候。能讓兩口子親密無間的浪漫情調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)由 來。采用橫畫幅時要注意一些問題。例如，上圖的橫幅人像 雖然不錯，但是請注意作者采取的從胸部剪裁的方式使畫面顯得生硬而不自然。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄 的部位，如脖子和腰。下圖對被攝者的豎畫面取景采用了這 樣的部位剪裁，就取得相對平衡而

10、令人滿意的構(gòu)圖。5、要避免刺目的光線拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光。它 將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破 壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開闊的蔭涼場 地，如晴天時大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰 影進行補光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。如果你不得不在正午時分抓拍人像，你可以很容易地自 己創(chuàng)造一個開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從 技術(shù)上說這叫逆光。這對于你的相機測光表會形成一種挑 戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個問題。為了改善上圖用直 射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用這光照明來解決問題，不過

11、被攝者 周圍的強光會干擾你的測光表而造成人物曝光不足。為了避 免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數(shù)。 或者如果你的相機帶點測光勸能，那么就用它測取被攝者面 部的反射光好了。6、選擇簡單的衣著令人目不暇接的彩色服裝只會轉(zhuǎn)移觀眾對被攝者的注 意。要采用樸素的設(shè)計和沉靜的色彩。如果你打算拍攝有些 隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡單的汗衫。若為大士拍 照，把一塊紅色或藍色的綢緞料子圍搭在她的上身用別外固 定，能夠代替露肩的或敞領(lǐng)夜禮服。如果你在拍攝時遇到被 攝者身著不臺時宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點?？梢?在構(gòu)圖上把畫面處理得緊湊些，從而避開那件華而不實的襯 衫，或在布光時把那件襯衫

12、部位留在陰影里，并使面部相對 更亮一些。人物的著裝要保持簡單?；ㄉ诘闹b會使人們把對被攝 者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上（上圖）。在色彩方面，保 持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添 生氣（下圖）。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝 如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會最理 想。幾乎所有的人都知道什么顏色會讓他們最好看。如果他 或她身著顏色匹配的服裝的話，被攝者的天藍或采色眼睛將 會更加明顯。（紅、綠、藍的補色是黃、品紅、青）拍人像時選用簡單的衣著人像攝影構(gòu)圖有人認為，所謂攝影就是記錄下決定性的瞬間。作為美 眉的拍攝，它決定性的瞬間是什么是讓我們感動的美！這是一切

13、姿式與構(gòu)圖的基礎(chǔ)。是的，手拿相機，面對美 眉，我們常常會忘了我們拍攝的目的一一那讓我們感動的一 瞬間的美。所有的美眉拍攝的參考姿式都是來源于這個美麗 瞬間的發(fā)現(xiàn)。這一張本人用長焦相機，鉆過樹叢的抓拍到的正在和 朋友說笑的女士，她長得不能說很美，但所透露生的那種開 朗活潑的氣質(zhì)同樣讓人感動。記錄美，是我們拍攝美眉的動因，所以畫面的和諧，完 美是我們的追求。也就同時誕生了一些一般性的法則。我在 此要重申，如果這種法則不能體現(xiàn)美眉的美，那么就把他作 廢好了，不要成為你的障礙。、拍攝角度通過姿式篇，我們可以明顯的感到，平行的角度是常見 角度。而仰拍，俯拍都不常見。仰拍，易使得人物的下巴變 寬。反過來說

14、，也可以使人物面部變得豐滿。而俯拍，改變了身體的線條。使他變瘦。成功的利用這 種變形使得人物生動起來。但因為兩種角度失去了人物的親 近感，所以并不常用。、使用相機和鏡頭一般的拍攝美眉應(yīng)該用標頭或者長焦r廣角會使人物變形其實用標頭如果離得太近也會產(chǎn)生變形長焦鏡頭的優(yōu)點是使得實焦距變短，使得背景虛化，更 加突生美眉，所以常常被使用，缺點是，用長焦的話，拍攝 者與美眉的距離太遠了。這點貝納通應(yīng)該有體會，上次在玉 淵潭拍片子的時候，我都快跑得美眉看不見了。我們經(jīng)常看到拍攝男性的照片采用的是陰陽臉布光，就 是讓男性面部的一部分沉入黑暗中。以面部來說，照亮光亮 面的主光和照亮陰暗的面光的強度對比，稱為光比

15、。男性的光比大，呈陰陽臉樣子，而女性的光比一般較小。這是有道 理的。女性的美，主要是種溫柔細膩的美。光比小的平光，使 得美眉的面部起伏不大，兼之呈現(xiàn)曲的面部柔滑的線條，給 人一種親近溫柔的可人感覺。失敗案例： 由于強光照在鼻子上，使得人物有了個突生的大鼻子，同時使得臉部向下凹。上面這張，是大光的作品，可以理解為作者的攝影風(fēng)格, 但是我不喜歡！另一個防礙美的因素就是與環(huán)境的關(guān)系， 環(huán)境只能陪襯美眉，不能干擾美眉上面這張是本壇某版主自傳中登生的照片，顯露由某版 傲人的腰枝，本來挺好的，只是由來個牛尾巴，殊為遺憾！ 本人見過許多類似的照片，有頂著塔的，有頂著樹樁的。這 些都是沒有注意環(huán)境造成的！至于

16、說用什么相機，本人認為無所謂，當(dāng)然好的相機層 次鮮明，照片會更靚。但是普通的傻瓜相機也同樣可以拍由 好的照片。三、用光 前面講過一般的用平光作為人像攝影，逆光是個高檔次的選擇逆光和側(cè)逆光要注意對面部暗部進行補光。否則面部就 會很暗?？梢杂梅垂獍搴烷W光燈。但是用閃光燈的話要注意 光的色溫會有不同，注意下面這張照片中美眉身的低色溫和背后水天的高色溫的差別，可以猜測這是用人工燈拍的，故 意沒有在暗部補光，造成一種憂郁感。如果不進行補光，而又想讓人物清楚一些的話，那么背景就會因為曝光過度而看不清楚O對光比的改變，大小就看你對美眉身體和面部的美的理解了以畫幅中灰白占的比重來區(qū)分照片的影調(diào)。深、黑色多的是

17、低調(diào)片子，白色多的是高調(diào)片子和光比小的原因一樣，一般地，拍攝美眉用高調(diào)的片子, 這樣可以很好的表現(xiàn)由美眉的清純的感覺。N四、圖底分離美眉照的另一個原則就是讓美眉從畫面中突生由來。方 法一是色彩，根據(jù)背景色選擇著裝顏色，使美眉從背景色中 分離由來。ISO有的時候，為了保持主體與環(huán)境的整體統(tǒng)一，人物著裝與背景用同一種色系。此時，背景和主體的繁雜與重復(fù)的對 比，也可以使圖底分離。上圖中有人物著裝與背景顏色相同，是因為背景是單色而區(qū)分由人物的。圖底分離的另一個更為常見的方法就是讓 背景虛化。這是在外景拍攝中的常用手法。當(dāng)然，圖底分離同樣存在色彩的對比與搭配問題虛化背景的方法，一是使用長焦鏡頭，二是開大

18、光圈把光圈開到最大,使用傻反相機時，一定要注意用手動功能, 否則下面照片的背景虛化效果是由不來的。這兩張照片可以很好的反映由背景虛實的不同的差別!虛背景人物在景前，而實景中，人物是融入景中的感覺。五、整齊許多景點的拍攝中，我們常常采用的是對稱的構(gòu)圖，這 里要強調(diào)的是對稱中的細節(jié)不能是完全對稱?？纯聪旅嬲掌?中的背景和人物面部的頭發(fā)，其實是不對稱的。對稱構(gòu)圖，給人一種穩(wěn)定感，所以常常用來表現(xiàn)安靜,莊重的女性。一張照片應(yīng)該是相似與變化并存的注意主體的美眉與環(huán)境中的樹的姿態(tài)是一致的，變化是 抬起的手上臂。這幅照片中的人物豎直的坐姿與欄桿豎直的小棍間形 成視覺的重復(fù)遞減，造成了一種空間感。同時手臂方向與欄 桿的消失方向相同。這就是變化與齊一造就的和諧。從人的視覺心理來說，對一邊倒的東西是難以接受的, 為了獲得和諧的效果，一定要一個對一邊倒的繞條由現(xiàn)才成。比如下面這張片子。對角線構(gòu)圖，美眉的手臂與巴臺前的椅子形成了重復(fù)的斜線，遏制這斜線的力量就是巴臺的 截斷的線條。這張圖的地平線成對角線布局，為了遏制地傾西南的狀 況，安排人物向右頃斜，伸開的雙臂與地平線形成交叉，使 得畫面活潑中不