汽車音響改裝調(diào)音技巧

1、 汽車音響改裝調(diào)音技巧對人聲音色的調(diào)節(jié) "無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個(gè)單音，而是一個(gè)復(fù)合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構(gòu)成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學(xué)叫分音，電聲學(xué)叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構(gòu)成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個(gè)泛音，它的高頻可達(dá)10kHx20kHz，一般可測到16個(gè)泛音或24個(gè)泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻

2、泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強(qiáng)，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強(qiáng)。 頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點(diǎn)在坐標(biāo)上連接起來，這個(gè)包路線就是這個(gè)凌晨色的頻譜曲線。 一個(gè)音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學(xué)的觀點(diǎn)，就是將基音到第16個(gè)泛音的強(qiáng)度在坐標(biāo)上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線，如圖2所示。那么，哪個(gè)音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個(gè)音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術(shù)表現(xiàn)力也最為尚佳。 在對人

3、聲的美化、修飾上，可以通過調(diào)音臺(tái)上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進(jìn)行頻率處理，來提高音色的藝術(shù)表現(xiàn)力。調(diào)音臺(tái)中的四段均衡器分為的4個(gè)頻段，根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是： HF：6-16 kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。 MID HF：600Hz6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200600Hz，影響音色和力茺和結(jié)實(shí)度。 LF：20200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。 如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個(gè)性的失落；如果高頻段頻率過強(qiáng)，音色就會(huì)變得尖噪、嘶啞、刺耳。 如果中高頻段的頻率過弱，

4、音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強(qiáng)，其音色就會(huì)變得呆板。 如果中低頻段的頻率過弱，音色會(huì)變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得生硬、失去活力。 如果低頻段的頻率過弱，音色將會(huì)變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強(qiáng)，音色會(huì)變得渾濁不清。 四頻段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的頻率特性 附表： 頻段感覺狀態(tài) 人耳的聽覺感受 過低 豐滿 過高 6-20kHz 韻味失落 色彩鮮明 富于表現(xiàn)力 尖噪、嘶啞刺耳 600Hz-

5、6kHz 暗淡、朦朧 明亮、清晰 呆板 200-600Hz 空虛無力 圓潤有力 生硬 20-200Hz 蒼白單溥 豐滿、混厚深沉 渾濁不清 要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動(dòng)聽，提升量不易過強(qiáng)。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。 下面介紹幾種曲型人聲的調(diào)音手法。 1 對主持人的調(diào)音 主持人多為小姐，其語音特

6、性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調(diào)好。 低語調(diào)型：輕聲細(xì)語、感情細(xì)膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細(xì)、微弱的聲調(diào)。其缺點(diǎn)是存在近講效應(yīng)，低頻過強(qiáng)。 具體處理手段： （1）要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB。 （2）對于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言的重要頻段。 （3）對HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲。 （4）主持人的話筒不要使用效果處理器進(jìn)行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否

7、則會(huì)失去真實(shí)感和親切感。 2 對普通人的調(diào)音 在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓(xùn)練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會(huì)使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。 為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。 （1）在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純凈。 （2）在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。 （3）在MID頻段提升3-6dB，以增強(qiáng)明亮度，使聲音清晰、明亮； （4）一般人聲音都較低，而且缺乏響度，

8、所以音量要開得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。 業(yè)余歌手動(dòng)態(tài)范圍不大，勿用自動(dòng)音量控制。 3 對專業(yè)歌手的調(diào)音 歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請到歌廳里做客，有時(shí)唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱風(fēng)格。 調(diào)音要求： （1）要了解歌手的音色特點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)流派，高、中、低泛音特性； （2）要了解歌手的音域?qū)挾群蛣?dòng)態(tài)范圍； （3）要熟悉歌曲、歌詞感情，調(diào)凌晨的基本手法要與歌曲的意境直轄市一致； （4）要

9、注意歌曲的風(fēng)格和歌手的演唱情緒； （5）話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動(dòng)態(tài)。 演員站在歌壇上，利用歌壇聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌壇具有良好的聲學(xué)特性。 女聲： 女聲在高頻部分容易產(chǎn)生S音（嘶聲）；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。 男聲： 男聲音域比女聲低一個(gè)8度音程，頻率低一個(gè)倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度" 不少音響師、調(diào)音師面對琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí)，往往感到難于操作?，F(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。 人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音

10、是否逼真。如果對音色處理不好，不但會(huì)使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。 如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間 混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時(shí)，可將混響時(shí)間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時(shí)，可適當(dāng)延長混響時(shí)間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周

11、墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調(diào)音師可在12秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。 如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例 完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾

12、、只眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色” 現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果。 如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏

13、音樂的分量。但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。 如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào) 伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的，它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性，音響師、調(diào)音師應(yīng)對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí)，先把音調(diào)控制放在中

14、間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。 調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程，它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性，需要平時(shí)有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應(yīng)，這樣調(diào)出來的聲音才能被聽眾所接受。 人聲效果的精細(xì)處理 "對人聲效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調(diào)音方式的不足十分明顯： （1） 尋找一個(gè)理想的調(diào)音效果，需經(jīng)多次猜測，所以需要教長的時(shí)間。 

15、（2） 較好的調(diào)音效果常常是偶然遇到的，這對于調(diào)音規(guī)律的歸納總結(jié)沒什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。 （3） 不同設(shè)備的各項(xiàng)固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設(shè)備的經(jīng)驗(yàn)，通常都無法用于另一設(shè)備。 發(fā)展到目前的效果處理設(shè)備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時(shí)反饋、限幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設(shè)備的不同參數(shù)組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。 效果處理器的參數(shù)設(shè)置可以有很多項(xiàng)，尤其是延時(shí)反饋，這種模擬混響效果參數(shù)的設(shè)置理論上可達(dá)幾十項(xiàng)之多。當(dāng)然這些專業(yè)性極強(qiáng)的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設(shè)備

16、都只設(shè)置一、二個(gè)可調(diào)參數(shù)，并且其可調(diào)范圍也比較狹窄。這種調(diào)整簡單的效果處理設(shè)備容許人們在上面進(jìn)行嘗試性調(diào)整，而不會(huì)出現(xiàn)太大的問題。但對于效果處理要求更為精細(xì)的調(diào)音場合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當(dāng)中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以做出更為精細(xì)的效果處理。 頻率均衡 很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細(xì)程度也就越高。除了圖示均衡，一般調(diào)音的均衡單元通常只有三四個(gè)頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進(jìn)行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點(diǎn)和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。 多數(shù)頻率均衡的可調(diào)參數(shù)只有增益一項(xiàng)，然而這并不意味著其他兩項(xiàng)參數(shù)不

17、存在，而且這兩項(xiàng)參數(shù)為不可調(diào)的固定參數(shù)。當(dāng)然這兩項(xiàng)參數(shù)設(shè)置為可調(diào)也并非難事，但這些會(huì)增加設(shè)備的成本，并使其調(diào)整變得復(fù)雜化。所以增益、頻點(diǎn)和寬度都可調(diào)整的參量均衡電路，通常只有在高檔設(shè)備上才能見到。 實(shí)際上，增益、頻點(diǎn)和寬度都是可調(diào)整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個(gè)理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術(shù)參數(shù)以及他在人耳聽感上的對應(yīng)關(guān)系。 人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個(gè)部分：一個(gè)是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分

18、布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。 頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點(diǎn)頻率一般在80150Hz，均衡帶寬為4個(gè)倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點(diǎn)，均衡曲線應(yīng)從100400Hz平緩的過渡，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為+10Db -6dB。這里應(yīng)提醒大家的是：進(jìn)行此項(xiàng)調(diào)整的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。 人聲樂音的頻譜隨音調(diào)的變化也很大，所以調(diào)節(jié)樂音的均衡曲線應(yīng)非常平緩，均衡的中點(diǎn)頻率可在10003400Hz，均衡帶寬為 六個(gè)倍頻程

19、。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調(diào)節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會(huì)更復(fù)雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強(qiáng)，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個(gè)效果最好的頻點(diǎn)即可。 人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為616KHz，均衡帶寬為3個(gè)倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率一般在1012KHz，均衡增益最大向上可調(diào)至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應(yīng)使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點(diǎn)頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益

20、最低可向下降至-10Db。 由以上分析可以看出，對人聲進(jìn)行頻率均衡處理時(shí)，為突出某一音感而進(jìn)行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應(yīng)使人聲在發(fā)任何音時(shí)，其響度都保持恒定。 為了在不破壞人生自然感的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形： （1） 音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。 （2） 卷舌齒音的音感尖嘯，""噓""音缺

21、乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。 對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數(shù)字調(diào)音臺(tái)均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用""G""來標(biāo)識，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用""F""來標(biāo)識，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用""F""或""Q""來標(biāo)識。 延時(shí)反饋 延時(shí)反饋是效果處理當(dāng)中應(yīng)用最為廣泛，但也是最為復(fù)雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時(shí)反饋。

22、 1、混響 混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時(shí)聲陣列非常密集、復(fù)雜，所以模擬混響效果的程序也復(fù)雜多變。常見參數(shù)有以下幾種： 混響時(shí)間：能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復(fù)雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數(shù)可調(diào)，然而對這些技術(shù)參數(shù)的調(diào)整都不會(huì)比原有的效果更為自然，尤其是混響時(shí)間。 高頻滾降：此項(xiàng)參數(shù)用于模擬自然混響當(dāng)中，空氣對高頻的吸收效應(yīng)，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調(diào)范圍為0.11.0。此值較高時(shí)，混響效果也較接近自然混響；此值較低時(shí)，混響效果則較清澈。 擴(kuò)散度：此項(xiàng)參數(shù)可調(diào)整混響聲陣密度的增長速度，其可調(diào)

23、范圍為010，其值較高時(shí)，混響效果比較豐厚、溫暖；其值較低時(shí)，混響效果則較空曠、冷僻。 預(yù)延時(shí)：自然混響聲陣的建立都會(huì)延遲一段時(shí)間，預(yù)延時(shí)即為模擬次效應(yīng)而設(shè)置。 聲陣密度：此項(xiàng)參數(shù)可調(diào)整聲陣的密度，其值較高時(shí)，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色；其值較低時(shí)，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。頻率調(diào)制：這是一項(xiàng)技術(shù)性的參數(shù)，因?yàn)殡娮踊祉懙穆曣嚸芏缺茸匀换祉懴∈?，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時(shí)時(shí)間進(jìn)行調(diào)制。此項(xiàng)技術(shù)可以有效的消除延時(shí)聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。 調(diào)治深度：指上述調(diào)頻電路的調(diào)治深度。 混響類型：不同房間的自然混

24、響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項(xiàng)參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當(dāng)中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選項(xiàng)一般有小廳（S-Hall）、大廳（L-Hall）、房間（Room）、隨機(jī)（Random）、反混響（Reverse）、鋼板（Plate）、彈簧（Sprirg）等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機(jī)械式混響的處理效果。 房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設(shè)置的，很容易理解。 房間活躍度：活躍度，就是一個(gè)房間的混響強(qiáng)度，他與房間墻面吸聲特性有關(guān)，此項(xiàng)參數(shù)即用于調(diào)節(jié)此特性。 早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理

25、效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開的，本參數(shù)就是用于調(diào)整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。 早期反射聲與混響聲的延時(shí)時(shí)間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時(shí)時(shí)間控制。此時(shí)間較長，混響效果的前段就較清澈；此時(shí)間較短，早期反射聲與混響聲就會(huì)重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。 除以上可調(diào)參數(shù)之外，混響效果還有一些其他附屬參數(shù)，例如低通濾波、高通濾波、直達(dá)/混響聲的響度平衡控制等。 2、延時(shí) 延時(shí)就是將音源延遲一段時(shí)間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時(shí)間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。 當(dāng)

26、延遲時(shí)間在335ms之間時(shí)人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會(huì)因其相位干涉而產(chǎn)生""梳狀濾波""效應(yīng)，這就是鑲邊效果。如果延遲時(shí)間在50ms以上時(shí)，其延遲音就清晰可辨，此時(shí)的處理效果才是回音。回音處理一般都是用于產(chǎn)生簡單的混響效果。 延時(shí)、合唱、鑲邊、回音等效果的可調(diào)參數(shù)都差不多，具體有以下幾項(xiàng)： *延時(shí)時(shí)間（Dly），即主延時(shí)電路的延時(shí)時(shí)間調(diào)整。 *反饋增益（FB Gain），即延時(shí)反饋的增益控制。 *反饋高頻比（Hi Ratio），即反饋回路上的高頻衰減控制。 *調(diào)制頻率（Freq），指

27、主延時(shí)的調(diào)頻周期。 *調(diào)制深度（Depth），指上述調(diào)頻電路的調(diào)制深度。 *高頻增益（HF），指高頻均衡控制。 *預(yù)延時(shí)（Ini Dly），指主延時(shí)電路預(yù)延時(shí)時(shí)間調(diào)整。 *均衡頻率（EQ F），這里的頻率均衡用于音色調(diào)整，此為均衡的中點(diǎn)頻率選擇。 由于延時(shí)產(chǎn)生的效果都比較復(fù)雜多變，如果不是效果處理專家，建議使用設(shè)備提供的預(yù)置參數(shù)，因?yàn)檫@些預(yù)置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。聲激勵(lì) 對音源信號進(jìn)行淺度的限幅處理，音響便會(huì)產(chǎn)生一種類似""飽和""的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實(shí)際響度的基礎(chǔ)上有響度

28、增大的效果。 一些數(shù)碼效果器上也配有非線性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線性，從而產(chǎn)生出""發(fā)硬""的音感效果。 由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設(shè)計(jì)的激勵(lì)器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中家置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么""嘶啞""的聲激勵(lì)效果。 另外，通過一個(gè)用于加強(qiáng)高次諧波的高通濾波器對原信號進(jìn)行處理，然后再疊加在經(jīng)延時(shí)的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那

29、么嘈雜的激勵(lì)處理。 激勵(lì)處理類似于音響設(shè)備的過載失真，因而對音源的過量激勵(lì)，會(huì)產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習(xí)慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習(xí)慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當(dāng)中，除了一少部分經(jīng)過專門訓(xùn)練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵(lì)處理是十分必要的。 對人聲的激勵(lì)處理有下面幾種情形： (1)對人聲樂音的激勵(lì)處理，其頻譜分布以2500Hz為中點(diǎn)。此種激勵(lì)的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯。 (2)對人聲鼻音的激勵(lì)處理，其頻譜分布以500Hz為中點(diǎn)。此種激

30、勵(lì)可以有效地增大人聲的勁度感。 (3)對人聲800Hz附近進(jìn)行激勵(lì)，可以增加音源的喧囂感，當(dāng)然此處理方式的使用應(yīng)十分謹(jǐn)慎，最好是只用于搖滾樂的演唱。 (4)對人聲3500-6800Hz范圍內(nèi)的頻譜，不宜使用激勵(lì)處理，因?yàn)樗菀资挂粼串a(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。 (5)對人聲的齒音一般應(yīng)避免使用激勵(lì)處理，因?yàn)榇祟l段的失真很容易被人察覺。當(dāng)然如果是使用激勵(lì)效果比較柔和的數(shù)字式激勵(lì)器，也可以對齒音做輕微的激勵(lì)處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應(yīng)在7200Hz以上。 歌唱發(fā)音的激勵(lì)處理通常要保守一些。在實(shí)際的調(diào)音當(dāng)中，激勵(lì)處理的音感效果有可能隨長時(shí)間的聽音而

31、逐漸弱化，所以在調(diào)節(jié)激勵(lì)效果時(shí)，時(shí)間不要超過10分鐘。 對人聲音源的激勵(lì)處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。它通常有以下幾項(xiàng)調(diào)整參量： 1.輸入增益(Gmn)，用于調(diào)節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設(shè)備產(chǎn)生過載。 2.調(diào)諧頻率(Tuning)，根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個(gè)合適的頻率。 3.驅(qū)動(dòng)電平(Drive)，用于調(diào)整激勵(lì)的深度。驅(qū)動(dòng)電平較大時(shí)，效果比較嘈雜；驅(qū)動(dòng)電平較小時(shí)，效果則比較溫和。 4.混合比率(Mix)，即原信號與效果信號的響度比。 效果處理的整體規(guī)劃 對人聲音源的精細(xì)處理，需要使用1臺(tái)全數(shù)字式調(diào)音臺(tái)，至少3臺(tái)數(shù)字式效果

32、器和一臺(tái)數(shù)字式激勵(lì)器，其連接方式如附圖所示。 首先在調(diào)音臺(tái)上，使用通道均衡控制單元對人聲進(jìn)行音色調(diào)整，以使其音感得以改善，這里給出幾個(gè)常用的例子。 (1)8OOHz附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻帶寬度為15倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；(2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感； (3)對于發(fā)音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為13倍頻程； (4)對于鼻音過重者，可在5

33、00Hz以下頻段適當(dāng)衰減，衰減帶寬為3倍頻程； (5)齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。 以上均衡處理較適用于現(xiàn)場擴(kuò)音，如果是多軌錄音或節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，則應(yīng)將增益的調(diào)節(jié)量減半。 均衡調(diào)好之后，再調(diào)節(jié)激勵(lì)器。先將激勵(lì)器的驅(qū)動(dòng)電平和混頻電平調(diào)至最大狀態(tài)，頻率調(diào)諧放在2500Hz，此時(shí)如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過硬，可將驅(qū)動(dòng)電平調(diào)低，應(yīng)注意這種調(diào)整有變化的是音源的硬度。如果驅(qū)動(dòng)電平調(diào)在較高的位置，而只將混頻電平調(diào)低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會(huì)被未經(jīng)激勵(lì)處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵(lì)深度很強(qiáng)時(shí)比較明顯，其中前一種發(fā)音給人