汽車音響改裝調音技巧

1、 汽車音響改裝調音技巧對人聲音色的調節(jié) "無論人聲、歌聲，還是樂器的聲音，它們都不是一個單音，而是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數(shù)，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。它對音色的特性有非常重要的影響。這些泛音的數(shù)量和泛音幅茺的不同構成音色的頻率特性曲線。這條曲線就體再了音色的表現(xiàn)力。例如，鋼琴的最低音頻率是27.5Hz,最高音頻率是4186Hz，而鋼琴有十幾個泛音，它的高頻可達10kHx20kHz，一般可測到16個泛音或24個泛音。這些泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音，。如果低頻泛音的幅度較強，音色就表現(xiàn)得混厚；中頻

2、泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現(xiàn)得明亮、清透、解析力強。 頻譜曲線，就是將音色的各泛凌晨幅度的頂點在坐標上連接起來，這個包路線就是這個凌晨色的頻譜曲線。 一個音色的頻譜曲線各不相同，這和發(fā)聲體的物質結構、狀態(tài)和發(fā)聲的力度以及共振體的不同而各不相同。 什么是最佳的音色呢？根據(jù)意大利美聲學的觀點，就是將基音到第16個泛音的強度在坐標上連成一條直線，這條直線就被稱為最佳美聲線，如圖2所示。那么，哪個音色的頻率特性曲線越接近這條直線，哪個音色的低、中、高頻泛音的比例也最為均衡，其音色的藝術表現(xiàn)力也最為尚佳。 在對人

3、聲的美化、修飾上，可以通過調音臺上面的輸入通道中的四段均衡器，對音色進行頻率處理，來提高音色的藝術表現(xiàn)力。調音臺中的四段均衡器分為的4個頻段，根據(jù)德車柏林音樂研究所資料介紹，它們是： HF：6-16 kHz，影響音色的表現(xiàn)力、解析力。 MID HF：600Hz6 kHz，影響音色的明亮度、清晰度。 MID HF：200600Hz，影響音色和力茺和結實度。 LF：20200Hz，影響音色的混厚度和豐滿度。 如果高頻段頻率過弱，其音色就變得色彩、韻味、個性的失落；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、嘶啞、刺耳。 如果中高頻段的頻率過弱，

4、音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。 如果中低頻段的頻率過弱，音色會變得空虛、無力、軟綿綿的；如果中低頻段的頻率過強，音色會變得生硬、失去活力。 如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。 四頻段的音色特性如附表所示。 四段均衡器的頻率特性 附表： 頻段感覺狀態(tài) 人耳的聽覺感受 過低 豐滿 過高 6-20kHz 韻味失落 色彩鮮明 富于表現(xiàn)力 尖噪、嘶啞刺耳 600Hz-

5、6kHz 暗淡、朦朧 明亮、清晰 呆板 200-600Hz 空虛無力 圓潤有力 生硬 20-200Hz 蒼白單溥 豐滿、混厚深沉 渾濁不清 要使音色有美感，就要泛音豐富、有層次，使歌聲有音響美，聽眾聽起來悅耳動聽，提升量不易過強。LF（低音）過量，聲音混濁不清；HF（高音）過量，聲音尖噪刺耳。提升某一頻段后，還工考慮對其他頻段的影響，要總體地考慮歌聲的清晰度和豐滿度。 下面介紹幾種曲型人聲的調音手法。 1 對主持人的調音 主持人多為小姐，其語音特

6、性是清晰流暢，富于表情。她可以影響觀眾的情緒，因此要把她的音色調好。 低語調型：輕聲細語、感情細膩，可采取近距離拾音，話筒與口型很近，這樣可增加親切感，可拾取纖細、微弱的聲調。其缺點是存在近講效應，低頻過強。 具體處理手段： （1）要衰減LF：在100Hz附近衰減6dB左右，最大可衰減到10dB。 （2）對于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是語言的重要頻段。 （3）對HF：6KHz以上頻段衰減3-6dB，以減小高頻噪聲。 （4）主持人的話筒不要使用效果處理器進行混響（REV）和回聲（ECHO）處理，否

7、則會失去真實感和親切感。 2 對普通人的調音 在歌廳里，有一些歌唱愛好者和業(yè)余歌手，也有一些人僅是娛樂消遺，他們多為自己演唱。其中有的人沒有受過基本專業(yè)訓練，缺乏演唱技巧，甚至有噪音不好和不會使用話筒的人，其中，男聲易出現(xiàn)喉音和沙啞，女聲易出現(xiàn)氣息噪音和聲帶噪聲。 為消除以上現(xiàn)象采用如下具體處理手段。 （1）在100Hz以下要切除，消除低頻噪聲，使音色更加純凈。 （2）在500-800Hz要小量衰減，使音色不要太生硬。 （3）在MID頻段提升3-6dB，以增強明亮度，使聲音清晰、明亮； （4）一般人聲音都較低，而且缺乏響度，

8、所以音量要開得大一些；亦可把200-300Hz范圍頻率加以提升，以增加聲音的響度。 業(yè)余歌手動態(tài)范圍不大，勿用自動音量控制。 3 對專業(yè)歌手的調音 歌廳里常有專業(yè)歌手，被朋友邀請到歌廳里做客，有時唱上兩曲為朋友和客人們助興。專業(yè)歌手有響亮的歌喉，從發(fā)聲、嘆息、吐字、共鳴演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱風格。 調音要求： （1）要了解歌手的音色特點、網(wǎng)絡流派，高、中、低泛音特性； （2）要了解歌手的音域寬度和動態(tài)范圍； （3）要熟悉歌曲、歌詞感情，調凌晨的基本手法要與歌曲的意境直轄市一致； （4）要

9、注意歌曲的風格和歌手的演唱情緒； （5）話筒的檔次要高：寬頻響、小失真、大動態(tài)。 演員站在歌壇上，利用歌壇聲場，使其音色既有電聲，也有自然聲。所以，要求歌壇具有良好的聲學特性。 女聲： 女聲在高頻部分容易產生S音（嘶聲）；在7-10KHz衰減了3dB，可以消除S音。 男聲： 男聲音域比女聲低一個8度音程，頻率低一個倍頻，在100Hz衰減了3dB左右，可以增加清晰度" 不少音響師、調音師面對琳瑯滿目的音響設備時，往往感到難于操作。現(xiàn)向讀者介紹一些調音操作技巧。 人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音

10、是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。 如何調節(jié)好混響時間 混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時，可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周

11、墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，這時混響時間應調小一些，以名免聲音模糊不清；反之，如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間應將混響時間調大一些，以免聲音干澀。另外，現(xiàn)場觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此，音響師、調音師可在12秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。 如何調節(jié)好直達聲和混響聲分量的比例 完全直達聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會發(fā)言或朗誦的場合。適當?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤?，有利于模擬自然混響聲，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾

12、、只眾的現(xiàn)場立體感。完全混響聲而無直達聲分量輸出，則會使聲音產生“染色” 現(xiàn)象，造成嚴重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內的人稱其為“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調在中間位置，即直達聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會產生失真，又會有一定的混響效果。 如何調節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例 一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏

13、音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了卡拉OK的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。 如何調節(jié)好伴奏音樂的音調 伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調而調演奏的，它不可適應每一個演唱者的噪音條件，比如有的原唱者的音域比較高，有的原唱者演唱的音區(qū)比較低，為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的噪音特性，音響師、調音師應對演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應。演唱時，先把音調控制放在中

14、間位置，既然不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節(jié)；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將傳送音調調節(jié)到演唱者適應的音區(qū)。 調音是一門藝術性很強的操作過程，它需要調音者有很好的樂感與悟性，需要平時有較高的音樂修養(yǎng)，對現(xiàn)場要有靈敏的聽覺反應，這樣調出來的聲音才能被聽眾所接受。 人聲效果的精細處理 "對人聲效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復試探性調節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調音方式的不足十分明顯： （1） 尋找一個理想的調音效果，需經(jīng)多次猜測，所以需要教長的時間。 

15、（2） 較好的調音效果常常是偶然遇到的，這對于調音規(guī)律的歸納總結沒什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。 （3） 不同設備的各項固定參數(shù)和可調參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設備的經(jīng)驗，通常都無法用于另一設備。 發(fā)展到目前的效果處理設備，用于改變音源音色的技術手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時反饋、限幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設備的不同參數(shù)組合所產生的音色則大相徑庭。 效果處理器的參數(shù)設置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果參數(shù)的設置理論上可達幾十項之多。當然這些專業(yè)性極強的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設備

16、都只設置一、二個可調參數(shù)，并且其可調范圍也比較狹窄。這種調整簡單的效果處理設備容許人們在上面進行嘗試性調整，而不會出現(xiàn)太大的問題。但對于效果處理要求更為精細的調音場合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設備，用以做出更為精細的效果處理。 頻率均衡 很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一般調音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調整的四段頻率均衡。 多數(shù)頻率均衡的可調參數(shù)只有增益一項，然而這并不意味著其他兩項參數(shù)不

17、存在，而且這兩項參數(shù)為不可調的固定參數(shù)。當然這兩項參數(shù)設置為可調也并非難事，但這些會增加設備的成本，并使其調整變得復雜化。所以增益、頻點和寬度都可調整的參量均衡電路，通常只有在高檔設備上才能見到。 實際上，增益、頻點和寬度都是可調整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術參數(shù)以及他在人耳聽感上的對應關系。 人聲音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產生的樂音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產生的諧音頻譜分

18、布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產生的樂音基本無關。 頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調節(jié)鼻音的頻率段在500Hz，以下均衡的中點頻率一般在80150Hz，均衡帶寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應從100400Hz平緩的過渡，均衡增益的調節(jié)范圍可以為+10Db -6dB。這里應提醒大家的是：進行此項調整的監(jiān)聽音箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。 人聲樂音的頻譜隨音調的變化也很大，所以調節(jié)樂音的均衡曲線應非常平緩，均衡的中點頻率可在10003400Hz，均衡帶寬為 六個倍頻程

19、。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。 人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂音頻譜，所以建議調節(jié)齒音的頻段應為616KHz，均衡帶寬為3個倍頻程，均衡中點頻率一般在1012KHz，均衡增益最大向上可調至+10Db；如需向下降低人聲齒音的響度，則應使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益

20、最低可向下降至-10Db。 由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應使人聲在發(fā)任何音時，其響度都保持恒定。 為了在不破壞人生自然感的基礎上對其進行特定效果的處理可以使用1/5倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形： （1） 音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。 （2） 卷舌齒音的音感尖嘯，""噓""音缺

21、乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。 對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數(shù)字調音臺均衡器上的均衡增益調節(jié)鈕用""G""來標識，均衡頻率調節(jié)鈕用""F""來標識，均衡帶寬調節(jié)鈕用""F""或""Q""來標識。 延時反饋 延時反饋是效果處理當中應用最為廣泛，但也是最為復雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時反饋。

22、 1、混響 混響效果主要是用于增加音源的融合感。自然音源的延時聲陣列非常密集、復雜，所以模擬混響效果的程序也復雜多變。常見參數(shù)有以下幾種： 混響時間：能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復雜的程序，其上雖然有很多技術參數(shù)可調，然而對這些技術參數(shù)的調整都不會比原有的效果更為自然，尤其是混響時間。 高頻滾降：此項參數(shù)用于模擬自然混響當中，空氣對高頻的吸收效應，以產生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調范圍為0.11.0。此值較高時，混響效果也較接近自然混響；此值較低時，混響效果則較清澈。 擴散度：此項參數(shù)可調整混響聲陣密度的增長速度，其可調

23、范圍為010，其值較高時，混響效果比較豐厚、溫暖；其值較低時，混響效果則較空曠、冷僻。 預延時：自然混響聲陣的建立都會延遲一段時間，預延時即為模擬次效應而設置。 聲陣密度：此項參數(shù)可調整聲陣的密度，其值較高時，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色；其值較低時，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。頻率調制：這是一項技術性的參數(shù)，因為電子混響的聲陣密度比自然混響稀疏，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時時間進行調制。此項技術可以有效的消除延時聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。 調治深度：指上述調頻電路的調治深度。 混響類型：不同房間的自然混

24、響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選項一般有小廳（S-Hall）、大廳（L-Hall）、房間（Room）、隨機（Random）、反混響（Reverse）、鋼板（Plate）、彈簧（Sprirg）等。其中小廳、大廳房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機械式混響的處理效果。 房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設置的，很容易理解。 房間活躍度：活躍度，就是一個房間的混響強度，他與房間墻面吸聲特性有關，此項參數(shù)即用于調節(jié)此特性。 早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理

25、效果特性關系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開的，本參數(shù)就是用于調整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。 早期反射聲與混響聲的延時時間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時時間控制。此時間較長，混響效果的前段就較清澈；此時間較短，早期反射聲與混響聲就會重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。 除以上可調參數(shù)之外，混響效果還有一些其他附屬參數(shù)，例如低通濾波、高通濾波、直達/混響聲的響度平衡控制等。 2、延時 延時就是將音源延遲一段時間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時間的不同，可分別產生合唱、鑲邊、回音等效果。 當

26、延遲時間在335ms之間時人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會因其相位干涉而產生""梳狀濾波""效應，這就是鑲邊效果。如果延遲時間在50ms以上時，其延遲音就清晰可辨，此時的處理效果才是回音。回音處理一般都是用于產生簡單的混響效果。 延時、合唱、鑲邊、回音等效果的可調參數(shù)都差不多，具體有以下幾項： *延時時間（Dly），即主延時電路的延時時間調整。 *反饋增益（FB Gain），即延時反饋的增益控制。 *反饋高頻比（Hi Ratio），即反饋回路上的高頻衰減控制。 *調制頻率（Freq），指

27、主延時的調頻周期。 *調制深度（Depth），指上述調頻電路的調制深度。 *高頻增益（HF），指高頻均衡控制。 *預延時（Ini Dly），指主延時電路預延時時間調整。 *均衡頻率（EQ F），這里的頻率均衡用于音色調整，此為均衡的中點頻率選擇。 由于延時產生的效果都比較復雜多變，如果不是效果處理專家，建議使用設備提供的預置參數(shù)，因為這些預置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。聲激勵 對音源信號進行淺度的限幅處理，音響便會產生一種類似""飽和""的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實際響度的基礎上有響度

28、增大的效果。 一些數(shù)碼效果器上也配有非線性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線性，從而產生出""發(fā)硬""的音感效果。 由于限幅失真所引起的主要是產生額外的高次諧波成分，因而新設計的激勵器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中家置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么""嘶啞""的聲激勵效果。 另外，通過一個用于加強高次諧波的高通濾波器對原信號進行處理，然后再疊加在經(jīng)延時的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產生出不那

29、么嘈雜的激勵處理。 激勵處理類似于音響設備的過載失真，因而對音源的過量激勵，會產生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設備的保真度都不高，人們已經(jīng)習慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過專門訓練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵處理是十分必要的。 對人聲的激勵處理有下面幾種情形： (1)對人聲樂音的激勵處理，其頻譜分布以2500Hz為中點。此種激勵的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯。 (2)對人聲鼻音的激勵處理，其頻譜分布以500Hz為中點。此種激

30、勵可以有效地增大人聲的勁度感。 (3)對人聲800Hz附近進行激勵，可以增加音源的喧囂感，當然此處理方式的使用應十分謹慎，最好是只用于搖滾樂的演唱。 (4)對人聲3500-6800Hz范圍內的頻譜，不宜使用激勵處理，因為它容易使音源產生令人不悅的嘈雜聲響。 (5)對人聲的齒音一般應避免使用激勵處理，因為此頻段的失真很容易被人察覺。當然如果是使用激勵效果比較柔和的數(shù)字式激勵器，也可以對齒音做輕微的激勵處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應在7200Hz以上。 歌唱發(fā)音的激勵處理通常要保守一些。在實際的調音當中，激勵處理的音感效果有可能隨長時間的聽音而

31、逐漸弱化，所以在調節(jié)激勵效果時，時間不要超過10分鐘。 對人聲音源的激勵處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。它通常有以下幾項調整參量： 1.輸入增益(Gmn)，用于調節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設備產生過載。 2.調諧頻率(Tuning)，根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個合適的頻率。 3.驅動電平(Drive)，用于調整激勵的深度。驅動電平較大時，效果比較嘈雜；驅動電平較小時，效果則比較溫和。 4.混合比率(Mix)，即原信號與效果信號的響度比。 效果處理的整體規(guī)劃 對人聲音源的精細處理，需要使用1臺全數(shù)字式調音臺，至少3臺數(shù)字式效果

32、器和一臺數(shù)字式激勵器，其連接方式如附圖所示。 首先在調音臺上，使用通道均衡控制單元對人聲進行音色調整，以使其音感得以改善，這里給出幾個常用的例子。 (1)8OOHz附近的頻段可使人產生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB的衰減，頻帶寬度為15倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；(2)68O0Hz附近的頻段可使人聲產生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為l5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感； (3)對于發(fā)音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz處予以最大為8dB的衰減，頻帶寬度為13倍頻程； (4)對于鼻音過重者，可在5

33、00Hz以下頻段適當衰減，衰減帶寬為3倍頻程； (5)齒音的超高頻段由于受人耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。 以上均衡處理較適用于現(xiàn)場擴音，如果是多軌錄音或節(jié)目轉發(fā)，則應將增益的調節(jié)量減半。 均衡調好之后，再調節(jié)激勵器。先將激勵器的驅動電平和混頻電平調至最大狀態(tài)，頻率調諧放在2500Hz，此時如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過硬，可將驅動電平調低，應注意這種調整有變化的是音源的硬度。如果驅動電平調在較高的位置，而只將混頻電平調低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會被未經(jīng)激勵處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵深度很強時比較明顯，其中前一種發(fā)音給人