中性化服裝的起源與發(fā)展

1、中性化服裝的起源與發(fā)展歷史淵源古羅馬, 男裝的代表服裝, 是短袖束腰的長(zhǎng)衣, 上衣為前后兩片在肩合脅下縫結(jié), 成短袖襯衣?tīng)? 下部可達(dá)小腿中部或膝蓋之上, 束上腰帶,似乎帶有女性氣質(zhì)(張金梁外國(guó)服裝史)。法國(guó)路易十五時(shí)期, 男人流行穿女裝, 香粉假發(fā)、花邊褶皺、耳環(huán)鉆飾、羽帽彩履, 原本應(yīng)該是屬于女人的東西, 都被男人拿來(lái)穿戴。這些都是男裝的女性化, 再看女裝的男性化, 20 世紀(jì)初, 男性味極強(qiáng)的褲子出現(xiàn)于女子服飾之中, 再到世界大戰(zhàn)后越來(lái)越多的婦女改穿西裝和長(zhǎng)褲。定義“中性化服裝”即“無(wú)性別化趨向服裝”(Unisex) 指女裝和男裝很相似,甚至一模一樣,初次出現(xiàn)是在20 世紀(jì)初,在第一次大

2、戰(zhàn)前. 當(dāng)時(shí)西歐女服中性化已初露端倪,出現(xiàn)了類似今天現(xiàn)代女服主流的成套男式女服的式樣2 .“中性服”一詞到20 世紀(jì)60 年代,在各種媒體上出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高,其間“年輕風(fēng)暴”(Counter culture) 在世界范圍內(nèi)興起,牛仔褲、喇叭褲更加速了服裝中性化趨勢(shì)的發(fā)展?，F(xiàn)在的很多歷史題材影視作品中都會(huì)有這么一種情節(jié)女扮男裝, 即女主角完全著男子的服飾, 這種著裝方式我認(rèn)為就可以歸結(jié)為無(wú)差別的中性化著裝方式, 當(dāng)然僅僅有個(gè)別人這樣穿著是不能成立的, 關(guān)鍵是要普及, 比如唐代, 當(dāng)時(shí)女子著男裝的現(xiàn)象就得到了大面積的推廣, 唐昭陵陪葬墓中出土的壁畫和俑類中就有很多的女著男裝形象, 當(dāng)時(shí)女子典型男

3、性化裝扮是上身著圓領(lǐng)窄袖的長(zhǎng)袍衫, 腰束革帶, 足著黑皮靴, 頭戴軟腳頭。再看國(guó)外, 遠(yuǎn)的暫且不提, 就看上世紀(jì), 受到六七十年代嬉皮士(H ipp ie) 風(fēng)格的影響, 再加上當(dāng)時(shí)女權(quán)運(yùn)動(dòng)的背景, 就出現(xiàn)了所謂的“無(wú)性特征風(fēng)貌”(Mono Look) , 到后來(lái)演變?yōu)椤盁o(wú)性別化趨勢(shì)”(U nisex) , 追求的就是女裝與男裝的相似,甚至一模一樣, 例如: 女褲結(jié)構(gòu)與男褲的一致, 有的女性甚至直接穿用尺寸較小的男裝。1970 年代的朋克(Punk) 潮流同樣也體現(xiàn)了服裝的徹底中性化, 當(dāng)時(shí)較具代表性的著裝是上身為T 恤衫,上面印有刺目的圖案、字樣等, 下身為緊身褲、長(zhǎng)靴, 不分男女頭發(fā)都很短

4、, 甚至光頭, 有的只留一束像雞冠一樣的頭發(fā), 上染五顏六色。 朋克 嬉皮士 唐女俑現(xiàn)代的男裝女性化與女裝男性化現(xiàn)代的男裝女性化與女裝男性化有人稱: 中性化服飾的最大特點(diǎn)就是反傳統(tǒng)服飾和儀表規(guī)范的思想, 在設(shè)計(jì)思維上, 它通過(guò)逆向思維方式大膽打破常規(guī)設(shè)計(jì)思想的束縛, 打破男女性別的界限, 拓寬了著裝者的著裝空間?，F(xiàn)代流行的男裝女性化與女裝男性化就是拓寬著裝空間的一種表現(xiàn), 減弱了女性與男性生理及身體構(gòu)造上的差異, 不再是男剛女柔的風(fēng)格。女性利落、干脆, 如硬挺的襯衫、馬甲, 修身筆直的西褲, 長(zhǎng)統(tǒng)皮靴與領(lǐng)帶等等; 男性反倒開(kāi)始體現(xiàn)嬌柔, 斑斕的色彩, 運(yùn)用流蘇、刺繡等女性化元素, 甚至開(kāi)始出現(xiàn)

5、裙裝。2）歷史淵源古羅馬, 男裝的代表服裝, 是短袖束腰的長(zhǎng)衣, 上衣為前后兩片在肩合脅下縫結(jié), 成短袖襯衣?tīng)? 下部可達(dá)小腿中部或膝蓋之上, 束上腰帶,似乎帶有女性氣質(zhì)(張金梁外國(guó)服裝史)。法國(guó)路易十五時(shí)期, 男人流行穿女裝, 香粉假發(fā)、花邊褶皺、耳環(huán)鉆飾、羽帽彩履, 原本應(yīng)該是屬于女人的東西, 都被男人拿來(lái)穿戴。這些都是男裝的女性化, 再看女裝的男性化, 20 世紀(jì)初, 男性味極強(qiáng)的褲子出現(xiàn)于女子服飾之中, 再到世界大戰(zhàn)后越來(lái)越多的婦女改穿西裝和長(zhǎng)褲。.中性化服裝市場(chǎng)發(fā)展前景的預(yù)測(cè)與展望中性化在服裝業(yè)中作為一種審美時(shí)尚,在中國(guó)流行開(kāi)來(lái)是近十幾年或幾十年的事情,這個(gè)市場(chǎng)目前在國(guó)內(nèi)還處在萌芽階

6、段. 短短十幾年的時(shí)間,我國(guó)的中性化服裝市場(chǎng)正一步一步地發(fā)展壯大,未來(lái)將會(huì)有更大的發(fā)展?jié)摿涂臻g. 這是因?yàn)?1) 我國(guó)人口眾多,消費(fèi)市場(chǎng)廣大中國(guó)人口眾多,第三類人在總?cè)丝谥械谋壤艽?這些邊緣目標(biāo)消費(fèi)群,完全可以成為企業(yè)未來(lái)將要擴(kuò)大的目標(biāo)消費(fèi)群體. 未來(lái)我國(guó)中性化服裝的目標(biāo)消費(fèi)群體會(huì)漸趨穩(wěn)定甚至有擴(kuò)大,所以市場(chǎng)前景廣闊.2) 我國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)快速發(fā)展和地區(qū)間的溝通及差異減小從市場(chǎng)調(diào)研的結(jié)果可以看到,我國(guó)東部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū),人們對(duì)中性化服裝的理解和消費(fèi)較西部經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)要超前,消費(fèi)能力和水平、檔次也較高. 雖然我國(guó)各地經(jīng)濟(jì)的發(fā)展并不平衡,但我國(guó)經(jīng)濟(jì)整體高速發(fā)展的趨勢(shì)正帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)逐步發(fā)展起

7、來(lái). 因此,這些地區(qū)人們的消費(fèi)觀念正會(huì)向經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的消費(fèi)觀念靠攏,而且是跳躍式的,這也會(huì)帶動(dòng)中性化服裝消費(fèi)市場(chǎng)進(jìn)一步發(fā)展壯大.3) 中國(guó)父母對(duì)孩子的教育方式趨于異性化根據(jù)權(quán)威調(diào)查顯示,90 %以上的父母對(duì)女孩的教育方式趨于男性化,對(duì)男孩的教育趨于女性化. 這種教育傾向會(huì)深刻影響這些孩子對(duì)中性時(shí)尚的追逐. 迎合孩子的消費(fèi)需求也就有可能占領(lǐng)未來(lái)的消費(fèi)市場(chǎng). 因此,這也為中性化服裝生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)企業(yè)或設(shè)計(jì)師提供了經(jīng)營(yíng)和設(shè)計(jì)思路.4) 國(guó)外“粉紅經(jīng)濟(jì)”的繁榮發(fā)展與人們思想觀念的進(jìn)步經(jīng)濟(jì)全球化、信息化的發(fā)展使得整個(gè)世界的人們生活在緊密聯(lián)系的“地球村”之中. 任何一國(guó)流行元素的興起都將很快風(fēng)行于世界各地. 同性戀作為一種社會(huì)現(xiàn)象早已浮出海面, 斷背山影片奧斯卡獎(jiǎng)的獲得,使人們對(duì)同性戀?gòu)囊郧暗恼系K心理逐漸發(fā)展到現(xiàn)今心理認(rèn)同并接受同性戀群體. 這也說(shuō)明“粉紅經(jīng)濟(jì)”現(xiàn)象從國(guó)外出現(xiàn)到迅速發(fā)展以來(lái),國(guó)內(nèi)就有很多人開(kāi)始關(guān)注此類經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象,這也會(huì)對(duì)我國(guó)服裝行業(yè)各個(gè)細(xì)分市場(chǎng)的發(fā)展起到巨大的推動(dòng)作用.5) 社會(huì)的發(fā)展,使得許多職業(yè)崗位更趨于中性化隨著我國(guó)城市化進(jìn)程的加快,企業(yè)逐漸向知識(shí)型、服務(wù)型轉(zhuǎn)型,其對(duì)個(gè)體價(jià)值的認(rèn)同,重于傳統(tǒng)觀念中對(duì)個(gè)體性別的考慮. 職場(chǎng)上看重的是職業(yè)人的知識(shí)、技能、資歷等綜合素質(zhì),智慧與才華成為職業(yè)生涯成功與否的決