白描基礎(chǔ)（課堂PPT）

1、.1白描白描.2v第一部分第一部分 白描概述白描概述v一、白描概念一、白描概念v二、白描發(fā)展史二、白描發(fā)展史v三、國畫中的線三、國畫中的線v四、十八描四、十八描.3v一、白描概念：一、白描概念：v中國繪畫中，以淡墨鉤勒輪廓或人物，而不設(shè)色者，謂之白描。中國繪畫中，以淡墨鉤勒輪廓或人物，而不設(shè)色者，謂之白描。白描于人物畫之重要，見諸清沈宗騫芥舟學(xué)畫編中所記：白描于人物畫之重要，見諸清沈宗騫芥舟學(xué)畫編中所記：“畫人畫人物之道先求筆墨之道，而渲染點(diǎn)綴之事后焉，其最初而要者，在物之道先求筆墨之道，而渲染點(diǎn)綴之事后焉，其最初而要者，在乎以筆勾取其形，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失，則乎以筆勾取其形

2、，能使筆下曲折周到輕重合宜，無纖毫之失，則形得而神亦在個(gè)中矣。形得而神亦在個(gè)中矣。”僅以線條便能將神態(tài)表達(dá)臻于完美。白僅以線條便能將神態(tài)表達(dá)臻于完美。白描多半是中鋒直懸的線條最難遒勁，故極易見畫者之功力。描多半是中鋒直懸的線條最難遒勁，故極易見畫者之功力。v歷代畫家名手輩出，傳派各不相同，最有名之二者：其一，趙孟歷代畫家名手輩出，傳派各不相同，最有名之二者：其一，趙孟俯出于李公麟，李公麟出于顧愷之，此所謂鐵線描之一系。如馬俯出于李公麟，李公麟出于顧愷之，此所謂鐵線描之一系。如馬和之、馬遠(yuǎn)，則出于吳道子，此所謂蘭葉描，為其二。此外描法和之、馬遠(yuǎn)，則出于吳道子，此所謂蘭葉描，為其二。此外描法尚有高

3、古游絲描、琴弦描、行云流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、尚有高古游絲描、琴弦描、行云流水描、釘頭鼠尾描、橛頭描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，描、減筆描、柴筆描、蚯蚓描等，有依形狀而名，有依用筆而名，各具特色。各具特色。.4v二、白描發(fā)展史二、白描發(fā)展史v24002400多年前的多年前的人物龍鳳帛畫人物龍鳳帛畫和和人物御龍帛畫人物御龍帛畫都是以線作為塑造形骨干的，至今天，中國畫仍然都是以線作為塑造形骨干的，至今天，中國畫仍然是以線作為造型的主要手段。是以線作為造

4、型的主要手段。.5v 人物龍鳳帛畫人物龍鳳帛畫 人物御龍帛畫人物御龍帛畫.6 吳道子天王松子圖（局部）v白描成為獨(dú)立而完整的一個(gè)中國畫體，產(chǎn)生于唐代，相傳與唐代著名畫家吳道子。.7宋代文人畫已取得了畫壇的主要地位，以純線勾勒而不加渲染，追求用筆本身內(nèi)韻的白描，正好符合文人畫的情調(diào)，白描邁入了文人畫的軌道，迅速得到了發(fā)展。 v李公麟維摩詰演教圖.8 李公麟五馬圖.9元代的張渥，王振鵬，明代的陳洪綬，清代的任渭長，任伯年都擅長白描。v陳洪綬水滸葉子 （局部） 任伯年.10三、國畫中的線v中國畫是用線來塑造形體的，形因線而立，神因形而傳。v線在實(shí)際的人物或?qū)ο笊喜⒎谴嬖?，而是人?shí)際上的感受，是畫家純

5、主觀的東西。線是根據(jù)客觀對(duì)象概括，提煉和畫面的需要?jiǎng)?chuàng)作出來的，即作者根據(jù)客觀對(duì)象的輪廓，形體結(jié)構(gòu)，提煉加工的結(jié)果，是一種造型手段。.11v不同的物體，其本身的特點(diǎn)，能給以不同的感受和印象。如石頭和金是堅(jiān)硬的，樹皮是粗糙的，瓷器是光潔明亮的，云水是流動(dòng)的等，這些對(duì)象不同的物理屬性及特征，是我們用線時(shí)追求變化的依據(jù)。v線有干濕，濃淡，虛實(shí)，粗細(xì)，剛?cè)岬淖兓?，要用同樣質(zhì)感的線,去表現(xiàn)相同質(zhì)感的物體.12v 不同質(zhì)感的線.13.14四.十八描v明代周履靖的明代周履靖的夷門廣牘夷門廣牘. .汪砢玉的汪砢玉的珊瑚網(wǎng)畫珊瑚網(wǎng)畫法法和鄒德中的和鄒德中的繪事指蒙繪事指蒙所講的所講的“人物十八描人物十八描”是古人

6、經(jīng)過長期的探索，在實(shí)際中根據(jù)客觀不同的是古人經(jīng)過長期的探索，在實(shí)際中根據(jù)客觀不同的形象，不同的質(zhì)感，陸續(xù)創(chuàng)造出來的，這十八描為形象，不同的質(zhì)感，陸續(xù)創(chuàng)造出來的，這十八描為高古游絲描、琴弦描高古游絲描、琴弦描 、鐵線描、行云流水描、鐵線描、行云流水描 、螞、螞蝗描、釘頭鼠尾描、撅頭描、混描、曹衣描、折蘆蝗描、釘頭鼠尾描、撅頭描、混描、曹衣描、折蘆描、橄欖描、棗核描、柳葉描、描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描竹葉描、戰(zhàn)筆水紋戰(zhàn)筆水紋描描、減筆描減筆描、枯柴描枯柴描、蚯蚓描蚯蚓描. .15v一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細(xì)而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓

7、頭狀。.16v二、二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。.17v三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。.18v四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時(shí)，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化 .19v五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達(dá)（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度健陀羅藝術(shù)的影響，用筆細(xì)而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。.20v六、釘頭鼠尾描：任

8、伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時(shí)由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時(shí)線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細(xì)。.21v七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠(yuǎn)、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。.22v八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。.23v九、折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時(shí)頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷六祖劈竹圖用之。.24v十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細(xì)，但粗細(xì)變化亦大。落筆收筆須藏鋒，區(qū)別于“釘頭鼠尾”。.25.26v十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀

9、的用筆變化。.27v十二、柳葉描：用筆兩頭細(xì)，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。.28v十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細(xì)。.29v十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。.30v十五、減筆描：指的是馬遠(yuǎn)、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個(gè)外輪廓，用筆簡練到極致。.31v十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。.32v十七、蚯蚓描：粗細(xì)均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。.33v十八、行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。 .34v

10、還有人將十八描總結(jié)為三大類：v一.是游絲描類。它行筆慢，多以中鋒出之，壓力均勻，線性始終如一，變化較少。鐵線描、曹衣描、琴弦描皆屬于這一類。它的代表作者是顧愷之。v二.是柳葉描類，它行筆快，變化多，壓力多在線條的中斷。棗核描、橄欖描、行云流水描均屬之。它的代表作者是吳道子。v三.是減筆描類，它的特點(diǎn)是行筆快，多用側(cè)鋒，與紙面壓擦力大，壓力多集中在線的一段，而又由線到面，線性變化大。竹葉描、枯柴描等皆屬之。梁楷最喜用此法。.35v時(shí)代在前進(jìn)，為了表現(xiàn)新的時(shí)代，單靠繼承傳統(tǒng)是不夠的，必須不斷創(chuàng)造出新的描法，來適應(yīng)時(shí)代的要求。v中國畫的線與西畫的線不同之處，在于中國畫的線有“書”意。所謂“書”意，就

11、是書法用筆，即同書法用筆完全相同，講究“一波三折”。有“書畫同源”之說。.36v第二部分 白描技法v一、工具材料v二、白描筆法、墨法白描筆法、墨法v三、白描臨摹步驟三、白描臨摹步驟v四、作業(yè)要求四、作業(yè)要求v五、臨摹范本五、臨摹范本v六、白描作品賞析六、白描作品賞析.37一、一、 工具材料工具材料筆筆常用勾線筆包括：狼圭、鼠須、衣紋筆、蟹爪、紅毛、葉筋、石獾勾線等 擇筆標(biāo)準(zhǔn)：尖、齊、圓、健 墨墨墨碇與瓶裝墨（一得閣、曹素功）均可畫底畫底熟宣、云母箋 、蟬翼、絹 、生宣、溫州皮紙等硯或墨盤硯或墨盤硯臺(tái)或白瓷盤.38二、白描筆法、墨法二、白描筆法、墨法 要做到中鋒行筆，即“骨法用筆”，注意收鋒與藏

12、鋒； 注重用筆的起筆、（藏峰）行筆、（穩(wěn)）收筆、 （實(shí)）用墨的干濕以及線條自身的的形狀； 注意用筆的節(jié)奏感與連貫性，用線要飽滿、流暢： 注意線的虛實(shí)變化與線的形式美感以及對(duì)氣韻的要求， 考慮不同的表現(xiàn)對(duì)象與不同表現(xiàn)部位之間的線的微妙 變化； 用墨要注意把握好水分，對(duì)于人物的皮膚等精微處用 墨宜稍淡些； 勾線宜用新墨，不易用宿墨。.39 選稿與讀畫 拷貝 勾線 元素組合臨摹 三、白描臨摹步驟三、白描臨摹步驟.40四、作業(yè)要求四、作業(yè)要求 v教學(xué)目的：教學(xué)目的：通過大量臨習(xí)優(yōu)秀的白描范本，鍛煉用筆的準(zhǔn)確、流暢，掌握線的轉(zhuǎn)折靈活，虛實(shí)多變，體會(huì)骨法用筆的精髓，認(rèn)識(shí)十八描不同的表現(xiàn)形態(tài)，掌握勾勒線條的技法。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)白描藝術(shù)的造型規(guī)律、造型形式、造型手法，認(rèn)識(shí)、熟悉、掌握白描的造型特點(diǎn)，白描的組織結(jié)構(gòu)規(guī)律，提高對(duì)線的感受力和理解力，深刻體悟中國畫線的獨(dú)立審美價(jià)值。v教學(xué)要求：教學(xué)要求：深入細(xì)致，盡可能接近臨摹范本。用筆要求猶如寫字法，筆筆有力，中鋒為主，不可草率，以通體無一懈筆為佳。準(zhǔn)確掌