明刊徽池雅調散出選本用韻研究VIP

1、明刊徽池雅調散出選本用韻研究現存明代戲曲散出選本較多，后人曾對它們進行整理，其中影響較大的有王秋桂主編的善本戲曲叢刊，它收錄旁雜，有散出戲曲，也有曲譜等。特點是以聲腔來命名，有兩大主要聲腔：徽池雅調和昆腔。但是徽池雅調系列的散出選本保存較好的僅有七部：樂府菁華、玉谷新簧、摘錦奇音、詞林一枝、大明春、徽池雅調和堯天樂。本文將以此為研究對象，嘗試將聲腔劇種與語言結合起來進行研究，討論語言學和戲曲學方面的一些相關問題。戲曲用韻反映了當時的口語狀況，可以幫助我們了解明代漢語口語語音狀況，進而了解近代漢語的發(fā)展。同時從戲曲的角度可以了解聲腔的傳播狀況?；粘匮耪{散出選本用韻情況較為復雜，以中原音韻作為檢韻

2、參考，通過系聯(lián)歸納，選本用韻可分為16部，與中原音韻的韻部格局基本相同，其中陰聲韻9部：齊微部、支思部、魚模部、家麻部、蕭豪部、歌戈部、尤侯部、皆來部、車遮部；陽聲韻7部：先桓部、先廉部、監(jiān)咸部、寒山部、江陽部、庚文部、東鐘部。呈現出來的主要特點有：支思、齊微、魚?；煅?；歌戈、家麻混押；齊微、皆來混押；庚青、真文、侵尋混押；先天、廉纖、寒山、桓歡、監(jiān)咸混押。韻部混押的原因有三個方面，語音方面有韻部音的相近、閉口韻-m尾韻消失、入聲的分化、方音的影響、個別字的語音變化而在韻書中未能體現；選本在傳播過程中對曲文的更改；還和戲曲史上的“湯沈之爭”有關?；粘匮耪{雖屬于南曲，但入聲獨立用韻較少，正在分化

3、，派入平上去中。選本戲曲的入派三聲，與北曲的“入派三聲”不同，沒有明確的規(guī)律。結合選本用韻與現代相關方言，入聲韻尾的消變情況是p尾最先向t尾合并?；粘匮耪{雖屬于南曲，但是不遵循洪武正韻“南遵洪武”不是討論的曲韻，而是就曲白的字音而言的。明末不管是南曲還是北曲，在用韻方面基本遵循的是中原音韻，但南曲和北曲的用韻也不完全相同?？傮w上南曲用韻較為旁雜，而北曲雜韻較少。南北曲均先天、寒山、桓歡混押，均或多或少地保留閉口韻，均入派三聲，但北曲入聲韻已不能獨立，與陰聲韻通押，南曲中仍有少量的入聲單押。支思、魚模、齊微通押，庚青、真文、侵尋通押都很普遍。在南曲內部，徽池雅調與昆腔整體上用韻混亂，入聲都有單押

4、的情況，閉口韻正在消失，也都具有南曲用韻的一些共同特征：支思、齊微、魚模通押，真文、庚青、侵尋通押，寒山、先天、桓歡通押，歌戈和家麻通押，皆來和齊微通押。但徽池雅調用韻比昆腔用韻更為復雜，犯韻較多；韻部構成也不同，徽池雅調中已無獨立的桓歡韻、廉纖韻，均葉入其它韻部中，而昆腔這兩韻仍獨立；徽池雅調中有較多的江陽韻和先天、寒山、桓歡通押，在昆腔劇本中較少。雖然南北曲以及南曲內部不同聲腔之間用韻不同，但是差異不大，表明明代官話是存在的，但是不是以南京音為標準，很有可能是以北京音為標準。戲曲宮調聲情說由來已久，目前對此爭議較多，我們認為宮調聲情說是存在的，選本宮調用韻可以體現曲情，但是用韻與宮調一樣，與聲情之間有一定的關系，而沒有絕對必然的對應關系。一般用蕭豪韻表示富貴纏綿，江陽韻表示惆悵雄壯，齊微韻一般表示感傷嘆悲，家麻韻表示旖旎嫵媚，庚青韻表示凄愴怨幕。關于青陽腔的起源，有人認為是在弋陽腔的基礎上產生的，有人認為是在余姚腔的基礎上產生的。從用韻方面來說，徽池雅調用韻雖以中原音韻為基礎，但與吳語、徽語、贛語、江淮官話都有著一定的相似之處，其中與吳語和徽語的相似度最高即，青陽腔與余