[精品]設計概論答案

1、藝術設計家1. 定義：簡述設計師的定義？ 顧名思義，設計師是從事設計工作的人，是通過教育與經(jīng)驗，擁有設計的知識與理解力，以及設計的 技能與技巧， 而能成功地完成設計任務，并獲得相應報酬的人。2. 分類簡述設計師的縱向分工？ 從縱向看，無論是視覺設計、產(chǎn)品設計還是環(huán)境設計，都有可能是一項龐雜的系統(tǒng)設計工程。例如一 套企業(yè) CI 設計，一輛新車型的設計或一個賓館的室內設計等。任何這種復雜的設計工作通常都不是一個設 計師所能單獨完成的， 而是需要一個設計的群體聯(lián)手合作，共同完成。在這樣一個群體里，每個設計師的 工作內容、所負職責和素質要求等 各不相同，我們可以大體將其分為四個層次。第一層次是總設計師

2、，通常同時負責一個或一個以上的設計項目，主持或組織制定每一設計項目的總 方案，確定 設計的總目標、總計劃、總基調，界足設計的總體要求和限制。第二層次是主管設計師，或稱主任設計師，是指負責某一具體設計項目的設計師。例如一套企業(yè) CI 設計，一輛新 車型的設計或賓館首層的室內設計。第三層次是設計師，負責設計項目中某一部分的設計工作，如企業(yè) CI 中的 VI 設計，一輛車型的內體 設計或賓館 首層的大堂設計等。第四層次是助理設計師，主要是協(xié)助設計師完成其負責部分的設計制作。3. 設計師所具備的文化知識4. 設計家所具備的技能：簡述設計師的專業(yè)知識技能？ 專業(yè)設計技能有視覺傳達設計、產(chǎn)品設計、環(huán)境設計

3、二大類。三大類下面還有更細的專業(yè)技能：如視 覺傳達設計 的書籍裝幀設計、廣告設計、包裝設計、展示設計 產(chǎn)品設計的工藝品設計、紡織品設計、 工業(yè)設計、家具設計 環(huán)境設計的建筑設計、室內外設計、公共藝術設計 各專業(yè)設計師的造型基礎 訓練是大體相似的，但也不是沒有差別，如視覺傳達設計偏重于平面造型，而產(chǎn)品設計和環(huán)境設計則偏重 于空間造型。各專業(yè)的相關學科也有 差異，對于工業(yè)設計而言，更具體的理論指導是工學指導，如人機工 程學、材料學、價值工程學、生產(chǎn)工學等。對于 視覺傳達設計而言，更具體的理論指導是符號學、傳播學、 廣告學、市場學、消費學、心理學、民俗學、教育學、印 刷工學等。對于環(huán)境設計而言，更具

4、體的理論指 導是環(huán)境科學、環(huán)境心理學、藝術學、地學、氣象學、建筑工學、經(jīng) 濟學等。除此以外，各專業(yè)設計師較 大的區(qū)別還在于專業(yè)設計技能上的 “各有所長 ”，這也是他們專業(yè)劃分的依據(jù)所 在。例如視覺傳達設計師的 專業(yè)技能主要在于設計、選擇最佳視覺符號以充分準確地傳達所需傳達的信息；產(chǎn)品設計 師的專業(yè)技能主 要是決定產(chǎn)品的材料、結構、形態(tài)、色彩和表面裝飾等；環(huán)境設計師的專業(yè)技能則主要是決定定空間內 環(huán)境各要素的位置、形狀、色彩、材料、結構等。各專業(yè)設計技能的獲得都必須經(jīng)過對各種材料、工具的熟悉，基本技術、技巧的掌握，再到設計實例中去實踐、提高、完善的過程。各專業(yè)設計技能雖有差異，但是并沒有絕對的界

5、限，而是相互滲透、相輔相成的。例如，工業(yè)設計就深受建筑設計的影響，展示設計則綜合多種設計技能相得益彰，因而設計師不能局限于某 專業(yè)而對其他？無所知，這樣勢必會影響本專 業(yè)的技能水平的提高。視覺傳達藝術 概念：是指利用視覺符號來傳遞各種信息的設計。設計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接受者。簡稱為視覺設計。1. 特征a.指示準確b.語言清晰c.技術完善2, 分類：標志設計、廣告設計、包裝設計、店內外環(huán)境設計、企業(yè)形象設計等 公共藝術設計1. 概念：公共開放空間中的藝術創(chuàng)作與相應的環(huán)境設計。公共藝術設計，就是針對大眾的 要結合自己的思想創(chuàng)意, 乂能讓大眾認可你的 ?種能給人帶來美感的藝術 , 公

6、共空間的設計不僅是目的和結果，也不是設計迎合少數(shù)人的標 志，而是 ?個過程，是 ?個大眾參與并不斷展現(xiàn)其生活變換的過程2. 特征3. 分類工業(yè)產(chǎn)品設計1. 概念：工業(yè)設計是以工學、美學、經(jīng)濟學為基礎對工業(yè)產(chǎn)品進行的設計，它是 20 世紀初工業(yè)化社會的 產(chǎn)物，其 設計理念從產(chǎn)生之初的 “形式隨機能”發(fā)展到現(xiàn)今的 “在符合各方面需求的基礎上兼具特色 ”。2. 特征3. 分類什么是人體工學呢？ 就是讓技術的發(fā)展圍繞人的需求來展開，使產(chǎn)品和環(huán)境的設計更好地適應和滿足人的生理和心理特點，讓 人在工作中 更舒適、安全和健康。作為德國及歐洲最大的認證檢驗機構之 - 、德國萊茵可以提供相關的人 體工學認證，以

7、確保產(chǎn)品 的舒適性、安全性及高品質，提高產(chǎn)品在市場競爭中的附加價值。什么是設計批評？ 設計批評乂稱為設計評論，是設計學和設計美學的重要組成部分之一。從歷史看，可以說有設計就 有設計批評， 就單個設計活動來說，從創(chuàng)意到生產(chǎn)，消費的整個活動中，始終存在著設計批評。展示設計的定義： 展示設計是一門綜合藝術設計，它的主體為商品。展示空間是伴隨著人類社會政治、經(jīng)濟的階段性發(fā)展逐 漸形成的。 在既足的時間和空間范圍內，運用藝術設計語言，通過對空間與平面的精心創(chuàng)造，使其產(chǎn)生獨 特的空間范圍，不僅含 有解釋展品宣傳主題的意圖，并使觀眾能參與其中，達到完美溝通的目的，這樣的 空間形式，我們一般稱之為展示空 間。

8、對展示空間的創(chuàng)作過程，我們稱之為展示設計。標志設計的定義： 標志，是表明事物特征的記號。它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字符號為直觀語言，除表示什么、代替什么之外，還具有表達意義、情感和指令行動等作用。標志設計分類一、具象表現(xiàn)形式：（一）、人體造型的圖形：（二）、動物造型的圖形：（三）、植物造型的圖形：（四）、器物造型的圖形：（五）、自然造型的圖形：二、抽象標志（一）、圓形標志圖形：（二）、四方形標志圖形：（三）、三角形的標志圖形：（四）、多邊形標志圖形；（五）、方向形標志圖形：三、 文字表現(xiàn)形式：（一）、 漢字標志圖形：（二）、拉丁字母標志圖形；（三）數(shù)字標志圖形：設計心理學的定義：

9、設計心理學是設計專業(yè)一門理論課，是設計師必須掌握的學科，是建立在心理學基礎上，是把人們心理狀態(tài)，尤 其是 人們對于需求的心理 . 通過意識作用于設計的一門學問，它同時研究人們在設計創(chuàng)造過程中的心態(tài) . 以及 設計對社會及 對社會個體所產(chǎn)生的心理反應 , 反過來在作用于設計，起到使設計更能夠反映和滿足人們的心 理作用 .設計心理學的層次： 設計心理學受藝術、設計和心理學的共同制約，此二個學科決足了設計心理學的研究內容和研究水平= 設計心理學涉及的研究領域：藝術學、美術學、創(chuàng)造心理學、格式塔心理學、精神分析、認知心理學、人機工程學、人因心理學、廣告心理學、消費心理學、環(huán)境心理學、感性心理學等方面。

10、簡述“視覺符號”、“傳達 ”與視覺傳達設計的涵義 廣義的符號，是利用一足媒介來代表或指稱某一事物的東西。符號是實現(xiàn)信息貯存和記憶的工具，又 是表達思想 情感的物質手段。人類的思維和語言交流都離不開符號。符號具有形式表現(xiàn)、信息敘述和傳達 的功能，是信息的載體。 只有依靠符號的作用，人類才能進行信息的傳遞和相互的交流。作為人類認識事 物和信息交流的媒介，廣義的符號由 人類不同的知覺感官接受，因此它包括視覺符號系統(tǒng)、聽覺符號系統(tǒng)、 觸覺符號系統(tǒng)、味覺和嗅覺符號系統(tǒng)等。所謂 視覺符號，是指人類的視知覺器官 眼睛所能看到的，表 現(xiàn)事物一定性質（質地或現(xiàn)象）的符號。傳達指信息發(fā)送者利用符號向接受者傳遞信息

11、的過程。它既可能是個體內的傳達，也可能是個體之間 的傳達。包 括所有的生物之間、人與自然、人與環(huán)境以及人體內的傳達。一般可以歸納為“誰"、“把什么"、 “向誰傳達 ”、“效果、影響如何 ” 這四個程序。視覺傳達設計是利用視覺符號來進行信息傳達的設計。設計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接 收者。信息 的發(fā)送者和接收者必須具備部分相同的信息知識背景，即是說：信息傳達所用的符號至少有一 部分既存在于發(fā)送者的 符號貯備系統(tǒng)中，也存在于接收者的符號貯備系統(tǒng)中。只有這樣，傳達才能實現(xiàn)， 否則，在發(fā)送者與接收者之間就必 須有一個翻譯或解說者作為中間人來溝通。視覺傳達設計的主要功能是

12、傳達信息，有別于直接使用功能為主的產(chǎn)品設 計和環(huán)境設計。它是憑借視覺符號進行傳達，不同于靠語言 進行的抽象概念的傳達。視覺傳達設計的過程，是設計者 將思想和概念轉變?yōu)橐曈X符號形式的過程，而對 接收者來說，則是個相反的過程。簡述環(huán)境設計的涵義及范疇 環(huán)境設計是對人類的生存空間進行的設計。區(qū)別于產(chǎn)品設計的是：環(huán)境設計創(chuàng)造的是人類的生存空間， 而產(chǎn)品設 計創(chuàng)造的是空間中的要素。廣義的環(huán)境，是指圍繞和影響著生物體的周邊的一切外在狀態(tài)。所有 生物，包括人類，都 無法脫離這個環(huán)境。然而，人類是環(huán)境的主角，人類擁有創(chuàng)造和改變環(huán)境的能力，能 夠在自然環(huán)境的基礎上，創(chuàng)造出 符合人類意志的人工環(huán)境。其中，建筑是人

13、工環(huán)境的主體，人工環(huán)境的空 間是建筑圍合的結果。因而，協(xié)調 “人一建 筑一環(huán)境 ”的相互關系，使其和諧統(tǒng) " 形成完整、美好、舒適 宜人的人類活動空間，是環(huán)境設計的中心課題。環(huán)境設計的范疇包括城市規(guī)劃設計、建筑設計、室內設計、室外設計、公共藝術設計等。 什么是英國工藝美術運動和新藝術運動？這個運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首 先提出了 “美與技術結合 ”的原則，主張美術家從事設計，反對 '' 純藝術另外，工藝美術運動的設計強調 “師 承自然 "、忠實于 材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了 些樸素而適用的作品。

14、“新藝術” ?詞成為描繪 19世紀末 20 世紀初的藝術運動、以及這一運動所產(chǎn)生的藝術風格的術語，它 所涵蓋的 H 寸間大約從 1880 年到 1910 年。新藝術如采用自然的紋樣作為裝飾的主題，裝飾適度。新藝術運 動成為連接現(xiàn)代設 計運動的橋梁。設計的基本特征是什么 設計是一種產(chǎn)品生產(chǎn)，這種產(chǎn)品具有物理的屬性，可批量生產(chǎn)，它滿足商品的價值規(guī)律，反映著設計的市場性，映射著 H 寸代的科學技術的水平，是時代的必然結果，這是其它藝術不具有的特點。設計是 ?種藝 術創(chuàng)造，它體現(xiàn)著 人類的精神文化價值，實現(xiàn)了設計師的精神對象化，設計師把自己的才能和精神對象化 , 設計師把自己的才能和精神人 格趣味通過

15、產(chǎn)品反映出來，產(chǎn)品表現(xiàn)著設計師的一切。就設計生產(chǎn)來說，設計不僅僅是產(chǎn)品生產(chǎn)，而且生產(chǎn)了設計師的主體和欣賞感受藝術的大眾這個主體。它的大眾化是遠大于其 它藝術所產(chǎn)生的影響。所以在我們看來，設計美學所 反映出來的審美價值是多元的整體1、設計是?種藝術活動，2、設計是 ?種經(jīng)濟行為，3、是一種高科技的創(chuàng)作活動，4、設計是一項社會工程 新藝術運動的起源與主要特征1895 年 12 月，被公認為日本藝術的鑒賞家、商人和作家薩穆爾 ?賓在巴黎開設了一家別具特色的畫廊，標 志了新藝術 運動在法國的興起?！靶滤囆g”逐漸成為描繪興起于 19 世紀末 20 世紀初的藝術運動，以及這一運動所產(chǎn)生的藝術風格的術語，

16、它所涵蓋 的時間大約從 1880年到 1910年，跨度近 30年，是在整個歐洲和美國展開的裝飾藝術運動。新藝術運動的風格現(xiàn)象被許多批評家和欣賞者看作是藝術和設計方面最后的歐洲風格，它的內容幾乎涉及到所有的藝術領域，包括建筑、家具、服裝、平面設計、書籍插圖以及雕塑和繪畫，而且和文學、音樂、戲劇及舞蹈都有關系。工藝美術運動是新藝術的影響之源法國“新藝術”法國是新藝術的發(fā)源地，巴黎是 19世紀末和20世紀初現(xiàn)代藝術及現(xiàn)代設計最重要的中心，幾乎所有重要 的現(xiàn)代藝術 運動和現(xiàn)代設計運動都與它有著密切的聯(lián)系，作為世界性的大都會，巴黎聚集了當時世界上最新潮的東西，包括最激進的思想和藝術，著名的 “印象派”便

17、誕生在這里，新藝術運動在這里產(chǎn)生和發(fā)展， 是非常自然的事情。新藝術運動誕生的時間和地點都和“印象派”差不多，它在設計史上的地位也和印象派在藝術史上的地位一樣，都是新古典主義與現(xiàn)代主義之間的一個重要橋梁，開啟了新時代。赫克托？吉馬德：法國建筑師和設計師赫克托？吉馬德被廣泛認為是19世紀末20世紀初法國新藝術運動最具影響力的代表人 物。吉馬德 設計的巴黎地鐵入口和字樣已成為經(jīng)典的新藝術風格。阿爾弗斯？穆哈阿爾弗斯？穆哈是19世紀末巴黎最重要的裝飾藝術家之一，他風格獨特而充滿原創(chuàng)性的海報及封面設計兒乎成為法國新藝術的標志。默哈筆下的新藝術女子形象不僅奠定了這位藝術大師的風格，也成為20世紀的廣告模板

18、。魯伯特？卡拉賓在新藝術的家具設計中，新藝術的設計師用革新的方法使用傳統(tǒng)的材料來表現(xiàn)自然，以此向刻板的傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)。他們覺得家具設計中僵硬的傳統(tǒng)造型過于笨拙，無法體現(xiàn)木材潛在的靈性，便將家具藝術與雕刻藝術結合在一起，賦予木材新的生命力及新的表現(xiàn)形式。魯伯特？卡拉賓是法國著名的雕刻家，他以具有雕刻特征的家具開創(chuàng)了-種全新的藝術形式，引領人們以 新的眼光重新認識雕刻藝術及家具設計，徹底打破了傳統(tǒng)思路，為新藝術的創(chuàng)新作出了巨大的貢獻。視覺傳達設計概念：視覺傳達設計是指利用視覺符號來傳遞各種信息的設計。設計師是信息的發(fā)送者，傳達對象是信息的接受者。簡稱為視覺設計。特征：從視覺傳達設計的發(fā)展進程來看，在

19、很大程度上，它是興起于19世紀中葉歐美的印刷美術設計（GraphicDesign, 乂譯為"平面設計”、"圖形設計”等）的擴展與延伸。隨著科技的日新月異，以電波和網(wǎng)絡為媒體的各種技術飛速發(fā)展，給人們帶來了革命性的視覺體驗。而且在當今瞬息萬變的信息社會中，這些傳媒的影響越來越重要。設計表現(xiàn)的內容已無法涵蓋一些新的信息傳達媒體，因此，視覺傳達設計便應運而生。視覺傳達設計是通過視覺媒介表現(xiàn)并傳達給觀眾的設計體現(xiàn)著設計的H寸代特征和豐富的內涵，其領域隨著科技的進步、新能源的出現(xiàn)和產(chǎn)品材料的開發(fā)應用而不斷擴大，并與其他領域相互交又，逐漸形成一個與其他視覺媒介關聯(lián)并相互協(xié)作的設計新領域

20、。其內容包括：印刷設計、書籍設計、展示設計、影像設計、視覺環(huán)境設計、（即公共生活空間的標志及公共環(huán)境的色彩設計）等。標志設計：人們可以獲取大量信息，并很大程度地影響自己的生活觀念和生活方式。分為政治性、公益性、文化性、商業(yè)性。包裝設計：對書籍的封面及排版等進行藝術化的設計，提高讀者的閱讀興趣，從而加深對其思想性、文化性和知識性的認識。字體設計：以特定的圖形象征或代表某一國家、機構、I才I體、企業(yè)或產(chǎn)品的符號。簡明、直觀、易識別。公共藝術設計，就是針對大眾的 要結合自己的思想創(chuàng)意，又能讓大眾認可你的一種能給人帶來美感的藝術，公共空間的設計不僅是目的和結果，也不是設計迎合少數(shù)人的標志，而是一個過程

21、，是一個大眾參與并不斷展現(xiàn)其生活變換的過程.工藝美術運動一、工藝美術運動的起源與主要宗旨工藝美術運動是作為對抗19世紀工業(yè)化批量生產(chǎn)導致藝術和技術分離，設計和產(chǎn)品的美感低落、品質粗糙的狀況而發(fā)起的，是起源于19世紀下半葉英國的一場設計改良運動。究其本質來說，這是一場影響英國和美國建筑、裝飾藝術、家具、手工藝、甚至鄉(xiāng)村小別墅的改革 運動。受英 國作家約翰 ?羅斯金著作和以手工藝自豪的藝術家的浪漫理想主義的激勵，工藝美術運動在19 世紀 80 年代至 20 世紀初達到頂峰。這場起源于英國的設計運動的另一個譯名是 “藝術與手工藝運動 ”，更直觀地反映了這場運動的目的是促進 傳統(tǒng)手工 藝和實現(xiàn)手工藝理

22、想。代表人物約翰?羅斯金：約翰 ?羅斯金是英國藝術理論家、畫家、詩人和政論家，是工藝美術運動的理論指導，提倡復興“富有創(chuàng)造 精神，的中世紀手工藝。這也是英國工藝美術運動的核心理念。羅斯金最為看重的是手工藝的道德和精神價值，而非生產(chǎn)技術或美學意義。意識到了工業(yè)化進程在提高生 產(chǎn)力，積累 社會財富的同時所帶來的一系列弊端。1、 工業(yè)產(chǎn)品的藝術質量問題；2、伴隨技術所產(chǎn)生的資源嚴重消耗和自然環(huán)境的破壞等一系列問題；3、人們的創(chuàng)造性樂趣被機器化大生產(chǎn)剝奪了。威廉?莫里斯：威廉 ?莫里斯是現(xiàn)代設計史的開篇人物。莫里斯受拉斯金的思想影響最深，并且通過自己的設計實踐體現(xiàn)了拉斯金的精神。莫里斯設計風格的形成及

23、設計成就1、 莫里斯就讀于萬寶路大學和牛津大學的建筑系，以為古典主義才是西方建筑的靈魂和核心；2、 拉斯金的著作威尼斯的石頭（ the Stones of Venice ）深深地吸引了莫里斯，并從此展開了他畢生對 于哥 特風格和自然主義風格設計的探索和喜愛；3、受到提倡繪畫應該回到拉斐爾之前，也就是回到中世紀藝術的'' 拉斐爾前派 " 的影響；4、開設畫室和結婚是莫里斯走向設計探索的現(xiàn)實誘因，莫里斯成功建造紅屋；5、紅屋設計的成功，激勵了莫里斯在 1861 年與兩個朋友 ?起建立了莫里斯 -馬歇爾 -?？思{建筑公司（后 更名為莫里 斯建筑公司）；6、1891 年 1

24、月莫里斯在倫敦成立了凱姆斯各特出版社，莫里斯的部分書籍設計都是由這家出版社出版發(fā)行的，他在平面設計方面的突出貢獻正表現(xiàn)于此?！袄碃柷芭?”（Pre-Raphaelite Brotherhood） , 拉斐爾前派是 1848 開始的一個藝術團體（也是藝術運動），由 3名年輕的英國畫家所發(fā)起。他們反對懶散 而公式化的 學院風格主義，張回歸到 15 世紀意大利文藝復興初期的，畫出大量細節(jié)、并運用強烈色彩的畫風。莫里斯公司的風格特征（也是工藝美術運動的主要風格特征）1、 強調手工藝，明確反對機械化、工業(yè)化生產(chǎn)帶來的設計水平低下、粗制濫造的產(chǎn)品；2、提倡哥特風格和其它中世紀風格，反對當時盛行的矯揉造作

25、、裝飾過度的維多利亞風格和其它各種復興古典的風格；3、裝飾上推崇自然主義和東方風格。對于莫里斯來說，設計的出路只有中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。標志的特征1.功能性標志的實質在于它的功能性。經(jīng)過藝術設計的標志固然存在觀罰價值，但標志重要不是為了求人欣賞，而是為了適用。標志是人們入行出產(chǎn)活動、社會活動必不可長的曲觀工具。標志無為人種同用的，如母同場合標志、接通標志、平安標志、操作標志等；有為國度、地域、鄉(xiāng)村、官族、野族博用的旗徽等標志；無為社會集團、企業(yè)、仁義、活靜博用的，如會徽、會標、廠標、社標等；有為某類商品產(chǎn)品公用的商標；借無為個人或集體所屬物品公用的，如圖章、簽實、花押、題名、烙

26、印等，都各從具備不可替換的奇特功效。擁有法律效率的標志尤其兼有保護權利的特別使命。2.識別性標志最凸起的特征是各具奇特面孔，難于識別 .隱示事物本身特性，標示事物間不同的意思、差別與回屬是標 志的重要 功效。各類標志間接閉解到國度、團體乃至集體的基本好處，決不能互相相同、混雜，免得形成對覺，北京翻譯服務。因而標志必需特征光鮮，令己一眼便可識別，并過目成誦。3.明顯性明顯是標志又一沉要特面，除現(xiàn)形標志中，續(xù)大少數(shù)標志的設放就是要惹起人們留神。因而顏色弱烈奪目、圖形簡潔清楚，是標志通常存在的特性。標志的作用1. 辨認性辨認性是企業(yè)本志首要功效之一。市場經(jīng)濟體系體例上，合作不時減劇，公家里對于的疑作

27、紛紛龐雜，各類logo商標符號更非不可勝數(shù)，只要特色光鮮、輕易識別戰(zhàn)忘憶、含意淡刻、制型精美的標記，能力正在異業(yè)外突隱進去。它可以差別于其它企業(yè)、產(chǎn)品或者效勞，使蒙寡對企業(yè)留上深入印象，自而晉升了logo設計的主要性。2. 引導性標志是企業(yè)望覺轉達要素的中心，也是企業(yè)展開信息傳布的從導力氣，在視覺識別體系中，標志的造型、色彩、運用方法，間接決議了其余識別要素的情勢，其余要素的樹立，都是繚繞著標志為中央而開展的。標志的指導位置是企業(yè)經(jīng)營理念和活動的散中體隱，貫串于企業(yè)一切的經(jīng)營活動中，擁有威望性的引導作用。3. 統(tǒng)一性標志代里著企業(yè)的經(jīng)營理思、文明特點、價值與向，反應企業(yè)的工業(yè)特征，經(jīng)營思緒，是企業(yè)精力的詳細意味。民眾對企業(yè)標志的認平等同于對企業(yè)的認同，標志不能穿合企業(yè)的實踐情形