工業(yè)設(shè)計(jì)史結(jié)課論文

1、工業(yè)設(shè)計(jì)史結(jié)課論文學(xué)院：機(jī)械工程專業(yè)：工業(yè)設(shè)計(jì)班級(jí)：一 姓名： 郭云潮 學(xué)號(hào)：20100140105輔導(dǎo)老師：李輝 時(shí)間:2011年12月28日【摘 要】 ：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)理念上注重理性思考和產(chǎn)品功能，又稱為“理性主義”或“功能主義”。現(xiàn)代主義作為一場(chǎng)真正的設(shè)計(jì)革命，使設(shè)計(jì)第一次擺脫了為權(quán)貴階層服務(wù)、依附于手工業(yè)生產(chǎn)方式的狀態(tài)，而轉(zhuǎn)向?yàn)樯鐣?huì)總體服務(wù)、與機(jī)械化批量生產(chǎn)相結(jié)合的正確方向?！娟P(guān)鍵詞】 ：包豪斯；現(xiàn)代設(shè)計(jì)；影響；功能主義現(xiàn)代主義是19世紀(jì)下半葉以后出現(xiàn)于西方美學(xué)、文學(xué)及藝術(shù)領(lǐng)域的諸多反傳統(tǒng)流派或思潮的總稱，又名現(xiàn)代派。在促進(jìn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展的諸多因素中，科學(xué)技術(shù)進(jìn)步帶來的生產(chǎn)力與生

2、產(chǎn)方式變革始終是一個(gè)關(guān)鍵因素。在建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，現(xiàn)代主義是出現(xiàn)于20世紀(jì)初至中葉的一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)通常被稱為“功能主義設(shè)計(jì)”，又稱為“技術(shù)美”，或“機(jī)器術(shù)”。現(xiàn)代主義建筑是指20世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會(huì)條件、要求的嶄新建筑。因此，具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑?，F(xiàn)代主義改革運(yùn)動(dòng)使人們?cè)谠O(shè)計(jì)理念上注重理性思考和產(chǎn)品功能，稱為理性主義或功能主義。功能主義作為一種設(shè)計(jì)方法、流派和美學(xué)理論，著力解決形式和功能、美和效用的關(guān)系問題。它的出現(xiàn)源于19世紀(jì)

3、建筑與設(shè)計(jì)中繁縟裝飾和虛假華麗所引發(fā)的對(duì)形式與功能問題的重新思考。雖然“功能主義”的術(shù)語在1923年才出現(xiàn)于藝術(shù)理論著作，但早在19世紀(jì)末美國(guó)的芝加哥建筑學(xué)派已實(shí)踐著“刑事追隨功能”的功能主義基本原則?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)先驅(qū)沙利文是芝加哥學(xué)派中最先提出“形式追隨功能”口號(hào)的著名建筑家和理論家。他早年就讀于美國(guó)麻省理工學(xué)院和法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院建筑專業(yè)，在費(fèi)城獲得初步建筑實(shí)驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)，并曾考察意大利羅馬和佛羅倫薩等地的古典建筑。1875年進(jìn)入芝加哥艾德勒建筑事務(wù)所，1881年與艾德勒合作并將事務(wù)所更名為艾德勒-沙利文建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。沙利文倡導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)以功能為主導(dǎo)，正確處理功能與形式的關(guān)系，并以“形式追隨功能”

4、的著名論斷強(qiáng)調(diào)這一設(shè)計(jì)思想，使之成為極具影響力的現(xiàn)代設(shè)計(jì)信條之一。他受達(dá)爾文進(jìn)化論啟發(fā)，認(rèn)為現(xiàn)代建筑是傳統(tǒng)建筑在進(jìn)化過程中的延續(xù)，他們有因果傳承關(guān)系，但新生代應(yīng)比前代更發(fā)達(dá)。生搬硬套的抄襲古典風(fēng)格是生物退化過程，而不是進(jìn)化發(fā)展過程。這種建筑進(jìn)化論的觀點(diǎn)，既承認(rèn)了歷史和傳統(tǒng)的重要性，又以科學(xué)的態(tài)度抵制了簡(jiǎn)單抄襲和模仿傳統(tǒng)的風(fēng)氣。他主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展、變化出新的時(shí)代風(fēng)格。在建筑設(shè)計(jì)中，沙利文強(qiáng)調(diào)建筑與時(shí)代大環(huán)境的協(xié)調(diào)，它采用鋼結(jié)構(gòu)取代傳統(tǒng)墻承力結(jié)構(gòu)，提出建筑立面分為兩層商基座、橫向線條的頂部樓閣級(jí)中間強(qiáng)調(diào)縱線條的多層樓體的“三段式”設(shè)計(jì)方法，從結(jié)構(gòu)和形式方面為高層建筑的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。然而

5、，沙利文設(shè)計(jì)理論中的“功能”含義廣泛，包含了建筑形式的審美功能和象征功能，完全不同與后來的現(xiàn)代主義理論。他善于在設(shè)計(jì)中獨(dú)到的運(yùn)用裝飾，典雅而具有統(tǒng)一的整體感，呈現(xiàn)出工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的非工業(yè)化特點(diǎn)。他贊賞新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，裝飾中多采用自然形態(tài)，而避免沿用傳統(tǒng)的裝飾細(xì)節(jié)。沙利文一生中獨(dú)立或與人合作設(shè)計(jì)了100多座高層建筑，其代表作有圣路易市的溫萊特大廈、芝加哥的施萊辛格-邁耶百貨公司大廈。萊特發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的設(shè)計(jì)思想，認(rèn)為形勢(shì)與功能應(yīng)結(jié)為一個(gè)有機(jī)的整體。他主張統(tǒng)一考慮建筑的功能、結(jié)構(gòu)、材料、建筑方法、適當(dāng)?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境，使建筑的每個(gè)細(xì)部都與整體相協(xié)調(diào)，形成具有時(shí)代特征和個(gè)人特色

6、的藝術(shù)表現(xiàn)。他將這種綜合性的、功能主義的設(shè)計(jì)思想稱為“有機(jī)設(shè)計(jì)”。將平面、室內(nèi)、室外所有的要素，結(jié)成一個(gè)空間、體量和表面的獨(dú)特整體，并使之與自然環(huán)境和諧相融。他的設(shè)計(jì)以現(xiàn)代材料和現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)、功能主義傾向和抽象細(xì)節(jié)特點(diǎn)，表現(xiàn)出典型的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)特征；但又有異于現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)單理性方式?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)告誡藝術(shù)家要在設(shè)計(jì)實(shí)踐中了解新材料、新工藝、新技術(shù)，密切關(guān)注產(chǎn)品功能，要將產(chǎn)品形式與功能相聯(lián)系，并思考成本核算。他大力宣傳功能主義設(shè)計(jì)原則，提出“標(biāo)準(zhǔn)化”理論，將標(biāo)準(zhǔn)化和從功能出發(fā)的簡(jiǎn)潔抽象形式是為產(chǎn)品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)之一。在兩次世界大戰(zhàn)之間，機(jī)械化和批量生產(chǎn)已成為制造業(yè)的主流。與此同時(shí)，新材料異軍突起，推動(dòng)

7、了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展。大多數(shù)材料上的革新出自美國(guó)，不少大公司，如杜邦公司等在新材料的研究與開發(fā)上投入了巨額的資金。新材料最早的突破是在金屬上，軋鋼逐漸取代了鑄鐵和其他類型的鋼材生產(chǎn)，鋁、鎂等輕金屬也日益普及。在小型消費(fèi)品的金屬表面鍍鉻，也是20世紀(jì)30年代工業(yè)設(shè)計(jì)中的一大特色。這既是一種防銹措施，也是將批量生產(chǎn)的消費(fèi)品轉(zhuǎn)變成一件裝飾品的手段。后來鍍鉻件被廣泛應(yīng)用于汽車設(shè)計(jì)之中。無縫鋼管的出現(xiàn)對(duì)于家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了最富戲劇性的影響，這種材料質(zhì)量輕、強(qiáng)度大，并且有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，引起了許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，特別是包豪斯設(shè)計(jì)師們的極大興趣。他們?cè)O(shè)計(jì)的各種鋼管椅成了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的典范，象征著利用新材料創(chuàng)造一種新穎而輕巧的

8、家具美學(xué)，并打破了沿襲已久的家具設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。鋼管家具的主要問題是缺乏消費(fèi)吸引力，只是在少數(shù)理解和贊同現(xiàn)代主義目標(biāo)的消費(fèi)者中流行。盡管鋼管椅產(chǎn)量很高，但主要被用于機(jī)關(guān)、醫(yī)院、旅館的大廳等公共場(chǎng)所，從未成功地與居家環(huán)境融為一體，只是在餐廳、廚房中占有一席之地。金屬并不是促使現(xiàn)代家具美學(xué)出現(xiàn)的惟一材料。機(jī)制木材如膠合板、層積木等新型材料也激勵(lì)著設(shè)計(jì)師探索新的形式。到20世紀(jì)30年代末，這些新材料已對(duì)市場(chǎng)上銷售的許多家具的外觀產(chǎn)生了重大影響。 毫無疑義，對(duì)于廣大消費(fèi)者產(chǎn)生最大影響的材料是塑料。塑料是作為一些昂貴材料如牛角、象牙和玉石等的代用品而在19世紀(jì)發(fā)展起來的。最早出現(xiàn)的塑料是賽璐珞，1860后就在

9、美國(guó)得到商業(yè)性應(yīng)用。1909年美國(guó)人發(fā)明了酚醛塑料，最初用于生產(chǎn)電器零件。當(dāng)金屬在走向大規(guī)模生產(chǎn)的過程中作為木材的代用品而迅速發(fā)展起來的同時(shí)，這種塑料作為一種更為便宜和易于成形的材料也得到了發(fā)展，并逐漸取代了部分金屬，被廣泛用作技術(shù)性產(chǎn)品的外殼材料。隨著阻燃的醋酸纖維塑料的出現(xiàn)，塑料制品呈現(xiàn)出各種鮮艷的色彩，其美學(xué)上的潛力更加明顯?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)形成了新的工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格?，F(xiàn)代主義的建筑和設(shè)計(jì)實(shí)際上是一種社會(huì)目標(biāo)的反映，其幾何規(guī)則性肯定了人類對(duì)于理解、說明和控制自己環(huán)境的希望。現(xiàn)代主義認(rèn)為形式不能與倫理價(jià)值和社會(huì)目的分開，其中心信念和奮斗動(dòng)機(jī)是為新的技術(shù)世界創(chuàng)造一種新的美學(xué)，以改善人類的生活質(zhì)量

10、，并通過藝術(shù)的創(chuàng)造性力量來解決世界面臨的問題。這是一個(gè)十分抽象的過程，其結(jié)果也是一些十分抽象而深?yuàn)W的形式。這些形式盡管常常是極富想象力的，但與它們所要解決的實(shí)際問題相距甚遠(yuǎn)，并招致不理解甚至敵意。復(fù)雜的社會(huì)問題并不能只通過形式主義的美學(xué)方式來解決，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師是人類社會(huì)的組織者這一信念是十分誘人的，但只是一種空想而已?，F(xiàn)代主義的理想與工業(yè)和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)之間差距很大，這是現(xiàn)代主義在其發(fā)源地歐洲并未完全實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)的原因之一現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的拓展和完善提供了可遵循的依據(jù)和準(zhǔn)則，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想更趨于系統(tǒng)化、規(guī)范化。它所提倡的功能化的設(shè)計(jì)原則，使現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)產(chǎn)品功能的物質(zhì)載體重新加以探索，有效地利用載體，使載體多功能化，對(duì)材料、造型、使用環(huán)境等諸要素也進(jìn)行了更深入的研究?，F(xiàn)代主義的發(fā)展是坎坷的、短暫的，但其影響在世界范圍內(nèi)卻是巨大的，我們?cè)谖宅F(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)理論和教育思想的同時(shí)，應(yīng)該結(jié)合現(xiàn)實(shí)中具體的 問題 ，將科學(xué)探索精神及現(xiàn)代審美意識(shí)與本