影視作品鑒賞平時作業(yè)分析

1、單選題1 . 電影藝術的元素有：üA. 時間、空間 C.色彩、構圖、聲音B. 演員、導演、美工、攝影 D. 影像、剪輯、聲音2 .有人稱意大利導演安東尼奧尼的影片紅色沙漠是第一部真正意義上的彩色電影，是因為色彩在這部影片中：A. 起到了構圖的作用 C. 起到造型作用B.起到了戲劇性作用,揭示了主題 D. 起到了結構性作用3 .黃土地中不平衡的構圖方式，體現(xiàn)了構圖中的：üA. 美學原則 C.整體性原則B. 變化性原則 D. 主題服務原則4 

2、;.阿凡達創(chuàng)造了票房奇跡，這部電影是通過什么的電影技術革命的產物 : üA. 聲音技術 C.彩色電影B. 數字技術 D. 3d技術 5. 1985年12月28日，誰在咖啡廳放映了火車進站等，標志的電影的誕生üA.盧米埃爾兄弟 C.梅里B.愛迪生埃 D.鮑特6 . 電影藝術區(qū)別戲劇藝術最大特征是什么？üA.是否遵從三一律 C. 上鏡頭性B. 運動方式的差異 D. 表演的碎片性7 . 下面那部影片的上映標志的有聲電影的誕生. üA

3、. 歌女紅牡丹 C.一個國家的誕生B. 爵士歌王 D. 火車大劫案8 . 第一部彩色電影是: üA. 紅色娘子軍 C.紅B. 紅色沙漠 D. 浮華世界9 .<p>是誰將電影稱為“第七藝術&quot;</p>üA. 馬克思 C. 卡努社B.馬爾庫塞 D. 魯道夫.阿思海姆10 . 影視構圖最大特征是：üA. 美學性 C. 動態(tài)性B. 主題服務性 D.變化性&

4、#160;單選題1 . 在好萊塢的電影語言系統(tǒng)中，全景主要作用是： ü該題未做A.表現(xiàn)人物與環(huán)境的關系 B. 介紹人物 C. 揭示人物內心 D. 介紹環(huán)境，形成場景空間 2 . 殺手里昂開頭段落中的特寫鏡頭的作用是： ü該題未做A. 傳達導演情緒 B.割裂環(huán)境，從而轉場 C. 制造懸念，制造神秘感 D. 揭示人物內心 3 . 特寫鏡頭在影視作品中一般不具備下列那些功能： 該題未做üA. 表現(xiàn)被拍攝物質感 B. 表現(xiàn)局部 C. 介紹環(huán)境 D.揭示人物內心 4 . 英雄中不同段落

5、用了不同的色彩，這一運用形成了： 該題未做üA. 美學作用，體現(xiàn)不同段落的不同美感 B. 戲劇作用，揭示不同段落的主題 C. 結構作用，區(qū)分幾個段落之間不同的故事 D.隨意為之，并無作用。 5 . 陽關燦爛的日子在用光上，最大的藝術性在：ü該題未做A. 光成為構圖主體 B. 光成為敘事的主體 C.光成為揭示人物的主體 D. 光成為造型的主體 6 . 好萊塢常用的布光方式是： 該題未做üA. 戲劇性布光 B. 三點布光 C.四點布光 D. 多點布光 7 . 畢業(yè)生中在賓館與家庭

6、不斷切換場景中的特寫鏡頭作用是：ü該題未做A.割裂環(huán)境，從而轉場 B. 傳達導演情緒 C. 揭示主人公的內心情緒 D. 制造懸念，制造神秘感 8 . 現(xiàn)代啟示錄在用光上總體傾向于何種風格：ü該題未做A. 紀實風格 B. 商業(yè)片風格 C.唯美主義風格 D. 表現(xiàn)主義風格 9 . 情緒性鏡頭主要是指： ü該題未做A. 全景、特寫 B. 近景、遠景 C. 中景、遠景 D.遠景、特寫 10 . 敘事性景別主要是指： 該題未做üA. 遠景、中景、特寫 B.遠景、全景

7、、中景 C. 中景、近景、特寫 D. 全景、中景、近景單選題1 . 可可西里中大量運用了遠景鏡頭，比如影片中汽車爆缸后，運用了大遠景，其作用是： 該題未做üA. 形成余韻未了之感 B. 展示環(huán)境 C. 借景抒情 D.形成大場面 2 . 可可西里中，劉棟被流沙淹沒后，運用了的遠景作用是： 該題未做üA. 形成余韻未了之感 B. 借景抒情 C.形成大場面 D.展示環(huán)境 3 . 在敘事蒙太奇中，將不同空間和相同或不同時間發(fā)生的相對獨立的情節(jié)分別并列敘述的蒙太奇形式是： 該題未做A.連續(xù)蒙太奇 B.平行蒙太奇 C

8、. 交叉蒙太奇 D. 重復蒙太奇 4 . 在敘事蒙太奇中，相同或相似的鏡頭在作品中反復出現(xiàn)的組合方式蒙太奇形式是： 該題未做üA. 重復蒙太奇 B.平行蒙太奇 C. 交叉蒙太奇 D.連續(xù)蒙太奇 5 . 表現(xiàn)寬廣景色時，運用哪種方式可以獲得更多的信息，擴展空間： ü該題未做A.拉鏡頭 B. 跟鏡頭 C. 移動攝影 D.搖鏡頭 6 . 一般來說，拍攝英雄人物運用那種方法： 該題未做üA. 平拍 B.大角度仰拍 C.微微仰拍 D. 俯拍 7 . 遠景鏡頭一般在影片的開頭及結尾運用，運用在結尾

9、處時，其作用主要是： 該題未做A. 借景抒情 B. 形成余韻未了之感 C.形成大場面 D. 展示環(huán)境 8 . 表現(xiàn)人物的殘暴，一般運用什么方法： 該題未做A.大角度仰拍 B. 俯拍 C. 平拍 D.微微仰拍 9 . 現(xiàn)代啟示錄空中騎兵段落中遠景的作用是： 該題未做üA. 借景抒情 B.形成大場面 C.展示環(huán)境 D. 形成余韻未了之感 10 . 一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。它往往是在一段敘事場面之后，恰當地地切入象征情緒情感的空鏡頭。它本與劇情并無直接關系，但卻恰當地抒發(fā)了作者與

10、人物的情感的蒙太奇是： 該題未做üA. 敘事蒙太奇 B.隱喻蒙太奇 C. 心理蒙太奇 D.抒情蒙太奇 您的測試答卷將提交是否要離開取消離開 EMBED Forms.HTML:Hidden.1 EMBED Forms.HTML:Hidden.1 單選題1 . 在場面調度中，_是指是把相同或相反的事物加以比較，使雙方互相襯托 該題未做A. 縱深調度 B. 對角線式場面調度 C. 重復場面調度 D.對比場面調度 2 . 畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，聲音不是由畫面中的人或物所產生的處理方式是： 該題未做A.聲畫對位 B.聲畫同一 C.

11、聲畫分離 D.聲畫同步 3 . 通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來，以引起觀眾的聯(lián)想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩的蒙太奇是： 該題未做A.抒情蒙太奇 B.隱喻蒙太奇 C. 敘事蒙太奇 D. 心理蒙太奇 4 . 人物性格的揭示通常需要動作來揭示，這一動作通常需要放在： 該題未做A.空間中揭示 B.時間中揭示 C.對手的動作中揭示 D.兩難的處境中揭示 5 . 羅馬假日屬于什么類型的故事： 該題未做A.先鋒片結構 B.藝術片結構 C.經典結構 D.線性結構 6 . 基耶斯洛夫斯基藍中音樂極具特色，其音樂主要體現(xiàn)了下列四種的那種作用: 該題未做A.參與敘事 B.展現(xiàn)環(huán)境 C.制造節(jié)奏 D.抒情作用 7 . 羅拉快跑中音樂主要體現(xiàn)了哪種作用: 該題未做A.抒情作用 B.展現(xiàn)環(huán)境 C.制造節(jié)奏 D.參與敘事 8 . 羅拉快跑故事的主題是： 該