第一章 平面設(shè)計(jì)概論2011.6

1、第一章 平面設(shè)計(jì)概論1.1 概述視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)包括廣告設(shè)計(jì)、商業(yè)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、視聽(tīng)設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)的因素：文字、標(biāo)記、象征符號(hào)、商標(biāo)、組合字體(商標(biāo)、署名、廣告語(yǔ))；插圖等。平面設(shè)計(jì)分類(lèi)：字體設(shè)計(jì)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、印刷美術(shù)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、CIS設(shè)計(jì)、影像設(shè)計(jì)等。1.2 平面設(shè)計(jì)基本概念1.2.1特征：現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是一種綜合藝術(shù)，涉及到電腦技術(shù)、軟件工程、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)等方面。1.2.2平面設(shè)計(jì)術(shù)語(yǔ):1、 和諧2、 對(duì)比3、 對(duì)稱(chēng)4、 平衡5、 比例6、 重心7、 節(jié)奏8、 韻律1.2.3一般工作流程1、 設(shè)計(jì)前的準(zhǔn)備2、 設(shè)計(jì)構(gòu)思3、 設(shè)計(jì)表現(xiàn)與編排4、 審查定稿5、 制作完成

2、第二章 色彩知識(shí)太陽(yáng)光是由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七種不同波長(zhǎng)的色光組成1、物理顏料三原色紅色黃色橙色黃色藍(lán)色綠色藍(lán)色紅色紫色橙色、綠色、紫色被稱(chēng)為三間色。2、光的三原色紅、綠、藍(lán)色彩一般分為無(wú)彩色和有彩色兩大類(lèi)2.3.1無(wú)色彩無(wú)彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩2.3.2有色彩有彩色是指紅、黃、藍(lán)、綠等帶有顏色的色彩任何色彩都有色相、明度、純度三個(gè)方面的性質(zhì)，又稱(chēng)色彩的三要素，而且當(dāng)色彩間發(fā)生作用時(shí)，除以上三種基本條件外，各種色彩彼此間形成色調(diào)，并顯現(xiàn)出自己的特性，因此，色相、明度、純度、色調(diào)及色性等五項(xiàng)構(gòu)成了色彩的要素。1.色相：色相色彩的相貌，是區(qū)別色彩種類(lèi)的名稱(chēng)。指

3、有彩色的相貌。色相通常以色彩的名稱(chēng)來(lái)體現(xiàn)，叫色相名，如大紅、朱紅等。2.明度：明度色彩的明暗程度(也稱(chēng)亮度），即色彩的深淺差別。明度差別即指同色的深淺變化，又指不同色相之間存在的明度差別。無(wú)彩色和有彩色都有明度，無(wú)彩色明度最高的是白色，最低的是黑色；有彩色最明的是黃，紫色最暗。總之亮顏色的明度高，暗顏色的明度低。3.純度色彩的純凈程度（也稱(chēng)彩度或飽和度）。某一純凈色加上白或黑，可降低其純度，或趨于柔和、或趨于沉重。彩度常用高低來(lái)指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級(jí)。色彩感覺(jué)形成的過(guò)程，是眼睛攝取光源色和物體色作為神經(jīng)興奮的信息。色彩是一種包含情感的視覺(jué)現(xiàn)象

4、，它對(duì)人的感覺(jué)、情緒、思維、行為等都有一定的影響和調(diào)節(jié)作用。產(chǎn)生的條件：（1） 可見(jiàn)光（2） 物體對(duì)投照光吸收（3） 反射的客體（4） 色彩感應(yīng)器（5） 色彩心理暗示色彩的心理聯(lián)想帶有情緒性的表現(xiàn)，它受到觀察者年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時(shí)代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響。色彩的心理聯(lián)想有具象和抽象兩種1 色彩表情（具象聯(lián)想）聯(lián)想到自然界或生活中某些相關(guān)的事物。不知不覺(jué)地融入自己的主觀情感。表情是色彩領(lǐng)域的重要研究對(duì)象之一，了解和熟悉色彩給人的心理感受，有助于系統(tǒng)完整的理解色彩。2 抽象聯(lián)想聯(lián)想到理智、高貴等某些要概念。餐廳用橙色，圖書(shū)館用冷色2.4.1色彩的聯(lián)

5、覺(jué)一、色彩的一般聯(lián)覺(jué)）色彩的冷暖感曖色：光度和色度明亮的色彩，如紅、橙、黃給人以溫暖、熱烈的感覺(jué)，稱(chēng)為暖色。冷色：光度和色度弱而暗的色彩，如青、綠、紫等具有寒冷的感覺(jué)。中性色：綠、紫、黃）色彩的進(jìn)退感一般暖色、純色、高明度色、強(qiáng)烈對(duì)比色、大面積色、集中色等有前進(jìn)感覺(jué)，相反，冷色、濁色、低明度色、弱對(duì)比色、小面積色、分散色等有后退感覺(jué)。）色彩的脹縮感由于色彩有前后的感覺(jué)，因而暖色、高明度色等有擴(kuò)大、膨脹感，冷色、低明度色等有顯小、收縮感。）色彩的輕重感輕重感這主要與色彩的明度有關(guān)。明度高的色彩使人聯(lián)想到藍(lán)天、白云、彩霞及許多花卉還有棉花，羊毛等。產(chǎn)生輕柔、飄浮、上升、敏捷、靈活等感覺(jué)。明度低的色

6、彩易使人聯(lián)想鋼鐵，大理石等物品，產(chǎn)生沉重、穩(wěn)定、降落等感覺(jué)。）色彩的奮靜感奮靜感其影響最明顯的是色相，紅、橙、黃等鮮艷而明亮的色彩給人以興奮感，藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等色使人感到沉著、平靜。綠和紫為中性色，沒(méi)有這種感覺(jué)。純度的關(guān)系也很大，高純度色興奮感，低純度色沉靜感。最后是明度，暖以系中高明度、高純度的色彩呈興奮感，低明度、低純度的色彩呈沉靜感。）色彩的強(qiáng)弱感強(qiáng)弱感色彩的軟、硬感其感覺(jué)主要也來(lái)自色彩的明度，但與純度亦有一定的關(guān)系。明度越高感覺(jué)越軟，明度越低則感覺(jué)越硬，但白色反而軟感略改。明度高、純底低的色彩有軟感，中純度的色也呈柔感，因?yàn)樗鼈円资谷寺?lián)想起駱駝、狐貍、貓、狗等好多動(dòng)物的皮毛，還有毛呢，

7、絨織物等。二、色彩的特殊聯(lián)覺(jué)1.色溫聯(lián)覺(jué)2.色聽(tīng)聯(lián)覺(jué)3.色味聯(lián)覺(jué)4.色嗅聯(lián)覺(jué)5.色觸聯(lián)覺(jué)6.色彩與形狀2.5色彩調(diào)子的心理聯(lián)想亮色調(diào)鮮明、歡快、爽朗、透明、新鮮淺色調(diào)簡(jiǎn)潔、甜蜜、嫵媚、溫柔淡色調(diào)歡快、雅麗、浪漫、柔美、潔凈鮮色調(diào)艷麗、活潑、興奮、亮麗、刺激灰色調(diào)樸素、含蓄、內(nèi)向、穩(wěn)定、成熟濁色調(diào)沉穩(wěn)、樸素、朦朧、含糊暗色調(diào)沉著、穩(wěn)定、剛毅、樸實(shí)、堅(jiān)強(qiáng)深色調(diào)神秘、穩(wěn)定、沉著、莊重第三章 圖形創(chuàng)意設(shè)計(jì)無(wú)論是商品包裝，招貼廣告，還是交通標(biāo)識(shí)，服裝設(shè)計(jì)；無(wú)論是報(bào)刊雜志；還是路牌燈箱廣告；無(wú)論是郵票、書(shū)箋，還是大型的景觀，城市建筑群，等等，圖形隨處可見(jiàn)，與人息息相關(guān)形式美的規(guī)律1、節(jié)奏與韻律節(jié)奏是客觀事

8、物運(yùn)動(dòng)的重要屬性，是一種合規(guī)律的周期性變化的運(yùn)動(dòng)方式。節(jié)奏存在于客觀現(xiàn)實(shí)生活之中，火車(chē)的車(chē)輪聲，人的呼吸，晝夜的交替都具有一定的節(jié)奏；人的心理情感活動(dòng)會(huì)引起生理節(jié)奏的變化；藝術(shù)作品中的節(jié)奏具體體現(xiàn)在線條、色彩、形體、音響等因素有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)變化，能引起欣賞者的生理感受，進(jìn)而引起心理情感活動(dòng)。人的視覺(jué)也有一定的節(jié)奏感受。在視覺(jué)藝術(shù)中，節(jié)奏主要通過(guò)線條的流動(dòng)、色塊的形體、光影明暗等因素反復(fù)重疊來(lái)體現(xiàn)。靜態(tài)藝術(shù)是一種引申意義的節(jié)奏，繪畫(huà)中透視的遠(yuǎn)近、色彩的進(jìn)退、比例的大小、線條的曲直都構(gòu)成了視覺(jué)上的節(jié)奏。列賓的油畫(huà)伏爾加河纖夫是眾多的人物并列由右后向左前移動(dòng)的橫構(gòu)圖，畫(huà)面人物分3組，形成由高到低，由低

9、到高交替錯(cuò)落，人物上方外輪廓出現(xiàn)的起伏線產(chǎn)生的節(jié)奏感十分強(qiáng)烈。我國(guó)書(shū)法藝術(shù)在黑與白、字距與行距，起筆、行筆與收筆之間產(chǎn)生一定的節(jié)奏，特別是狂草中線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、急速及疏密構(gòu)成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。建筑門(mén)、窗、柱的反復(fù)交替，其節(jié)奏、韻律與音樂(lè)很相似。韻律是一種協(xié)和美的格律，“韻”是一種美的音色，“律”是規(guī)律，它要求這種美的音韻在嚴(yán)格的旋律中進(jìn)行。例如一條美的弧線，它的每一階段的形態(tài)要美，這種美又是在一定規(guī)律中發(fā)展。線的彎曲度、起伏轉(zhuǎn)折及前后要有呼應(yīng)，伸展要自然，要有韻律感（秩序與協(xié)調(diào)的美）。形象的反復(fù)、連綴、排列、對(duì)稱(chēng)、轉(zhuǎn)換、均衡等，幾乎都有嚴(yán)格的音節(jié)和韻律，是一種非常優(yōu)美的形式。2、對(duì)稱(chēng)和均衡對(duì)稱(chēng)是

10、一種等量等形的組合形式。這是一種最容易統(tǒng)一的基本形式。對(duì)稱(chēng)往往以一個(gè)軸心、一條軸線為中心展開(kāi)圖案的配置關(guān)系，體現(xiàn)的是穩(wěn)重、端莊的美感。均衡是一種等量不等形的組合形式。均衡是根據(jù)力的重心，將各種分量進(jìn)行配置和調(diào)整，從而使整體達(dá)到平衡的狀態(tài)，它在表現(xiàn)形式上比對(duì)稱(chēng)有更寬的自由度。對(duì)稱(chēng)與平衡對(duì)稱(chēng)又稱(chēng)“對(duì)等”，是事物中相同或相似形式因素之間相稱(chēng)的組合關(guān)系所構(gòu)成的絕對(duì)平衡，是平衡法則的特殊形式。對(duì)稱(chēng)分為中心對(duì)稱(chēng)、軸對(duì)稱(chēng)和平面對(duì)稱(chēng)3種類(lèi)型。自然界中植物的葉、大部分動(dòng)物及人都具有對(duì)稱(chēng)形體。事物的對(duì)稱(chēng)形式，會(huì)給人以審美的愉悅。對(duì)稱(chēng)、均衡的布局，能產(chǎn)生莊重、嚴(yán)肅、宏偉、樸素等藝術(shù)效果，例如西方宗教建筑和中國(guó)古代皇

11、宮布局多用對(duì)稱(chēng)形式顯示其穩(wěn)定及宏偉規(guī)模，裝飾圖案中對(duì)稱(chēng)的運(yùn)用更是比比皆是。繪畫(huà)中找不到嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)結(jié)構(gòu)，一般只能做到大致對(duì)稱(chēng)，如達(dá)·芬奇的最后的晚餐、拉斐爾的雅典學(xué)院在構(gòu)圖上屬大致對(duì)稱(chēng)。美國(guó)文藝心理學(xué)家樸孚研究過(guò)一千幅名畫(huà)，發(fā)現(xiàn)每幅名畫(huà)都含有“不對(duì)稱(chēng)中的對(duì)稱(chēng)”、“不平衡中的平衡”，即是“代替平衡”的原則。人物畫(huà)中體積偏左，則人的注意力偏右，風(fēng)景畫(huà)中體積傾右者，遠(yuǎn)景往往偏左，以求左右兩方平衡穩(wěn)定。平衡又稱(chēng)“均衡”，在造型藝術(shù)中指同一藝術(shù)作品畫(huà)面上不同部分和因素之間既對(duì)立又統(tǒng)一的空間關(guān)系。平衡分為對(duì)稱(chēng)平衡、重力平衡和運(yùn)動(dòng)平衡。中國(guó)畫(huà)某處常蓋一印章，除了標(biāo)出作者外，也起平衡構(gòu)圖的作用。建筑往

12、往采取對(duì)稱(chēng)形式，對(duì)稱(chēng)是嚴(yán)格意義上的平衡，具有高度的穩(wěn)定性。有些不對(duì)稱(chēng)的建筑，也同樣遵循平衡的原則，如莫斯科的瓦西里·布拉仁教堂，其建筑群的9座塔樓上蒜頭或?qū)氻數(shù)拇笮?、色彩和裝飾各不相同，但8座塔樓都圍繞中央主塔，形成了眾星拱北斗的結(jié)構(gòu)，仍然沒(méi)有背離平衡的原則。3、多樣與統(tǒng)一多樣與統(tǒng)一是形式美的基本規(guī)律，是各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)共同遵循的形式法則。所謂“多樣”是整體中所包含的各個(gè)部分在形式上的區(qū)別與差異性；所謂“統(tǒng)一”則是指各個(gè)部分在形式上的某些共同特征以及它們之間的某種關(guān)聯(lián)、呼應(yīng)和襯托的關(guān)系。只有多樣變化，沒(méi)有整齊統(tǒng)一，就會(huì)顯得紛繁散亂；如果只有整齊統(tǒng)一，沒(méi)有多樣變化，就會(huì)顯得呆板、單調(diào)。多樣

13、統(tǒng)一包括兩種基本類(lèi)型，一種是各種對(duì)立因素之間的統(tǒng)一，另一種是多種非對(duì)立因素互相聯(lián)系的統(tǒng)一。無(wú)論是對(duì)立還是調(diào)和，都要有變化，在變化中見(jiàn)出多樣統(tǒng)一的美。多樣統(tǒng)一體現(xiàn)出事物內(nèi)在的和諧關(guān)系，使藝術(shù)形式既具有本質(zhì)上的整體性，又表現(xiàn)出鮮明的獨(dú)特性，從而更充分地表現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)容。4一、對(duì)比與調(diào)和對(duì)比是指立體形態(tài)構(gòu)成要素以對(duì)比方式各自展示其面貌和特點(diǎn)，以“一石激起干層浪”的效果形成視覺(jué)上的張力，使原有的個(gè)性更加鮮明、更加強(qiáng)烈、同時(shí)也增強(qiáng)了形體對(duì)人的感官的刺激造成更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和視覺(jué)效果。對(duì)比是形式美感重要的生動(dòng)語(yǔ)言，它可改變形慫的呆板，造成富有生氣、活潑、動(dòng)感的造型，在對(duì)比中原有的構(gòu)成要素最大限度地保持要素間

14、的差異性?？梢哉f(shuō)，形態(tài)構(gòu)成缺乏對(duì)比就沒(méi)有活力，失去運(yùn)動(dòng)感。對(duì)比在立體構(gòu)成中的各個(gè)方面展示自己的表現(xiàn)形式，既有形體、色彩、材質(zhì)等方面的對(duì)比，也有實(shí)體與空間的對(duì)比等。調(diào)和是與對(duì)比相反的概念，是指立體形態(tài)構(gòu)成要素共性的加強(qiáng)及差異性的減弱，以求獲得統(tǒng)一。形態(tài)構(gòu)成一味強(qiáng)調(diào)對(duì)比，勢(shì)必走向認(rèn)識(shí)上的絕對(duì)化，不可能從全局的角度去控制造型表現(xiàn)，構(gòu)成的作品從整體上看是雜亂無(wú)章、矛盾重重、支離破碎、毫無(wú)整體性的，不可能把人的視覺(jué)和觸覺(jué)帶到引人入勝的境地。這就是說(shuō)，藝術(shù)作品的表現(xiàn)不僅需要量，也需要質(zhì)才能實(shí)現(xiàn)形態(tài)構(gòu)成的價(jià)值，需要設(shè)計(jì)師協(xié)調(diào)統(tǒng)一形態(tài)構(gòu)成的各個(gè)要素。事實(shí)上，方體形態(tài)的構(gòu)成往往包含著不同的要素。根據(jù)一個(gè)立體形態(tài)

15、的實(shí)際有目的性地去創(chuàng)造，其多元化的要素必須體現(xiàn)形式上的統(tǒng)一，既要設(shè)計(jì)新穎的外觀，又要將形態(tài)的外觀與內(nèi)部結(jié)構(gòu)、空間、形狀、體積統(tǒng)一。如同建筑一樣，要體現(xiàn)平面與立面的統(tǒng)一。對(duì)比與調(diào)和是相輔相成、休戚與共的是矛盾的統(tǒng)一、辯證的統(tǒng)一，立體構(gòu)成從許多方面體現(xiàn)出對(duì)比與調(diào)和的關(guān)系。5。比例比例是部分與部分或部分與全體之間的數(shù)量關(guān)系。它是精確詳密的比率概念。人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)實(shí)踐和生活活動(dòng)中一直運(yùn)用著比例關(guān)系，并以人體自身的尺度為中心，根據(jù)自身活動(dòng)的方便總結(jié)出各種尺度標(biāo)準(zhǔn)，體現(xiàn)于衣食住行的器用和工具的制造中。比如早在古希臘就已被發(fā)現(xiàn)的至今為止全世界公認(rèn)的黃金分割比1：1618正是人眼的高寬視域之比。恰當(dāng)?shù)谋壤齽t

16、有一種諧調(diào)的美感，成為形式美法則的重要內(nèi)容。美的比例是平面構(gòu)圖中一切視覺(jué)單位的大小，以及各單位間編排組合的重要因素.版式編排的基本常用類(lèi)型1、骨格型2、滿版型3、上下分割型4、左右分割型5、中軸型6、曲線型7、傾斜型8、對(duì)稱(chēng)型9、重心型10、三角型11、并置型12、自由型13、四角型第四章 字體設(shè)計(jì)漢字演變過(guò)程是：甲骨文金文小篆隸書(shū)楷書(shū)草書(shū)行書(shū)宋體其特點(diǎn)是：橫細(xì)豎粗，橫劃的右邊及橫豎轉(zhuǎn)角處有裝飾角（頓角）；點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相等；其尖鋒短而有力，有：“橫細(xì)豎粗撇如刀，點(diǎn)如水滴捺如帚”的順口溜。橫豎粗細(xì)比例為：，即橫豎，因此，筆畫(huà)之間對(duì)比極為鮮明。黑體它的特點(diǎn)是所有筆畫(huà)粗細(xì)基本相同

17、，方頭方尾，端莊平整，轉(zhuǎn)角處都不留頓角。黑體渾厚穩(wěn)健，莊重有力，比任何字體都更加醒目，書(shū)寫(xiě)也較為方便，不象老宋體筆畫(huà)結(jié)構(gòu)那么復(fù)雜，很適宜書(shū)寫(xiě)大幅標(biāo)語(yǔ)、路牌。組合文字設(shè)計(jì)的基本方法具體方法：·可以通過(guò)對(duì)字體筆劃的粗細(xì)、方向、長(zhǎng)度、筆端形態(tài)的處理，造成與眾不同的視覺(jué)印象。·對(duì)文字進(jìn)行大小、傾斜、旋轉(zhuǎn)、扭曲的變化。·利用色彩的屬性：色相、明度、純度，造成對(duì)比、漸變、透疊、渲染、空混等色彩效果。·采用單個(gè)文字設(shè)計(jì)中的許多技法：如拼貼、邊緣處理、肌理紋樣、立體化等手段。·通過(guò)手繪方式·運(yùn)用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，傳遞出特有的文化、歷史背景和地域特征。&

18、#183;。與裝飾圖案、具象、抽象圖形相結(jié)合，創(chuàng)造出組合文字特有的視覺(jué)形象特征。4、組合文字設(shè)計(jì)所必需尊遵循的形式法則：A、文字用何種表現(xiàn)手段，都要根據(jù)具體內(nèi)容的需要。B、注意字體的識(shí)別性。C、應(yīng)用對(duì)比、均衡、節(jié)奏、韻律等方法，創(chuàng)造出多樣統(tǒng)一的整體效果。利用文字來(lái)進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，我們所要利用的不僅是它的“形”，更重要的是它的“意”。用漢字的造型原理去設(shè)計(jì)圖形，設(shè)計(jì)作品中，漢字不僅僅是符號(hào)，是裝飾，而且具有了圖形設(shè)計(jì)的表形性思維，使?jié)h字真正活了起來(lái)，利用漢字傳達(dá)出本土文化。第五章 版式編排的基本常用類(lèi)型1、骨格型2、滿版型3、上下分割型4、左右分割型5、中軸型6、曲線型7、傾斜型8、對(duì)稱(chēng)型9、重心

19、型10、三角型11、并置型12、自由型13、四角型第.六章：卡通動(dòng)畫(huà)造型的基本知識(shí)第一節(jié)：卡通動(dòng)畫(huà)造型的定義造型設(shè)計(jì)指的是對(duì)卡通動(dòng)畫(huà)片中所有的角色形象，服裝，服飾，道具，自然現(xiàn)象及特效等卡通動(dòng)畫(huà)部分所進(jìn)行的形象創(chuàng)作的設(shè)定。卡通動(dòng)畫(huà)是電影的繪畫(huà)兩種藝術(shù)形成綜合而成。卡通動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)是卡通動(dòng)畫(huà)片制作中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。第二節(jié)：造型設(shè)計(jì)及相關(guān)因素1、卡通動(dòng)畫(huà)是造型及角色的動(dòng)作是體現(xiàn)卡通動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)風(fēng)格的主要因素。2、造型設(shè)計(jì)與卡通動(dòng)畫(huà)制作三個(gè)方面。a:造型風(fēng)格:通過(guò)概括提煉突出角色最明顯的特征。b:制作質(zhì)量c:制作成本:造型繁瑣程度影響制作速度和成本。因此，設(shè)定卡通動(dòng)畫(huà)造型時(shí)要考慮到種種制作的因素，在便

20、于制作生產(chǎn)這一規(guī)律的基礎(chǔ)上來(lái)設(shè)計(jì)。第三節(jié)：角色造型。角色造型在傳統(tǒng)故事片中不稱(chēng)其為一個(gè)單獨(dú)的造型元素，而是部分溶解于構(gòu)圖，另一部分溶解于演員表演，后者更不是視聽(tīng)語(yǔ)言的組成部分。而在卡通動(dòng)畫(huà)片中，由于沒(méi)有真實(shí)演員的存在，角色造型便獨(dú)立出來(lái)，成為單獨(dú)的語(yǔ)言構(gòu)成元素。第四節(jié)：造型設(shè)計(jì)來(lái)源與卡通動(dòng)畫(huà)題材1、來(lái)源在生活，自然中的形象，創(chuàng)作者通過(guò)根據(jù)角色需要選擇生活中的形象（人物，動(dòng)物，植物，物體等）進(jìn)行概括提煉，創(chuàng)作符合片中角色需要的形象。2、卡通動(dòng)畫(huà)片的題材類(lèi)型a歷史性敘事類(lèi)型：角色造型要以那個(gè)時(shí)代的原形做參考來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)。b神話傳說(shuō)故事類(lèi)型：這一類(lèi)可根據(jù)腳本中情節(jié)描述的角色形象形象個(gè)性來(lái)發(fā)揮想象力進(jìn)行

21、創(chuàng)作。哪吒鬧海c未來(lái)科幻故事類(lèi)型：這類(lèi)型常以機(jī)械外形為一種主要造型模式。恐龍站隊(duì)，變型金剛。d描述人類(lèi)科幻深化于遺體的類(lèi)型：設(shè)計(jì)這些角色造型時(shí)，要注意各類(lèi)角色造型在表現(xiàn)風(fēng)格上的統(tǒng)一。所有卡通動(dòng)畫(huà)片都是表達(dá)人類(lèi)的情感和心理特征，角色造型都離不開(kāi)擬人化這一基本特征。第二章卡通動(dòng)畫(huà)造型的基本風(fēng)格第一節(jié)夸張、變形夸張、變形是卡通動(dòng)畫(huà)角色形象最主要的特點(diǎn)，也是其最主要的表現(xiàn)手法。夸張變形的目的是使角色的特征更加鮮明、更加典型且富有感情，夸張能夠把幻想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合，創(chuàng)造出強(qiáng)烈、奇妙和出人意料的視覺(jué)形象?！翱鋸垺笔强ㄍ▌?dòng)畫(huà)片中最重要的一種表現(xiàn)手法，也是卡通動(dòng)畫(huà)家們發(fā)揮想象力、創(chuàng)造新生命的一種特殊方法，夸張的重點(diǎn)一般以表情和動(dòng)作為主?？鋸堃膊⒉皇呛翢o(wú)尺寸漫無(wú)邊際的任意變化，他是建立在角色原有的特征基礎(chǔ)之上的，并為表現(xiàn)角色特征服務(wù)的。因此夸張?jiān)O(shè)計(jì)要強(qiáng)化角色的主要特征。