效果器的連接順序

1、內(nèi)容:效果器也排隊(duì)！小議效果器的連接順序本文已經(jīng)刊登于MIDI音樂制作雜志在那推子后面推子前面有一堆效果器，它們方便又有用，它們直觀又自由。它們各式各樣隨意組合能讓你頭昏咦？為什么會讓我們頭昏呢？是因?yàn)槲覀儾粫{(diào)整它們么？不不，相信大家都很專業(yè)，效果器幾個(gè)可憐的參數(shù)是不會難住大家的。讓我們頭暈的是效果器的連接。如果以10種來計(jì)算，排列一下就有3628800種組合方式有些朋友并不注重效果器的連接順序。認(rèn)為無論怎么連接都是一樣的效果，這種想法是不對的。同樣數(shù)目的效果器，同樣的參數(shù)，只是顛倒一下順序效果大相徑庭！常見的效果器大概有：混響，延遲，壓縮，失真，均衡，回旋，合唱，哇音，顫音，激勵(lì)等等。如果

2、從實(shí)際應(yīng)用來看，可以分成常用效果和特殊效果。我們先來看看常見效果的組合：混音什么效果都可以不加，唯獨(dú)一下四大件逢軌必加：均衡，壓縮，混響還有推子推子？推子也算效果器嗎？不不，我得意思是，雖然推子不是一個(gè)效果器，但涉及效果器的排列必然要有個(gè)推子前推子后的問題。所以暫且容我這樣說吧：先看看這4個(gè)效果器的用處：均衡（eq）起到一個(gè)濾波的作用，壓縮主要解決音量問題，推子改變相位等等，混響則模擬了一個(gè)聲音的空間。我們知道，混音中最丟臉的就是不小心把聲音搞劈了?？梢娨袅繂栴}是最重要的。那么是不是把壓縮放在最前面呢？大家看下圖：這是一個(gè)時(shí)間振幅圖像，不妨假設(shè)藍(lán)色的曲線為某個(gè)聲音的曲線。而振幅一旦超過那條紅線

3、，聲音就劈了。很明顯現(xiàn)在聲音劈的很嚴(yán)重，但如果我們加入一個(gè)壓縮，情況就會得到改善。讓我們以tc壓縮為例：觀察圖中的效果器界面，不難發(fā)現(xiàn)其“ratio（壓縮比）”“thresh（壓縮開始音量）”參數(shù)均做了調(diào)整。實(shí)際上，這個(gè)意思就是說：把10db以上的聲音壓縮成原來的0.5倍。以粉線作為處理后的音量，曲線將變成這樣：超過10db的振幅全部被壓縮為原來的一半使振幅低于紅線，這便是壓限的基本原理。下面我們對原始聲音加入均衡：不妨假設(shè)這是聲音被加強(qiáng)了某個(gè)諧波后的圖像（eq的原理介于篇幅不便說明）。這樣我們就得到了兩個(gè)效果器處理后的效果示意。如果我們先加eq再加壓縮的話，便是振幅圖像經(jīng)過如圖變換：經(jīng)過這樣

4、的處理之后，聲音不但加強(qiáng)了諧波，還不至于劈。要知道聲音經(jīng)過均衡增益了某一諧波后，如果這個(gè)增益比較大，很有可能導(dǎo)致處理后的諧波振幅超出紅線。而在均衡后面加壓縮，就解決了這個(gè)問題。我們大可隨意調(diào)整均衡而不用擔(dān)心會劈有壓縮頂著呢！（不過你要是非提升100db那我也沒話說了。）相反，如果先加壓縮再加均衡，本來已經(jīng)被處理好，不劈的聲音經(jīng)過均衡的增益很可能就又劈了。如圖：這里有必要多說一句，其實(shí)壓縮不能單純理解是為了使聲音不劈才發(fā)明的，它還有個(gè)作用就是對音量忽大忽小的聲音（如人聲）進(jìn)行處理使其音量較為穩(wěn)定?，F(xiàn)在我們得到了均衡和壓縮的順序，那么推子和混響呢？可能大家都覺得推子加在哪里都行，這個(gè)想法確實(shí)沒錯(cuò)，

5、但是不要忘了推子也可以改變音量，而對于壓縮器來說，同樣的信號，不同音量時(shí)的輸出結(jié)果是不同的。舉個(gè)最簡單的例子，假如我們設(shè)定當(dāng)音量超過1db后壓縮0.5倍，那么我們信號1的最高音量是2db，等于壓縮器完全不起作用（因?yàn)樾盘?最大音量是2db，根本壓不著。）。信號2是和信號1完全一樣的信號，就是最大音量為0db。這時(shí)效果器便要開始工作了！可見1，2信號通過壓縮器的輸出是不一樣的。所以如果將推子置于壓縮之前調(diào)整推子音量的話，絕對得不到想要的效果，只會越壓越厲害。另外還有一個(gè)原因就是：如果聲音在推子之前就劈了，那在推子后加壓縮也就沒有意義了。圖：再來說混響。我個(gè)人認(rèn)為混響應(yīng)該加在最后，首先壓縮是應(yīng)該放

6、在混響前面的，設(shè)混響的干濕比為n%，那么在混響后加入壓縮，由于壓縮器“大聲壓小，小聲增益”的特性，很有可能使干聲比例減小，濕聲增益。換個(gè)角度看，而且是推子后。因?yàn)闊o論是推子，壓縮還是均衡，都是起到一個(gè)模擬聲音音源變化的過程。因?yàn)樽匀滑F(xiàn)象里除了少數(shù)高頻衰減現(xiàn)象，根本沒有壓縮，均衡這種效果。（沒聽說過走進(jìn)某舞臺，演員突然驚道：“??！我的聲音被舞臺的聲場壓縮了！”）所以對于加了均衡和壓縮的聲音，聽眾自然而然地會認(rèn)為是音源本身發(fā)出的既是如此的聲音。而混響則不同，混響是完全模擬自然界的一種現(xiàn)象。加入混響之后，觀眾會認(rèn)為那種空間的感覺是由于自己身處的環(huán)境而產(chǎn)生的（耳朵真是會騙人啊呵呵）。所以將混響放在最后

7、，聽眾聽來意思就是：在某個(gè)錄音聲場環(huán)境里有一個(gè)不知何原理的音源，它發(fā)出了一種帶有壓縮和均衡處理的聲音。但是如果把混響放前面，聽眾耳朵便不知道這種怪異的效果是怎么出來的了這是tc的混響，圖：大家注意，混響的參數(shù)比如早期反射什么的在同一首作品中最好不要改動（除了mix）！所有的軌道參數(shù)應(yīng)該都一樣，因?yàn)閯偛乓呀?jīng)說過混響是模擬了一種空間感，如果調(diào)整了除mix以外的參數(shù)，就等于改變了模擬出來的空間。同一首作品中的所有樂器都應(yīng)該存在于同一個(gè)模擬空間里，不可能bass發(fā)出的是山谷中的聲音，吉他發(fā)出的是廁所里的聲音吧。而mix，也里就是干濕比參數(shù)可以調(diào)整。因?yàn)檫@起到一個(gè)遠(yuǎn)近的作用（同一間房子里總可以有遠(yuǎn)近吧。

8、）另外之所以也要把把混響放推子后，是因?yàn)樗坪跄承┗祉懫鲗σ袅坎煌男盘栕龅奶幚硪膊灰粯樱ê帽葔嚎s），這個(gè)我也沒想通。其實(shí)混響既不會使音量發(fā)生巨大改變，也不改變頻響，放在推子后不會有太大影響。（需要提醒的是混響參數(shù)可以開大點(diǎn)，但混響千萬不要開兩個(gè)）這樣我們就有了4個(gè)最基本效果器的排序：再來說說其他的效果器：延遲，失真，回旋，合唱，哇音，顫音，激勵(lì)等等。先來看看合唱，這也是一種自然界存在的現(xiàn)象，古時(shí)候人們?yōu)榱颂岣呷寺暤囊袅?，只好許多人一起唱那么現(xiàn)在我們的合唱器，就是模擬這種“合唱”效果。其實(shí)合唱并不是聲音的簡單疊加，兩個(gè)人唱歌的音量絕對不是一個(gè)人唱音量的2倍，因?yàn)槿伺c人之間總要有些差異，總有人搶幾

9、毫秒的拍（或者慢），這樣波形便會如圖2： 而決不是像1那樣變?yōu)閮杀叮院铣骱蛣偛耪f的混響一樣并不會提高太多音量，應(yīng)該放在最后面，僅僅在混響的前面（注意有時(shí)壓縮可以放在合唱后面，因歌而異，）。至于推子前后倒是沒有太大局限，怎么方便怎么來吧。失真：這個(gè)效果器可以簡單地理解為超級壓縮器。壓縮比例在10000左右呵呵。大家看圖：隨著原始波形振幅的增大，失真度也越來越大。最后可以經(jīng)過處理后的波形變成了近似于方波的形狀！也就是說，失真效果器的特性就是音量越大失真度越大。（有的朋友作現(xiàn)場，調(diào)吉他音量時(shí)用琴上的旋鈕，這是完全錯(cuò)誤的。會影響失真音色的程度。應(yīng)該調(diào)整音箱的音量） 所以我們把失真效果器串到推子之

10、后，你的推子就成了調(diào)節(jié)失真度的旋鈕而不再是音量旋鈕了。另外有些立體聲輸出的失真器，串在推子后也就不方便調(diào)整聲向了。顯然失真要放在推子前，而且只能放在推子前。至于推子前的壓縮器和均衡器與失真器的關(guān)系，就比較自由了。失真器的前后甚至可以加入2個(gè)以上的均衡以達(dá)到一些特殊效果，比如先在均衡中降低某頻段的音量，使其不達(dá)到失真。經(jīng)過失真器后，再用均衡將這個(gè)頻段提上來，這樣我們就得到了一個(gè)既有失真聲頻段又有原聲頻段的聲音。如圖：壓縮器雖然可以放在失真的前或后，但門子認(rèn)為當(dāng)壓縮放在失真前時(shí)，一定要考慮清楚：開始失真的位置（紅）應(yīng)該高于開始壓縮（綠）的位置。如圖：只要滿足下列條件，壓縮器的作用就是改變了黃色的振

11、幅段（而非青色，因?yàn)榍嗌氖鞘д嫫魈幚淼模５绻_始失真（紅）的位置低于開始壓縮的位置（綠），如圖：這樣經(jīng)過兩個(gè)效果器的信號與只從失真器里出來的信號一摸一樣！因?yàn)榻?jīng)過壓縮器處理的信號全部被失真器消成平頭了（黃色部分沒了）所以如果這樣我們還不如直接加壓縮。最后說一說回旋，哇音和顫音，由于這幾個(gè)效果器產(chǎn)生的全是自然界沒有的效果，所以顯然都要放在混響的前面。注意如果這時(shí)我們還需要加入合唱的話，我們就不能把合唱理解為一堆人在唱，而是僅僅作為一種特殊效果來使用了。所以在帶有這三樣效果器的音軌里，合唱器可以隨便排。另外如果回旋效果開的比較大，合唱一定要開小。因?yàn)閷?shí)際上合唱也可以產(chǎn)生回旋的效果。如圖：雖然

12、這是一個(gè)合唱器，但是只要把參數(shù)開的大一些，依然可以產(chǎn)生回旋的效果。所以同時(shí)開回旋和參數(shù)很大的合唱，就好比同時(shí)開兩個(gè)回旋一樣哇音分音調(diào)哇，頻率哇和音量哇三種。音調(diào)哇沒什么順序問題，但音量哇與頻率哇就要注意了！壓縮一定要加在音量哇之前！為什么？“壓縮還有個(gè)作用就是對音量忽大忽小的聲音進(jìn)行處理使其音量較為穩(wěn)定”。音量哇本來就是使音量忽大忽小的效果器，如果把壓縮加到它后面，壓的輕還行，壓的重了反倒抵消了音量哇再有頻率哇，所謂頻率哇實(shí)際上就是一個(gè)掃頻器不斷在低頻到高頻掃啊掃（不信？開個(gè)均衡，用鼠標(biāo)拖著Q值旋鈕來回?cái)Q聽聲音像什么？），才會出現(xiàn)“wawa”的感覺。所以不用仔細(xì)調(diào)均衡了，再怎么調(diào)也會冒出個(gè)掃頻器掃啊掃，掃啊掃顫音沒有太多可說的，如果是音量顫音則與音量哇處理方法一致。如果是聲向顫音，唯一注意的就是要將其放在推子前面。顫音不會理睬原始信號是在左還是右，只管把聲音處理為以pan0為忽而偏