班服T恤內(nèi)結(jié)構(gòu)

1、當(dāng)美服飾班服T恤內(nèi)結(jié)構(gòu)服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)是相對與服裝的外部輪廓而言的，輪廓是外形，結(jié)構(gòu)是具體的服裝塑性方法，用平面的服裝裁剪以及拼接、支撐、堆積等手段解決材料與人體的依附與空間設(shè)置。在各類服裝的設(shè)計(jì)中，內(nèi)部結(jié)構(gòu)是不可或缺的基礎(chǔ)要素。除解決一般的服裝成型，大量設(shè)計(jì)通過結(jié)構(gòu)手段才可實(shí)現(xiàn)，格外強(qiáng)調(diào)內(nèi)部結(jié)構(gòu)創(chuàng)意的設(shè)計(jì)成為主要的服飾風(fēng)格之一。以結(jié)構(gòu)為重心的設(shè)計(jì)，蘊(yùn)含著理性和智慧的因素，十分耐人尋味。班服T恤的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)包含三方面的因素：功能型結(jié)構(gòu)、審美性結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)性結(jié)構(gòu)。1、功能型結(jié)構(gòu)首先是穿著舒適的內(nèi)在功能。服裝結(jié)構(gòu)的概念依據(jù)自然人體而建立，充分理解人體的生理狀態(tài)、活動狀態(tài)，是進(jìn)行設(shè)計(jì)之前的必修課。正常穿著的服

2、裝首先應(yīng)具備合體、舒服、便于活動等機(jī)能性特點(diǎn)。譬如，衣身上設(shè)置袖窿線，對應(yīng)袖子的袖山弧線，形成袖子與衣身的分離和對接，解決了軀干與手臂的不同狀態(tài)，使手臂便于活動。其次是附加和擴(kuò)展的服裝外在功能，以適應(yīng)在不同的人造環(huán)境下使用。譬如專業(yè)滑雪運(yùn)動服裝，要求簡潔，不臃腫，在結(jié)構(gòu)上要盡且以開刀縫形成流暢的外形輪廓。2、審美性結(jié)構(gòu)服裝結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造性如同建筑設(shè)計(jì)，充滿變化。正是通過在結(jié)構(gòu)技術(shù)上的突破和創(chuàng)新，人類造就了服裝史上千變?nèi)f化的樣式。審美是促進(jìn)結(jié)構(gòu)變化的一大動因，求新求變“容新厭舊”的人類共同心理追求，推動著時尚的改變，表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上也是如此。整個20世紀(jì)，由高級時裝、高級成衣、大眾成衣設(shè)計(jì)師們共同聯(lián)

3、手創(chuàng)造出了多種審美結(jié)構(gòu)方式。20世紀(jì)20年代的法國女裝設(shè)計(jì)師維奧耐、70年代的突尼斯設(shè)計(jì)師阿扎丁·阿萊亞、80年代的日本設(shè)計(jì)師山本耀司（YohjiYamamoto）都是審美性結(jié)構(gòu)大師，他們的作品均被法國、美國和日本的博物館視作藝術(shù)品珍藏。3、生產(chǎn)性結(jié)構(gòu)畢竟用作服裝的材料大多是柔軟的紡織品，而非可以隨意切割、粘貼的紙張或金屬材料，所以必須顧及服裝的裁、縫、燙等加工技術(shù)的可實(shí)現(xiàn)性以及服裝制成后的牢固實(shí)用。譬如，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)應(yīng)符合材料的性能，不同的服裝材料會產(chǎn)生完全迥異的造型效果，那是由于材料的性能決定了其不同的塑形性。大多數(shù)輕薄的真絲綢紡織品柔軟飄逸、抗強(qiáng)度差，最好利用其特點(diǎn)設(shè)計(jì)女裝的夏季衣

4、裙和禮服。在結(jié)構(gòu)上不宜緊繃和開刀，盡可能不用有一定重A的鈕扣和拉鏈。服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的手段主要是裁剪、拼合。下面以服裝班服設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的省道為例，論述結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)給服裝款式帶來的種種變化。省的運(yùn)用，是使衣料貼合人體的關(guān)鍵技術(shù)之一，也是服裝設(shè)計(jì)師必須具備的基本功之一。英國、法國、美國、日本的不少服裝設(shè)計(jì)書的開篇章節(jié)，就是省道的學(xué)習(xí)。省道，據(jù)史料考證最早產(chǎn)生于14世紀(jì)的歐洲哥特式時期。14世紀(jì)之前的歐洲服裝結(jié)構(gòu)，基本上屬于平面結(jié)構(gòu)，其裁剪方式屬于古希臘或東方式的“直線裁剪”。雖然哥特式時期之前的羅馬式時期的服裝曾有收腰意識但那還只是從衣片兩側(cè)向里挖剪后縫合，仍未跳出平面式的框架。而此時新的裁剪方法，是從前、

5、后、側(cè)三個面剪掉了胸腰之間的多余部分，這就形成了一個過去衣片上不曾有過的“側(cè)面”，從而把裁剪方法從古代的二維空間構(gòu)成的平面式寬衣結(jié)構(gòu)中解放出來，確立了近代的三維空間構(gòu)成的立體式窄衣結(jié)構(gòu)，由此，東西方服裝在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分離。可見省作為實(shí)現(xiàn)貼體服裝的技術(shù)，是東西方服裝的主要差別所在。由于生存環(huán)境、民族文化、習(xí)俗和材料等因素的差異，東方民族長期形成了寬衣博帶的服飾風(fēng)格，以達(dá)到隱藏人體曲線于平直寬松的布帛之中的目的。直至辛亥革命以后，才逐漸引入西洋的立體裁剪方法。歐洲民族強(qiáng)調(diào)感官刺激，服裝設(shè)計(jì)以表現(xiàn)人體、夸張人體為目的，省道的運(yùn)用便是實(shí)現(xiàn)西方緊身貼體服裝的主要手段。服裝面料通過收省處理完成

6、了平面向立體的轉(zhuǎn)化，滿足了人體對服裝立體化的要求，即自我軀體對空間的占據(jù)，省是以人體的突起部位如胸、腹、肩端等向四周發(fā)射，因此，必須對不同方位的省根據(jù)設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行省移以及裝飾化設(shè)計(jì)，使其達(dá)到實(shí)用與美觀相結(jié)合的目的。依據(jù)人體對平面的面料進(jìn)行收省、分解后所形成的衣片，已完全符合人體不同塊體所產(chǎn)生的胸腰差、臀腰差等，不僅完成了從平面向立體的轉(zhuǎn)化即空間感，·同時還滿足了人體工學(xué)的要求，符合人體的運(yùn)動機(jī)能。將這些經(jīng)過收省和分解了的衣片進(jìn)行縫合所形成的線就是服裝的內(nèi)分割線，在設(shè)計(jì)中過多地使用省或省的位置使用不當(dāng)都會影響成衣效果，因此通常把省道轉(zhuǎn)化成各式各樣的內(nèi)分割線，既達(dá)到收省的目的又美化了服裝

7、。牛仔褲前后腰省通過轉(zhuǎn)移形成的“VO”形分割線，體現(xiàn)出牛仔褲簡潔洗練的設(shè)計(jì)風(fēng)格；魚尾裙的設(shè)計(jì)看不到裙片中的省，所看到的只是裙片以及分割線，而臀腰省則被巧妙地藏在分割線中。在傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀念中，如果省以孤立的形式存在，勢必會影響服裝的美觀，因此省往往都被藏于領(lǐng)下或腋下。近年來，由于著裝觀念的改變，設(shè)計(jì)師對省的處理不再是簡單的隱藏，而是將省道和分割線揉和成一體進(jìn)行裝飾化設(shè)計(jì)，這樣不僅使省的處理形式更加多樣化，同時美化了服裝的造型設(shè)計(jì)。省道的運(yùn)用，能使平面的衣料構(gòu)成立體的造型，從功能上說，能達(dá)到合體的目的，尤其是表現(xiàn)女性人體的胸、腰、臀的厚度，使胸件豐滿，腰肢纖細(xì)。如果與面料的色彩、圖案配合設(shè)計(jì)，相得

8、益彰，則每個省道都將魅力陡增。嫻熟地掌握收省的技巧，使實(shí)用與美化有機(jī)地結(jié)合，以達(dá)到完美的境界。省道始終是設(shè)計(jì)師們慎之又慎使用的重要方法，也是施展想象的天地。一尤其是胸省的處理，可以起到別開生面或畫龍點(diǎn)睛的作用。時裝之父沃斯的公主線設(shè)計(jì)；伊夫，圣·洛朗的“畢加索”系列服裝，運(yùn)用了省與開刀線的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了立體主義風(fēng)格；迪奧、皮爾·卡丹、阿瑪尼都在省道變化上獨(dú)具匠心。這些省道的變化設(shè)計(jì)使貼身功能不變，而變化裝飾的部位使風(fēng)格得到很大的表現(xiàn)。好的省道設(shè)計(jì)促進(jìn)新的服裝款式產(chǎn)生，同樣，也有許多創(chuàng)新的款式要求用新的收省方式來實(shí)現(xiàn)。服裝結(jié)構(gòu)線是指體現(xiàn)在服裝的各個拼接部位，構(gòu)成服裝整體雍態(tài)的線。除了省道線外，還有縫接線、開刀線、褶桐線等。服裝的結(jié)構(gòu)線不論繁簡，都不外乎以下三種線結(jié)合而成，即直線、弧線和曲線。直線給人以單純簡潔之感；弧線顯得圓潤均勻而又平穩(wěn)流暢；曲線如拋物線、螺旋線等，動感較強(qiáng)，具有輕盈、柔和、溫順的特性，適宜表現(xiàn)女性美。服裝的塑性與材料的性能密切相關(guān)，