景別的分類(lèi)和作用

1、.景別的分類(lèi)和作用由于電影、電視表現(xiàn)的主要對(duì)象是人，因此，劃分景別的一般標(biāo)準(zhǔn)是以成年人身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫(huà)面表現(xiàn)出人體部位多大X圍來(lái)劃分景別。在沒(méi)有人物的畫(huà)面中，仍以成年人與被攝物體的大致比例作為劃分景別的依據(jù)。例如：一輛完整的汽車(chē)被認(rèn)為是全景畫(huà)面，而一只完整的手表畫(huà)面那么被認(rèn)為是特寫(xiě)鏡頭。1、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間X圍最大的一種景別。一般表現(xiàn)比擬開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。作用:遠(yuǎn)景可以提供較多的視覺(jué)信息；遠(yuǎn)景呈現(xiàn)出極其開(kāi)闊的空間和壯觀(guān)的場(chǎng)面；遠(yuǎn)景以景物為主，借景抒情；遠(yuǎn)景也是寫(xiě)人的景別；遠(yuǎn)景常用于開(kāi)篇或結(jié)尾；遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀(guān)表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件

2、的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀(guān)形象是遠(yuǎn)景畫(huà)面的重要任務(wù)，講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)。在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。2.全景攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。全景和特寫(xiě)相比，視距差異懸殊。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺(jué)上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。全景表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。的作用：表現(xiàn)一個(gè)事物或場(chǎng)景的全貌；完整表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作；全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和

3、構(gòu)造主體，重視特定X圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。通過(guò)形體動(dòng)作提醒人物內(nèi)心；"以人物全身動(dòng)作表現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)例。同時(shí)，全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)；可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫(huà)面的功用之一。表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定人物；全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)展表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、解釋、襯托、陪襯的作用。在一組蒙太奇鏡頭中具有“定位“作用；全景畫(huà)面

4、還具有某種“定位作用，即確定被攝人物或物體在實(shí)際空間中方位的作用。3.中景;中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上局部或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫(huà)面最常見(jiàn)的景別。 中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的構(gòu)造線(xiàn)條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長(zhǎng)敘事。由于特寫(xiě)、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀(guān)眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀(guān)眾的興趣飄忽不定，相對(duì)而言，中景給觀(guān)眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的

5、神態(tài)、姿勢(shì)，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。中景表現(xiàn)成年人體膝蓋以上局部或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀(guān)眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線(xiàn)、人物的動(dòng)作線(xiàn)、人和人及人與物之間的關(guān)系線(xiàn)等，都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面構(gòu)造線(xiàn)和人物交流區(qū)域。中景的作用：1)可以表現(xiàn)人物手臂的活動(dòng)；2)表現(xiàn)物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的構(gòu)造線(xiàn)；3)在有情節(jié)的場(chǎng)景中表現(xiàn)人物之間的交流；4.近景;近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫(huà)面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要

6、特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀(guān)眾面前的。近景表現(xiàn)成年人胸部以上局部或物體局部的畫(huà)面。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀(guān)眾注意力的是畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀(guān)眾眼前的一種景別。近景畫(huà)面的作用：近景畫(huà)面是表現(xiàn)人物面部神態(tài)、刻畫(huà)人物性格的主要的景別；人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為重要的形象元素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫(huà)面中被攝人物面部肌肉的顫抖、目光的流轉(zhuǎn)、眉毛的挑皺等都能給觀(guān)眾留下深刻的印象，人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到

7、臉上的微妙變化已無(wú)任何藏隱之處，不僅人眼成為心靈之窗最傳神的地方，而且觀(guān)眾與被攝人物之間的心理距離也縮小了，人物的表情變化給觀(guān)眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫(huà)面。所以，我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀(guān)眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感。用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀(guān)眾與被攝人物的交流，并縮小與畫(huà)中人的心理距離是電視畫(huà)面吸引觀(guān)眾并將觀(guān)眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或?qū)ｎ}節(jié)目的播音員或主持人多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀(guān)眾面前的。近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部；近景畫(huà)面由于其畫(huà)面空間的近距離和畫(huà)面X圍的指向性，可以被充分利用來(lái)表現(xiàn)人物或物

8、體富有意義的局部。觀(guān)眾在電視畫(huà)面的有限空間中通過(guò)大景別畫(huà)面看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)，能夠在近景畫(huà)面中得到視覺(jué)滿(mǎn)足。用全景顯然難以將最富意義的腳夾瓷碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫(huà)面那么將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫(huà)面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。5特寫(xiě)特寫(xiě)表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。的作用：1排除多余形象，突出最有價(jià)值的細(xì)部；特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處提醒被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀(guān)眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫(xiě)畫(huà)

9、面通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀(guān)眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并到達(dá)透視事物深層內(nèi)涵、提醒事物本質(zhì)的目的。比方一只握成拳頭的手以充滿(mǎn)畫(huà)面的形式出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手，而似乎象征著一種力量，或寓意著某種權(quán)力、代表了某個(gè)方面、反映出某種情緒等。在造型上特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫(huà)框向外擴(kuò)X的趨勢(shì)，仿佛將畫(huà)內(nèi)情緒向畫(huà)外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)X力。2突出細(xì)部特征，提醒事物本質(zhì)；細(xì)節(jié)描寫(xiě)是文學(xué)創(chuàng)作中的重要手法，也是電視節(jié)目表現(xiàn)生活、刻畫(huà)人物的重要方法。特寫(xiě)畫(huà)面將觸角伸向事物的內(nèi)部，注重從細(xì)微之出來(lái)提醒事物的本質(zhì)特征。如：一條報(bào)道埃塞俄比亞難民涌入索馬里難民區(qū)的電

10、視新聞。整條新聞大局部是全景，表現(xiàn)成群的難民，或站或坐,呆滯地看著鏡頭。中間只有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)的是一個(gè)在母親懷抱中的嬰兒。當(dāng)鏡頭從全景推到特寫(xiě)時(shí)，人們看到嬰兒臉上落著五、六只蒼蠅，而孩子此時(shí)睜著大眼睛注視著攝像機(jī)，竟不用手去驅(qū)趕滿(mǎn)臉的蒼蠅。這個(gè)具有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)時(shí)通過(guò)特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)的，它形象而深刻地提醒了難民的悲慘境地，具有以十當(dāng)一的表現(xiàn)力。通過(guò)面部特寫(xiě)，提醒人物復(fù)雜多樣的內(nèi)心世界；特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。在有情節(jié)的敘事性電視節(jié)目中，人物面部表情和眼神變化所反映出的思想活動(dòng)和意念，在表現(xiàn)某些特殊

11、場(chǎng)面時(shí)有著無(wú)限的可能性，并形成電視語(yǔ)言的一個(gè)戲劇因素。將畫(huà)面內(nèi)的情緒強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀(guān)眾；表現(xiàn)物體的質(zhì)感；與遠(yuǎn)景注重“量的表現(xiàn)相比特寫(xiě)更講究物體“質(zhì)的表現(xiàn)。特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來(lái)；而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀(guān)眾的觸覺(jué)經(jīng)歷，加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。如果更確切地說(shuō)，特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。創(chuàng)造懸念；4常被用作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭；由于特寫(xiě)分割了被攝體與周?chē)h(huán)境的空間聯(lián)系，常被用于作轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭由特寫(xiě)翻開(kāi)至新場(chǎng)景，觀(guān)眾不會(huì)覺(jué)得突然和跳躍。5)在一組鏡頭中，常是表現(xiàn)重點(diǎn)；總之，特寫(xiě)畫(huà)面在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的“詩(shī)眼

12、，音樂(lè)中的“重音符，語(yǔ)言文字中的“驚嘆號(hào)，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫(huà)面語(yǔ)言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝者需著重注意,著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。景別和情緒氣氛；景別與速度感；景別和鏡頭焦距；13:07 | 添加評(píng)論 | 固定 | 引用通告 (0) | 記錄它 | 電影鏡頭中的幾種景別鏡頭中的幾種景別.景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架構(gòu)造中所呈現(xiàn)出的大小和X圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長(zhǎng)短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離的變化，以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引

13、起畫(huà)面上景物大小的變化。這種畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取景X圍，即構(gòu)成電視景別的變化。通常來(lái)說(shuō)，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。不同的景別有不同的功能。(一)遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間X圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫(huà)面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)頭或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。(二)全景全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保存一定X圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果說(shuō)遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫(huà)面氣勢(shì)和總體效果的話(huà)，全景那么著重提醒畫(huà)內(nèi)主體的構(gòu)造特點(diǎn)和內(nèi)在意義。全景可

14、以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，并且可以通過(guò)形體表現(xiàn)刻畫(huà)人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景全貌，展示環(huán)境，并且可以通過(guò)環(huán)境襯托人物；全景在一組蒙太奇畫(huà)面中，具有“定位作用，指示主體在特定空間的具體位置五)特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面，是視距最近的畫(huà)面。特寫(xiě)的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成強(qiáng)烈的視覺(jué)形象，選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，引起視覺(jué)注意。特寫(xiě)可以強(qiáng)化觀(guān)眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí)，以細(xì)部來(lái)寓意深層涵義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；還可以把畫(huà)內(nèi)情緒推向畫(huà)外，分割細(xì)部與整體，制造懸念。因此貝拉"巴拉茲說(shuō)特寫(xiě)鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域

15、"精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。正因?yàn)樘貙?xiě)能夠短暫地吸引觀(guān)眾的視覺(jué)注意，具有驚嘆號(hào)的作用，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。同時(shí)它又被稱(chēng)作萬(wàn)能鏡頭，當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí)，插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來(lái)的突兀感。標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭不同景別看清楚鏡頭內(nèi)容的時(shí)間景別：全景、中景、近景、特寫(xiě)時(shí)間：78秒、45秒、2.53秒11.5秒因此，在剪接時(shí)，首先必須考慮依據(jù)景別來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。當(dāng)然這里講的是一般的情況。在具體過(guò)程中，由于畫(huà)面內(nèi)多元素的復(fù)雜程度不一，也會(huì)影響到吸引觀(guān)眾注意速度和觀(guān)眾看清畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間。譬如，一樣的景別，因?yàn)楫?huà)面中人物關(guān)系的復(fù)雜程度

16、、聲源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度等內(nèi)容因素，以及畫(huà)面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線(xiàn)的明暗、動(dòng)作的快慢等造型因素的不同，都會(huì)在很大程度上影響到吸引觀(guān)眾看清同一景別中畫(huà)面內(nèi)容的速度。因此在編輯時(shí)，必須綜合考慮各種因素來(lái)決定鏡頭的長(zhǎng)短。的統(tǒng)一與和諧，還需適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡色彩使畫(huà)面的色彩構(gòu)圖渾然一體。電影術(shù)語(yǔ)定格電影鏡頭運(yùn)用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動(dòng)影像驟然停頓而成為靜止畫(huà)面呆照。定格是動(dòng)作的剎那間“凝結(jié)，顯示宛假設(shè)雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場(chǎng)面、某種神態(tài)、某個(gè)細(xì)節(jié)等。具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫(huà)面，通過(guò)印片機(jī)重復(fù)印片，使這一停頓畫(huà)面延伸到所需長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動(dòng)活動(dòng)

17、畫(huà)面到靜定格畫(huà)面，也可由靜定格畫(huà)面到動(dòng)活動(dòng)畫(huà)面，也有的在影片結(jié)尾時(shí)，用定格說(shuō)明故事完畢，或借此點(diǎn)題，以便給觀(guān)眾留有回味。特寫(xiě)拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。為美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯David Wark Griffith,18751948所創(chuàng)用。特寫(xiě)鏡頭是電影畫(huà)面中視距最近的鏡頭，因其取景X圍小，畫(huà)面內(nèi)容單一，可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，提醒人物出畫(huà)入畫(huà)電影藝術(shù)處理鏡頭構(gòu)造的一種手法。鏡頭畫(huà)面中的中心人物或運(yùn)動(dòng)物體離開(kāi)畫(huà)面，稱(chēng)為出畫(huà)；人物或運(yùn)動(dòng)物體進(jìn)入畫(huà)面，稱(chēng)為入畫(huà)。當(dāng)一個(gè)動(dòng)作貫串在兩個(gè)以上的鏡頭中時(shí)，為了使

18、動(dòng)作流程繼續(xù)下去而不使觀(guān)眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運(yùn)動(dòng)物體的出畫(huà)和入畫(huà)方向應(yīng)當(dāng)根本上一致，否那么必須插入中性鏡頭作為過(guò)渡。圈入圈出“劃的一種變化。以圓圈的方式，從畫(huà)面中心圓點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)逐漸擴(kuò)大圈出，或以圓圈將整個(gè)畫(huà)面逐漸收縮為圓點(diǎn)圈入，并由下一個(gè)畫(huà)面所取代。有時(shí)圈入也用于強(qiáng)調(diào)或突出畫(huà)面上某一細(xì)節(jié)局部。切出切入指上下鏡頭直接銜接。前一個(gè)鏡頭叫“切出，后一個(gè)鏡頭叫“切入。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強(qiáng)動(dòng)作的連貫性，不打斷時(shí)間的流程，具有干凈、緊湊、簡(jiǎn)潔、明快的特點(diǎn)。往往用于環(huán)境描寫(xiě)、人物對(duì)話(huà)和行動(dòng)的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場(chǎng)面內(nèi)的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀(guān)

19、眾在視點(diǎn)的不斷變換中，逐漸了解表現(xiàn)對(duì)象，并不感到畫(huà)面的組接痕跡。淡入淡出也稱(chēng)“漸顯漸隱。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。后一個(gè)畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)，最后完全清晰，這個(gè)鏡頭的開(kāi)端稱(chēng)“淡入，表示一個(gè)段落的開(kāi)場(chǎng)；前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去直至完全消失，稱(chēng)“淡出，表示一個(gè)段落的完畢。淡入、淡出節(jié)奏舒緩，具有抒情意味，并能給觀(guān)眾以視覺(jué)上的間歇，產(chǎn)生一種完整的段落感。隨著電影節(jié)奏的加快，今已較少采用。劃入劃出簡(jiǎn)稱(chēng)“劃。電影中表現(xiàn)時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。用不同形狀的線(xiàn)，將前一個(gè)畫(huà)面劃去劃出，代之以后一個(gè)畫(huà)面劃入。一般適用于表現(xiàn)節(jié)奏較快、時(shí)間較短的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換；尤其是在描寫(xiě)同時(shí)異地或平行開(kāi)展的事件時(shí)，劃的組接技巧有著別種方

20、法所不能替代的作用。其缺乏之處在于，如處理不當(dāng)，容易使觀(guān)眾意識(shí)到銀幕的四面框的存在，削弱了畫(huà)面形象的真實(shí)感?；牖鲆卜Q(chēng)“溶出溶入、“溶變，或簡(jiǎn)稱(chēng)“化、“溶。電影中表示時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換的技巧之一。指前一個(gè)電影畫(huà)面漸漸消失化出的同時(shí)后一個(gè)畫(huà)面漸漸顯現(xiàn)化入。兩者隱顯的時(shí)間相等，并且在銀幕上呈現(xiàn)一個(gè)短時(shí)間的重疊，即經(jīng)過(guò)“溶的狀態(tài)實(shí)現(xiàn)交替。也常用以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、回憶、聯(lián)想場(chǎng)面的銜接。“化的方法，比擬含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據(jù)內(nèi)容、節(jié)奏的需要，“化的時(shí)間可長(zhǎng)可短，一般在13秒之間。長(zhǎng)鏡頭“短鏡頭的對(duì)稱(chēng)。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子而不同

21、于由假設(shè)干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子。其長(zhǎng)度并無(wú)明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。由于長(zhǎng)鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來(lái)，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫(huà)面造成多種角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物，同時(shí)也能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭的拍攝，由于不會(huì)破壞事件發(fā)生、開(kāi)展中的空間與時(shí)間的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。跟鏡頭又稱(chēng)“跟拍。攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的畫(huà)面。跟鏡頭可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表

22、情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌?？甄R頭又稱(chēng)“景物鏡頭。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物主要指與劇情有關(guān)的人物的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、襯托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。空鏡頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱(chēng)風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱(chēng)“細(xì)節(jié)描寫(xiě)，一般采用近景或特寫(xiě)?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純

23、描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。拉鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀(guān)眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。類(lèi)型電影20世紀(jì)三四十年代在美國(guó)好萊塢占主流地位的一種影片制作方式的統(tǒng)稱(chēng)。電影藝術(shù)在其開(kāi)展進(jìn)程中，逐漸形成電影所特有的不同類(lèi)型的影片。所謂類(lèi)型，是指由于不同的題材、技巧和風(fēng)格而形成的影片的X疇、種類(lèi)或樣式。例如，好萊塢電影最重要類(lèi)型之一西部片，具有獨(dú)特的題材領(lǐng)域、自然背景、地區(qū)特征乃至于場(chǎng)景、服裝、道具等造型元素，并由此產(chǎn)生這一類(lèi)型獨(dú)有的敘事方式、形象構(gòu)造、

24、場(chǎng)面調(diào)度等藝術(shù)手法。其他類(lèi)型如喜劇片、歌舞片、犯罪片、警匪片、偵探片、恐懼片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、社會(huì)片、倫理片、夢(mèng)想片、心理片、歷史片、傳記片、愛(ài)情片、兒童片、體育片、災(zāi)難片等都有各自的傳統(tǒng)特征。類(lèi)型電影是藝術(shù)產(chǎn)品商業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化的表現(xiàn)形態(tài)，多以觀(guān)眾喜愛(ài)的明星扮演的定型化的人物、觀(guān)眾感興趣的流于程式化的情節(jié)，富于刺激性的圖解式的銀幕形象牢牢地抓住觀(guān)眾；但由于它保存了歷年來(lái)藝術(shù)家們卓有成效的創(chuàng)造，形成電影自身的傳統(tǒng)，并隨著時(shí)勢(shì)的推移不斷有所變化，符合群眾化藝術(shù)的要求，因此為好萊塢電影贏得廣闊的國(guó)際市場(chǎng)，并為其他國(guó)家商業(yè)電影所仿效。第二次世界大戰(zhàn)以后，由于好萊塢大制片廠(chǎng)制度的解體、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)、各國(guó)新電

25、影流派的興起、觀(guān)眾審美情趣的變異，電影類(lèi)別及其內(nèi)涵、技法、形式、界限均發(fā)生很大變化。推鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀(guān)眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。其作用是突出主體、描寫(xiě)細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作的變化過(guò)程，逐漸從形體動(dòng)作推向臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于提醒人物的內(nèi)心活動(dòng)。后景鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫(huà)面中，與前景相對(duì)應(yīng)，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成局部。后景可以豐富畫(huà)面形象，產(chǎn)生多層景物的造型效果，增

26、加鏡頭的空間深度，從而構(gòu)成場(chǎng)景的典型環(huán)境和生活氣氛。攝影機(jī)取俯角拍攝時(shí)，畫(huà)面中后景的表現(xiàn)最為明顯。在某些場(chǎng)面處理中，后景即構(gòu)成背景。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要，隨著攝影機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化，后景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為前景。近景攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。視距比特寫(xiě)稍遠(yuǎn)。近景中，人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫(huà)面顯著地位，成為主要表現(xiàn)對(duì)象，能使觀(guān)眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作。近景和特寫(xiě)的作用有相似之處，即視覺(jué)效果比擬鮮明，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。在表現(xiàn)人物的感情交流，提醒特定的人物關(guān)系方面，近景有其獨(dú)到的藝術(shù)功能。近景有時(shí)也用于攝取景物的某一局部。有些攝取人物腰部以上的鏡頭，一

27、般稱(chēng)為“中近景。前景鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫(huà)面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一局部。具有襯托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強(qiáng)畫(huà)面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。在某些移動(dòng)攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強(qiáng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感。前景應(yīng)與畫(huà)面內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，片面追求前景的裝飾美，會(huì)破壞畫(huà)面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。根據(jù)場(chǎng)面調(diào)度的需要，隨著攝影機(jī)在場(chǎng)景中的運(yùn)動(dòng)及機(jī)位的變化，前景也可能相應(yīng)地轉(zhuǎn)換為后景。內(nèi)景也稱(chēng)“棚內(nèi)景。指在攝影棚內(nèi)搭置的場(chǎng)景包括室內(nèi)景或戶(hù)外景。內(nèi)景的有利因素是不受天氣、季節(jié)等自然條件的限制和影響，同時(shí)較易于創(chuàng)造出所需的環(huán)境氣氛和視覺(jué)效果；不利的方

28、面是耗資大，制作費(fèi)時(shí)，某些場(chǎng)面容易顯露人工痕跡，缺乏真實(shí)感。因此，導(dǎo)演為了追求場(chǎng)面真實(shí)，近年多采用實(shí)景拍攝。實(shí)景非人工搭制的場(chǎng)景。電影拍攝中，為了追求環(huán)境的逼真效果，所直接選用的自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境。一般須作不同程度的加工布置，以符合劇情需要。實(shí)景使影片中出現(xiàn)的場(chǎng)面富有生活氣息和時(shí)代感，既可節(jié)約制片本錢(qián)，也有利于加快攝制進(jìn)度。外景攝影棚以外的場(chǎng)景。包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然，具有濃厚的生活氣息，有利于表現(xiàn)地方色彩或民族特色。外景由美術(shù)師根據(jù)影片情節(jié)的需要事先選定，并可按照導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖對(duì)實(shí)景作一定的加工，使之具有典型特征和時(shí)代氣息。遠(yuǎn)景攝取遠(yuǎn)距離人

29、物和景物的電影畫(huà)面。這種畫(huà)面可使觀(guān)眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。遠(yuǎn)景可用以表現(xiàn)規(guī)模浩大的人群活動(dòng)，渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面。同時(shí)，遠(yuǎn)景也常被用來(lái)抒發(fā)情感、創(chuàng)造意境，即通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)，襯托或突出人物的內(nèi)心波瀾。場(chǎng)記影片拍攝階段的一項(xiàng)工作內(nèi)容，也指擔(dān)任這一工作的專(zhuān)職人員。主要任務(wù)是將現(xiàn)場(chǎng)拍攝的每個(gè)鏡頭的詳細(xì)情況：鏡頭、拍攝方法、鏡頭長(zhǎng)度、演員的動(dòng)作和對(duì)白、音響效果、布景、道具、服裝、化裝等各方面的細(xì)節(jié)和數(shù)據(jù)詳細(xì)、準(zhǔn)確地記入場(chǎng)記單。由于一部影片是分割成假設(shè)干場(chǎng)景和數(shù)百個(gè)鏡頭進(jìn)展拍攝的，拍攝時(shí)不能按鏡頭順序進(jìn)展，因此，場(chǎng)記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為

30、導(dǎo)演的繼續(xù)拍攝以及補(bǔ)拍、剪輯、配音、洗印提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)和資料。影片完成后，這些記錄還可供制作完成臺(tái)本之用。導(dǎo)演電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演的再創(chuàng)作以電影文學(xué)劇本為根底，運(yùn)用蒙太奇思維進(jìn)展藝術(shù)構(gòu)思，編寫(xiě)分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述，包括對(duì)未來(lái)影片主題意念的把握，人物的描寫(xiě)，場(chǎng)面的調(diào)度，以及時(shí)空構(gòu)造、聲畫(huà)造型和藝術(shù)樣式確實(shí)定等。然后物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對(duì)攝影、演員、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音、作曲等創(chuàng)作部門(mén)提出要求，組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員

31、研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作方案。導(dǎo)演還要按照制片部門(mén)安排的攝制方案，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)拍攝和各項(xiàng)后期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往表達(dá)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格?；b師影片的重要?jiǎng)?chuàng)作人員之一?；b師具有一定的藝術(shù)造詣、美學(xué)素養(yǎng)、繪畫(huà)基儲(chǔ)歷史知識(shí)和觀(guān)察、分析生活的能力，能夠掌握并熟練地運(yùn)用化裝技法和技巧，帶著和指導(dǎo)助手完成影片所規(guī)定的化裝任務(wù)?；b師根據(jù)影片總體造型設(shè)計(jì)的要求和演員形貌的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)角色的化裝造型，指導(dǎo)制作各種化裝造型所需要的零配件，完成全片人物的試裝和定型。在拍攝過(guò)程中，化裝師負(fù)責(zé)保持人物造

32、型的連貫性，并隨著人物性格、情緒、年齡、境遇等因素的變化，予以相應(yīng)的修改，以保持角色外部形象的真實(shí)感。美術(shù)師舊稱(chēng)“布景師、“美工師。影片造型設(shè)計(jì)的主要?jiǎng)?chuàng)作人員。美術(shù)師的工作，從研究劇本開(kāi)場(chǎng)，由分析人物入手，根據(jù)劇情和劇本主題，結(jié)合自己的生活體驗(yàn)和資料積累，進(jìn)展影片的造型設(shè)計(jì)。即以化裝、服裝、布景、道具等造型手段創(chuàng)造劇中人物的外部形象和影片的空間環(huán)境符合人物規(guī)定情境、具有時(shí)代感和地域特點(diǎn)、并為人物的活動(dòng)提供較多動(dòng)作支點(diǎn)、有利于場(chǎng)面調(diào)度和拍攝的藝術(shù)空間。美術(shù)師應(yīng)具有較高的文藝素養(yǎng)和繪畫(huà)造型能力，并能熟練掌握影片視覺(jué)表達(dá)的特有規(guī)律；應(yīng)善于組織和指導(dǎo)有關(guān)美術(shù)造型部門(mén)的工作，以努力表達(dá)總體設(shè)計(jì)意圖。特技

33、攝影師電影特技鏡頭的主要?jiǎng)?chuàng)作人員之一。與特技美術(shù)師合作，研究確定設(shè)計(jì)方案，運(yùn)用相應(yīng)的特技工藝技術(shù)，以普通的或特殊的攝影設(shè)備，完成特技鏡頭的攝制，以表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。特技美術(shù)師也稱(chēng)“特技設(shè)計(jì)。電影特技鏡頭的設(shè)計(jì)者和拍攝工作的組織者，與特技攝影師合作完成特技鏡頭的攝制。特技美術(shù)師兼有電影造型的藝術(shù)修養(yǎng)和掌握電影特技工藝技術(shù)的能力，能繪制特技鏡頭的畫(huà)面氣氛?qǐng)D，勝任各種透視合成鏡頭所需的繪畫(huà)和模型加工等。在與特技攝影師研究確定具體拍攝方案后，運(yùn)用相應(yīng)的特技工藝技術(shù)，完成特技鏡頭的拍攝任務(wù)。特技美術(shù)師提出的特技鏡頭設(shè)計(jì)方案，須能表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，與影片總體造型融為一體，并充分考慮到逼真、平安、經(jīng)濟(jì)、

34、省時(shí)等要求。制片人一般指電影公司的老板或資方代理人。負(fù)責(zé)統(tǒng)籌指揮影片的籌備和投產(chǎn)，有權(quán)改動(dòng)劇本情節(jié)，決定導(dǎo)演和主要演員的人選等。制片人大多懂得電影藝術(shù)創(chuàng)作，了解觀(guān)眾心理和市場(chǎng)信息，善于籌集資金，熟悉經(jīng)營(yíng)管理。制片主任攝制組的行政領(lǐng)導(dǎo)者與組織者。根據(jù)分鏡頭劇本及導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖編制和執(zhí)行攝制方案和本錢(qián)核算，參與選擇演員，確定外景地點(diǎn)，審核布景設(shè)計(jì)等工作。對(duì)影片的政治思想內(nèi)容和拍攝進(jìn)程負(fù)主要責(zé)任，同時(shí)也對(duì)影片的藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)。環(huán)形電影又稱(chēng)“環(huán)幕電影。一種在圍繞影院圓形內(nèi)壁、呈"的環(huán)形銀幕上放映的電影。由多臺(tái)攝影機(jī)同步攝制，多臺(tái)放映機(jī)同步放映，有三臺(tái)、五臺(tái)、九臺(tái)、十一臺(tái)等多種。環(huán)形電影院

35、的放映機(jī)裝置在環(huán)形銀幕上方的放映室中，觀(guān)眾站立于觀(guān)眾廳中央，可隨意四面觀(guān)看。由于視野開(kāi)闊，具有多聲道立體聲效果，能使觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。但由于設(shè)備復(fù)雜，放映時(shí)間不宜過(guò)長(zhǎng)，一般僅半小時(shí)左右。環(huán)形電影院不能兼放普通影片，故限制較大，難以推廣。多銀幕電影以特制放映機(jī)在多塊銀幕上同時(shí)映出不同畫(huà)面的電影。觀(guān)眾在觀(guān)看主要畫(huà)面的同時(shí)，還能在其他銀幕上看到有關(guān)細(xì)節(jié)。多銀幕電影可以豐富影片內(nèi)容，加深觀(guān)眾對(duì)影片的感受和理解。球幕電影又稱(chēng)“圓穹電影或“穹幕電影。20世紀(jì)70年代出現(xiàn)的一種大銀幕電影。拍攝及放映均采用超廣角魚(yú)眼鏡頭，觀(guān)眾廳為圓頂式構(gòu)造，銀幕呈半球形，觀(guān)眾被包圍其中，視銀幕如同蒼穹。由于銀幕影像大而

36、清晰，自觀(guān)眾面前延至身后，且伴有立體聲環(huán)音，使觀(guān)眾如置身其間，臨場(chǎng)效果十分強(qiáng)烈。遮幅寬銀幕電影也稱(chēng)“假寬銀幕電影。一種非變形寬銀幕電影。使用35毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框，遮去畫(huà)幅的上下兩邊，以壓縮畫(huà)面高度，但不改變畫(huà)面寬度，使畫(huà)面高寬比由原來(lái)的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，能得到與寬銀幕電影一樣的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影較為簡(jiǎn)便，已得到廣泛采用?？截愑⑽腸opy的音譯，意為“摹本、“復(fù)制品。用作電影術(shù)語(yǔ)，指以正片從電影底片復(fù)印出供放映用的影片。后期制作階段混錄雙片制作階段和完成片制作階段的總稱(chēng)。攝制組在完成對(duì)白雙片，并經(jīng)審查通過(guò)后，即進(jìn)入后期制作階段，其中混錄雙片制作包括配錄效果、音樂(lè)和混合錄音；完成片制作階段包括洗印部門(mén)底片剪接通稱(chēng)“套底、配光和沖洗光學(xué)混合聲底，以及印出原底校正