濤韻流轉(zhuǎn)的“剖面建筑”——廣東海上絲綢之路博物館.docx

1、廣東透上絲綢之路博勺館：曹勁（廣東省文物考古研究所）D2007年年尾，宋代沉船“南海I號”的整體打撈與保護成為舉國關(guān)注的考古盛事。800年前的海上貿(mào)易和沉船事件挾裹著濃厚的歷史人文色彩，現(xiàn)代科技手段在探測、打撈和保存工作中展現(xiàn)出令人驚嘆的魅力，使每一個關(guān)注于此的人都深深地感受到了穿越時空之間人類文明進步的熠熠足印和科學發(fā)展的永恒主題。作為整體打撈的終點，首次在公眾視野亮相的廣東海上絲綢之路博物館，也成為萬眾矚目的另一個焦點。全景效果圖總平面圖緣起：“水晶宮”的構(gòu)想“南海I號”是一條1987年發(fā)現(xiàn)于廣東陽江海域的宋代沉船。自2002年開始，國家文物局和廣東省文化廳就如何進行“南海I號”的水下考古

2、工作進行了漫長而謹慎的方案制訂、方案比選與深化論證工作。埋藏環(huán)境特殊、海況夏雜、海水能見度極差的狀況，使“南海I號”不適宜采取通常意義的水下考古發(fā)掘方法。為了更好地保護和發(fā)掘，使沉船在發(fā)掘過程中免遭二次破壞，廣東省文化廳、省文物考古研究所與協(xié)助單位廣州救撈局創(chuàng)造性地提出了整體打撈的構(gòu)想，也就是說，把“南海I號”沉船、船載文物以及沉船周圍的泥沙按照原狀固定在特制的鋼箱內(nèi)，將分散、易碎的文物一體化、一次性吊浮起運，放置到安全、可控的新人工水域中進行發(fā)掘和保護。隨者打撈方案的制訂與深化，建設(shè)博物館、以模擬海洋環(huán)境的人工水域安放整體出水后的“南海I號”的構(gòu)想也在多次的討論中浮出水面，這個人工水域被年輕

3、的文物工作者們充滿激情地稱喻為“水晶官”。2004年，作為與打撈方案相輔相成的“廣東海上絲綢之路博物館”建設(shè)項目正式立項，其目的不僅是以人工可控水域保存木質(zhì)船體，更是為了盡可能地保護和收集“南海I號”所涵蓋的歷史文化信息，向世人昭示古代海上絲綢之路豐富的文化遺產(chǎn)，為“海上絲綢之路學”研究提供寶貴的實物資料，使“南海I號”的文化價值、科學價值和商業(yè)價值得以充分的實現(xiàn)?！皬V東海上絲綢之路博物館”既是專題博物館，同時又是永久保護出水文物的度要設(shè)施。陽江市為配合“南海I號”的打撈、保護和開發(fā)，在海陵島十里銀灘劃撥近13萬平方米年12月28日，“廣東海上絲綢之路博物館”建的土地作為項目的建設(shè)用地。經(jīng)過一

4、年緊鑼密設(shè)項目破土動工。鼓的籌備，完成各項報建和招投標程序，2005濤韻流轉(zhuǎn)：“剖面建筑”的隱喻邏輯海上絲綢之路博物館的概念源自于這樣的一種文化碰撞，建起一個“新的焦點”個將紀念、展示海上絲路的需求與千年不朽的建筑藝術(shù)融會貫通的優(yōu)雅建筑?！澳虾號”，一端連接著已無限遠去的古代海上貿(mào)易文明，另一端連接著日新月異的現(xiàn)代科技。因此，建筑風格力求以現(xiàn)代手法表現(xiàn)特有的文化意味，形成鮮明的個性，表達和平發(fā)展科學勇敢的人類主題。在該項目的招標過程中，共有國內(nèi)十家著名的建筑設(shè)計公司參與了投標，廣州瀚華建筑設(shè)計有限公司的方案在評標工作中脫穎而出并于2005年獲“廣東省優(yōu)秀建筑設(shè)計獎”，該方案通過五個“關(guān)聯(lián)艙體

5、”的造型，不僅圓滿完成了各項功能使用要求，也達到了歷史文化神韻與現(xiàn)代造型語匯的完美融合?！吧瞎な厣瘛?五個關(guān)聯(lián)艙體的建筑造型與功能博物館位于海陵島十里銀灘的西端，背依丘陵，南望大海，沙細無垠，濤聲深遠。這樣的環(huán)境，似乎是每一位設(shè)計師實現(xiàn)夢想、迸發(fā)激情的絕佳地段。同時，博物館又承載著各種復雜的功能，如何尋找理性與浪漫的結(jié)合，成為在特定環(huán)境系統(tǒng)中建立新的形式與秩序的關(guān)鍵。建筑由五個橢圓桶形的關(guān)聯(lián)艙體組成，每個艙體分別對應陳列空間、公共空間、水品宮（安放“南海I號”的人工水域）、庫房和實驗室、辦公空間，結(jié)構(gòu)邏輯清晰，由功能需求生成的“關(guān)聯(lián)艙體”結(jié)構(gòu)系統(tǒng)清晰反應了博物館的功能與空間，這樣的“剖面建筑”

6、在合理的平面關(guān)系中找到與形式的必然邏輯聯(lián)系，形神兼?zhèn)?。立面效果圖剖面圖所謂“上工守神，下工守形”，造型設(shè)計避免從外觀的單純模仿來表達“船”的意象，而通過與“船”相類似的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，以及空間特性上的共同點來作為設(shè)計的切入點。從功能、結(jié)構(gòu)、形式、文化內(nèi)涵上高度統(tǒng)一，清晰的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)使建造的過程邏輯明確，亦同時隱喻了船只的組裝過程，再一次回應了“南海I號”的主題。建筑外墻采用清水混凝土，南北兩立面的玻璃幕墻經(jīng)過悉心處理，產(chǎn)生水泡般的透明和漂浮感，使空間產(chǎn)生無限延伸和虛實的變化，整體呈現(xiàn)索樸之意又充滿設(shè)計意韻。在這種構(gòu)思之下，建筑的室內(nèi)外形式融合成統(tǒng)一的整體，一條條肋架勾勒出純結(jié)構(gòu)的美感，亦如龍骨般隱喻著

7、船艙的空間感受。布展和裝修在充分尊重這種獨特的室內(nèi)空間的前提下，不再做多余的修飾，減少建造和裝修成本，陳列內(nèi)容圍繞海上絲綢之路、“南?！咎枴蔽奈铩⑺驴脊诺葘ｎ}布展。已經(jīng)竣工的博物館，清水混凝土構(gòu)件以弧線母題的有序交織而凝聚成一種純粹的美姿，形成強烈的雕塑感與流動感。動態(tài)的輪廓暗藏抽象的隱喻，與南海的波濤起伏相互呼應，又猶如海邊即將展翅的海鷗；延綿的曲線頌喻人類悠久燦爛的海上文明；面向大海開放的姿態(tài)見證先人勇于開拓的冒險精神。二層平面圖（上）一層平面圖（中）地下一層平面圖（下）1斌，名：由功能需求生成的始構(gòu)系統(tǒng)清疏反殃了用物慎的:切汗仕廣，這樣的t在合理的平面關(guān)系中技到與毋式的結(jié)構(gòu)體系采用與約

8、能類似的系豎，保證了大跨度空向的完蠟拘遂輔分析蠟拘遂輔分析整性至可實翼性.構(gòu)思與理念“剖面建筑”（上）構(gòu)思與理念（中）室內(nèi)效果圖（下）秩序與變化：流線安排與展陳設(shè)計對于功能日趨夏雜的博物館建筑來說，流線組織是設(shè)計的根本。本著聯(lián)系與分隔的原則，設(shè)計師在秩序與變化之間找到均衡。交通系統(tǒng)設(shè)計為四個大的流線。這充滿流線動感的造型，卻有著方筮清晰的平面布局，內(nèi)部流線組織合理，參觀流線、內(nèi)部人員流線以及藏品流線清晰有序地分開，有效避免了各類人員流線的交叉。在此基礎(chǔ)上，參觀流線的設(shè)計又是充滿變化而格外給人深刻感受的，參觀人流可選擇多種方式參觀“南海I號”及其他展品，既可以先從水下觀察艙近距離直觀感受水中的“

9、南參觀流線參觀人流可選擇多種的方式參觀南海I號一通過地下一層的水下觀光廊環(huán)繞參觀南海1號，通過一層的水中觀察能參觀南海I號，通過二層進入全景觀察祗、經(jīng)過電腦對軌道的設(shè)置.感受建味登然的全方位觀察模式.三雄的參觀南海I號。海I號”，接著去專題展室，然后再去水晶宮的二樓，從寬敞通透的廊道鳥瞰水卜的“南海I號”，也可以先從專題展室開始這次探索之旅。在平橋上穿行于兩個艙體之間，特別是行走在那些巨大的交錯叢生的弧形混凝土肋架之下，不斷轉(zhuǎn)換的空間感奇妙而富有戲劇性。水晶宮：為“南海I號”而生用于木質(zhì)船體保存和展覽的“水晶官”是整個建筑的核心。這個模擬海底環(huán)境的60x40x12米的巨大人工水域，將是“南海I

10、號”永久的新家。于此，一方面探索木質(zhì)船體長久性保存（不出水、不脫鹽）的科學規(guī)律，并通過改善水質(zhì)，使得水下考古人員能在高能見度情況下安全、細致地進行水下發(fā)掘，最大限度地獲取歷史和文物信息。另一方面，觀眾可以通過水中通廊觀看安放在水晶宮水體中的“南海I號”，在某些時段，還將可以看見水下考古隊員在水中圍繞“南海I號”作業(yè)的場景，古船和發(fā)掘過程同時成為博物館中最引人入勝的展覽內(nèi)容，使大家目睹神秘的海底寶庫如何一點一滴地呈現(xiàn)于世，這個真實生動的過程將比靜態(tài)的展示更有力地抓住水晶宮內(nèi)效果圖建設(shè)中的室內(nèi)場景參觀者的好奇心理，使人們切實地感受水下考古的魅力，走近長期以來備覺陌生和神秘的考古學和考古學家。水晶宮的構(gòu)想是考古人員在探討木質(zhì)船體的長久保存中逐步形成的，根據(jù)對世界范圍尤其是水下考古和沉船保護技術(shù)較為先進的北歐地區(qū)和地中海沿岸地區(qū)相關(guān)主題的博物館的調(diào)查，證明這種保護和陳列方式都是前所未有的。結(jié)語“南海I號”盛世出水，帶給人們真實可靠而又新鮮神秘的感受。而博物館建筑的出色成就