新古典主義設計原則探討-

1、新古典主義設計原則探討 1.地面設計選材與玄關設計的融合 玄關地面的材料的選擇是關鍵，因為這個位置融合在玄關主題外緣接引地位，它同時承受著磨損撞擊，同時它引導著外部空間與玄關接觸，保證玄關自成一體。 2.天花板應趨向于簡潔 玄關的空間往往不大，而且不慎會產(chǎn)生壓抑感，但通過吊頂?shù)呐浜希梢匀藶槭剐P空間的比例和尺度視覺得以改變，它可以是自由暢快的曲線條，層次分明中表現(xiàn)古典美的機理變化，但切記天花板吊頂是玄關附庸之物，處于綠葉之位，而玄關才是“花”的地位，不能忘記變化中更要統(tǒng)一風格與主題思想。 3.色彩不宜過多 玄關設計本身空間小，在玄關的設計之中注意色彩取舍，選擇清爽明亮的色彩鄰近色映襯玄關。如

2、果有單獨劃分出的寬敞玄關廳，可采用豐富而深暗的顏色，不過最好不要讓人視覺感覺太多太煩雜，盡量避免使用讓人眼花繚亂的色彩與圖案。 4.古典式家具的合理布局 玄關設計之中考慮擺放相差風格的古典式家具，就意味著確定了帶個古典主義思路的格調。由于是關系確定主題的主要作用，古典家具在選擇上不光要考慮其價格、色澤、視覺層次感，進一步要注意它是否與所處空間上視覺沖突。同時，古典式家具上要放置一些與玄關風格相關的古或仿古藝術品的陳設，有的物件可能要成玄關的視覺中心，所以在選擇古典式家具是時不應重視視其上裝飾物體的選擇是非常重要的。 5.裝飾物要合乎主題和風格 古典裝飾物件的種類繁多，不管是哪個時代的真或仿古裝

3、飾飾物，確實可以使玄關的氣氛充滿活潑。但不可不經(jīng)思索，無所謂地信手拿來不是可取的。古典裝飾物件在時空上精細劃分是有國界，有時期，有流派的。處理不好，會使人感到相當?shù)膮拹骸?6.燈光的渲染格調 燈光不僅起著照耀玄關空間的作用，而且善于使用燈光的室內設計師能巧妙地營造出古典藝術光影時空美。燈光的某些焦點、聚散，可以十分形象地將主物體更為順利地視覺集中，引起人眼視線集中。 新古典主義玄關的照明要求 1.避免眩光 在人的視野內如果出現(xiàn)亮度極高的物體或過大的亮度對比時，可引起人眼不舒適或視度下降，這就是眩光。古典式物件及家具物品，需要燈光集中于某點或某些點，如果處理不當可造成眩光。在設計燈光時，我們應盡

4、最大可能減小眩光危害，多采用漫反射系列光源來燈具來柔和光照，減少及避免玄光對人的視覺危害。 2.玄關照明光源的選擇 采用高光效、低污染的電光源，提高照明質量，提 高電能利用率是綠色照明的要求。設計師在設計的過程中，選擇節(jié)能節(jié)耗的健康光源。節(jié)能節(jié)耗與防火性能社會考慮，是職業(yè)室內設計社會職責。 3.要表達主題思想 燈光的引入可以烘托藝術氣氛的作用，使新古典主義玄關給人以具體的感受。照明的光色應與玄光的色彩相協(xié)調，一般計算得出照度要求能達到照明要求，但藝術的角度沒有深入，僅僅做到明亮是比較初級的，應努力做到裝飾效果就應考慮光的層次，深度的拓展，也就是光的空間與主題的點明問題。 4、燈具的類型和選擇燈

5、具 花吊燈 花吊燈是一種典型的裝飾燈具，它不以高照度和低眩光為目的，有時甚至要刻意產(chǎn)生一些閃爍的眩光，以形成奇麗多姿的效果。花吊燈的樣式繁多，外形生動，具有閃爍感，安裝暖色調電光源時，能在室內形成一個（或多個）溫暖明亮的視覺中心。然而吊燈對空間的層高有一定的要求，若玄關一般層高較低，要甚用。有一種吸頂式的花燈，能在層高不夠時使用，也能有相似的效果。但卻與吊頂燈空間層次美的營造上要有所損折。 壁燈 這是一種最常用的裝飾燈具之一。根據(jù)不同室內設計要求有直接照射、間接照射、半間接照射和勻散照射等多種形式。使用壁燈往往也是作為層高偏低（或過高），不適合用吸頂燈時的一種選擇；選擇一些造型設計新穎的壁燈能

6、充分體現(xiàn)主人的修養(yǎng)和興趣愛好所在。壁燈安裝高度一般在視線高度的范圍內。在比較窄的玄關空間應慎用。 嵌頂燈 嵌頂燈泛指裝在天花板內部燈口與天花板持平的隱裝式燈具。一般用于有吊頂?shù)那闆r，其優(yōu)點是天花板面整齊，節(jié)省層高，但是燈具散熱性能不好，發(fā)光效率不高的缺點，一般不宜作為主光源，而作為主光源燈具的陪襯和點綴。針對玄關層高偏低，嵌頂燈（如筒燈）局部裝飾性掛吊時經(jīng)常使用。 吸頂燈 吸頂燈是指直接吸附在天花板上，包括各種單體的吸頂燈和一些吸頂式簡易花燈，都是在住宅室內環(huán)境設計中常用來作為各功能房間主照明的燈具。 巢燈 巢燈就是“反光巢燈”，亦稱之為結構式照明裝置。是固定在天花板或墻壁上的線型面型的照明，

7、一般都選用日光燈管的形式。通常有頂棚式、檐板式、窗簾遮蔽式和風光墻等多種做法。其中頂棚式為間接照明，檐板式為直接照明，其它為半間接均散光，這種照明方式裝飾性較強，但不利于節(jié)能。 新古典主義玄關的材質基本要求 現(xiàn)代裝修材料的種類十分豐富，遠遠超出中古時期材料的種類。將現(xiàn)代材料簡單劃分： （1）木材、石材、金屬、陶瓷（傳統(tǒng)材料） （2）塑料、玻璃、（現(xiàn)代材料） 室內設計師十分清楚材料及材料附帶品，是室內設計的基礎，材料合理應用關系到公司利潤及顧客支出，掌握不同材料的應用規(guī)律，善于發(fā)現(xiàn)，善于思考，最好能從業(yè)主已有舊物中選擇部分設計貼飾材料，從而營造出更為精致的藝術境界。其次，在沒有舊材料或缺乏新材料

8、，如何古舊處理及其缺少或最大限度地材料的加工之中可產(chǎn)生有毒物質也應在認真考慮的范圍之內。 新古典主義玄關設計的色彩要求 新古典主義玄關視覺上的賞心悅目離開不了各種色彩協(xié)調融通，玄關做為給予人的第一印象是光與色的印象。在當代室內設計中，光與色的設計是不能分離的，同種色質在不同照度的光的照明所產(chǎn)生的色彩感覺是完全不一樣的。在同一光源下，這些物體由于所處的位置，本身的材質，固有的色彩，在加上投射的陰影，所反映的色彩是極其復雜的。同是白色乳膠漆的涂刷，人工光照下，與部分自然光表現(xiàn)的玄關意境能否一致時相當要注意的，在視覺上，人的色彩感覺有冷暖之分。室內的主要色彩基調如何體現(xiàn)也是一個問題，由于人的室內活動

9、是以相對靜態(tài)的活動為主，玄關的主要作用是調節(jié)人的心理，新古典主義玄關，是要以明亮、中性的、含灰的色調為主，保證色彩的穩(wěn)定和突出，色彩視覺中心也是必不可少的，是藝術性的重中之重。 新古典主義玄關的設計形式 1、低柜隔斷式 以低型矮臺來限定空間的形式作隔斷，可以儲放什物，又起劃分室內空間的作用。 2、玻璃通透式 以大屏玻璃作裝飾遮隔或夾板貼面，旁鑲嵌飾噴砂玻璃、古典壓花玻璃等通透材料，既可以分隔互間，又能保持整體太空間的完整性。 3、格柵圍屏式 以帶有古典式花格圖案的透空木格，柵屏做隔斷，既有古樸雅致的風韻，又能產(chǎn)生通透與隱隔的互補作用連通的作用。 4、半敞式半隱式 以隔斷下部為完全遮蔽式，隔斷兩

10、側隱藏無法通透，上端敞開，貫通彼此相連的頂棚。 5、框架式（半框半架式） 框架的形式采用上部為通透格架作裝飾，下部為框體；或以左右對稱式設置框件，中部通透形式；或用不規(guī)則手段，虛實相互結合；以鏡面、挑空和貫通等多種藝術形式進行綜合設計，達到美化與實用并舉的目的。 玄關的設計離不開展示性、實用性、引導過渡性，在設計形式把握上，整個玄關設計在把握實用基礎上，努力實現(xiàn)藝術性。 玄關的設計形式建筑內部空間位置的劃分認識 1.硬玄關 硬玄關分為：全隔斷玄關、半隔斷玄關 全隔斷玄關由地至頂，這種玄關是為阻擋視線而設計的，這種形式要注意光線問題，如果不能處理好。玄關的照度問題光線就會十分偏舊。 半隔斷玄關部

11、分區(qū)域透明，雖然是由地至頂由于視覺上是半隔斷式。 2.軟玄關 此類型是在本材質等平面基礎上進行區(qū)域處理的方式。 天花板劃分通以頂棚造型的區(qū)別。 墻面劃分通過墻面與墻面的差異來界定玄關的位置。 地面劃分通過地面材料、色澤、高低等來約束玄關的位置。 鞋柜劃分通過鞋柜在長寬高的尺度來約束玄關位置，其次，玄關與建筑整體空間的關系上，又可分為： （1）獨立式此玄關狹長，是入門通往廳堂的必由之路。 （2）鄰接式與廳堂相接，設有明顯的獨立區(qū)域，可使其形式獨特，或與建筑內部其他空間風格融為一體。 （3）包含式玄關包涵于進廳之中，既是廳堂的亮點，又是有層次感，增加了廳堂的副設計感。 二、中式新古典主義玄關設計略

12、說 中華民族是有著五千年歷史的文明古國。隨著國內民眾的生活品位和藝術鑒賞里的提高，越來越多的人開始熱衷于中國文化的擺弄。中式新古典主義的空間布置最大魅力就是能給我們業(yè)主一種更加“家”的意境。這種“家”的意境是他們對我們自家文化傳統(tǒng)的認同。 中式新古典主義玄常用家具樣式選擇 柜類 圓角柜 圓角柜全是用原料加工制成，頂部有突出的圓形線腳（柜帽），立柱與腳不分開。以一根原料制作而成。 方角柜 基本造型與圓角柜相同，不同之處是柜體垂直，上下同大，四角見方，柜門與柜體以明合頁結合，頂部是矮柜。 四件柜 顧名思義就是以四件組合而成的柜子。其上部是兩件如箱型的矮柜，下部是兩件較高些的立柜組合而成。四件柜可以

13、分而使用，即可成為兩件柜。 亮格柜（萬歷柜） 其是架格與柜子組合物。架格一般在上，柜子在下，上下可陳列古玩，下可存放什物，后有背鑲板，兩山及正面透空。 條案 案桌呈長條形，桌子兩頭微微翹起，上可放置古式器物。 屏架類 座屏 屏是擋風和遮蔽視線的家具，有座屏和折屏兩大類。座屏就是下有底座，不能折疊的屏風，有人也叫它立地屏風。有單扇的，也有兩扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的，折屏就是可以折疊的屏風，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。座屏的形體可分為屏面和屏座兩部分。屏面有四框，中間可嵌業(yè)主喜好的書畫、紗娟等。 掛屏 以硬木組成長 方形邊框，屏扇

14、內做出形狀不同的開光，內嵌大理石，石料選擇以自然形成的山川煙云圖案甚好。 圍屏 其特征是無屏座、屏扇多為四、六、八、十二等雙數(shù)配置，每兩扇為一曲，多者可達十二曲。扇面以鉸鏈相連，方便折疊，圍屏旋轉時多呈鋸齒狀，以求穩(wěn)定。 面盆架 有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結構。兩條后腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護持。低面盆架，一般都取樸素無飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結構上有整體和折疊兩種。 衣架 上有立拄，下部有木墩為座。在墩與立拄的部位，站牙挾持兩柱之上有搭腦。搭腦兩端出頭，一般都做圓雕裝飾，中部大都有雕飾華美的花板。 古典燈架 古典燈架種類很多，有案桌上

15、的，有庭院里的掛燈，手持的把燈，引路的提燈等等。 椅凳類 燈掛椅 其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。 官帽椅 官帽椅的基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭，這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。 圈椅 圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個整體。 玫瑰椅 玫瑰椅椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居

16、多?？勘碂o側腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨自特色，以秀美著稱?？勘成?，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓棱的玫瑰椅，多為清代作品。 交椅 交椅是馬札的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬札。 設計在線.中國 太師椅 大師椅體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或多扇的圍屏。兩側背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。座面寬大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán)板。腿下有四面低棖，四只方墩形足。 凳子 凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是

17、直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理 馬札 馬札也稱胡床或交床，是一種折疊凳。 坐墩 坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的 兩端，雕一道弦紋，在弦紋的中間，又雕出一排鼓釘。坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區(qū)分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。 桌案類 方桌 方桌是使用最廣泛的家具，一般稱為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。 條桌 這是一種長方形桌面的桌子。其基本造型

18、有無束腰、有束腰兩種。但其造型的共同特點是：四腿與桌面基本上成直線，腿子不向里縮，這是桌子區(qū)別于案的主要特點。條桌的用途非常廣泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、彈琴，也可以讀書、作畫。 半桌 半桌顧名思義是方桌的一半，俗稱接桌。它的體積較小而易干調動，它的結構合理而堅固耐用，可"以單獨使用，也可以拼于方桌一起使用。 抽屜桌 抽屜桌就是帶有抽屜的桌子。圖37抽屜桌的桌面之下，兩前腿頂端有透雕掛牙，打破了因有抽屜而造成的沉悶感。抽屜上有飾件，之下也有門牙子裝飾。 月牙桌 就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。 炕桌 炕桌是炕上使用的矮桌。此桌有束腰，束腰上安裝絳環(huán)板。下部是鼓腿彭牙，內翻足。 平頭案 案與桌的最大不同，在于腿和面的關系。桌的腿與面成直線，直角形為多