新古典主義設(shè)計(jì)原則探討-

1、新古典主義設(shè)計(jì)原則探討 1.地面設(shè)計(jì)選材與玄關(guān)設(shè)計(jì)的融合 玄關(guān)地面的材料的選擇是關(guān)鍵，因?yàn)檫@個(gè)位置融合在玄關(guān)主題外緣接引地位，它同時(shí)承受著磨損撞擊，同時(shí)它引導(dǎo)著外部空間與玄關(guān)接觸，保證玄關(guān)自成一體。 2.天花板應(yīng)趨向于簡潔 玄關(guān)的空間往往不大，而且不慎會(huì)產(chǎn)生壓抑感，但通過吊頂?shù)呐浜?，可以人為使玄關(guān)空間的比例和尺度視覺得以改變，它可以是自由暢快的曲線條，層次分明中表現(xiàn)古典美的機(jī)理變化，但切記天花板吊頂是玄關(guān)附庸之物，處于綠葉之位，而玄關(guān)才是“花”的地位，不能忘記變化中更要統(tǒng)一風(fēng)格與主題思想。 3.色彩不宜過多 玄關(guān)設(shè)計(jì)本身空間小，在玄關(guān)的設(shè)計(jì)之中注意色彩取舍，選擇清爽明亮的色彩鄰近色映襯玄關(guān)。如

2、果有單獨(dú)劃分出的寬敞玄關(guān)廳，可采用豐富而深暗的顏色，不過最好不要讓人視覺感覺太多太煩雜，盡量避免使用讓人眼花繚亂的色彩與圖案。 4.古典式家具的合理布局 玄關(guān)設(shè)計(jì)之中考慮擺放相差風(fēng)格的古典式家具，就意味著確定了帶個(gè)古典主義思路的格調(diào)。由于是關(guān)系確定主題的主要作用，古典家具在選擇上不光要考慮其價(jià)格、色澤、視覺層次感，進(jìn)一步要注意它是否與所處空間上視覺沖突。同時(shí)，古典式家具上要放置一些與玄關(guān)風(fēng)格相關(guān)的古或仿古藝術(shù)品的陳設(shè)，有的物件可能要成玄關(guān)的視覺中心，所以在選擇古典式家具是時(shí)不應(yīng)重視視其上裝飾物體的選擇是非常重要的。 5.裝飾物要合乎主題和風(fēng)格 古典裝飾物件的種類繁多，不管是哪個(gè)時(shí)代的真或仿古裝

3、飾飾物，確實(shí)可以使玄關(guān)的氣氛充滿活潑。但不可不經(jīng)思索，無所謂地信手拿來不是可取的。古典裝飾物件在時(shí)空上精細(xì)劃分是有國界，有時(shí)期，有流派的。處理不好，會(huì)使人感到相當(dāng)?shù)膮拹骸?6.燈光的渲染格調(diào) 燈光不僅起著照耀玄關(guān)空間的作用，而且善于使用燈光的室內(nèi)設(shè)計(jì)師能巧妙地營造出古典藝術(shù)光影時(shí)空美。燈光的某些焦點(diǎn)、聚散，可以十分形象地將主物體更為順利地視覺集中，引起人眼視線集中。 新古典主義玄關(guān)的照明要求 1.避免眩光 在人的視野內(nèi)如果出現(xiàn)亮度極高的物體或過大的亮度對比時(shí)，可引起人眼不舒適或視度下降，這就是眩光。古典式物件及家具物品，需要燈光集中于某點(diǎn)或某些點(diǎn)，如果處理不當(dāng)可造成眩光。在設(shè)計(jì)燈光時(shí)，我們應(yīng)盡

4、最大可能減小眩光危害，多采用漫反射系列光源來燈具來柔和光照，減少及避免玄光對人的視覺危害。 2.玄關(guān)照明光源的選擇 采用高光效、低污染的電光源，提高照明質(zhì)量，提 高電能利用率是綠色照明的要求。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過程中，選擇節(jié)能節(jié)耗的健康光源。節(jié)能節(jié)耗與防火性能社會(huì)考慮，是職業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)社會(huì)職責(zé)。 3.要表達(dá)主題思想 燈光的引入可以烘托藝術(shù)氣氛的作用，使新古典主義玄關(guān)給人以具體的感受。照明的光色應(yīng)與玄光的色彩相協(xié)調(diào)，一般計(jì)算得出照度要求能達(dá)到照明要求，但藝術(shù)的角度沒有深入，僅僅做到明亮是比較初級的，應(yīng)努力做到裝飾效果就應(yīng)考慮光的層次，深度的拓展，也就是光的空間與主題的點(diǎn)明問題。 4、燈具的類型和選擇燈

5、具 花吊燈 花吊燈是一種典型的裝飾燈具，它不以高照度和低眩光為目的，有時(shí)甚至要刻意產(chǎn)生一些閃爍的眩光，以形成奇麗多姿的效果?；ǖ鯚舻臉邮椒倍?，外形生動(dòng)，具有閃爍感，安裝暖色調(diào)電光源時(shí)，能在室內(nèi)形成一個(gè)（或多個(gè)）溫暖明亮的視覺中心。然而吊燈對空間的層高有一定的要求，若玄關(guān)一般層高較低，要甚用。有一種吸頂式的花燈，能在層高不夠時(shí)使用，也能有相似的效果。但卻與吊頂燈空間層次美的營造上要有所損折。 壁燈 這是一種最常用的裝飾燈具之一。根據(jù)不同室內(nèi)設(shè)計(jì)要求有直接照射、間接照射、半間接照射和勻散照射等多種形式。使用壁燈往往也是作為層高偏低（或過高），不適合用吸頂燈時(shí)的一種選擇；選擇一些造型設(shè)計(jì)新穎的壁燈能

6、充分體現(xiàn)主人的修養(yǎng)和興趣愛好所在。壁燈安裝高度一般在視線高度的范圍內(nèi)。在比較窄的玄關(guān)空間應(yīng)慎用。 嵌頂燈 嵌頂燈泛指裝在天花板內(nèi)部燈口與天花板持平的隱裝式燈具。一般用于有吊頂?shù)那闆r，其優(yōu)點(diǎn)是天花板面整齊，節(jié)省層高，但是燈具散熱性能不好，發(fā)光效率不高的缺點(diǎn)，一般不宜作為主光源，而作為主光源燈具的陪襯和點(diǎn)綴。針對玄關(guān)層高偏低，嵌頂燈（如筒燈）局部裝飾性掛吊時(shí)經(jīng)常使用。 吸頂燈 吸頂燈是指直接吸附在天花板上，包括各種單體的吸頂燈和一些吸頂式簡易花燈，都是在住宅室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中常用來作為各功能房間主照明的燈具。 巢燈 巢燈就是“反光巢燈”，亦稱之為結(jié)構(gòu)式照明裝置。是固定在天花板或墻壁上的線型面型的照明，

7、一般都選用日光燈管的形式。通常有頂棚式、檐板式、窗簾遮蔽式和風(fēng)光墻等多種做法。其中頂棚式為間接照明，檐板式為直接照明，其它為半間接均散光，這種照明方式裝飾性較強(qiáng)，但不利于節(jié)能。 新古典主義玄關(guān)的材質(zhì)基本要求 現(xiàn)代裝修材料的種類十分豐富，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中古時(shí)期材料的種類。將現(xiàn)代材料簡單劃分： （1）木材、石材、金屬、陶瓷（傳統(tǒng)材料） （2）塑料、玻璃、（現(xiàn)代材料） 室內(nèi)設(shè)計(jì)師十分清楚材料及材料附帶品，是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，材料合理應(yīng)用關(guān)系到公司利潤及顧客支出，掌握不同材料的應(yīng)用規(guī)律，善于發(fā)現(xiàn)，善于思考，最好能從業(yè)主已有舊物中選擇部分設(shè)計(jì)貼飾材料，從而營造出更為精致的藝術(shù)境界。其次，在沒有舊材料或缺乏新材料

8、，如何古舊處理及其缺少或最大限度地材料的加工之中可產(chǎn)生有毒物質(zhì)也應(yīng)在認(rèn)真考慮的范圍之內(nèi)。 新古典主義玄關(guān)設(shè)計(jì)的色彩要求 新古典主義玄關(guān)視覺上的賞心悅目離開不了各種色彩協(xié)調(diào)融通，玄關(guān)做為給予人的第一印象是光與色的印象。在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光與色的設(shè)計(jì)是不能分離的，同種色質(zhì)在不同照度的光的照明所產(chǎn)生的色彩感覺是完全不一樣的。在同一光源下，這些物體由于所處的位置，本身的材質(zhì)，固有的色彩，在加上投射的陰影，所反映的色彩是極其復(fù)雜的。同是白色乳膠漆的涂刷，人工光照下，與部分自然光表現(xiàn)的玄關(guān)意境能否一致時(shí)相當(dāng)要注意的，在視覺上，人的色彩感覺有冷暖之分。室內(nèi)的主要色彩基調(diào)如何體現(xiàn)也是一個(gè)問題，由于人的室內(nèi)活動(dòng)

9、是以相對靜態(tài)的活動(dòng)為主，玄關(guān)的主要作用是調(diào)節(jié)人的心理，新古典主義玄關(guān)，是要以明亮、中性的、含灰的色調(diào)為主，保證色彩的穩(wěn)定和突出，色彩視覺中心也是必不可少的，是藝術(shù)性的重中之重。 新古典主義玄關(guān)的設(shè)計(jì)形式 1、低柜隔斷式 以低型矮臺來限定空間的形式作隔斷，可以儲(chǔ)放什物，又起劃分室內(nèi)空間的作用。 2、玻璃通透式 以大屏玻璃作裝飾遮隔或夾板貼面，旁鑲嵌飾噴砂玻璃、古典壓花玻璃等通透材料，既可以分隔互間，又能保持整體太空間的完整性。 3、格柵圍屏式 以帶有古典式花格圖案的透空木格，柵屏做隔斷，既有古樸雅致的風(fēng)韻，又能產(chǎn)生通透與隱隔的互補(bǔ)作用連通的作用。 4、半敞式半隱式 以隔斷下部為完全遮蔽式，隔斷兩

10、側(cè)隱藏?zé)o法通透，上端敞開，貫通彼此相連的頂棚。 5、框架式（半框半架式） 框架的形式采用上部為通透格架作裝飾，下部為框體；或以左右對稱式設(shè)置框件，中部通透形式；或用不規(guī)則手段，虛實(shí)相互結(jié)合；以鏡面、挑空和貫通等多種藝術(shù)形式進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，達(dá)到美化與實(shí)用并舉的目的。 玄關(guān)的設(shè)計(jì)離不開展示性、實(shí)用性、引導(dǎo)過渡性，在設(shè)計(jì)形式把握上，整個(gè)玄關(guān)設(shè)計(jì)在把握實(shí)用基礎(chǔ)上，努力實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性。 玄關(guān)的設(shè)計(jì)形式建筑內(nèi)部空間位置的劃分認(rèn)識 1.硬玄關(guān) 硬玄關(guān)分為：全隔斷玄關(guān)、半隔斷玄關(guān) 全隔斷玄關(guān)由地至頂，這種玄關(guān)是為阻擋視線而設(shè)計(jì)的，這種形式要注意光線問題，如果不能處理好。玄關(guān)的照度問題光線就會(huì)十分偏舊。 半隔斷玄關(guān)部

11、分區(qū)域透明，雖然是由地至頂由于視覺上是半隔斷式。 2.軟玄關(guān) 此類型是在本材質(zhì)等平面基礎(chǔ)上進(jìn)行區(qū)域處理的方式。 天花板劃分通以頂棚造型的區(qū)別。 墻面劃分通過墻面與墻面的差異來界定玄關(guān)的位置。 地面劃分通過地面材料、色澤、高低等來約束玄關(guān)的位置。 鞋柜劃分通過鞋柜在長寬高的尺度來約束玄關(guān)位置，其次，玄關(guān)與建筑整體空間的關(guān)系上，又可分為： （1）獨(dú)立式此玄關(guān)狹長，是入門通往廳堂的必由之路。 （2）鄰接式與廳堂相接，設(shè)有明顯的獨(dú)立區(qū)域，可使其形式獨(dú)特，或與建筑內(nèi)部其他空間風(fēng)格融為一體。 （3）包含式玄關(guān)包涵于進(jìn)廳之中，既是廳堂的亮點(diǎn)，又是有層次感，增加了廳堂的副設(shè)計(jì)感。 二、中式新古典主義玄關(guān)設(shè)計(jì)略

12、說 中華民族是有著五千年歷史的文明古國。隨著國內(nèi)民眾的生活品位和藝術(shù)鑒賞里的提高，越來越多的人開始熱衷于中國文化的擺弄。中式新古典主義的空間布置最大魅力就是能給我們業(yè)主一種更加“家”的意境。這種“家”的意境是他們對我們自家文化傳統(tǒng)的認(rèn)同。 中式新古典主義玄常用家具樣式選擇 柜類 圓角柜 圓角柜全是用原料加工制成，頂部有突出的圓形線腳（柜帽），立柱與腳不分開。以一根原料制作而成。 方角柜 基本造型與圓角柜相同，不同之處是柜體垂直，上下同大，四角見方，柜門與柜體以明合頁結(jié)合，頂部是矮柜。 四件柜 顧名思義就是以四件組合而成的柜子。其上部是兩件如箱型的矮柜，下部是兩件較高些的立柜組合而成。四件柜可以

13、分而使用，即可成為兩件柜。 亮格柜（萬歷柜） 其是架格與柜子組合物。架格一般在上，柜子在下，上下可陳列古玩，下可存放什物，后有背鑲板，兩山及正面透空。 條案 案桌呈長條形，桌子兩頭微微翹起，上可放置古式器物。 屏架類 座屏 屏是擋風(fēng)和遮蔽視線的家具，有座屏和折屏兩大類。座屏就是下有底座，不能折疊的屏風(fēng)，有人也叫它立地屏風(fēng)。有單扇的，也有兩扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的，折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。座屏的形體可分為屏面和屏座兩部分。屏面有四框，中間可嵌業(yè)主喜好的書畫、紗娟等。 掛屏 以硬木組成長 方形邊框，屏扇

14、內(nèi)做出形狀不同的開光，內(nèi)嵌大理石，石料選擇以自然形成的山川煙云圖案甚好。 圍屏 其特征是無屏座、屏扇多為四、六、八、十二等雙數(shù)配置，每兩扇為一曲，多者可達(dá)十二曲。扇面以鉸鏈相連，方便折疊，圍屏旋轉(zhuǎn)時(shí)多呈鋸齒狀，以求穩(wěn)定。 面盆架 有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結(jié)構(gòu)。兩條后腿高長，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護(hù)持。低面盆架，一般都取樸素?zé)o飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結(jié)構(gòu)上有整體和折疊兩種。 衣架 上有立拄，下部有木墩為座。在墩與立拄的部位，站牙挾持兩柱之上有搭腦。搭腦兩端出頭，一般都做圓雕裝飾，中部大都有雕飾華美的花板。 古典燈架 古典燈架種類很多，有案桌上

15、的，有庭院里的掛燈，手持的把燈，引路的提燈等等。 椅凳類 燈掛椅 其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。 官帽椅 官帽椅的基本特點(diǎn)是搭腦和扶手的兩端，都要出頭，這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。 圈椅 圈椅，俗稱羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個(gè)整體。 玫瑰椅 玫瑰椅椅背較低、背高度與扶手高度，相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居

16、多?？勘碂o側(cè)腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨(dú)自特色，以秀美著稱。靠背上，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓棱的玫瑰椅，多為清代作品。 交椅 交椅是馬札的發(fā)展，也可以說是帶靠背的馬札。 設(shè)計(jì)在線.中國 太師椅 大師椅體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或多扇的圍屏。兩側(cè)背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。座面寬大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán)板。腿下有四面低棖，四只方墩形足。 凳子 凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面，主要有無束腰和有束腰兩種。無束腰的都是

17、直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內(nèi)翻、外翻等處理 馬札 馬札也稱胡床或交床，是一種折疊凳。 坐墩 坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的 兩端，雕一道弦紋，在弦紋的中間，又雕出一排鼓釘。坐墩也被稱作鼓墩。坐墩的造型，有開光和不開光之區(qū)分。開光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。 桌案類 方桌 方桌是使用最廣泛的家具，一般稱為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分為無束腰方桌和有束腰方桌兩種。 條桌 這是一種長方形桌面的桌子。其基本造型

18、有無束腰、有束腰兩種。但其造型的共同特點(diǎn)是：四腿與桌面基本上成直線，腿子不向里縮，這是桌子區(qū)別于案的主要特點(diǎn)。條桌的用途非常廣泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、彈琴，也可以讀書、作畫。 半桌 半桌顧名思義是方桌的一半，俗稱接桌。它的體積較小而易干調(diào)動(dòng)，它的結(jié)構(gòu)合理而堅(jiān)固耐用，可"以單獨(dú)使用，也可以拼于方桌一起使用。 抽屜桌 抽屜桌就是帶有抽屜的桌子。圖37抽屜桌的桌面之下，兩前腿頂端有透雕掛牙，打破了因有抽屜而造成的沉悶感。抽屜上有飾件，之下也有門牙子裝飾。 月牙桌 就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無束腰。 炕桌 炕桌是炕上使用的矮桌。此桌有束腰，束腰上安裝絳環(huán)板。下部是鼓腿彭牙，內(nèi)翻足。 平頭案 案與桌的最大不同，在于腿和面的關(guān)系。桌的腿與面成直線，直角形為多