數(shù)碼相機(jī)夜間拍攝概略

1、數(shù)碼相機(jī)夜間拍攝概略    燈光撲朔、色彩迷亂，無數(shù)人為之癲狂、為之興奮；光線黯淡、身影孤單，又讓人感到無助和寂寞；溫情彌漫、意亂情迷、狂躁暴虐、危機(jī)四伏、暮靄蕭瑟、生命沉浮。夜，一個(gè)充滿誘惑的空間，神秘而危險(xiǎn)。萬家燈火的城市，看起來比白晝更加輝煌；月色孤寂的鄉(xiāng)村，顯得格外安靜清泠      帶上相機(jī)，走進(jìn)夜幕，無數(shù)感受撲面而來。游弋在夜色中的攝影者像幽靈一樣，有時(shí)候人們會(huì)稱他們是“暗夜的精靈”。他們在夜幕的掩護(hù)下出沒于各種場合，用相機(jī)記錄這正在發(fā)生的事情      煽情結(jié)束

2、，說些正事兒。這一期，我們和大家一起探討利用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行夜間拍攝的基本技術(shù)。如果你喜歡在夜間游蕩，無論在哪里，這些技術(shù)會(huì)為你捕捉夜色帶來幫助。 一、觀察光線     都說“攝影是用光的藝術(shù)”。想用好光線么？要先學(xué)會(huì)觀察光線嘞。      相對于白天，夜間的光線更加復(fù)雜。光線變化最快的要算是“華燈初上的傍晚”和“東方破曉的黎明”，而天黑后直到黎明前，自然光線變化不會(huì)太大。      曾有人問我：夜景攝影是指哪一段時(shí)間？黎明算不算夜景？這個(gè)問題確實(shí)不好回答。所以我們把標(biāo)題從“夜景

3、拍攝”改為“夜間拍攝”。古人擊壤歌中有“日出而作，日入而息；鑿井而飲，耕田而食”的詞句。我們不妨以“日落后的黃昏”到“日出前的黎明”作為夜間拍攝的時(shí)間。      有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)提醒人們，如果想拍攝夜景，那么最好提前一兩天趕到拍攝地點(diǎn)，觀察并記錄這個(gè)地方黃昏和清晨的自然光線變化以及入夜后的燈光變化，并留意天氣預(yù)報(bào)。     1、日落西山      下面這些照片是在太陽落山后1個(gè)小時(shí)內(nèi)拍攝的，地點(diǎn)北京，方向西南，時(shí)間11月底。在一個(gè)小時(shí)里天際線不斷變化，直至藍(lán)色在取景器中完全

4、消失。     提示一：相機(jī)和肉眼看到的夜色并不完全相同。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師會(huì)去了解自己的相機(jī)，掌握它、控制它、運(yùn)用它。     2、燈火輝煌      不會(huì)有人拒絕夜晚，因?yàn)榫芙^也沒有用。不管我們愿意不愿意，夜晚還是會(huì)降臨。有人在夜間休息，有人在夜間工作，還有些人，夜晚對于他們來說，是冒險(xiǎn)和娛樂。當(dāng)城市燈光點(diǎn)亮夜空的時(shí)候，攝影師，你準(zhǔn)備好了么？準(zhǔn)備好去捕捉那些炫目的色彩了么？準(zhǔn)備好去記錄人們在夜間的生活了么？      在這段時(shí)間里，自然

5、光的作用變得微乎其微。光芒，來自于城市，來自于舞臺，來自于萬家燈火。懷揣著相機(jī)，潛入夜幕，流光溢彩在身邊蕩漾。我們可以做出怎樣的選擇呢？      人類的知覺系統(tǒng)始終追求：簡單、規(guī)律、明晰、秩序。這就是我們所要做的。即便在錯(cuò)亂復(fù)雜的環(huán)境中，即便是表現(xiàn)“胡天胡地蹉跎了青春”，我們也要努力地去發(fā)現(xiàn)秩序和規(guī)律。     提示二：在迷亂的燈光和色彩中找到秩序。     3、夜深人靜     我們總會(huì)認(rèn)為城市夜景拍攝的最佳時(shí)機(jī)是“天未黑、燈已亮”

6、的時(shí)候。誠然，這段短短的時(shí)間里拍出來的照片會(huì)相當(dāng)漂亮。但這不意味著我們深夜放棄拍攝的機(jī)會(huì)。其實(shí)選擇夜深人靜的時(shí)候拍攝照片也是一個(gè)不錯(cuò)的注意。      這一段時(shí)間里，自然光幾乎不會(huì)有變化，我們不用像在黃昏時(shí)那樣緊張光線會(huì)消失，坐下來，沏一杯普洱茶，慢慢地享受著黑夜，享受著拍攝。      黑洞洞的高樓中星星點(diǎn)點(diǎn)地亮著幾盞燈，燈火通明的街道不時(shí)有車輛駛過，街頭孤寂的路燈三三兩兩的夜行人。它們組成的畫面，可能會(huì)傳遞出另一種情緒。     提示三：夜深人靜時(shí)，拍攝可以更加從容。 &

7、#160;   4、曉色朦朧      當(dāng)東方出現(xiàn)魚肚白的時(shí)候，大多數(shù)的人還在睡夢中。沒有萬家燈火的景象，街上零星的燈光讓黎明顯得更加清涼，甚至有些寒意。在城市，下了夜班的人們在溫暖被窩兒的召喚下，匆匆地趕回自己的家；在鄉(xiāng)村，睡眼惺忪的炊煙裊裊升起。勤勞的攝影師們像眾多在黎明開始勞動(dòng)的人們一樣開始了一天工作。清冷、神秘、安靜和希望，也許是破曉十分送給我們的最多的感受。在安靜的城市里、在美麗的郊外，攝影師們用鏡頭迎接著這一天的太陽從東方升起。     提示四：破曉時(shí)分，很少有萬家燈火的景

8、象。     5、最佳拍攝時(shí)機(jī)     夜間拍攝的最佳時(shí)機(jī)在什么時(shí)候？這可能是很多人關(guān)心的問題。如果存在一個(gè)明確答案的話，那就是在你看到它并感受到它的時(shí)候。它就在你的眼睛里。      夜間攝影的拍攝技術(shù)并不復(fù)雜，尤其在我們擁有數(shù)碼相機(jī)之后，似乎一切都可以在我們的掌控之中。我們用了大量篇幅探討夜間的光線，也只是千萬變化中的九牛一毛。所以我們總是會(huì)建議我們的學(xué)員多觀察、多拍攝，從而獲取更多的視覺經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)拍攝時(shí)機(jī)到來時(shí)，可以從容地把握。還是那句話：要用好光，先要學(xué)會(huì)觀察光線。 &

9、#160;   攝影師的眼力，這在紐約攝影學(xué)院的全科攝影課程中是最重要的訓(xùn)練科目之一。每一位學(xué)員都會(huì)被要求在按下快門前和按下快門后思考一些問題，直到這種思考變成習(xí)慣，習(xí)慣變成自然。      提示五：最佳的拍攝時(shí)機(jī)就在你的眼睛里。 二、曝光控制     如何控制曝光，也許是攝影師在夜間拍攝需要解決的第一個(gè)技術(shù)問題。使用膠片拍攝比使用數(shù)碼相機(jī)拍攝面臨更大的挑戰(zhàn)。由于不能直接看到結(jié)果，所以前輩們用大量的拍攝實(shí)踐獲取了珍貴的夜間拍攝經(jīng)驗(yàn)。在這些經(jīng)驗(yàn)中，有一些到今天仍然具有指導(dǎo)價(jià)值，另外一些則

10、已經(jīng)時(shí)過境遷。      我們現(xiàn)在擁有的數(shù)碼相機(jī)，可以讓我們從液晶屏回放中“所見大致所得”。相機(jī)中的直方圖，為我們更加精確地曝光提供了可靠的依據(jù)。然而，我們在實(shí)際運(yùn)用中仍然有許多需要解決的問題：怎樣判斷直方圖、采用什么樣的測光模式和曝光方式、什么情況下使用曝光補(bǔ)償、如何將光比相當(dāng)大的夜間場景記錄在數(shù)碼相機(jī)上等等。          1、通過直方圖判斷曝光      在直方圖的橫坐標(biāo)上，左邊為“暗”，右邊為“亮”。縱坐標(biāo)表示某一亮度的像素

11、數(shù)量，其值越高說明這一亮度在畫面中占的面積越大。在數(shù)碼相機(jī)曝光的秘訣一文中，我們提到過一個(gè)口訣。在這里略作修改作為對判斷直方圖的口訣重新提出：      左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失；      右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失；      兩邊山腳見不到，高光暗影均有失；      山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；      山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。    

12、  如果左側(cè)的山腳看不見了，說明照片中暗部細(xì)節(jié)已經(jīng)有損失。這時(shí)候需要判斷損失的是畫面中的那些地方。如果這些地方我們還需要有細(xì)節(jié)的話，那么，適當(dāng)增加曝光可以使暗部有更多的細(xì)節(jié)。如果右側(cè)山腳看不見了，則正好相反。      在以直方圖作為依據(jù)調(diào)整曝光的時(shí)候，我們通常會(huì)采用“不溢出原則”，即：盡量讓兩邊的山腳保持在直方圖內(nèi)，如果場景的動(dòng)態(tài)范圍高于相機(jī)能記錄的動(dòng)態(tài)范圍，至少保留一側(cè)的山腳。這條原則在夜間拍攝中應(yīng)當(dāng)靈活地運(yùn)用。我們可以讓直方圖的兩邊都有溢出，但一定要知道溢出的部分在畫面中是哪些地方，這些溢出是對畫面產(chǎn)生了干擾，還是對主題有所幫助。

13、60;    這一次我們先談到這里。下一次，我們會(huì)就夜間拍攝的一些技術(shù)問題初步展開討論，如測光、HDR技術(shù)的應(yīng)用，數(shù)碼相機(jī)長時(shí)間曝光、防抖、降噪等等。     在上一期中，我們探討了夜間拍攝的時(shí)機(jī)和曝光等問題。這一期，我們繼續(xù)探討數(shù)碼相機(jī)夜間攝影的曝光問題，以及防抖、降噪、白平衡等技術(shù)在夜間拍攝時(shí)的應(yīng)用。      2、采用點(diǎn)測光、中央重點(diǎn)測光還是評價(jià)測光      很多人都喜歡使用點(diǎn)測光，仿佛使用點(diǎn)測光是“專業(yè)”的象征。如果真是這樣，那些專業(yè)相

14、機(jī)就不用設(shè)計(jì)其他測光方式了。多數(shù)情況下，我們使用中央重點(diǎn)測光或評價(jià)測光都會(huì)得到滿意的結(jié)果。點(diǎn)測光在應(yīng)用的時(shí)候會(huì)更麻煩一些，而且要求使用者對影調(diào)有足夠的認(rèn)識。      如果我們采用點(diǎn)測光，則應(yīng)當(dāng)針對場景中的暗影部分、中灰影調(diào)部分和高光部分分別測光，然后結(jié)合數(shù)碼相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍選擇一個(gè)合適的曝光組合。      在夜間拍攝中，無論采用什么測光方式，最終我們判斷曝光是通過相機(jī)內(nèi)的直方圖。即使機(jī)內(nèi)測光表在夜間無法正常工作，我們也可以得到準(zhǔn)確的曝光。       3、采用手動(dòng)曝光還是自

15、動(dòng)曝光？      如果測光表還可以正常工作，采用自動(dòng)曝光，無論是程序曝光（P）、還是快門優(yōu)先（S）、或是光圈優(yōu)先（A）都會(huì)比手動(dòng)曝光（M）方便很多。      快門優(yōu)先的曝光模式（S）被用于方便地拍攝運(yùn)動(dòng)物體。在夜間攝影中，汽車行駛的軌跡、煙火、禮花等等都屬于運(yùn)動(dòng)的事物，拍攝的時(shí)候最好找一個(gè)不運(yùn)動(dòng)的物體作為測光參考的對象。      當(dāng)然在夜間拍攝中，我們可能更多地使用手動(dòng)曝光（M），因?yàn)橐归g光線太暗，常常超出機(jī)內(nèi)測光表的測光能力，而導(dǎo)致測光表不能正常工作。還好我們有直方圖

16、，所以不用看測光表也可以工作。      當(dāng)我們使用自動(dòng)曝光時(shí)，可以設(shè)定曝光補(bǔ)償，用它來修正曝光。曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t是“亮加暗減”。也就是說，測光區(qū)域內(nèi)亮的部分多就需要適當(dāng)加曝光，測光區(qū)域內(nèi)暗的部分多則需要適當(dāng)減曝光。      如果采用平均測光，那么，在夜間拍攝大場景時(shí)，我們可能需要適當(dāng)減一些曝光，因?yàn)樵谶@樣的場景中，暗影部分一般在畫面中占的面積比較大。如果拍攝街上密密麻麻排列的霓虹燈招牌，我們就可能需要適當(dāng)加一些曝光。加多少、減多少，仍然需要我們通過直方圖來判斷。     

17、4、高動(dòng)態(tài)范圍曝光技術(shù)      在具有很高動(dòng)態(tài)范圍的夜間場景中，數(shù)碼相機(jī)很難把景物的影調(diào)完全捕捉下來。也就是說照片的暗部或者亮部總可能會(huì)有細(xì)節(jié)丟失。高動(dòng)態(tài)范圍曝光技術(shù)是用來解決這一問題的。當(dāng)然在使用這一技術(shù)之前，我們應(yīng)當(dāng)考慮是否真的需要所有的細(xì)節(jié)。      通?？梢允褂脙煞N方法獲得高動(dòng)態(tài)范圍的曝光。一種是針對同一場景采用多次曝光，最后獲得一張既有暗部細(xì)節(jié)也有亮部細(xì)節(jié)的照片。另一種方法是使用相機(jī)中的D-Lighting或D-Range功能。      如果我們采用前一種方法

18、，則至少需要兩次曝光：一張針對亮部曝光，另一張針對暗部曝光。在這個(gè)技術(shù)的使用中應(yīng)當(dāng)注意場景中的運(yùn)動(dòng)物體，尤其應(yīng)當(dāng)避開帶有高光的運(yùn)動(dòng)物體，如車燈。使用這種方法的優(yōu)勢在于，我們可以在照片中獲得很大的動(dòng)態(tài)范圍；缺點(diǎn)在于必須留意畫面中的運(yùn)動(dòng)物體，拍攝機(jī)位不能移動(dòng)。      數(shù)碼技術(shù)為多次曝光提供了有效的后期支持，現(xiàn)在我們可以使用高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）合成技術(shù)，將同一場景中不同的曝光數(shù)據(jù)整合在一張照片中，然后通過專用的軟件將這張照片展現(xiàn)在我們面前。      后一種方法通常由相機(jī)直接提供，在應(yīng)用上更加廣泛、直接。優(yōu)勢在于在一

19、張照片上完成較大動(dòng)態(tài)范圍的捕捉，不存在機(jī)位移動(dòng)和運(yùn)動(dòng)物體的問題，而且操作簡單；缺點(diǎn)在于目前并不是所有數(shù)碼相機(jī)都具備這樣的功能。 三、避免雜光      夜間拍攝，照片上出現(xiàn)雜光的可能性要比白天拍攝大很多。其中，路燈和車燈所造成的眩光和它們產(chǎn)生的鬼影可能是最常見的一種雜光。很多情況下，我們不得不面對光源拍攝。如果出現(xiàn)了眩光或鬼影，適當(dāng)改變拍攝角度，這樣做即使不能完全消除眩光或鬼影，也可以讓它們出現(xiàn)在畫面中細(xì)節(jié)較少的地方，便于后期處理。所以，在拍完一張夜景照片后，如果有條件，應(yīng)當(dāng)在回放時(shí)，放大并仔細(xì)檢查整個(gè)畫面，以免因?yàn)椴黄鹧鄣碾s光留下遺憾。  &

20、#160;   如果我們準(zhǔn)備去拍攝夜景，準(zhǔn)備一定黑色帽子是個(gè)不錯(cuò)的主意。鏡頭罩可以幫助避免來自鏡頭側(cè)方的雜光進(jìn)入鏡頭，但對鏡頭前方的卻無能為力。當(dāng)鏡頭前出現(xiàn)我們不需要的光線時(shí)，比如過路的車燈，我們可以用帽子暫時(shí)擋住鏡頭，直至雜光移出畫面。      為什么要黑色的呢？因?yàn)槲覀儫o法保證相機(jī)的后面沒有光線，當(dāng)我們拿著淺色或者白色的帽子靠近鏡頭時(shí)，來自相機(jī)后面的光線就會(huì)通過帽子反射形成雜光進(jìn)入鏡頭。      使用單反相機(jī)長時(shí)間曝光，雜光可能通過取景器的目鏡進(jìn)入相機(jī)。所以在單反相機(jī)上通常會(huì)配備目鏡蓋。

21、使用時(shí)將目鏡上的橡膠護(hù)圈摘下來，再將目鏡蓋安在目鏡上即可。當(dāng)然，用黑色帽子蓋住目鏡更方便些。      在下面這個(gè)場景中，由霓虹燈形成的光污染可能會(huì)進(jìn)入鏡頭，在畫面中產(chǎn)生干擾。這種雜光，通常是可以在拍攝是避免出現(xiàn)的。 四、防震      夜間拍攝，意味著很多情況下會(huì)使用較長的曝光時(shí)間，這也意味著我們將更多地使用三腳架。使用三腳架，幫助我們克服長時(shí)間曝光拿不穩(wěn)相機(jī)的問題。很多時(shí)候我們會(huì)認(rèn)為使用三腳架已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)當(dāng)，這樣就很容易忽略掉相機(jī)在三腳架上震動(dòng)造成的影像質(zhì)量下降。反光板的震動(dòng)    

22、  反光鏡預(yù)升功能可以有效的減輕由于反光板上下翻飛造成的機(jī)震。如果我們的單反相機(jī)上有這個(gè)功能，又有條件使用的話，不妨在夜間攝影中使用它。      但是如果我們的數(shù)碼單反相機(jī)沒有反光鏡預(yù)升功能，或者拍攝條件不允許我們有足夠的時(shí)間使用這個(gè)功能，那么，應(yīng)當(dāng)記住1/15秒和1/4秒這兩個(gè)數(shù)值。對于35毫米相機(jī)而言，“各種腳架在高于1/15秒時(shí)，手按快門的分辨率明顯高于使用快門線，而在1/4秒或更長的曝光時(shí)間下，使用快門線的效果更好”。      三腳架位移      最不

23、應(yīng)該發(fā)生的錯(cuò)誤是在相機(jī)的曝光過程中三腳架被碰到，盡管這看起來不是什么大問題，但在實(shí)際拍攝中還是經(jīng)常會(huì)發(fā)生。無論是容易被別人碰到，還是容易被自己碰到，都是應(yīng)當(dāng)引起足夠的重視。尤其是在同一場景中需要我們采用不同曝光拍攝多張照片，以合成高動(dòng)態(tài)范圍影像時(shí)，如果三腳架產(chǎn)生位移，意味著前面為使用高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）所拍攝的照片可能全部作廢。      三腳架的震動(dòng)      三腳架很可能會(huì)震動(dòng)，最常見的是在大橋橋面上使用三腳架。當(dāng)汽車通過橋面時(shí)，橋面開始震動(dòng)。橋面震動(dòng)，三腳架也會(huì)跟著震動(dòng)。三腳架的震動(dòng)會(huì)傳遞到相機(jī)上，相機(jī)也就會(huì)

24、隨之震動(dòng)。類似的情況會(huì)還會(huì)發(fā)生在有人走過的過街天橋上、有地鐵通過的路面上、三腳架腳管貼著繩索或警戒線等等。      三腳架的立管下方通常有個(gè)鉤子，可以掛一些重物以增加三腳架的穩(wěn)定性。在有風(fēng)的天氣里，掛重物要慎重。尤其是風(fēng)比較大的時(shí)候，重物很容易隨風(fēng)擺動(dòng)，這樣同樣容易造成三腳架不穩(wěn)定。      松動(dòng)的鎖扣      鎖扣松動(dòng)是我們最不愿意看到的。這樣的事情很少發(fā)生，但即使發(fā)生一次，也會(huì)使我們的相機(jī)處于相當(dāng)危險(xiǎn)之中。所以在出門前，一定要檢查三腳架和云臺上的各個(gè)鎖扣能否正常工作

25、。在三腳架上離機(jī)拍攝時(shí)，一定要鎖緊各個(gè)鎖扣，尤其是那些阻尼云臺上的“鎖緊”鈕。 五、降噪      使用高感光度或采用長時(shí)間曝光都會(huì)讓噪點(diǎn)增加。在夜間攝影中，這可不是一個(gè)好消息。在膠片時(shí)代，很多人都喜歡高感光度造成的粗顆粒感，但不要指望他們同樣會(huì)喜歡上數(shù)碼相機(jī)的噪點(diǎn)。因?yàn)槟峭耆莾苫厥?。降噪一直是?shù)碼相機(jī)設(shè)計(jì)者們需要面對的問題，也是我們在夜間或低照度情況下拍攝時(shí)需要面對的問題。      長時(shí)間曝光降噪      在一些數(shù)碼相機(jī)中，即便設(shè)置長時(shí)間曝光降噪功能為“開啟”，這個(gè)功

26、能也不是在任何時(shí)候啟動(dòng)。曝光時(shí)間設(shè)置為多少時(shí)該功能啟動(dòng)，需要我們?nèi)シ凑f明書。比如，當(dāng)曝光時(shí)間長于8秒鐘時(shí)啟動(dòng)長時(shí)間降噪功能。如果長時(shí)間曝光降噪功能啟動(dòng)，那么，降噪所花費(fèi)的時(shí)間大致與曝光的時(shí)間相同。      曝光時(shí)間超過一定時(shí)間，噪點(diǎn)會(huì)急劇增加，目前來講，這種情況下任何機(jī)內(nèi)的降噪功能都無法有效控制這些噪點(diǎn)。所以，前輩們告誡我們：用數(shù)碼相機(jī)，單次曝光不要超過10分鐘，謹(jǐn)慎使用以分鐘單位為時(shí)間基準(zhǔn)的曝光。      高感光度降噪      如果拍攝夜景，我們也許不需要很高的感光

27、度。但如果希望捕捉人們在夜間的生活，這就很可能使用到高感光度。很多數(shù)碼單反，感光度設(shè)置到ISO800（甚至ISO1600）所產(chǎn)生的噪點(diǎn)是可以被接受的。不少小數(shù)碼相機(jī)在感光度設(shè)定在ISO400時(shí)，也可以被接受。如果開啟感光度降噪功能，情況會(huì)更好一些。      有些相機(jī)提供不同級數(shù)的高感光度降噪“強(qiáng)”、“普通”、“弱”等，用戶可以根據(jù)具體情況，在“降噪”和“影像銳利”之間做出不同選擇。 六、對焦控制      在夜深人靜或曉色朦朧的時(shí)間段里，光線昏暗，可能會(huì)讓自動(dòng)對焦系統(tǒng)無法正常工作。通常當(dāng)環(huán)境中照度足夠低時(shí)，相機(jī)上

28、的對焦輔助燈會(huì)被點(diǎn)亮，這在近距離拍攝時(shí)非常有用。但當(dāng)我們不希望對焦輔助燈打擾被攝對象時(shí)，就不得不關(guān)閉它。如果對焦距離超出了對焦輔助燈的照明范圍，盡管對焦輔助燈仍然會(huì)被點(diǎn)亮，但這時(shí)它對卻起不到輔助作用。      那么，是不是要使用手動(dòng)對焦呢？我們的建議是，如果能夠讓自動(dòng)對焦系統(tǒng)正常工作，那么盡量少用手動(dòng)對焦功能。通常在我們的取景范圍內(nèi)總會(huì)有些明亮的事物，而一般情況下，我們也總是希望這些明亮的事物成像清晰。畢竟在無盡的黑夜中，那一點(diǎn)點(diǎn)亮光會(huì)成為人們關(guān)注的重點(diǎn)。所以，如果對焦區(qū)內(nèi)昏暗以至于自動(dòng)對焦系統(tǒng)無法正常工作，那么有三種方法可以解決這一問題：    &#