專題色彩搭配設計基礎構成

1、賀亮賀亮QQ:9884583C色彩之美生活中的色彩色彩之美生活中的色彩色彩之美生活中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩之美自然界中的色彩色彩的本質一、色彩的來源一、色彩的來源色彩是色彩是光光產(chǎn)生的現(xiàn)象，沒有光，就沒有色彩產(chǎn)生的現(xiàn)象，沒有光，就沒有色彩色彩的本質二、光線和色彩的關系二、光線和色彩的關系1. 光源色：光源所產(chǎn)生的光色。光源色：光源所產(chǎn)生的光色。2. 物體色：物體在接受光線照射后，吸收部分光線的顏色，反物體色：物體在接受光線照射后，吸收部分光線的顏色，反射其余部分的光線的顏色。射其余部分的光線的顏色。3. 透明色：當透明物體含有一定雜質或色素

2、時，由于雜質或色透明色：當透明物體含有一定雜質或色素時，由于雜質或色素對光線的反射作用素對光線的反射作用,光線被過濾掉一部分，從而形成透明色。光線被過濾掉一部分，從而形成透明色。4. 復合光：各種物體所產(chǎn)生的顏色，是非單純顏色的光，它是復合光：各種物體所產(chǎn)生的顏色，是非單純顏色的光，它是以以“復合復合”的方式反射或透過的，故而叫做的方式反射或透過的，故而叫做“復合光復合光”。RGB顏色模式與CMYK顏色模式RGB（光源色）光源色）紅色綠色藍色又稱為三原色光，用英文表示就是紅色綠色藍色又稱為三原色光，用英文表示就是R(red)、G(green)、B(blue)。CMYK（物體色）物體色）CMY是

3、是3種印刷油墨名稱的首字母：種印刷油墨名稱的首字母：青色青色Cyan、洋紅色洋紅色Magenta、黃色黃色Yellow。而而K取的是取的是black最后一個字母，之所以不取首字母，最后一個字母，之所以不取首字母，是為了避免與藍色是為了避免與藍色(Blue)混淆?；煜?。RGB顏色模式與CMYK顏色模式只要在屏幕上顯示的圖像，就是只要在屏幕上顯示的圖像，就是RGB模式表現(xiàn)的。模式表現(xiàn)的。只要是在印刷品上看到的圖像，就是只要是在印刷品上看到的圖像，就是CMYK模式表現(xiàn)的。模式表現(xiàn)的。色彩的本質影響色彩的主要因數(shù)影響色彩的主要因數(shù)1. 光線的性質光線的性質2. 物體的分子結構物體的分子結構3. 物體表

4、面現(xiàn)象，如光滑、粗糙物體表面現(xiàn)象，如光滑、粗糙4. 觀看時的心理因數(shù)觀看時的心理因數(shù)色彩的本質色彩應用的小例子色彩應用的小例子1. 賣西瓜的水果攤賣西瓜的水果攤2. 燒鵝店小販燒鵝店小販3. 舞臺燈光舞臺燈光4. 臥室溫馨的燈光與色彩臥室溫馨的燈光與色彩色彩的分類無彩色：無彩色：黑黑，白，白，純灰純灰有彩色：有彩色：紅紅 橙橙 黃黃 綠綠 青青 藍藍 紫紫無彩色無彩色有彩色有彩色色彩的三屬性色相 明度 純度色相：指色彩的相貌明度:色彩的明暗程度 明度:高、中、低彩度:色彩的鮮艷程度 純度:鮮、中、灰如何改變色彩的明度如何改變色彩的純度ABC如何改變色彩的純度ABC清色與濁色色彩的體系門塞爾色立

5、體門塞爾色立體色彩的體系色彩的混合 三原色光 紅（Red） 綠（Green） 藍（Blue） 顏料的三原色 青藍（Cyan） 洋紅（Magenta red） 黃（Yellow） 色彩的混合 色光的混合三原色光又稱為第一次色光，是用來混合產(chǎn)生其他色光的。混合公式：（橙）紅+綠=黃（橙）紅+（紫）藍=（紫）紅（紫）藍+綠=（綠）藍黃、（紫）紅、藍 = 第二次色光第二次色光全部混合第二次色光全部混合第一次光全部混合第三次光（白）加法混合 由于光色的混合，混合次數(shù)越多，其色光的明度越亮，所以色彩學上把光色混合稱為加法混合。色彩的混合 顏色的混合顏色的三原色也叫第一次色，同樣是用來混合產(chǎn)生其他顏色的。混

6、合公式：（紫）紅+（綠）藍=（藍）紫（紫）紅+黃=（紅）橙（綠）藍+黃=綠（藍）紫、（紅）橙、綠 = 第二次色（間色）第二次色分別混合第二次色全部混合第一次色全部混合第三次色（黑）（復色）減法混合 顏色混合次數(shù)越多，其明度越深，所以色彩學上把顏色的混合稱為減法混合。中性混合： 將兩種或多種顏料并置后，經(jīng)過一定距離的視覺混合而獲得的一種新的視覺效果。 如一定比例的三原色中性混合后得到淺灰色，既不加光也不減光，故稱中性混合，也叫空間混合。這種混合方法得到的新色相明度、純度都比減色混合要高，效果鮮明，響亮，躍動感強。 色彩對比的規(guī)律 指色彩間的矛盾、對立的關系。 盡可能接近的時間和空間里，也就是說在

7、同一視域，最好在同一視域中心之內。只有時間與空間意義上的一起，才能準確地發(fā)展異同，才能最充分地顯示出應有的對比效果。色彩對比的規(guī)律 色彩對比的要素 色相 明度 純度色相的對比 定義：將兩個或兩個以上的不同色相的色彩并置在一起，所產(chǎn)生的色相差別對比。 對比的種類： 鄰近色 類似色 對比色 互補色色相的對比 對比的種類： 鄰近色 類似色 對比色 互補色色相的對比色相的對比 對比的效果： 鄰近色：色相差別小，色彩對比非常弱。 類似色：保持了鄰接色的單純、統(tǒng)一、柔和、主色調明確等特點，同時又具有耐看的優(yōu)點。 對比色：具有鮮明、強烈、飽滿、華麗、歡樂、活躍的感情特點，容易使人興奮、激動。 互補色：強烈、

8、鮮明、充實、有運動感，但是也容易產(chǎn)生不協(xié)調、雜亂、過分刺激、動蕩不安、粗俗、生硬等缺點。 鄰近色類似色對比色互補色色相偏移明度的對比 定義：將兩個或兩個以上的不同明度的色彩并置在一起，所產(chǎn)生的色彩明暗程度的對比。 明度對比是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。 明度的對比 弱對比:明度色階三個以內 中對比：三個以上，六個以內 強對比：六個以上明度對比實驗A和和B明度一樣嗎？明度一樣嗎？純度的對比 定義：將兩個或兩個以上的不同純度的色彩并置在一起，所產(chǎn)生

9、的色彩鮮艷或混濁感的對比。 對比的結果：鮮艷的更鮮艷，灰濁的色彩更灰濁 對比的種類： 相同色相的不同純度的對比 不同色相的不同純度的對比降低色彩純度的四種辦法 加白：純色混合白色可以降低其純度，提高明度，同時色性偏冷。曙紅+白=紫青味的粉紅；黃+白=冷色淺黃。各色混合白色以后會產(chǎn)生色相偏差。 加黑：純色混合黑色，降低了純度，又降低了明度。各色加黑色后，會失去原來的光亮感，而變得沉著、幽暗。 加灰：純色加入灰色，會使色味變得渾濁；相同明度的純色與灰色相混，可以得到相同明度而不同純度的含灰色，具有柔和、軟弱的特點。 加互補色冷暖的對比 定義：利用冷暖差別形成的色彩對比稱為冷暖對比 。 色彩心理來考

10、慮，把紅、橙、黃稱為暖色，把橙色稱為暖極；把綠、青、藍劃為冷色，把天藍色稱為冷極。 面積的對比 定義：指各種色彩在構圖中占據(jù)量的對比，這是數(shù)量的多與少，面積的大與小的對比。 規(guī)律： 面積相當，對比效果好，調和效果差。 面積對比懸殊，對比效果差，調和效果好。歌德認為：色彩的力量決定于明度與面積。他把太陽純色的6色相（青、藍合并為一色）定為：黃3、橙4、紅6、紫9、青8、綠6，并將一個圓分成36個扇形等分，以表示色彩的力量比，其中黃占3分，橙占4分，紅綠各占6分，紫占9分，藍占8分。這就是說，只有這種比例的色光混合后才能是白光，如果6種色光都是均等的6分，混合出的光不是白光，而是橙黃色。對比的效應

11、 定義：由顏色與顏色的并置所產(chǎn)生的對比強弱變化稱為對比的效應。色彩調和理論 色彩調和的定義：兩個或者兩個以上的色彩組合，為了達成一項共同的表現(xiàn)目的，互相間產(chǎn)生一種秩序、統(tǒng)一與和諧的現(xiàn)象。1色彩調和的原理 原理（一）：和諧來自對比。 原理（二）：秩序產(chǎn)生和諧。 原理（三）：和諧產(chǎn)生節(jié)律 原理（四）：變對比為平衡產(chǎn)生和諧。 原理（五）：對比是需求與滿足的關系，滿足需求就是和諧。 原理（六）：實用即是和諧。原理（一）： 和諧來自對比。 從色彩視覺的生理角度上講，互補色的配和是調和的，因為人在看某一色時總是欲求與此相對應的補色來取得生理上的平衡。伊頓說：“眼睛對任何一種特定的色彩同時要求它的相對補色，

12、如果這種補色還沒有出現(xiàn)，那么眼睛會自動地將它產(chǎn)生出來。正是靠這種事實的力量，色彩和諧的基本原理才包含了補色的規(guī)律。” 孟塞爾把構成畫面的各種顏色全部混合（或放在旋轉盤上混合）能產(chǎn)生第五級明度的灰，那么，色彩配合是調和的。他曾用各種名畫做過色彩分析試驗來證明這個理論的正確性。但如果有調子的傾向性，就不能產(chǎn)生五級灰。原理（二）：秩序產(chǎn)生和諧。 由于人生活在自然中，來自自然色調的配色和連續(xù)性，就成為人視覺色彩的習慣和審美經(jīng)驗。自然界景物的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相等色彩的變化和相互關系都有一定的“自然秩序”，即自然的規(guī)律。如：光線照射著一個物體，必然會產(chǎn)生高光亮部明暗交界線暗部反光投影，其變

13、化是有秩序、有節(jié)奏，非常和諧的。人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去判斷色彩藝術的優(yōu)劣。因此，色彩的調和是一種色彩的秩序。色立體的色相、明度、純度的系列是按一定秩序排列制作的。在色立體中，任何直線、圓、橢圓、螺旋形都是有方向的，選擇的配色都是調和的。原理（三）：和諧產(chǎn)生節(jié)律 在視覺上，既不過分刺激，又不過分的曖昧的配色才是調和的。配色好像譜曲，沒有起伏的節(jié)奏，則平板單調，一味高昂緊張則雜亂、反常。配色的調和取決于是否明快。過分刺激的配色容易使人產(chǎn)生視覺疲勞、精神緊張、煩躁不安，過分曖昧的配色由于過分接近模糊，以致分不出顏色的差別，同樣也容易使人產(chǎn)生視覺疲勞，不滿足、乏味、無興趣。因此，變化與

14、統(tǒng)一是配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一，統(tǒng)一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。 原理（四）：變對比為平衡產(chǎn)生和諧。 配色的調和與色相、明度、純度和面積有關。不同的顏色知覺度也不同，按照歌德的純色明度比數(shù)，用黃與紫兩個純色來構成圖案色彩的話，面積比是1 3。用紅與綠兩純色來構成圖案的話，他們的比是1 1。但孟塞爾認為，色彩和諧的面積比同時與純度有關。如：紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在回旋盤上旋轉混合不會得到無色相傾向性的正灰，這顯然是紅的純度高，只有把紅色純度降低或將紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。 紅與青綠相配，如果明度相同，紅的純度等于綠的兩倍的話，那么綠的面

15、積應是紅的兩倍。因此配色中較強的色要縮小它的面積，較弱色要擴大其面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當然，色彩的面積均衡的取得是一種創(chuàng)造色彩靜態(tài)美的方法，如果在一幅色彩構圖中使用了與和諧比例不同的配色，有意識讓一種色彩占支配地位，那么將取得各種富有感染力的配色效果（色相調子）。 原理（五）：對比是需求與滿足的關系，滿足需求就是和諧。 能引起觀者審美心理共鳴的配色是調和的。由于各個民族以至每個人的生理特點（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和所處的社會條件（如政治、經(jīng)濟、文化、科學、藝術、教育等）與自然環(huán)境不同，從而表現(xiàn)在氣質、性格、愛好、興趣以及風格習慣等方面有所不同，在色彩方面

16、則各有偏愛。各個時代、各個地區(qū)、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。有時一種新穎時髦的流行色是人們所追求的配色；不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同情調。當配色反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時，也就是當色彩配合的形式結構與人的心理形式結構相對應時，那么人們將感到色彩和諧的愉快。因此，色彩設計，必須研究不同對象的色彩喜好心理，分別情況，區(qū)別對待，做到有的放矢。原理（六）：實用即是和諧。 配色必須考慮到實用性和目的性。用于交通信號、路標的色彩要求突出，因此對比強烈的色彩相配是適用的；用于工作場所的色彩一般應選柔和明亮的配色，避免使

17、用過分刺激，容易導致視覺疲勞，降低工作效率的配色。建筑設計、室內設計、服裝設計、商業(yè)設計、工業(yè)設計等由于實用功能各異，都對配色有特定的要求。2色彩調和的概念 調 和 沒有尖銳的沖突，相反相成，相互依存，相得益彰。 和諧來自對比，和諧就是美。 色彩的對比是絕對的，調和是相對的，對比是目的，調和是手段。 “調和”一詞有兩種含意：一種指對有差別的，有對比的，甚至相反的事物，為了使之成為和諧的整體而進行調整、搭配和組合的過程；另一種指不同的事物合在一起之后所呈現(xiàn)的和一、和諧、有秩序、有條理、有組織、有效率和多樣統(tǒng)一的狀態(tài)（或稱多樣統(tǒng)一）。 色彩調和： 指有差別的，對比的色彩，為了構成和諧而統(tǒng)一的整體所

18、進行的調整與組合的過程；另指有明顯差別的色彩，或不同的對比色組合在一起能給人以不帶尖銳刺激的和諧與美感的色彩關系，這個關系就是色彩的色相、明度、純度之間的組合的“節(jié)律”關系。調和 （1）調和是對比的反面，與對比相反相成。 （2）調和就是近似。 （3）調和就是秩序。 （4）調和感覺是視覺生理最能適應的感覺，是視覺生理的平衡。 （5）調和是形象感受的需要，是色彩關系與形象的統(tǒng)一。調和 （6）調和是色彩布局的完美。 （7）調和是色彩與作品內容的統(tǒng)一。 （8）調和是色彩與設計功能的統(tǒng)一。 （9）調和是色彩與審美需求的統(tǒng)一。 （10）調和與對比都是構成色彩美感的要素，調和是抑制過分對比的手段。3調和的方

19、法 （1）孟塞爾色彩調和論：在孟塞爾色立體中，確立一個色或一組色后，也同時能從色立體中求出相應的調和色，其方法是從幾何學秩序方向中去選擇的。 孟塞爾色彩協(xié)調理論也叫定量秩序協(xié)調。作為基礎的色彩協(xié)調法則，門塞爾認為在色立體中，不論什么方向、什么系列選色，只要保持一定間隔就能夠令色彩協(xié)調。 孟塞爾色彩協(xié)調理論 （1）垂直協(xié)調和。明度變化，色相和彩度不變。孟塞爾色彩協(xié)調理論 （2）斜內面調和?；パa色明度、不同純度、秩序調和。孟塞爾色彩協(xié)調理論 （3）內面調和?；パa色同明度、不同純度、系列調和。孟塞爾色彩協(xié)調理論 （4）斜橫面調和。明度和純度變化，類似鄰近色的協(xié)調色彩。孟塞爾色彩協(xié)調理論 （5）圓周調

20、和。明度和純度協(xié)調一致，色相變化，具有各色相的彩虹般的秩序感。孟塞爾色彩協(xié)調理論 （6）螺旋形調和。不同明度、不同純度、不同色相的系列調和，在色立體上自由作螺旋形，再按一定間隔取得各色相。當純度高時，明度應降低。孟塞爾色彩協(xié)調理論（1）垂直協(xié)調和。明度變化，色相和彩度不變。（2）斜內面調和。互補色明度、不同純度、秩序調和。（3）內面調和?；パa色同明度、不同純度、系列調和。（4）斜橫面調和。明度和純度變化，類似鄰近色的協(xié)調色彩。（5）圓周調和。明度和純度協(xié)調一致，色相變化，具有各色相的彩虹般的秩序感。（6）螺旋形調和。不同明度、不同純度、不同色相的系列調和。（2）伊登的色彩調和理論： a二色調和

21、： b三色調和 c四色調和 d五色以上的調和（2）伊登的色彩調和理論： a二色調和：凡是通過色立體中心的兩個相對的顏色（互補色）都是可以組成調和的色組。（2）伊登的色彩調和理論： b三色調和：凡是在色相環(huán)中構成等邊三角形或等腰三角形的三個色是調和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊三角形使其三點在圖中自由轉動，可找到無限個調和色組。（2）伊登的色彩調和理論： c四色調和：凡是在色相環(huán)中構成正方形或長方形的四個色是調和的色組，如果采用梯形或不規(guī)則四邊形，也可獲得無數(shù)個調和色組。（2）伊登的色彩調和理論： d五色以上的調和：凡在色相環(huán)中構成五角形、六角形、八角形等的五、六、八個色是調和色

22、組。伊登認為“理想的色彩和諧就是要用選擇正確的對偶的方法來顯示其最強效果”。（3）色彩調和中的主要手段 （一） a、無彩色系最易調和，但明度在11級明度色階中的間隔中看，近看不需過于對比，可采用小間隔，即弱對比，1、3、5、7、9或1、4、7、10等。如果遠看就不要過于含蓄，需大間隔，即強對比，如1、6、10或1、7等。色彩調和中的主要手段 b、無彩色系與有彩色系調和最易，不需考慮色相，因為任何有彩色與無彩色都調和，但必須考慮色階明度對比要大些，不要過于微妙，一般要在5度以外。色彩調和中的主要手段 c、同色相調和也很容易，但也要考慮色階明度的對比和純度對比，間隔不需過大，可用小間隔法1、3、5

23、、7、9或1、4、7、10等，遠看需大間隔。色彩調和中的主要手段 d、鄰接色調和一般變化也十分微妙，需要有主次關系，又要變化純度。明度上也要用小間隔以外的辦法，即弱對比和中對比。遠看需要長對比。色彩調和中的主要手段 e、類似色調和，因為它們本身在色相上就有一定的弱對比關系，也就是說具有一定的調和因素，也是比較容易處理的，只要稍注意純度，多注意明度即可。明度處理同前。色彩調和中的主要手段 f、中差色在色相中是屬中等對比關系。在色相處理上如果需再柔和些，可在二者之間加一過渡色，如果不需再柔和，只在明度上用短對比和中對比，如果再需強烈些，可用長對比。色彩調和中的主要手段 g、對比色的調和是因為它們在

24、色相上屬強對比。 利用面積調和法，即大面積冷對小面積暖。 用聚散調和法，即冷聚熱散。 利用中性色作間隔法，如黑、白、灰。 利用間色序列推移法。 降低雙方或一方純度。 提高一方明度。 h、互補色相調和的方法色彩調和中的主要手段對比色、互補色調和六法 （4）色彩調和的主要手段（二）（5）色彩與形象的統(tǒng)一 約翰伊頓教授指出： 紅暗示正方形 黃暗示三角形 青暗示正圓形 橙是紅與黃的折衷，暗示梯形 綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形 紫是紅與青的折衷，暗示圓弧方形色彩與形象的統(tǒng)一 色彩學家碧蓮與伊頓教授稍有不同，他認為: 橙暗示長方形 綠暗示正六邊形 紫暗示橢圓形色彩與形象的統(tǒng)一 正方形的內角都是直角，四

25、邊相等，顯出穩(wěn)定感、重量感和確定感，垂直線與水平線相交又有顯著的緊張感，而紅色性質緊張、充實、有重量、確定，二者吻合。 正三角形的三條邊加三個60角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。黃色的性質也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。色彩與形象的統(tǒng)一 正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動性，使人感到充滿流動感。而青色也容易使人聯(lián)想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮動感，與圓形氣質相似。 橙、綠、紫屬三間色，分別與相應的折衷吻合。 當上述色與相應的形相吻合時，最能發(fā)揮色彩明顯的特征。（6）色彩與內容的統(tǒng)一 色彩的調子中按色相可分為：紅調子、綠調子、藍調子、黃調子； 在冷暖上分，可謂：

26、冷調子、熱調子、暖調子、中性調子等，這與色相也有關，屬哪個區(qū)，即哪個區(qū)的調子； 若在明度上分，可謂：亮調子（其中包括高短調、高中調、高長調）、暗調子（包括低中調、低長調、低短調）和中間調子（中中調、中高短調、中短調、中低短調、中長調）； 若在內容上分，可謂：歡樂調子、悲哀調子、恐怖調子、莊嚴調子和富麗堂皇調子等。這些調子都是為了表現(xiàn)畫面內容的，如表現(xiàn)恐怖感，在色相上用藍、紫調子，在明度上可用低長調，在冷暖上可用冷調子。十種基本的配色設計 配色表顏色印象空間 色調 (Tone) 結合明度和純度的概念 。 色相 & 色調（Hue & Tone）體系的最初來源是根據(jù)人的語言對顏色的描

27、述：對偏白的顏色人們通常會使用“淺”、“柔”等形容詞來描繪，而對作為三原色的紅色（Red）、黃色（Yellow）、藍色（Blue）等顏色人們自然會聯(lián)想到“鮮明”、“強烈”等形容詞。而色調就是人們對可以利用同一形容詞描述的顏色進行的匯總。 色相 & 色調（Hue & Tone）體系 色相 & 色調（Hue & Tone）體系是結合顏色的三種屬性并根據(jù)人類心理的角度對顏色進行分類的科學的體系，它在很大程度上方便了用戶對顏色的分類和使用。色相 & 色調（Hue & Tone）體系 在色相 & 色調（Hue & Tone）體系中，10種色

28、相分別是指： 紅色（Red） 橙色（Yellow Red） 黃色（Yellow） 黃綠色（Green Yellow） 綠色（Green） 青綠色（Blue Green） 藍色（Blue） 藍紫色（Purple Blue） 紫色（Purple） 紫紅色（Red Purple）。色相 & 色調（Hue & Tone）體系 在色相 & 色調（Hue & Tone）體系中，11中色調分別是指： 鮮明（Vivid） 高亮（Strong） 明亮（Bright） 清澈（Pale） 蒼白（Very Pale） 灰亮（Light Grayish） 隱約（Light） 淺灰（Gra

29、yish） 陰暗（Dull） 深暗（Deep） 黑暗（Dark） 色相 & 色調（Hue & Tone）體系“鮮明”和“高亮”色調的彩度很高，所以會給人一種華麗而又強烈的感覺；“清澈”和“隱約”的亮度和彩度都比較高，所以會給人一種柔和的感覺；“灰亮”和“淺灰”以及“陰暗”會給人一種樸素而又冷靜的感覺；“深暗”和“黑暗”的亮度很低，所以會給人一種深沉而又凝重的感覺。 色相 & 色調（Hue & Tone）體系色相 & 色調（Hue & Tone）體系色相環(huán)與色調表結合在一起就構成了色相 & 色調（Hue & Tone）116色體系，

30、它是由110種彩色顏色（色相10各等級 X 色調11個等級 = 110種顏色）和6種非彩色顏色所構成的。 分析顏色 每一種顏色給我們的感覺都會有所不同，但是要具體說明有何不同卻又是一件困難的事情。如果有一個能夠合理客觀地分析出這種感覺差異的標準，那么就可以利用它說明這種感覺上的差異了。 分析顏色我們不再用如“強烈”、“柔和”等形容詞表達對顏色的感受，而是對顏色進行打分。分析顏色分析顏色 在打好分之后，將得到的“動態(tài)（Dynamic）靜態(tài)（Static）”值作為橫坐標分值、“生硬（Hard）柔和（Soft）”值作為縱坐標分值，在XY二維坐標系中找出相應的點。分析顏色 紅色會給人一種動態(tài)的感覺，藍

31、色會給人一種靜態(tài)的生硬的感覺，黃色給人一種柔和的動態(tài)的感覺，而綠色雖然也是較柔和的感覺，但它不會給人動態(tài)的感覺也不會給人靜態(tài)的感覺。單色印象空間 印象就是人們對某一個事物的感覺。所以為了分析人們對某一事務的印象，就必須事先了解人們的內心世界，在需要的時候，或許還需要研究人員與被測試人群進行單獨的交流。此時的研究人員會盡可能地引導被測試人員通過語言表達自己的感覺，再通過對語言的推理的出具體的印象。但這種方法需要耗費較長的時間，而且很難得到具體可靠的數(shù)字資料。 單色印象空間 為了更科學更廣泛地分析人們對物體的印象，人們通常使用SD方法（Semantic Differential Method 語意

32、分析法 ）。前面我們進行的測試（對顏色進行打分）就屬于SD方法的范疇。精心篩選出能夠表達人們對顏色的感覺的多個形容詞，然后利用SD方法對不同工作、生活環(huán)境中的1000個人進行了相關的測試，用于測試的顏色是色相&色調（Tue & Tone）表中的116種不同的顏色?！皢紊∠罂臻g”就是對這次測試的數(shù)據(jù)進行科學整理后得到的結果。從結果可以獲知，人們對顏色進行評價時，最習慣使用的4個形容詞是“柔和（Soft）”、“生硬（Hard）”、“動態(tài)（Dynamic）”、“靜態(tài)（Static）。將這兩類印象的取值分別作為二維坐標系上的橫縱坐標值得到的點的集合就被稱為“單色印象空間”。 比起色相

33、（Hue），人們對顏色的印象更大程度地取決于色調（Tone）。這主要表現(xiàn)為鮮明的色調通常給人柔和、動態(tài)的印象，陰暗的色調給人生硬的印象等等。配色印象空間 我們在設計網(wǎng)站或者廣告的時候，絕對不會僅僅使用某一種顏色，通常都需要搭配使用多種顏色來獲得較好的配色效果。而為了對這種多種顏色的混合使用進行評價，就需要引入新的分析方法配色印象空間。配色印象空間 為了得到“配色印象空間”的具體形狀，又利用SD方法進行了相應的測試。其中，“配色印象空間”的縱橫坐標值同樣是柔和生硬、動態(tài)-靜態(tài)。 調查結果發(fā)現(xiàn)，在“配色印象空間”中： 給人靜態(tài)柔和感覺的，通常都是隱約柔和顏色之間的搭配； 給人動態(tài)柔和感覺的，通常都

34、是鮮亮顏色間的搭配； 給人動態(tài)生硬感覺的，通常都是鮮亮和渾濁暗淡顏色之間的搭配； 給人靜態(tài)生硬感覺的，通常都是灰冷顏色之間的搭配。 配色印象空間 在“配色印象空間”中，相距較遠的顏色之間的印象會有較大的差異，而距離較近的顏色之間的印象會比較相近，也就是說顏色間的距離與印象的差異程度成正比關系。 利用Color Image Space分析顏色 當決定好站點的主題風格為“可愛、快樂”之后，查找這些形容詞在“形容詞印象空間”中的位置，然后確認在“配色印象空間”中同一位置上的顏色，站點的設計中就可以重點考慮使用這些顏色了。但并不是說只能使用這些顏色，而是應該在以這些顏色為主流的同時適當?shù)厥褂靡恍┢渌?/p>

35、色。因為決定好配色的主顏色后，就可以輕松地找到可以與主顏色進行較好搭配的其他輔助顏色。 色相 & 色調（Hue & Tone）體系 在色相 & 色調（Hue & Tone）體系中，10種色相分別是指： 紅色（Red） 橙色（Yellow Red） 黃色（Yellow） 黃綠色（Green Yellow） 綠色（Green） 青綠色（Blue Green） 藍色（Blue） 藍紫色（Purple Blue） 紫色（Purple） 紫紅色（Red Purple）。色相 & 色調（Hue & Tone）體系基于色相的配色關系 上圖為以色相環(huán)中的紅色為基

36、礎進行的配色方案分析。采用同一色相時，稱之為上圖為以色相環(huán)中的紅色為基礎進行的配色方案分析。采用同一色相時，稱之為“同一色同一色相配色相配色”；而采用兩側相近顏色時，稱之為；而采用兩側相近顏色時，稱之為“類似色相配色類似色相配色”。 基于色相的配色關系 同一色相配色與類似色相配色總體上會給人一種安靜整齊的感覺。例如在鮮紅色旁邊使用了暗紅色時，當然會給人一種較協(xié)調整齊的感覺。 在以紅色為基準的色相環(huán)中，藍紫色到黃綠色范圍之間的顏色為紅色的相反色相。相反色相配色是指搭配使用色相環(huán)中相距較遠顏色的配色方案，這與同一色相配色或類似色相配色相比更具變化感。 基于色相的配色關系 基于色相的配色方案，獲得的

37、效果通常會比較華麗明艷。很多民族服飾和兒童服裝采用的都是典型的基于色相的配色方案。 相反色相，類似色調配色 相反色相，類似色調配色 雖然使用了相反的色相，但通過使用類似的色調可以得到特殊配色效果。而影響這種配色方案效果的最重要的因素在于使用的色調。 當使用了彩度比較高的鮮明色調時，所使用色相效果將被突出從而得到較強的動態(tài)效果； 當使用了彩度較低的黑暗色調時，即使使用了多種不同的色相也能夠得到較安靜沉重的效果，這是因為使用暗色調時色相的差異也會變得不太明顯。 相反色相，類似色調配色 相反色相、類似色調配色方案的特點：靜態(tài)的變化效果。 補色與相反色相配色：強調效果，輕快的氣氛； 類似色調配色：整齊

38、、安靜的感覺。背景色中的黃色與人物中的藍色構成了相反色相配色，但通過使用類似色調寧造出了安靜平和的氛圍。 相反色相，相反色調配色 相反色相，相反色調配色 利用相反色相和相反色調的配色方案，因為采用了相反的色相和色調，所以得到的效果具有強烈的變化感和逆向性。 如果說類似色調配色方案能夠凝造整齊的氛圍，那么相反色調配色方案凝造出的，就是一種強弱分明的氛圍。 影響這種配色方案效果的最大的因素在于所選顏色在整體畫面中所占的比例。相反色相，相反色調配色 相反色相、相反色調配色的特點：變化感和逆向性。 需要根據(jù)顏色的色相與色調調整所占比例的大需要根據(jù)顏色的色相與色調調整所占比例的大小。小。高彩度的紅色與背

39、景中暗綠色形成鮮明的對比。相反色相、相反色調配色方案通常用于突出顯示較暗背景中一個較亮對象。 非彩色和彩色 利用非彩色和彩色進行配色的方法。 非彩色主要由白色、黑色以及過渡階段中的灰色構成，在與彩色搭配使用時，它們可以起到突出彩色的效果。 通過搭配使用高亮度的彩色和白色以及亮灰色，可以得到明亮輕快的效果。而低兩度彩色和黑色以及暗灰色，可以得到黑暗沉重的效果。非彩色和彩色 非彩色和彩色配色的特點：當非彩色的范圍較大時可以凝造寧靜的氛圍。 高亮度配色：輕快的感覺； 低亮度配色：沉重的感覺。 紅色的裙子與黑色的斗篷形成了鮮明的對比，高亮度的紅色在黑色的襯托下顯得更鮮明。而這種較強的對比會自然地吸引住

40、鑒賞者的目光。黑色的斗篷同時也在襯托孩子雪白的皮膚。 基于色調的配色關系 基本色調為“蒼白”色調。類似色調配色是指使用如“清澈”、“灰亮”等類似基準色調的配色方案，這些色調在色調表中比較靠近基準色調。相反色調配色是指示使用如“深暗”、“黑暗”等與基準色調相反色調的配色方案，這些色調在色調表中遠離基準色調。 基于色調的配色關系 這種配色方案的著重點在于色調的變化，它主要通過對同一色相或類似色相設置不同的色調得到不同的顏色效果。 基于色調的配色方案的優(yōu)點在于，通過使用同一色相或類似色相盡可能地減少色相使用范圍。 這種配色方案在歐洲得到較好發(fā)揮，而大部分國家的紙幣也使用了這種配色方案?；谏{的配色

41、關系 通過使用多種不同的亮色調，可以制造出具有鮮明對比感的效果； 而使用多種不同的暗色調，可以制造出冷靜溫和的效果。同一或類似色相，類似色調配色同一或類似色相，類似色調配色同一或類似色相，類似色調配色同一或類似色相，類似色調配色 這是使用同一或類似色相的同時使用類似色調的配色方案，在所有配色方案中能夠凝造出冷靜整齊感覺。但當使用了極為華麗鮮明的色相時，也可以得到強烈變化的感覺。 類似色相、類似色調配色方案的特點：冷靜整齊的感覺。 使用類似的色相表現(xiàn)出細微不同的感覺。 讀書少女的背景以及衣著等都是用了類似色相、類似色調的黃色和橙色，給人一種安詳寧靜的感覺。這種配色方案在諸多印象派畫家的作品中得到

42、了淋漓盡致的發(fā)揮。中文名稱：靜物-拾伍朵向日葵(簡稱向日葵)英文名稱：Still Life-Vase 創(chuàng)作地點：阿爾勒 Arles創(chuàng)作時間：1888年8月類型：油畫 Oil on canvas尺寸：93.0 x73.0cm現(xiàn)存：倫敦國家畫廊 National Gallery, LondonThe sadness will last forever文森特凡高Vincent van Gogh(18531890年)紅色的葡萄園（The Red Vineyard）布面油畫 75.0 x 93.0普希金博物館 1987年03月30日,向日葵賣了3990萬美元 1987年11月11日，鳶尾花 賣了5300

43、萬美元； 1990年05月15日，加歇醫(yī)生像 賣了8250萬美元 1998年11月19日，凡高的一幅 沒有胡子的自畫像 以7150萬美元賣出。同一或類似色相，相反色調配色同一或類似色相，相反色調配色 這種配色方案主要使用同一或類似色相的相反色調，可以在保持整齊、統(tǒng)一感的同時做到更好的局部突出效果。 類似色相、相反色調配色方案的特點：統(tǒng)一的突出效果。 色調差異越大，效果就越明顯。整個畫面以紫色為主。在使用了隱約色調的背景中，紫色的鮮花得到了非常明顯的突出效果?？梢园l(fā)現(xiàn)，只憑借色調的變化也能得到很好的強調效果。漸變（Gradation）配色規(guī)則與韻律的結合體 這是以顏色的排列為主的配色方案。雨后漂亮的彩虹就是最典型的漸變配色實例。 按照一定規(guī)律逐漸變化的顏色，會給人一種富有較強韻律的感覺。簡便可以分為色相漸變和色調漸變。這是描繪海邊夕陽風景的繪畫作品，紅橙黃綠的顏色過渡顯得非常地美麗。陽光下的大自然向我們展示了很多漸變配色的美妙之處。Separation配色強弱對比效果 Separation是“分離”的意思，通過向顏色與顏色之間插入一個分離色，可以得到強弱分明的配色效果。通常分離色使用白色或者黑色等非彩色，主要用于需要分辨開但顏色差異本身不太明顯的配色環(huán)境中，還可通過插入到兩個對比過于強烈的顏色之間來達到緩沖效果。 分離配色與漸變配色相同，