褚遂良的書法特點(diǎn)參考模板

1、褚遂良的書法特點(diǎn)晚年的褚遂良，在書法上達(dá)到了一個(gè)至為高超的美的境界，做出了巨大的貢獻(xiàn)。如果把歐陽(yáng)詢、虞世南的楷書作品和禇遂良的作品放在一起，我們會(huì)明顯地看到一種風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變。顯然是對(duì)筆法的追求，造成了這種轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)，書法中楷書之有筆意的表現(xiàn)，當(dāng)以褚遂良為最高。如果說(shuō)，北碑體現(xiàn)了一種骨氣之美，歐陽(yáng)詢體現(xiàn)了一種來(lái)自于嚴(yán)謹(jǐn)法度的理性美，虞世南體現(xiàn)了一種溫文爾雅的內(nèi)斂之美的話，那么，禇遂良卻是表現(xiàn)了一種來(lái)自于筆意的華美。在歐陽(yáng)詢或虞世南那里，線條與筆法是為塑造字型而服務(wù)的。而褚遂良則不然，他是一位具有唯美氣息的大師，他刻意地處理每一筆畫，每一根線條，每一個(gè)點(diǎn)與每一個(gè)轉(zhuǎn)折，而結(jié)果則是，這種刻意卻超出了

2、字形以外，而看來(lái)好像具有一種脫離了形體的獨(dú)立意義，使點(diǎn)線變?yōu)橐环N抽象的美。 可見由歐陽(yáng)詢等人建立起來(lái)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目瑫Y(jié)構(gòu)，在禇遂良的筆下，已經(jīng)開始松動(dòng)。這種松動(dòng)并不是由于他功力不夠，或者別的什么，而是他知道如何運(yùn)用結(jié)構(gòu)的疏密、用筆的疾緩來(lái)表現(xiàn)流動(dòng)不居的情感。倘若我們將歐陽(yáng)詢推舉為“結(jié)構(gòu)大師”的話，褚遂良則是“線條大師”。他的線條充滿生命，書家的生命意識(shí)也融入結(jié)構(gòu)之中，而明顯地體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)美學(xué)中一個(gè)重要的審美范疇：飛動(dòng)之美。 這種飛動(dòng)之美來(lái)自于何處？顯然，褚遂良比起歐陽(yáng)詢或虞世南都更富于藝術(shù)天賦，也就是說(shuō)，在他的藝術(shù)化了的性格之中，更有一種智慧的流露。袁中道在珂雪齋集卷一劉玄度集句詩(shī)序中說(shuō)：“凡慧

3、則流，流極而趣生焉。天下之趣，未有不自慧生也，山之玲瓏而多態(tài)，水之漣漪而多姿，花之生動(dòng)而多致，此皆天地間一種慧黠之氣所成，故倍為人所珍玩。”在褚遂良的書法中，的確可以見到這樣一種由“慧黠”而帶出的流動(dòng)之美、舞蹈之美。他在用筆時(shí)就像舞蹈家靈敏比的腳尖，縱橫自如、卷舒自如。在輕靈飛動(dòng)的連續(xù)動(dòng)作中，完成一個(gè)又一個(gè)美的造型。在褚遂良那細(xì)勁、遒婉的線條中，有一種神融筆暢似的適意，悠悠地流動(dòng)于指腕之間，落實(shí)在點(diǎn)畫之間，從而體現(xiàn)作者剛正、鯁直的性格和滿腹經(jīng)綸的學(xué)識(shí)修養(yǎng)。編輯本段后人評(píng)論蔡希綜法書論對(duì)褚遂良的用筆作了如下的比喻：“仆嘗聞褚河南用筆如印印泥，思其所以，久不悟。后因閱江島平沙細(xì)地，令人欲書，復(fù)偶一

4、利鋒，便取書之，崄勁明麗，天然媚好，方悟前志，此蓋草、正用筆，悉欲令筆鋒透過(guò)紙背，用筆如畫沙印泥，則成功極致，自然其跡，可得齊于古人?！边@種明凈媚好，然而卻又沉著飛動(dòng)，正是褚遂良用筆的最大特色。宋人揚(yáng)無(wú)咎跋云“草書之法，千變?nèi)f化，妙理無(wú)窮。今于褚中令楷書見之?；蛟u(píng)之云：筆力雄贍，氣勢(shì)古淡，皆言中其一?！辈輹墓P勢(shì)竟能于楷書中畢現(xiàn)無(wú)遺，這是何等神奇的手法！ 如果細(xì)看，可以發(fā)現(xiàn)，他沒有一筆是直的，而是曲的；沒有一筆是像歐陽(yáng)詢或虞世南那樣保持著每一筆畫的平直與勻凈，而是偃仰起伏，輕重緩急，極盡變化之能事。從筆法上來(lái)看，蕭散而恬淡，不衫不履中尤見性情的流露，可謂極盡風(fēng)流。 總之，從筆法與體勢(shì)上來(lái)說(shuō)，褚

5、遂良是直接承繼晉人風(fēng)度的；或者說(shuō)，他在同時(shí)代人之中，是最深刻地理解晉人韻致的書家，并將這種風(fēng)韻也表現(xiàn)在自己的書作之中。他既是初唐楷書風(fēng)格的創(chuàng)造者，同時(shí)也是晉人書風(fēng)的繼承者。在他之后，人們便走向了另一種書風(fēng)，雖然魏晉人的風(fēng)度仍然是人們所追慕的對(duì)象。 “廣大教化主” 將褚遂良與同時(shí)代的楷書大師如歐陽(yáng)詢、虞世南相比，是否意味著從褚遂良開始，書法已經(jīng)由古典主義向浪漫主義過(guò)渡，或者說(shuō)，是由張懷瓘所說(shuō)“妍美功用”而趨向以“風(fēng)神骨氣”為美的純藝術(shù)轉(zhuǎn)變呢？張懷瓘評(píng)價(jià)褚遂良的書法說(shuō)：“若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之。”正表明了一種與以前的書法截然不同的審美傾向。 褚遂良書法的線

6、條充滿生命，書家的生命意識(shí)也融入結(jié)構(gòu)之中。不管褚遂良是否刻意地在追求這一點(diǎn)，至少可以肯定的是，他注入作品之中的那種情調(diào)，又從作品之中飄逸出來(lái)，而讓我們?yōu)橹裢ＬK東坡評(píng)價(jià)在題唐六家書后一文中，曾將隋唐時(shí)期的六位書法大師逐一作了評(píng)價(jià)： “永禪師書骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡。如觀陶彭澤詩(shī)，初若散緩不收，反覆不已，乃識(shí)其奇趣?！薄皻W陽(yáng)率更書妍緊拔群，尤工于小楷。高麗遣使購(gòu)其書，高祖嘆曰：彼觀其書，以為魁梧奇?zhèn)ト艘病４朔钦嬷獣?。知書者，凡書像其為人，率更貌寒寢，敏悟絕人，今觀其書，勁險(xiǎn)刻厲，正稱其貌耳。”“褚河南書清遠(yuǎn)蕭散，微雜隸體?！薄皬堥L(zhǎng)史草書頹然天放，略有點(diǎn)畫處而意態(tài)自足，號(hào)稱神逸

7、。今長(zhǎng)安猶有長(zhǎng)史真書郎官石柱記，作字簡(jiǎn)遠(yuǎn)，如晉宋間人?！薄邦侓敼珪坌悛?dú)出，一變古法。如杜子美詩(shī)，格力天縱，奄有漢、魏、晉、唐、宋以來(lái)風(fēng)流，后之作者難復(fù)措手?！薄傲賻煏境鲇陬?，而能自出新意。一字百金，非虛語(yǔ)也。”清遠(yuǎn)蕭散米芾評(píng)論對(duì)褚遂良的書法只用了四個(gè)字“清遠(yuǎn)蕭散”。這種清遠(yuǎn)蕭散，正是東坡所追求的意境之美。 米芾在評(píng)書時(shí)，對(duì)歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)分別作了評(píng)述：“歐陽(yáng)道林之寺，寒儉無(wú)精神?！薄皻W陽(yáng)如新疾病人，顏色憔悴，舉動(dòng)辛勤。”“真卿學(xué)褚遂良既成，自以挑踢名家，作用太多，無(wú)平淡天成之趣。大抵顏柳挑踢，為后世丑怪惡札之祖。從此古法蕩無(wú)遺矣?！薄邦佇袝捎^，真便入俗?！薄肮珯?quán)國(guó)清寺，大小不相稱

8、，費(fèi)盡筋骨?！薄皻W怪褚妍不自持，猶能半蹈古人規(guī)。公權(quán)丑怪惡札祖，從茲古法蕩無(wú)遺?！边@些唐代書法大家沒有一個(gè)不受到米芾的挑剔，唯獨(dú)對(duì)褚遂良卻是這樣的贊美：“褚遂良如熟馭戰(zhàn)馬，舉動(dòng)從人，而別有一種驕色?！睂?duì)褚遂良蘭亭序的摹本更是推崇備至（見前），甚至可以說(shuō)佩服得五體投地。米芾的兒子米友仁同樣也是如此贊美：“褚書在唐賢諸名世士書中最為秀穎，得羲之法最多者。真字有隸法，自成一家，非諸人可以比肩?！毙鼙髟谌沼浾P(guān)于羅丹中引查德金（Zadkine）的話說(shuō)：“在雕刻里要把握的是精神結(jié)構(gòu)（structure spirituelle），這是唯一的原則，其余則任憑你們創(chuàng)造”。褚遂良提供給后人的，正是這樣一種“

9、精神結(jié)構(gòu)”，讓學(xué)習(xí)他的人。從他那里拿走筆法、拿走筆意、拿走結(jié)構(gòu)、拿走法度，然后從事自己的創(chuàng)造、改革、翻新。薛稷學(xué)他，瘦硬通神，躋身于“唐四家”之列；薛耀學(xué)他，風(fēng)骨棱棱，不僅作為一時(shí)的名手，而且開啟了宋徽宗的瘦金體；顏真卿也學(xué)他，顏體楷書是建立在褚遂良的楷書的基礎(chǔ)之上的。劉熙評(píng)價(jià)載在書概中對(duì)褚遂良有這樣的評(píng)價(jià)：“褚河南書為唐之廣大教化主，顏平原得其筋，徐季海之流得其肉。”“廣大教化主”五字，足以形容褚遂良在中國(guó)書法史上的獨(dú)特地位。2 / 3由于唐太宗倡導(dǎo)王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虛運(yùn)實(shí)、化實(shí)入虛，形成了既饒骨力、又豐神韻，瘦潤(rùn)華逸、清靜剛毅的風(fēng)格。書斷評(píng)其書：“若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林。美人嬋娟

10、，不任羅綺，增華綽約，歐、虞謝之”。褚書以永徽年的房玄齡碑及雁塔圣教序?yàn)榇?，尤其是雁塔圣教序，是他五十八歲之作，王虛舟評(píng)曰：“筆力瘦勁，如百歲枯藤，空明飛動(dòng)，渣滓盡而清虛來(lái)，想其格韻超絕，直欲離紙一寸，如晴云掛空，仙人嘯樹，故自飄然不可攀仰”。又說(shuō)：“褚公書看似疏瘦，實(shí)則腴潤(rùn)，看似古淡，實(shí)則風(fēng)華，盤郁頓挫，運(yùn)筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪”。綜合歷代評(píng)論和筆者學(xué)習(xí)褚體楷書的體會(huì)，我認(rèn)為學(xué)習(xí)褚遂良楷書必須認(rèn)識(shí)到褚楷的以下三個(gè)特點(diǎn)：1、端莊而秀麗。這是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點(diǎn)。端莊是以其超越的結(jié)字能力為前提的，褚楷無(wú)論何碑何帖都非常自然地表現(xiàn)了嚴(yán)格而和

11、諧的結(jié)構(gòu)，方正莊嚴(yán)，富有廟堂之氣；筆劃組成毫無(wú)牽強(qiáng)附會(huì)，端正勻稱，飽含出水芙蓉之姿；秀麗是其才情的表達(dá)，褚楷瘦硬而靈動(dòng)的線條輔助在方正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)體上真是大秀美，而平正中時(shí)時(shí)流露出神出鬼沒的犀利，把血肉筋骨與作者內(nèi)心的儒雅之氣完美地結(jié)合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻嶺，象脈脈含情淑女之回眸一笑。2、流暢而凝重。褚楷在解決這對(duì)矛盾上可謂彰顯了作者橫溢的才華，恐怕也是至今書壇依然尊崇的原因。褚楷除早期的孟法師碑以歐法居多，凝重厚實(shí)為主要特點(diǎn)外，其余碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風(fēng)格，是褚楷成熟的標(biāo)志之一。不雕不飾、不拘小節(jié)、靈巧空明、情采飛揚(yáng)，出入自由大氣開張、凝筆聚墨、宜長(zhǎng)合短、盼顧有度、提按分明。流暢而不失為荒唐，凝重而不失為拖沓。我們?cè)谘闼ソ绦蚍啃g碑，特別是兩個(gè)墨跡本大字陰符經(jīng)和倪寬贊中都能感受到。 3、直率而多姿。