交往與空間筆記：感官與距離

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上知覺、交流與尺度向前和水平的知覺器官人類自然的運動主要局限于水平方向上的行走，其速度大約是5km每小時。人類的知覺器官很好的適應這一條件，他們基礎(chǔ)上都是面向前方的，其中發(fā)展的最完善，也是最有用的是視覺，他顯然是水平的方向的。水平視閾比豎向視閾要寬廣的多。如果一個人向前看，可以觀察到兩側(cè)90度水平范圍內(nèi)發(fā)生的事情。向下的視閾比水平視閾要窄的多，向上的視閾也很有限，而且還會減少的更多一些。為看清行走的路線，人行走時的視線向下偏了10度左右。人們在街道上行走時，實際上只看見建筑物的底層，路面以及街道空間本身發(fā)生的事情。因此，觀看的對象必須是與觀眾大致在同一水平面的前方。這一

2、點反應在各種類型的觀賞空間的設計中。如劇院、電影院、體育館等。劇院的樓座票價要低一些，因為樓座上難以用“正確”的方式觀看演出。同樣，也沒有人愿意坐在比舞臺地的位子上。超級市場的商品陳列也說明了豎向視閾的局限。日常家用產(chǎn)品放在低于人眼高度、接近地面的貨架上，而在然眼高度上的貨架里塞滿了那些商店認為顧客一時沖動才會買下的非必需品。距離型感受器官與直接型感受器官嗅覺嗅覺只能在非常有限的范圍內(nèi)感知到不同的氣味。只有在小于1m的距離內(nèi)，才能聞到從別人頭發(fā)、皮膚和衣服上散發(fā)出來的微弱的氣味。香水或者別的較濃的氣味可以在23m遠處感覺到。超過這一距離，人只能嗅出很濃烈的氣味。聽覺聽覺具有較大的工作范圍。在7

3、m以內(nèi)，耳朵是非常靈敏的，在這一距離進行交談沒有什么困難。大約35m的距離，仍能聽清楚演講，比如建立起一種問答式的關(guān)系，但已不可能進行實際的交談。超過35m傾聽別人的能力就大大降低了。有可能聽見人的大聲喊叫，但很難聽清他在喊什么。如果距離達到1km以上，就只能聽見大炮聲或者高空噴氣式飛機這樣極強的噪音。視覺視覺具有更大的工作范圍，可以看見天上的星星，也可以看見一聽不到聲音的飛機。但是就感受他人來說是決也有明確的局限。社會性視閾0100m在0.51km的距離之內(nèi)，人們根據(jù)背景、光照、特別是說觀察的人群移動與否等因素，可以看見和分辨出人群。大約在100m遠處，在更遠聚林看到的人影就形成具體的個人。

4、這一發(fā)為可以稱之為社會性視閾。下面的例子就說明這一范圍是如何影響人們的行為的：在人不太多的海灘上，只要有組的足夠的空間，沒一群游泳的人都自行以100m間距分布。在這樣的距離，每一群人都可以觀察到遠處海灘友人，但不可能看清他們是誰或者他們在干什么。 在70100m遠處就可以有把握的確認一個人的性別、大概年齡以及這個人在干什么。在這樣的距離，常?？梢愿鶕?jù)其服飾和走路姿勢人出熟悉的人。70100m遠這一距離也影響了足球場等各種體育場館中觀眾席的布置。例如，從最遠的座席到球場中心的距離通常為70m，否則觀眾就無法看清比賽。距離近到可以看清細節(jié)時，才有可能具體看清每一個人。大約在30m遠處，面部特征、發(fā)

5、行和年紀都能看到，不常見面的人也能認出。當距離小到2025m，大多數(shù)人能看清別人的表情與心緒。在這種情況下，見面才開始變得真正令人感興趣，并帶有一定的社會意義。一個相關(guān)的例子就是劇院。劇場舞臺到最遠的觀眾席的距離最大為3035m。劇場中，一些重要的感情都能得到交流。盡管演員能通過化裝和夸張的動作等方式來“擴大”視覺表現(xiàn)，但為了使人們完全理解劇情，觀眾席的距離還是有嚴格的規(guī)定的。如果距離更近一些，信息的數(shù)量和強度都會大大增加，這是因為別的知覺開始補充視覺。在13m的距離內(nèi)就能進行一般的交談，體驗大有意義的人際交流所必需的細節(jié)。如果在靠近一些，印象和感覺就會進一步得到加強。距離和交流感官印象的距離

6、與強度之間的互相關(guān)系被廣泛用于人際交流。非常親密的感情交流發(fā)生于00.5m這一很小的范圍。在這范圍內(nèi)，所有感官一齊起作用，所有細節(jié)都一覽無遺。輕輕一些接觸則發(fā)生于0.50.7m這樣較大的距離。幾乎在所有的接觸中都會有意識地利用距離因素。如果共同感興趣和感情的加深，參與者之間的距離就會縮短，人們會走得更近或在椅子上向?qū)Ψ娇繑n，氣氛就會變得更加“親切”和融洽。相反，如果興致淡薄了，距離就會拉大。例如，談話進入尾聲，距離就會加大。如果參與者之一希望結(jié)束交談，他就會后退幾步“退場”。另外，語言也反映了接觸的距離與強度之間的聯(lián)系，比如“親近的朋友”、“近親”、“遠親”、“于某人保持一段距離”等說法。距離

7、既可以在不同的社會場合中用來調(diào)解互相關(guān)系的強度，也可以用來控制每次交談的開頭和結(jié)尾，這就說明交談需要特定的空間。例如，電梯空間就不適合于鄰里間的日常交談，進深只有1m的前院也是如此。在這兩種情況下，都是無法避免不喜歡不喜歡的接觸或者尷尬的局面。另一方面，如果前院太深，交談也無法開始。在澳大利亞、加拿大和丹麥等地的調(diào)查表明，在這一特定情形下，3.25m的距離似乎是很有用的。社會距離西歐及美國文化圈中不同交往形式的習慣距離。親密距離（045cm）是一種表達溫柔、舒適、愛撫以及激憤等強烈感情的距離。個人距離（0.451.30m）是親近朋友或家庭成員之間談話的距離，家庭餐桌上人們的距離就是一個例子。社

8、會距離（1.303.75m）是朋友、熟人、鄰居、同事等之間日常交談距離。有咖啡桌和扶手椅構(gòu)成的休息空間布局就表現(xiàn)了這種社會距離。最后，公共距離（大于3.75m）是由于單向交流的集會、演講，或者人們只愿旁觀而無一參與這樣一些比較拘謹場合的距離。小尺度與大尺度在各種交往場合中，距離與強度，既密切和熱烈程度之間的關(guān)系也可以推廣到人們對于建筑尺度的感受。在吃獨食中的城市和建筑群中，窄窄的街道、小巧的空間、建筑物和建筑細部、空間中活動的人群都可以在咫尺之見深切體會到。這些城市和空間的人群都可以在咫尺之見體會到。這些城市和空間令人感受到溫馨和親切宜人。反之，那些有巨大空間、寬廣街道和高樓大廈的城市則是人感

9、受到冷漠無情。體驗的時間為了感知物體和活動，就要使他們處于眼睛平面附近并考慮到人類史玉的局限。除了這些條件之外，感知事物還有一個重要的因素，就是要有一定的實踐與分析和處理視覺印象。大多數(shù)感覺器官天生關(guān)于感受和處理以每小時515km的速度步行和小跑所獲得的細節(jié)和印象。如果運動的速度增加，觀察細節(jié)和處理有意義的信息的可能性就大大降低。在公路上可以看到一個不太愉快的例子。當公路上一天車道發(fā)生事故，另一條車道上的交通往往也會停頓，因為駕駛員把車速降到了每小時8km，已看清楚發(fā)生了什么事情。另一個例子就是放幻燈片，如果換片過快，觀眾就會要求放慢速度，以看清內(nèi)容。當兩人相視而過時，從他們互相看清或認出對方，打他們走到一起大約需要30秒。在這段時間里，獲得的信息量和細節(jié)的詳盡程度都逐漸增加，使雙方都有時間對這種情形作出反應。如果這種反應時間急劇減少，對情況進行觀察和反映的能力就喪失了，正如在公路上向搭便車的人從身邊閃過一樣。汽車城市尺度與步行城市的尺度如果使快速運動的人看清物體和人，就必須講特們的形象大大夸張。因此，汽車城市和步行城市就有完全不同的規(guī)模和尺度。在汽車城市中，標志和告示牌都必須巨大而醒目才能看清。因為無法觀賞細節(jié)，建筑物是缺少細節(jié)處理的龐然大物。人們的面容和面部表情在這種尺度下顯得渺小，完全看不清。生活始于足下所有有意義的社會活動、深切地感受、交談和關(guān)懷都在人們