均衡器參數(shù)詳解操作指南

1、均衡器參數(shù)詳解及操作指南1、均衡器的調(diào)整方法：超低音： 20Hz-40Hz ，適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲 音。過度提升會(huì)使音樂變得混濁不清。低音： 40Hz-150Hz ，是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150H z,過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中低音：150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音 樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度 時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz處過度提升3

2、-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰 度。中音：500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHz-5KHz，是弦樂的特征音 拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲 音某）。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別。高音：7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長(zhǎng)笛聲音突出，語(yǔ)言 的齒音加重和音色發(fā)毛。極高音： 8KHz-10KHz合適時(shí)，三角鐵和立 *的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會(huì)使聲音不自 然，易燒毀高頻單元

3、。2、平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下 低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；150Hz-500Hz中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500Hz-5KHz中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬；5KHz以上 高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。 整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音 粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。3、頻率的音感特征： 3060Hz 沉悶 如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz 沉重 80Hz 附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺， 可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100200Hz 豐滿200500Hz 力度 易

4、引起嗡嗡聲的煩悶心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz 透亮 2800Kz 附近明亮感關(guān)系最大。2K4Kz 尖銳 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺。4K8Kz 清脆 3400Hz 易引起聽覺疲勞。8K16Kz纖細(xì) 7.5KHz音感清徹纖細(xì)。均衡器的發(fā)展趨勢(shì)運(yùn)用數(shù)字濾波器組成的均衡器稱為數(shù)字均衡器，數(shù)字均衡器即可作成圖示EQ有可做成參量EQ還可以做成兩者兼有的 EQ它不僅各項(xiàng)性能指標(biāo)優(yōu)異，操作方便，而且還可同時(shí)儲(chǔ) 存多種用途的頻響均衡特性，供不同節(jié)目要求選用，可多至儲(chǔ)存99 種頻響特性曲線。 SONY的SRP-E300是一款多功能2通道

5、的數(shù)字均衡器具有 10段參量均衡和29段圖示均衡，可同 時(shí)或獨(dú)立工作，帶有限制器和噪聲門功能，高精度的48kHz取樣，20比特線性模數(shù)/數(shù)模轉(zhuǎn)換；帶有模擬和數(shù)字輸入 /輸出；RS-232C C接口，可用于外部遙控，它的出現(xiàn)會(huì)逐步 淘汰普通的模擬均衡器，是一款專業(yè)音頻擴(kuò)聲領(lǐng)域具有極高性價(jià)比的產(chǎn)品。P.S.1、2040Hz這個(gè)頻段聲音的大部分感覺是松軟的低音，而不是強(qiáng)勁有力，通過實(shí)驗(yàn)就可 以知道?？纯唇o地鼓提升這個(gè)頻段會(huì)有什么效果。2、 40150Hz是聲音的基礎(chǔ)沒錯(cuò)，但是絕占不到70%，而且人聲的鼻音也不在這個(gè)頻段， 大概在 250 左右。3、150500Hz這頻段，是個(gè)要在處理的時(shí)候非常小心的

6、頻段，絕不能靠提升這頻段來獲 得人聲的力度。稍不小心就會(huì)一團(tuán)遭。4、“ 300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。”應(yīng)該說只 要在低頻部分加混響，都會(huì)影響聲音的清晰度。當(dāng)然，在現(xiàn)在的混音技巧中，這個(gè)規(guī)則已 經(jīng)不是很重要了。因?yàn)?，我們?jīng)常會(huì)在歐美及港臺(tái)的錄音室里見到他們?yōu)榈毓暮拓愃炯映?短程混響。以上均是參考的數(shù)值，實(shí)際上還是要根據(jù)制作的實(shí)際情況而定！希望能提供給大家參 考的幫助國(guó)國(guó)上篇文章里簡(jiǎn)單介紹了調(diào)音臺(tái)的使用技巧，這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于 專業(yè)均衡器的使用技巧。眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反 饋了，如何調(diào)整音色的文章很多了，在這

7、里我想著重介紹的是如何使用專業(yè)多段圖式房間 均衡器調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋?，F(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的 Q值是恒定的，一般為 1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻 率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6- 18 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和 衰減情況。常用的專業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz20kHz,頻率調(diào)整點(diǎn)一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz

8、、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz 等共 31 個(gè)頻點(diǎn)，因其有一項(xiàng)主要功能是用來調(diào)整室內(nèi)聲場(chǎng)的，故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。 下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹(jǐn)供大家參考：一、使用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)：在專業(yè)均衡器的三大主要功能當(dāng)中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色，而不知道專 業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場(chǎng)和抑制聲反

9、饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲 場(chǎng)，非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實(shí)時(shí)頻譜儀來調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的 音響師是不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)整了， 最簡(jiǎn)單最實(shí)用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了，其實(shí)如何利用話筒來調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋也有 一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細(xì)或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié) 了一套簡(jiǎn)單、實(shí)用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：A、首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是 質(zhì)量比較好的動(dòng)圈有線、無線話筒。把這個(gè)話筒固定在話筒架上，放在一個(gè)聲場(chǎng)的最佳聽 音區(qū)內(nèi)，高度 1.2M 左右，話筒拾音

10、頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音 箱成等腰三角型。B調(diào)整時(shí)要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點(diǎn)清零，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位 置，然后打開調(diào)音臺(tái)的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時(shí)，再 把話筒音量推子往下拉 69個(gè)dB左右。C然后用房間均衡器從 50Hz 16kHz每個(gè)點(diǎn)逐步進(jìn)行提升，一般 50Hz以下，16kHz 以上的頻率是不會(huì)產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下： 1 、找出回輸最厲害的頻率點(diǎn)：對(duì)聲場(chǎng)影響最大的回輸點(diǎn)一般有2個(gè)左右，假如在一個(gè)代號(hào)為：W的舞廳里，當(dāng)我們對(duì) 400Hz和

11、4kHz這兩點(diǎn)進(jìn)行大幅度提升時(shí)產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點(diǎn)即使做了大幅度的提升< 一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個(gè)聲場(chǎng)中回輸最厲害的有兩個(gè)點(diǎn)，就是：400Hz和4kHz，此時(shí)我們要先把這兩個(gè)點(diǎn)衰減 6個(gè)dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當(dāng)然不同的聲場(chǎng)回 輸?shù)念l率也不可能一樣。 2 、找出回輸比較厲害的頻率點(diǎn)：這樣的點(diǎn)一般有 3 個(gè)左右，此 時(shí)我們?cè)侔颜{(diào)音臺(tái)上的話筒音量開大些，再重新對(duì)均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點(diǎn)逐一進(jìn)行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了200Hz、1KHz 5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。 3、對(duì)找出的回輸頻率進(jìn)行處理：通過以上的

12、調(diào)整，我們共找出了5個(gè)回輸點(diǎn)，我們可以把回輸最厲害的 400Hz和4kHz這兩個(gè)點(diǎn)衰減 69個(gè)dB左右；再把回輸比較厲害 的200Hz、1KHz、5KHz這3個(gè)頻率點(diǎn)衰減3-6個(gè)dB,此時(shí)這個(gè)聲場(chǎng)基本上就是調(diào)整好了。二、使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會(huì)有一個(gè)困惑：調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋難 道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實(shí)際上兩者當(dāng)然有區(qū)別,雖然調(diào)整步驟 和方法是一樣的,但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場(chǎng)只是找到了這個(gè)聲場(chǎng)的不 足并予以優(yōu)化,而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋,我這里說的聲反饋通俗來說也叫： 回輸。還是以那個(gè)代號(hào)為：W的舞廳為例，這個(gè)舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只

13、話筒，然后這個(gè)舞廳又有三個(gè)舞臺(tái)供演員演出,設(shè)想下假如這 6只話筒又不是同一個(gè)品牌,且它們的參 數(shù)又各不相同,想想在這種情況下要完全避免回輸會(huì)有多么困難。但再困難也要想辦法解 決吧,我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋：首先把所有的話筒分類,選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG勺話筒，2個(gè)SHURE勺話筒，然后用像調(diào)整聲場(chǎng)一樣的方法來調(diào)整聲反饋：1、比如我們可以先拿一只 SHURE勺話筒，把它固定在話筒 架上，分別在三個(gè)舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)，假如我們?cè)?a 舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè) 500Hz 的主要回輸點(diǎn)；在 b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找到了一個(gè) 630Hz的主要回輸點(diǎn)；在 c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到

14、 了一個(gè)800Hz主要回輸點(diǎn)。2、然后再拿一只 AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別 在三個(gè)舞臺(tái)范圍內(nèi)尋找回輸點(diǎn)，假如我們?cè)赼舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)找到了一個(gè) 1.25KHZ的主要回輸點(diǎn)；在b舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)又找到了一個(gè) 2.5KHZ的主要回輸點(diǎn)；在 c舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)還找到了一個(gè) 3.15KHz 主要回輸點(diǎn)。這樣就是用兩種話筒在 3個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)就一共找到了： 500Hz、 630Hz、 800Hz、 1.25kHz、 2.5kHz、 3.15kHz 這 6個(gè)回輸點(diǎn) ，然后再在均衡器上把這些點(diǎn) 按照回輸大小的程度，衰減 3-9個(gè)dB。當(dāng)然這三個(gè)舞臺(tái)區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可 能a舞臺(tái)回輸最厲害發(fā)現(xiàn) 3個(gè)點(diǎn)，而

15、b舞臺(tái)和c舞臺(tái)連一個(gè)回輸點(diǎn)都沒有，所以要根據(jù)情 況靈活調(diào)整。 3 、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點(diǎn)后，然后再到演員不經(jīng)常 去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點(diǎn)；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照 以上順序重頭搜索一遍回輸點(diǎn)，這樣這個(gè)舞廳的聲反饋就會(huì)得到很好的控制，當(dāng)然不可能 無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會(huì)連聲音的連續(xù) 性和基本音色都得不到保證。三、使用均衡器調(diào)整音色： 當(dāng)聲場(chǎng)和回輸點(diǎn)一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當(dāng)然在調(diào)整音色時(shí)候要兼顧回輸點(diǎn)所在的頻率，有條件的話 可以再增加一臺(tái)均衡器專門作為調(diào)整音色用。實(shí)際上

16、不同的音響設(shè)備和不同的聲場(chǎng)對(duì)均衡 器的調(diào)整當(dāng)然也會(huì)不同，因此根本不可能有一個(gè)相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)和固定的調(diào)整方法，但在我十幾 年的工作當(dāng)中，我總結(jié)了一套相對(duì)來說適用于大多數(shù)場(chǎng)所的調(diào)整方法，大家可以試一下：A、低頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實(shí)度：我習(xí)慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的主要基音部分，就 像一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會(huì)有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。在具體操作上：1、20Hz、32Hz這兩個(gè)頻率基本上都是完全衰減的，因?yàn)楝F(xiàn)在很多音箱的低 音頻率還沒有下潛至這個(gè)頻段。2、40Hz、50Hz這兩個(gè)頻率恰好是目前我國(guó)220

17、V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個(gè)頻率衰減5個(gè)dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz這三個(gè)頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個(gè)點(diǎn)決定了音源的力度和結(jié)實(shí)度，提升太多聲音生硬，衰減太 多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個(gè)點(diǎn)在低頻段最為關(guān)鍵。5、整個(gè)低頻段需要著重注意一點(diǎn)的就是低音部分增加 3個(gè)dB,功放的負(fù)載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時(shí)候一定要慎重，既 要注重音色，又要兼顧聲場(chǎng)，還要兼顧功放的承受力。B中頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤(rùn)度、明亮度：我習(xí)慣把400Hz到2.5KHZ的頻率范圍劃分成中

18、頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會(huì)在低 音部分，那么它們的 2次泛音、3次泛音、4次泛音就會(huì)在中音頻段；當(dāng)然也有一些音 源因?yàn)轭l率較高，其主要基音部分也會(huì)在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點(diǎn)是調(diào)好大部分音 源的二、三次泛音及音色的圓潤(rùn)度、明亮度。 在具體操作上： 1 、 315Hz、 400Hz、 500Hz、630Hz、800Hz、這五個(gè)頻率影響著音源的力度和圓潤(rùn)度，這一段頻率一般很少提 升，因?yàn)樘嵘髸?huì)影響音質(zhì)，比如315Hz 500Hz段提升太多時(shí)，聲音就會(huì)變得像從井底發(fā)出來一樣；對(duì)630Hz和800Hz段提升太多時(shí)，音質(zhì)就會(huì)變得像電話里的聲音一樣。2、而1kHz、 1.25kHz、

19、1.6kHz 、 2kHz、 2.5kHz 這五個(gè)頻點(diǎn)影響著音源的明亮度，這幾個(gè)頻率是 人耳聽覺最靈敏的，因此對(duì)整體的音色影響也最大，有時(shí)在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個(gè)dB,都會(huì)改變整體的聽音感覺。整個(gè)中頻段也是聲反饋?zhàn)钊菀桩a(chǎn)生的頻率范圍，因此對(duì)中頻段頻率點(diǎn)的調(diào)整時(shí)要非常靈活、仔細(xì)。c高頻段的調(diào)整一一調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習(xí)慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點(diǎn)是注意各種音源的泛音部 分及色彩感和穿透力。 在具體操作上： 1 、 3.15kHz、 4kHz、 5kHz、 6.3kHz 是高音段的主 要部分,這些頻點(diǎn)如果提升過度,聲音容易

20、產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋,衰減過度聲音 會(huì)顯得呆板,沒有磁性,沒有活力。因此要小心、仔細(xì)操作。2、 8kHz、 10kHz、 12.5kHz這三個(gè)點(diǎn)影響聲音的層次感和色彩。3、16kHz、20kHz因?yàn)槟壳昂芏嘁粝涞母哳l還達(dá)不到20kH z,再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個(gè)點(diǎn)進(jìn)行大幅度的衰減，而16kHz這個(gè)頻率點(diǎn)實(shí)際上很重要，如果把它衰減了，那么高音里的那種金光四射 感覺就會(huì)沒有了。 整個(gè)高頻段需要注意的是在這個(gè)頻段產(chǎn)生回輸時(shí),因?yàn)槠漕l率很高,雖 然人耳聽覺上不會(huì)覺得太明顯,但持續(xù)的回輸會(huì)對(duì)高音造成嚴(yán)重的損害,所以不要掉以輕 心,要認(rèn)真處理。 講到這里大家應(yīng)該

21、清楚均衡器很難有一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式 了,雖然這樣,我還是覺得有一定規(guī)律可尋,這里我就說一個(gè)我自己總結(jié)的一個(gè)通用模 式,大家可以試下 下列頻率中 + 代表提升,如 +3 表示提升了 3 個(gè) dB； - 代表衰減,如 -12代表衰減了 12個(gè)dB; 0就表示沒有提升或衰減）：A、大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10 、 40Hz-8 、 50Hz-4 、 63Hz-2 、 80Hz0 、 100Hz0 、 125Hz0 、 160Hz-2 、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、80

22、0Hz-1、 1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：20Hz-12 、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、 160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、 800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-

23、4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。專業(yè)均衡器使用時(shí)注意的問題1、通常聲反饋都集中在100Hz 10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時(shí)要有針對(duì)性。2、在調(diào)整聲場(chǎng)時(shí)，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音 臺(tái)上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時(shí)，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵(lì)器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，調(diào)音臺(tái)上話筒所在通道的 均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點(diǎn)是和調(diào)整聲場(chǎng)的方法有明顯區(qū)別的。4、不管是用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)還是調(diào)整聲反饋，如

24、果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一 開始回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì) 沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。5、經(jīng)過我多年的實(shí)踐，在調(diào)整聲場(chǎng)和調(diào)整聲反饋時(shí)，可以在調(diào)整同時(shí)播放一點(diǎn)背景音樂，這樣可以使聲場(chǎng)活躍，更方 便調(diào)整。說了這么多不知對(duì)大家有沒有幫助，最后我想說的是，在現(xiàn)場(chǎng)演出中，如果聲場(chǎng)沒有調(diào)整好，那么整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調(diào)整好，出現(xiàn)了哪怕 是一聲回輸，那也是很嚴(yán)重的問題，我的一貫原則就是：整場(chǎng)演出只要有一次聲反饋就是 失?。∷晕医?jīng)常形容我們演出時(shí)推調(diào)音臺(tái)推子就像推一個(gè)定時(shí)炸彈一樣，不知道什么時(shí)

25、 候它就會(huì)爆炸 回輸），因此在現(xiàn)場(chǎng)操作時(shí)真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！所以 現(xiàn)場(chǎng)音響師的壓力是很大的，如果錄音時(shí)候錄不好了我們可以重新錄或者經(jīng)過編輯修改， 但在現(xiàn)場(chǎng)演出中如果產(chǎn)生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒辦法收回來 的，所以好多高水平的錄音師都不想做現(xiàn)場(chǎng)的音響師。音響項(xiàng)目設(shè)計(jì)調(diào)試你說的是參量均衡器吧？大型的參量均衡器是在調(diào)音臺(tái)上，圖示均衡器有雙31段 雙15段 雙十段他是接在系統(tǒng)中的，因?yàn)榻暡缓茫鸬椒块g的均衡。而達(dá)到好的聲音分布介紹一下十段均衡器的設(shè)置和參數(shù)【第 一 章 .EQ的 基 本 定 義】EQ是Equalizer的縮寫，大陸稱為均衡器，港臺(tái)稱為等化器。作用

26、是調(diào)整各頻段信號(hào)的增 益值。10段均衡器表示有 10個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線，同 時(shí)難度更大。從左到右的順序是從低頻到高頻100H z, 200Hz, 400Hz, 600H z, 1KHz,3KHz,6KHz,12KHz,14KHz,16KHz。.EQ段 的 基 本 知 識(shí)】1. 20 60Hz影響音色的空間感，因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上，這段很難表現(xiàn)，powermp3沒有這段均衡2. 60-100Hz影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會(huì)顯得厚實(shí)、混厚感強(qiáng)，如果不足，音色會(huì)變得無力。而如果過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟 鳴聲的感覺。有大

27、鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器多表 現(xiàn)在此段3. 80 160Hz主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如表現(xiàn)不好，音樂會(huì)有沉悶感，甚至是有氣無力許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音箱頻率上限4. 150 300Hz影響聲音的力度，尤其是男音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻 率， 同 時(shí)也 是 樂 音 中 和 弦 的 根 音 頻 率5. 300 500Hz表現(xiàn)人聲的 唱歌、朗誦），這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則 人 聲 明 亮、 清 晰，

28、否 則 單 薄、 混 濁6. 800Hz影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力。如果不足，音色將 會(huì)顯得松弛，也就是 800Hz 以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯。而如果過多， 則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會(huì)失掉語(yǔ)音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感， 因此，音響師把這個(gè)頻率稱為"危 險(xiǎn)頻率"，人聲，打擊樂多表現(xiàn)于此。7. 1kHz 是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在 1kHz 下測(cè) 試。這是人耳最為敏感的頻率。8. 1.2kHz 可以適當(dāng)多一點(diǎn)，不宜太多，可以提高聲音的明亮度，過多會(huì)使聲音發(fā)硬。9. 2k-4kHz穿透力

29、很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1s4KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。 2-4kHz 對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對(duì)音樂的層次影響 較大。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語(yǔ)音顯得模糊不清了。如果過強(qiáng)了，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?，但是?kHz時(shí)不能有 過 多 的 突 出 ， 否 則 女 聲 的 齒 音 會(huì) 過 重 。10. 4k 8kHz這段頻率最影響語(yǔ)音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得 平平淡淡。如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通 過 壓 限 器 來 美 化 。 部 分 女

30、聲 、 以 及 大 部 分 吹 奏 類 樂 器 。11. 8k-12kHz 這段是音樂的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出一點(diǎn)即可）對(duì)音響的的層次和色彩有較大幫助，也會(huì)讓人感到高音豐富。但是，太多的話會(huì)增加 背景噪聲，同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。12. 12k 16kHz能夠影響整體的色彩感，這段過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則會(huì)產(chǎn) 生毛刺感。13.16k 20kHz可能很多人都聽不到，聽不到并不意味著器材無法回放，只有 很少人可以聽到 20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，過少會(huì)讓人 覺得有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽

31、感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音多表現(xiàn)于此?！镜谌?.EQ 各頻段調(diào)節(jié)效果】每段頻率分為 過低、 半滿、 過高，效果以 隔開。 120Hz-60Hz過低空虛半滿空間感良好 過高低頻共振聲顯現(xiàn) ”嗡"的聲音。 260Hz-100Hz過低無力半滿混厚 感強(qiáng)過高低頻共 振聲顯現(xiàn)”轟”的聲。 3 100Hz-150Hz 過低單薄半滿豐滿度增強(qiáng)， 渾濁過高顯現(xiàn)"哼"聲音。 4 150Hz-300Hz 過 低 軟 綿 綿 半 滿 聲 音 力 度 強(qiáng) 過 高 生 硬 。 5 300Hz-500Hz 過 低 空 洞 半 滿 語(yǔ) 音 有 力 度 過 高 有 電

32、 話 聲 音 色 。 6 800Hz 過 低 松 馳 感 半 滿 強(qiáng) 勁 感 過 高 喉 音 重 。 7 500Hz-1KHz 過低 有收縮感 半滿 聲音的輪廓明朗 過高 聲音向前凸出。 8 1-2KHz 過 低 松 散 ， 使 音色脫 節(jié) 半 滿 通 透 感 強(qiáng) 過 高 躍 感。 9 2-3KHz過 低 朦 朧 半滿 明 亮 度 增 強(qiáng) 過高 呆 板。 10 4KHz過 低 模 糊 半滿 穿 透 力 強(qiáng) 過高 咳音 量。 11 4-5KHz過 低 音 源 變 遠(yuǎn)半 滿 響 度 感 強(qiáng) 過高 聲 音 變 近。 12 5-6KHz 過 低 含 糊 半 滿 清 晰 度 強(qiáng) 過 高 尖 利 。 13

33、 6-8KHz過 低 暗 淡 半 滿 透明 過 高 齒音 重 。 14 8-10K 過低 平淡 半 滿S 音 明 顯 ， 通 透 感 過 高 尖 銳 。 15 10-12KHz 過 低 乏 味 ， 失 去 光 澤 半 滿 金 屬 聲 強(qiáng) 烈 過 高 尖 噪 。 16 12-16KHz過 低 失 掉 光 彩 半 滿 金光 四 濺 過 高 刺 耳 。1716-20KHz 過低 韻味失落，色彩失落缺乏音色表現(xiàn)力半滿靠人體顱骨傳導(dǎo)感受聲音 的 韻 味 ， 色 彩 富 于 音 色 表 現(xiàn) 力 過 高 宇 宙 聲 感 和 不 穩(wěn) 定 感 ?！竞?jiǎn)單的說】 1、 100Hz 屬 于溫 暖段 ，如 果使 這部

34、分加強(qiáng) 能使 低音 部分 更加 的柔 和 溫 暖 2 、 200Hz 屬 于 混 濁 低 沉 ， 調(diào) 音 色 時(shí) 可 適 當(dāng) 減 弱 本 段3、300Hz1KHz 屬于大多數(shù)音樂中的主要頻段，突出這一頻帶可以加強(qiáng)音色的骨骼，但有時(shí) 突出 這 一 區(qū) 域 會(huì)使 音 樂 顯 得有 些 “ 粘 ” ， 主 要 是 在 300Hz800Hz 之 間4、1KHz2KHz這一頻段很容易有“嗡嗡”的聲音，削弱該頻帶會(huì)使聲音干凈，但同時(shí)也失去 一部分 效果 5、 2KHz4KHz 屬于溫暖 而又不 失亮度 ，非 常適合 吉他類 的樂 器6、4KHz5KHz屬于音質(zhì)比較粗糙的頻段，這部分的過高會(huì)導(dǎo)致整體音量的上

35、升7、7KHz或7KHz以上，就屬于高頻段，音質(zhì)上顯得尖銳很有攻擊性，很容易產(chǎn)生嘶嘶聲音8、8KHz10KHz范圍屬于釵片的音色范圍，如有“嚓嚓”音可適當(dāng)降低改頻段專業(yè)音響調(diào)音員操作要點(diǎn)下面是佰億的功放，不知道怎么設(shè)置這兩個(gè)扭。功放上面就是均衡器，我說錯(cuò)了， 是雙15的。請(qǐng)求各位師傅給兩個(gè)詳細(xì)的設(shè)置方案就行，一個(gè)是講話用的方案，一個(gè)是唱歌 用的方案。先拜目前國(guó)內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可靠性較 高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn) 因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操 作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做

36、為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳因?yàn)樵捦猜暦答佋?成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音 響效果無從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一 個(gè)重要問題，下面分別敘述。一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī) 、音頻處理設(shè)備(壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊， 防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。、演唱前的準(zhǔn)備調(diào)試1功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)

37、上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于OdB;調(diào)音臺(tái)上各分路 GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置 ( 下端 ；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2 實(shí)驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到一6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅 耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音 像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益 和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺 耳，低音不能混濁，要求歌聲

38、清楚，如女聲的齒音清晰可聞但不可過重。分路推子置于OdB,總音量推子置于 OdB,調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使 AU表指示0dB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá) 到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子一般調(diào)在一6dB或一10dB以下，小于額定輸出功率。3實(shí)驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然 后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有 層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于OdB，話筒音量調(diào)整分路 GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量靠AU表指示。4 對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒

39、抬音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格 進(jìn)行音響比例平衡。5. 視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖 像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意 在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的 D/ A鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1 房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不 平衡；另個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應(yīng) 保持音響項(xiàng)目調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。2壓限器。在音響項(xiàng)目中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范 圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度這可以靠聽覺明顯得感受到 。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：(1噪聲門GATE指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于OPEN到一20dB之間。(2壓縮門限電平THRESHOLD決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到OdB,開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB指示燈開始亮。壓縮比RATTO置于2： 1 ；動(dòng)作時(shí)間ATTACK置于10ms；釋放時(shí)間 RELEASE 置于 O3s。3混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響