演播室的藝術：現(xiàn)場導播切換技巧

1、由于電視媒體的獨特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬戶業(yè)余娛樂的重要組成部分。為了吸引廣大的電視觀眾， 提高收視率，各家電視臺千方百計提高節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場觀看的觀眾畢竟是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來展示給電視機前的廣大電視觀眾。 一臺電視節(jié)目是由無數(shù)個不同景別的畫面按照電視剪輯規(guī)律組接 而成。這里講的剪輯主要是指綜藝晚會直播活動中發(fā)生在切換臺前切換工作，它比錄播要求更高，電視切換導演在整個節(jié)目錄制過程中，起著取其精華去其糟粕、 善于捕捉精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術再創(chuàng)作者， 起著非常重要的作用。下面就大型活動電視直播中，電視切

2、換的藝術再創(chuàng)作過程分別闡述如下，供廣大電視人共同商榷。藝術創(chuàng)作準備它是藝術創(chuàng)造的準備階段，它的特征是：資料的儲備和業(yè)務知識的積累階段。人對事物的認識是難以一次成功的，往往需要一定的知識儲備，才能把一個事物認識深刻。同樣，要錄制好一臺過程流暢、視覺精彩文藝晚會，切換導演的業(yè)務素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要的， 它既要有攝像、剪輯、美學、藝術、設備操作等方面的專業(yè)知識，還要有與節(jié)目導演、攝像 師、燈光師、字幕員、技術人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽八 方、反應敏捷頭腦，這是對切換導演藝術再創(chuàng)作的業(yè)務要求。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對節(jié)目過程的熟知和節(jié)目內(nèi)涵的理解。通過觀看節(jié)目走

3、臺、 聯(lián)排、彩排，了解每個節(jié)目節(jié)奏、長度、亮點，以及節(jié)目需要表達的藝術內(nèi)涵；了解演員的出場順序、 位置、舞臺主次等關系，組織攝像、字幕、技術人員，進行現(xiàn)場的勘查，確定機位的位置、攝像人員的分工，制定出 節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對切換導演藝術再創(chuàng)作的工作資料要求。藝術創(chuàng)作構思藝術構思是藝術家在藝術體驗和藝術發(fā)現(xiàn)的基礎上，使藝術意象得以創(chuàng)造的成熟過程。電視事業(yè)是一個群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術再創(chuàng)作也是如此，切換導演通過對節(jié)目的反復體會，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機位的分鏡頭腳本，做好適合切換與攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做

4、好適合切換導演的工作本；與字幕人員按分鏡頭設計字幕的位置、大小、顏色、出入 字方式等圖文字幕信息； 從切換的角度給節(jié)目、 舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點， 以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員最忌諱的是對藝術沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準備， 帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機是必要的，帶機彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由計劃到實際操作的演練過程，從中找出存在的問題， 拿出完善和解決問題的方案，營造一個進入藝術創(chuàng)作的工作氛圍，讓最后直播的畫面切換更加完美、精彩、流暢。藝術再創(chuàng)作 藝術創(chuàng)作是指藝術意象的物化與表現(xiàn)。 它是藝術家將自己在藝術思維中已經(jīng)基本形成的藝

5、術 意象轉(zhuǎn)化為藝術符號，并以物化形式體現(xiàn)出來，成為具體可感的藝術情境或形象體系的過程。 文藝晚會的電視直播工作， 就是把舞臺上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過電視化處理， 傳送給千家萬戶 的電視觀眾。文藝晚會直播前， 技術上已保障，舞臺燈光效果已設定好，現(xiàn)場的音響效果也 都準備就緒，只有切換導演和攝像的工作還是個未知數(shù)， 晚會的切換也稱現(xiàn)場編輯， 也就是 切換導演在切換臺上根據(jù)攝像師送來的畫面進行即興藝術再創(chuàng)作， 為此我們在藝術創(chuàng)作時一 定要注意一下幾個問題：1. 避免“視覺跳動”現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車一般都在六訊道以上， 面對眾多的電視鏡頭， 如何選取、如何組接畫面呢？切 換導演鏡頭組接的一個基本原則為 “動接動”

6、、“靜接靜”，那么“動”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變 化突變都會造成“視覺跳動”，特殊情況例外?！耙曈X跳動”的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會造成畫面轉(zhuǎn)化時重疊 “不干凈”，沒有節(jié) 奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時， 除了避免同景相接以外， 還要注意錯開它 們在畫面中的位置，攝像師如果剪輯意識強， 注意看返送就可以避免這種錯誤， 切換導演有 時緊張選錯景別也會造成此類錯誤， 只要切換導演遇事不亂， 相互提醒，牢記剪輯意識就可 加以避免?！耙曈X跳動”的表現(xiàn)形式之二是運動鏡頭的速度差異。 每個人對音樂的感受和理解程度各人不 盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時，運動速度會有差別，但是攝像的基本常

7、識告訴我們，運動速度一 定要符合人眼的視覺習慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫面，過慢則叫人心煩，如果幾 個鏡頭的運動速度不一組合在一起， 那么整個節(jié)目節(jié)奏、 視覺效果被破壞，所以在使用運動 鏡頭時，要與節(jié)奏相吻合，多看返送，了解別人的運動速度，及時調(diào)整自己的速度，從而避 免此類錯誤?！耙曈X跳動”的表現(xiàn)形式之三是畫面亮暗、景別突變的組接。畫面的忽明忽暗、景別變化大的 組接會令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導演應盡量避免，有時 “甩”鏡頭使用不好也會 造成這種“跳動”，一般情況下少用最好不用，在使用 “出畫”、 “入畫”的剪輯技巧時也要注意， 當“出畫”后一定要“定格”幾秒鐘，當完全“入畫”后

8、再移開，攝像師換鏡頭時一定要避開剪輯點， 否則也會造成無可挽回的 “視覺跳動”。2. 畫面切換的節(jié)奏轉(zhuǎn)播文藝晚會時，最常用的剪輯手法時 “硬切”和“疊化”，“疊化”還可以淡化組接動靜、 明暗畫 面時造成的“視覺跳動”，何時用“硬切”、何時用“疊化”，則要根據(jù)節(jié)目節(jié)奏變化而定， 如節(jié)奏 快則可以使用“硬切”和“快疊”，節(jié)奏慢則可以“慢疊”；為了避免畫面的單調(diào)、 呆板，較多使用運動強烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動感鏡頭，運動鏡頭一定要有參照物，產(chǎn)生強烈 的藝術感染力，但一定要注意鏡頭畫面的起幅、落幅，沒有起幅、落幅的固定鏡頭，畫面顯 得不完整， 比如音樂節(jié)目， 應該按照樂句、 樂節(jié)使用運動鏡頭

9、， 樂句開始為鏡頭的固定畫面， 然后隨著音樂節(jié)奏的速度而運動，樂句結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫面。3. 去其糟粕、善于 “補臺 ” 切換導演一項主要工作就是善于捕捉精彩精彩畫面與瞬間，舞臺上發(fā)生的 “串幫 ”、或演員失 誤都應調(diào)度好機位， 及時避免， 特別在轉(zhuǎn)播魔術類節(jié)目時，由于其節(jié)目的特殊性， 應盡量避 開魔術師的 “串幫 ”動作，選取魔術似的中遠景鏡頭，做到電視畫面與舞臺表演相互“補臺”。4. 密切配合、相互提醒 電視是一項群體工作的集合， 需要各方面工作人員的密切配合、 相互提醒。 切換導演與攝像、 字幕、現(xiàn)場導演的默契配合是成功進行藝術再創(chuàng)作的保證， 他們既要配合默契又要相互理解 和提醒： 有時現(xiàn)場演出會遇到臨時更換節(jié)目或突發(fā)事件， 就需電視切換導演與現(xiàn)場導演之間 密切配合， 及時溝通調(diào)整； 節(jié)目唱詞的結(jié)束也標志著節(jié)目的結(jié)束， 字幕員可以提醒切換導演 該節(jié)目即將結(jié)束； 攝像師送來一個很有創(chuàng)意的鏡頭， 可以提醒切換導演， 由于切換導演的整 體構思暫時沒有用到，你也要經(jīng)受得住“委屈 ”，假如幾個回合下來還沒有派上用場，這時你千萬別再堅持，先尊重切換導演的構思和選擇。結(jié)束語 要完美地轉(zhuǎn)播好一臺文藝晚會確實不容易， 每次切換，