古典詩詞常用的18種藝術(shù)手法例析

1、古典詩詞常用的18 種藝術(shù)手法例析一、對比例 1： 越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。昔日繁榮今日凄涼形成鮮明對比，吊古之情，傷今之感，雖不著一字，卻表現(xiàn)得十分深刻。例2：采桑子·書博山道中壁辛棄疾少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋！對比手法，突出渲染了一個?愁?字。上片的?愁?是附庸風雅、故作多情；下片的?愁?才是真正的?愁?，憂國憂時、報國無門之愁。表現(xiàn)了備受打擊、飽受折磨之后的心情。例 3 清平樂李清照年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭

2、蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應(yīng)難看梅花。上片憶昔。雪里梅開，預示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個?醉?包含著兩層意思：一是因梅花開放而產(chǎn)生了如醉如癡的內(nèi)心躁動；二是因內(nèi)心之躁動而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼（ó）梅。揉搓，是內(nèi)心不寧靜的一種下意識動作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！下片傷今。又到了梅花開放的季節(jié)。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結(jié)末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟?春心還共花爭發(fā)?，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風勢中預感連賞梅之事也難以實現(xiàn)了。這首詞表現(xiàn)了一個熱愛生活又屢經(jīng)患難的老

3、婦的絕望的心聲。二、襯托（烘托反襯）例 4 念奴嬌·赤壁懷古蘇軾 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。?亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪?三句以氣吞山河的筆力將赤壁寫的驚濤澎湃，雄奇險峻，烘托出?一時多少豪杰?，又以之烘托出周瑜的形象，贊美他的英俊雄姿、儒將風度，以及從容不迫、指揮若定的英雄氣概。三、渲染例 5 采 蓮 曲王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始

4、覺有人來。將采蓮少女和美麗的大自然融為一體，讓少女的邏裙和碧綠的荷葉，粉嫩的臉龐與鮮艷的荷花互相映襯，襯托出少女的清新嬌艷。少女形象在畫中若隱若現(xiàn)，若有若無，留下悠然不盡的情味。例 6 青玉案·元夕辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香曡路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。元宵節(jié)燈火輝煌，車來馬往，滿城仕女珠翠簇動，笑語盈盈襯托出了?燈火闌珊處?那個耐得冷落，自甘寂寞的美人。寄托了作者不屑于隨波逐流，自甘淡泊的高潔品格。?過春風十臌，盡薺麥青青。?（姜夔揚州慢）春風十里，十分繁華的揚州跏，如今蕿

5、滿了青青薺麥，一片荒涼了。此句用野草、麥子的繁盛反襯如今的荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。例 7 望海樓：云尖鐵甕近青天，飄渺飛樓白尺連。三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。幾番畫角催紅日，無事滄州起白煙。忽憶賞心何處是？春風秋月兩茫然。（ 注望海樓：宋時在鎮(zhèn)江城內(nèi)。鐵甕：鎮(zhèn)江古有?鐵甕城?之稱。滄州：濱水的地方。）（ 本詩所詠的是望海樓，卻先寫鐵甕城聳立云間，臨近青天，作用是；這首詩的頸聯(lián)多角度寫景，請具體說明其中的兩點。）一二句點題，寫樓的處所、樓的高聳。一句寫地勢高，二句寫樓本身高，寫?近青天?當然是襯托?飛樓?連天了。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入現(xiàn)實。眼前，畫角聲催紅日落（ 遠觀 ），天色將暮生白煙 （ 近觀 ）

6、 。平視、俯視，遠觀、近看，不同角度相結(jié)合，紅?色彩的渲染，日落煙生的動態(tài)，都可以作為鑒賞角度來答題。白居易 琵琶行善于通過風物描寫來渲染環(huán)境氣氛。?醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 ? 烘托出詩人惜別是時的茫茫心緒。? 東船西舫悄無言，唯見江心始月白。?是以萬籟俱寂，只見江月的夸張來烘托琵琶女的高超技藝和聽眾的陶醉其中，心情之沉重。?繞船月明江水寒?渲染出琵琶女的孤單寂寞、凄苦壓抑。例 8 絕句杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊且吳萬里船。突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳

7、達出愉快的情感，也可以反襯思歸的感傷。例 9 登高杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。詩的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景哀景：急風震撼高天發(fā)出怒號的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥之影映入寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之色，渲染了濃濃的愁意，為水到渠成的抒情作了很好的鋪墊。后四句敘事抒情哀情：交織著對國運艱難的關(guān)注，對淪落他鄉(xiāng)的不勝感傷（情景交融）四、抑揚例 10 賈生李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問長蒼生問鬼神。先揚后抑，諷刺漢文帝不能真正重用賈誼。（并非求賢

8、若渴，尋求救國治民大計，而是關(guān) 心個人生死）聯(lián)系李商隱個人遭遇看，憐賈誼更是自憫。例 11 破陣子·為陳同父賦壯語以寄辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外聲。沙場點秋兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，嬴得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！全詞上下共十句，前九句是揚，都是寫殺敵報國、恢復山河、建立功名的驚人壯業(yè)的；末尾一句?可憐白發(fā)生！?是抑，表面前幾句所寫都是虛幻夢想，完成恢復大業(yè)、名垂青史的理想被年華老去，不受知遇的現(xiàn)實無情地粉碎了。五、用典例 12 登飛來峰王安石飛來峰上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。?故邪臣之蔽賢，猶浮云之

9、障日也。?（陸賈新語）。用浮云蔽日比喻奸臣小人在皇帝面前說賢臣的壞話。王安石反用此典，說，我不怕浮云遮住遠望的視線，是因為我站在了最高的地方。例 13 永遇樂 京口北固亭懷古辛棄疾千古江山, 英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪揮手，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？辛棄疾好用典故，議論風生。這首詞借古喻今, 命意深遠, 寫得慷慨悲涼，激情滿懷。詞的上闋以孫權(quán)、劉裕的成功業(yè)績激勵當朝，希望能堅定北伐必勝的信心。下闋又以劉義隆的失

10、敗教訓為借鑒，忠告執(zhí)政者不可草率輕敵，冒險出擊。最后以廉頗自比，流露出老當益壯，仍堪一用的雄心和無人問津不受重用的悲涼。李賀的李憑彈箜篌引，有?江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌?的詩句，用湘妃和素女這樣的神女為樂聲感動來形容李憑的箜篌彈的好。還有?女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨?的詩句，進一步形容李憑的箜篌彈的好。最后有?吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔 ?的詩句，寫出月中吳剛為樂聲所吸引，也是形容李憑彈的好。引用神話傳說，能增強詩詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，構(gòu)成奇特的藝術(shù)境界。六、比興例 14 長歌行 （漢- 樂府詩）青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。常恐秋節(jié)至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復

11、西歸？少壯不努力，老大徒傷悲。全譗從青葵起興，聯(lián)想到四季變化，又以江河作比，借百川歸海、一去不回來比喻韶光之匆匆易逝，感慨?少壯不努力，老大徒傷悲?，得出應(yīng)當抓緊時間奮發(fā)努力的結(jié)論，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。用的是比興手法。例 15 感遇（其一）張九齡蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。欣欣此生意，自爾為佳節(jié)。誰知林棲者，聞風坐相悅。草木有本心，何求美人折？澤蘭逢春茂盛芳馨，桂花遇秋皎潔清新。蘭桂欣欣生機勃發(fā)，春秋自成佳節(jié)良辰。誰能領(lǐng)悟山中隱士，聞香深生仰慕之情？花卉流香原為天性，何求美人采擷揚名。本詩采用比興的手法歌頌春蘭、秋桂，從而抒發(fā)詩人的情懷。詩人在開篇用整齊的對偶句突出了兩種高雅的植物茂盛芬

12、披的春蘭，皎明潔凈的秋桂，然后生動地寫出它們的勃勃生機，轉(zhuǎn)而寫到人們對它們的態(tài)度，最后引出全詩主旨：春蘭、秋桂的美好，完全出于自然本性，而并非為了求得人們的賞識。詩人以此比喻潔身自好的君子。本詩雖短小，但用盡全力，結(jié)構(gòu)嚴謹，詞盡意盡沒有落空。詞意溫和，不知不覺中，在詠物的背后，講出了高雅的生活哲理。七、象征例 16 蟬虞世南垂綏飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。注垂綏，指蟬。蟬的頭部有伸出的觸須，形狀好像下垂的冠纓。古人認為蟬?飲露而不食? 是高潔的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。例 17 踏莎行秦觀霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛

13、寄梅花 ，魚傳尺素 ，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。驛寄梅花：陸凱在贈范曄詩中有?折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊寄一枝春。?魚傳尺素：古詩中有?客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。?這首詞表面上寫的是霧氣彌漫，月色朦朧，讓人看不清樓臺，望不到津渡，更找不到當年陶淵明筆下的桃花源，實際上這里的?樓臺?津渡?桃源?都是美好事物的象征，表現(xiàn)的是詞人被貶官后感到美好的生活已經(jīng)消失，內(nèi)心具有一種無所適從、找不到出路的惆悵之情和對前途的渺茫之感。（善于用典是這首詞的特點之一。?驛寄梅花?魚傳尺素? 兩個典故起到反襯愁苦和使愁苦之情變成具體形象的作用。本來收到朋友寄贈的

14、禮物和慰藉的書信，應(yīng)是高興之事，但由于詞人遭遇貶官，精神至感痛苦，所以朋友的禮物和書信不僅沒讓他感到高興，反而更引發(fā)了他思鄉(xiāng)懷舊的離愁別緒；而且這種離愁別緒就像朋友的禮物和書信一樣越積越多，越積越厚，從而使離愁別緒這一抽象的感情變得具體形象。）八、委婉例 18 十五夜望月 王建中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。詩評家認為此詩之妙，妙在后兩句。后兩句不直抒自己入骨的相思之情，而是用委婉的問句表達，這樣便有言外之意，弦外之音：?在望月的許多人中，秋思最深的恐怕只有我?。。ㄇ皟删涮搶嵪嗌?。詩人在萬籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，絲絲寒意，輕輕襲來，不覺浮想聯(lián)翩，那廣寒

15、宮中，清冷的露珠一定也沾濕了桂花樹吧？）例 19 菩薩蠻韋莊人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。?未老莫還鄉(xiāng)?，這么平易的五個字卻有多少轉(zhuǎn)折，佛經(jīng)上說?才說無便是有?，說?莫還鄉(xiāng) ?實則正由于想到了還鄉(xiāng)，他沒有用?不?字，用的是有叮囑口吻的?莫?字，細細地品味，就應(yīng)該聯(lián)想到陸放翁的釵頭鳳?山盟雖在，錦書難托，莫、莫、莫。?那一連三個 ?莫?字所道出的一片無可奈何之情是極為深婉而且沉痛的，韋莊詞此處的?莫?字，也表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意，說?莫還鄉(xiāng)?是叮嚀囑咐的話，是你想還鄉(xiāng)，而現(xiàn)在卻有不能還鄉(xiāng)的苦衷，?還鄉(xiāng)?是一層意思，

16、?莫?是第二層意思，又加上?未老?二字，是第三層意思，因為人沒有老，在外漂泊幾年也沒有關(guān)系，人到年老會特別思念故土。韋莊詞似達而郁，五個字有三層意義的轉(zhuǎn)折，表面上寫得很曠達，說是我沒有老所以不要還鄉(xiāng)，而其中卻是對故鄉(xiāng)欲歸不得的盤旋郁結(jié)的感情。后面他說?還鄉(xiāng)須斷腸?，這正是別人之所以敢跟你說?游人只合江南老?的理由，因為你回到那彌漫著戰(zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng)，只會有斷腸的悲哀。九、動靜結(jié)合例 20 送友人李白青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。注：?蕭蕭班馬?出自詩經(jīng)。班馬：離群之馬。用 ?青山?、 ?白水?青白相間，色彩明麗；?橫 ?字勾勒出青

17、山的靜態(tài)，?繞 ?描畫出白水的動態(tài)，描摹出一幅青山秀麗的送別圖景。（頸聯(lián)兩句是很工整的對偶；又巧妙地用?浮云?落日?作比，?浮云?比友人的行蹤不定、任意東西；?落日?比自己象落日不肯離開大地一樣對朋友依依惜別的心情。）例 21 山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐斂眨嗨扇缟w，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石上流過，淙淙有聲，以動襯靜，反襯出山中的寧靜。詩人描寫景物非常注重景物動態(tài)與靜態(tài)的相互映襯，可以動靜結(jié)合，也可以以靜寫動，以動寫靜，以動襯靜。動靜的結(jié)合往

18、往和襯托相關(guān)。比如李白的望廬山瀑布?遙看瀑布掛前川?寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，?掛 ?字化動為靜。再比如王維的鳥鳴澗?人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的入若耶溪?蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。?也是以聲寫靜，以動襯靜。杜甫的絕句：?兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。?前兩句寫動，繪出一幅絢麗的圖景；后兩句寫靜，一言空間之廣，一言時間之久，但也靜中見動，是詩人在思接千載、視通萬里的動。十、遠近結(jié)合例 22 菩薩蠻 李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。王階空佇立，宿鳥

19、歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。?暝色?兩句為近景，用一?入 ?字由遠而近，從全景式的平林遠山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出了?有人樓上愁?的人物主體，層次井然。下片玉階佇立仰見飛鳥，與上片登樓遠望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一。?宿鳥歸飛急?還意在反襯行人滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。末句計歸程以卜歸期。庚信哀江南賦有?十里五里，長亭短亭?之語。詞中著一?更 ?字加強了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的印象。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠，同時也說明歸期無望，以與過片?空佇立?之 ?空 ?字相應(yīng)。如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。十一

20、、白描例 23 商 山 早 行 溫 庭 筠晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。?雞聲茅店月，人跡板橋霜?是膾灸人口的名句，語言結(jié)構(gòu)特點是純用名詞組合，沒有 （動詞）形容詞的修飾點綴。即所謂白描手法。又如馬致遠的天凈沙秋思：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下， 斷腸人在天涯。作者只是利用白描手法對景物進行了排列，卻達到了一種千古絕唱的效果。例 24 別董大 高 適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。前兩句?千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛?，用白描手法寫眼前之景：北風呼嘯，黃沙千里，遮天蔽日，到

21、處都是灰蒙蒙的一片，以致云也似乎變成了黃色，本來璀璨耀眼的陽光現(xiàn)在也淡然失色，如同落日的余輝一般。大雪紛紛揚揚地飄落，群雁排著整齊的隊形向南飛去。詩人在這荒寒壯闊的環(huán)境中，送別這位身懷絕技卻又無人賞識的音樂家。后兩句?莫愁前路無知已，天下誰人不識君?，是對朋友的勸慰：此去你不要擔心遇不到知己，天下哪個不知道你董庭蘭?。≡捳f得多么響亮，多么有力，于慰藉中充滿著信心和力量，激勵朋友抖擻精神去奮斗、去拼搏。十二、細節(jié)描寫例 25 秋思 張籍洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。盛唐絕句，多寓情于景，情景交融，較少敘事成分；到了中唐，敘事成分逐漸增多，日常生活情事往往成為絕句

22、的習見題材，風格也由盛唐的雄渾高華、富于浪漫氣息轉(zhuǎn)向?qū)憣崱埣@首秋思寓情于事，借助日常生活中的一個片斷 寄家書時的思想活動和行動細節(jié)，刻畫出心有千言萬語惟恐言之不盡的復雜微妙的心理，異常真切細膩地表達了羈旅之人對家鄉(xiāng)親人的深切思念。王安石評張籍的詩說?看似尋常最奇崛?。十三、正面描寫和側(cè)面描寫例 26 陌 上 桑日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。這首詩靈活運用了正面描寫（直接描寫）和側(cè)面描寫

23、（間接描寫）的手法表現(xiàn)羅敷的美貌，直接描寫人物的肖像、語言、行動、心理等即為正面描寫；用景物來烘托人物，用器物來陪襯人物，借助他人的反應(yīng)表現(xiàn)人物，通過與其他人物的對比突出人物等，都屬于側(cè)面描寫。這首詩在表現(xiàn)羅敷的美貌時，首先使用側(cè)面描寫的手法，描寫羅敷美好的住所，陽光照耀的秦氏樓，描寫采桑用的精美器物，接著正面描寫她的精美華麗的服飾，然后又運用側(cè)面描寫，借助行者、少年、耕者、鋤者的如癡如呆表現(xiàn)他們對羅敷的傾慕，雖然沒有直接描寫羅敷的容貌，讀者也能夠感受到她美麗的姿容了。此處的描寫能給人以豐富的想像。十四、虛實相生例 27 雨霖鈴 柳永 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧

24、發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟 無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說。詞中?今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月?設(shè)想別后的情景是虛景：一舟離岸，詞人酒醒夢回，只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳梢，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。詩歌中，?實 ?是指客觀世界中存在的實象、實事、實境，?虛 ?是想象的情景。二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，可以達到虛實相生的境界，豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。李白的夢游天姥吟留別?日月照耀金銀臺?、 ?霓為衣兮風為馬

25、?、 ?虎鼓瑟兮鸞回車 ?、 ?仙之人兮列如麻?就是用想像中美好的仙境。歐陽修的踏莎行：?候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡? 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。?上闋寫實，通過初春景象反襯?行人 ?的離愁別緒。下闋實虛，?行人?想像妻子憑欄遠望，思念?行人?的愁苦之景，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。朎煜虞美人?雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏?， ?雕欄玉砌?故國?是回憶中的是物。姜夔揚州慢中的虛景?春風十里?，實景?盡薺麥青青?，昔盛更顯今衰。想像是虛寫的關(guān)鍵，虛是為實服務(wù)的。例 28 江 城 子 乙卯正月二十日夜記夢蘇 軾十年生死

26、兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。這首詞其主要的表現(xiàn)手法是虛實結(jié)合，即把眼前現(xiàn)實生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來。上片先寫入夢前的思念，屬于實寫，接著寫設(shè)想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢中相見的悲喜，屬虛寫，后寫夢醒后的感慨，屬實寫。這樣由實而虛，由虛而實，充分表達了詞人對亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來看是寫亡妻；?年年斷腸?，實際上是詞人自己念念不忘亡妻。夜雨寄北： ?君問歸期未有期?， 于一問一答中已覺不得歸之苦。?巴山夜雨漲秋池?寫眼前秋雨，羈旅之愁更充溢

27、在字里行間。?何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。?詩人馳騁想象，獨辟新境，不再訴苦寫愁，卻寫心中美愿，可謂出人意料。全詩先寫客中實景，后以?何當?化實為虛，引出一片新境界，用未來的樂反襯今夜的苦，又想象今夜的苦將增添相聚的樂，含蓄雋永，余韻無窮。十五、 融情于景例 26 臺城 唐·韋莊江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。南京古城陰雨連綿，青草茂盛。昔日的六朝已成為一場舊夢，如今只聽到凄涼的鳥鳴。古城的柳樹不管它誰興誰亡，依然枝繁葉茂，如綠煙籠罩長堤。開頭描寫陰雨、江草、鳥鳴，渲染了一種凄涼的氣氛，后兩句寓情于景，于常見的景物中寄寓了無限的惆悵，抒發(fā)了盛衰興亡的感慨。十六、情景交融例 27 漁家傲 秋思 宋 范仲淹塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。時間是秋天，地點是塞下，具體的地方是孤城。人物是將軍和征夫。他們離家萬里，在塞外看到雁南飛，聽到悲哀的笳聲和羌管，自然想家，但功未成，不能回去。飲濁酒，愁不能寐。詞中所寫的悲涼凄愴的景象，充分配合當時的人的心情，情景交融，使讀者體會到這些在邊疆衛(wèi)戍的人的情懷。例 28 旅夜書懷杜甫細草微風岸，危