電影史復(fù)習(xí)提綱

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上第一部 早期電影第一章 早期電影的攝制與放映1880年代1904電影發(fā)明的第一個十年間，電影的拍攝活動主要集中在發(fā)明電影攝影機的三個國家法國、英國、美國。簡述電影誕生階段電影語言的特征：單鏡頭、固定機位、連續(xù)不斷的表演等第一節(jié)法國電影工業(yè)的成長電影誕生后形成了兩條不同的道路：一條是以盧米埃爾兄弟為代表的寫實主義傳統(tǒng)的方向，另一條路是由梅里埃開創(chuàng)的技術(shù)主義道路。梅里愛對電影藝術(shù)的貢獻：“停機再拍”、世界電影史上第一座攝影棚等。世界電影史上的第一部電影是盧米埃爾兄弟的工廠大門。盧米埃爾兄弟公司的放映操作員尤金·普洛米奧通常被認(rèn)為是移動鏡頭的創(chuàng)作人。梅里愛火車進站

2、簡述盧米艾爾和梅里愛早期影片的區(qū)別：第二節(jié)英國與“布萊頓學(xué)派”英國布萊頓學(xué)派的代表人物為喬治·阿爾伯特·史密斯和詹姆斯·威廉遜 ，代表作品為瑪麗·珍妮的災(zāi)難 和鯨吞 。布萊頓學(xué)派第三節(jié) 美國：電影業(yè)的競爭與愛迪生的東山再起埃德溫·鮑特的代表作品火車大劫案。自從1896年4月愛迪生在紐約推出維他斯科普（電影視鏡）放映機之后，電影的放映很快就遍及美國。第二章 電影的國際性擴張19051912第一節(jié) 歐洲的電影制作在世界電影發(fā)展的初期，法國兩家影響最大的電影公司是百代和高蒙。百代是世界上最早實施垂直整合經(jīng)營模式的電影公司。垂直整合：一般是指一個公司單

3、獨控制一部影片的制片、發(fā)行和放映的一種工業(yè)體制。橫向整合：專門擴張電影工業(yè)中的某一部門，在新的地點設(shè)立分支機構(gòu)。第二節(jié) 美國電影的崛起1908年1911年間，電影專利公司主宰了美國的整個電影工業(yè)。簡述以愛迪生為首的電影專利公司瓦解的主要原因：企圖壟斷市場、苛刻的發(fā)行制度，專利官司的失敗第三章 國家電影、古典好萊塢電影和第一次世界大戰(zhàn)：19131919第一節(jié)國家電影的興起早期意大利電影最主要的電影類型是史詩性大片，代表作品是卡比利亞。第二節(jié) 古典好萊塢電影電影大師格里菲斯的代表作品：一個國家的誕生與黨同伐異。卓別林的主要作品：摩登時代和城市之光是電影大師的作品。其中，大獨裁者是卓別林主演的電影中

4、政治批判最尖銳的一部電影。格里菲斯一個國家的誕生簡要回答格里菲斯的一個國家的誕生在電影史上的地位和貢獻第二部分：晚期默片：19191929第四章 1920年代的法國電影謝爾曼·杜拉克最重要的影片有微笑的布德夫人和小孩。他攝制的貝殼與僧侶可以說是第一部超現(xiàn)實主義電影作品。印象派電影簡述二十年代歐洲先鋒電影的主要特征及形成原因。簡述法國超現(xiàn)實主義電影的特征、代表人物和代表作品。第五章 1920年代的德國電影20世紀(jì)20年代的德國電影有兩個主要的趨勢，一個是表現(xiàn)主義電影，另一個是室內(nèi)劇電影。德國表現(xiàn)主義電影的第一部電影、也是其代表作是卡里加里博士茂瑙導(dǎo)演的最卑賤的人是德國室內(nèi)劇電影中最為成

5、功的著名作品。表現(xiàn)主義電影德國室內(nèi)劇電影卡利加里博士第六章 1920年代的蘇聯(lián)電影蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的主要代表是庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金。被稱為“電影沙皇”。戰(zhàn)艦波將金號庫里肖夫效應(yīng)及其啟示。蘇聯(lián)蒙太奇電影的形式與風(fēng)格請談?wù)勌K聯(lián)蒙太奇電影運動的基本情況及其意義。第八章 1920年代的國際趨勢世界“紀(jì)錄片之父”是美國人羅伯特·弗拉哈迪，他拍攝了紀(jì)錄片中里程碑式的作品北方的納努克。早期異國風(fēng)情紀(jì)錄片的代表作20世紀(jì)20年代，世界紀(jì)錄片的三種傾向是異國風(fēng)情紀(jì)錄片、企圖直接紀(jì)錄現(xiàn)實的紀(jì)錄片和編輯性的紀(jì)錄片。帶攝影機的人是吉加·維爾托夫的代表作品。最著名的城市交響曲紀(jì)錄片是華爾特&#

6、183;羅特曼的柏林大都市交響曲。城市交響曲弗拉哈迪早期紀(jì)錄片的常見題材和共同傾向第三部分 有聲電影的發(fā)展 19261945第九章 有聲電影的發(fā)展：19261945同步聲音的引進是1927年，當(dāng)時華納兄弟公司推出了十分成功的爵士歌王。簡述聲音的誕生對電影美學(xué)、對電影工業(yè)的影響。有聲電影出現(xiàn)后電影類型的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變。第十章 好萊塢制片廠制度19301945經(jīng)典好萊塢時期八大電影公司由五大三小組成，分別是派拉蒙、駱氏（米高梅）、福克斯、華納兄弟和雷電華（RKO）,環(huán)球、聯(lián)美、哥倫比亞。西部片是歷史最悠久、最為觀眾所熟悉、最能體現(xiàn)美國精神的一個電影類型，其中約翰·福特1939年導(dǎo)演的關(guān)山飛渡

7、是奠定這一類型基本模式的經(jīng)典之作。歌舞片黑色電影好萊塢類型片的特征和它的形成原因、好萊塢制片廠五大三小局面形成的原因。第十一章 其它制片廠制度日本是亞洲最早引進電影的國家，它的早期電影企業(yè)有：始建于默片時代兩個龐大的垂直整合公司的日活、松竹和創(chuàng)建于30年代的東寶。一般認(rèn)為1930年代日本最具影響力的導(dǎo)演非小津安二郎和溝口健二莫屬。第十三章 法國詩意寫實主義操行零分和尼斯印象是法國導(dǎo)演讓·維果的作品。霧碼頭、天色破曉等影片都是由法國當(dāng)時最著名的男演員讓·蓋賓飾演的，這一系列影片在電影史上被稱為詩意現(xiàn)實主義。讓·雷諾阿是法國詩意現(xiàn)實主義的代表導(dǎo)演，也是1930年代法國

8、最有影響力的導(dǎo)演他的代表作品是大幻滅、游戲規(guī)則。其中大幻滅以和平主義的立場反映了一次世界大戰(zhàn)時期法國戰(zhàn)俘的故事。詩意現(xiàn)實主義三十年代法國電影工業(yè)概況詩意寫實主義電影的主要特征。第四部分 戰(zhàn)后時期：19461960年代第十四章 左派電影與紀(jì)錄電影：19301945英國紀(jì)錄片學(xué)派的代表人物為約翰·格里爾遜，他的代表作品為漂網(wǎng)漁船。德國著名女紀(jì)錄片導(dǎo)演里芬斯塔爾的代表作是意志的勝利和奧林匹亞。1930年代世界紀(jì)錄片很多都得到了政府和企業(yè)的資助，譬如美國人帕爾·勞倫斯在美國移民局的支持下拍攝的開墾平原的犁。第十五章 戰(zhàn)后時期的美國電影：19461967除了敘事的創(chuàng)新，公民凱恩在電影

9、語言上也有很大的革命性，它極大地推動了長鏡頭、景深鏡頭的使用，使這些在戰(zhàn)時被采用的技巧在1940年代末和1950年代初期變得十分流行。公民凱恩第十六章 戰(zhàn)后歐洲電影：新現(xiàn)實主義與其它趨勢1952年，德·西卡導(dǎo)演了著名的羅馬十一時。偷自行車的人是德·西卡導(dǎo)演的作品；德意志零年是羅西里尼導(dǎo)演的作品。意大利新現(xiàn)實主義1意大利新現(xiàn)實主義電影出現(xiàn)的原因/特征。請結(jié)合世界電影史談?wù)勔獯罄卢F(xiàn)實主義電影的深遠意義。 第十七章 戰(zhàn)后歐洲電影：法國、北歐及英國二戰(zhàn)后瑞典兩位在現(xiàn)代主義潮流中較具影響力的導(dǎo)演是阿爾夫·斯約堡、英格瑪·伯格曼第十八章 戰(zhàn)后西方以外國家的電影50

10、年代戰(zhàn)后，日本電影最杰出的代表人物是黑澤明，這一時期的重要導(dǎo)演還有小津安二郎、木下惠介、市川昆等。在蘇聯(lián)，1953至1958年被稱為“解凍時期”，這一時期由于政治氣候的變化，蘇聯(lián)電影也出現(xiàn)了一些新變化，其代表作品為第四十一個、雁南飛、士兵之歌第十九章 藝術(shù)電影與作者論觀念弗朗索瓦·特里弗在1954年一月的電影手冊第31期發(fā)表法國電影的某種傾向，該篇文章成為新浪潮電影運動的宣言。安德烈·巴贊被認(rèn)為是后來提出的“長鏡頭”和“場面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。黑澤明、費里尼、八部半、簡述作者論的基本觀點。請從作者論的角度談?wù)勀銓﹄娪笆飞夏澄粚?dǎo)演的認(rèn)識和評價。第二十章 新浪潮與新電影1958

11、19671958-1959年期間是“新浪潮”電影的全盛時期，它的標(biāo)志性作品中有阿倫·雷乃導(dǎo)演的廣島之戀。法國新浪潮新潮派的主要代表人物有：特呂弗、侯麥、戈達爾（任寫兩位）?！白蟀杜伞钡拇砣宋锓謩e為阿倫·雷乃、羅布·格里耶和瑪格麗特·杜拉斯，這三人其實都是法國著名的新小說作家。蘇聯(lián)新電影中最著名的青年導(dǎo)演是安德烈·塔爾科夫斯基 。伊凡的童年是他的長片作品。波蘭新電影的代表導(dǎo)演是安德烈·瓦依達和羅曼·波蘭斯基1956年的日本一部根據(jù)暢銷小說改編的電影太陽的季節(jié)引發(fā)了一系列“太陽族”影片。法國新浪潮、新潮派、左岸派、戈達爾、四百

12、下太陽族電影簡述法國新浪潮的形成原因簡述新浪潮的歷史地位。請談?wù)劮▏吕顺彪娪暗幕厩闆r及其意義。第二十一章 戰(zhàn)后時期的紀(jì)錄影片：19451960美國直接電影的領(lǐng)導(dǎo)者是羅伯特·德魯，法國真實電影的領(lǐng)導(dǎo)者是讓·魯什。直接電影戰(zhàn)后紀(jì)錄片的主要傾向及其原因。第五部分 當(dāng)代電影：1960年代以來第二十三章 1960年代與1970年代的政治批判電影大島渚和戈達爾的作品是“政治現(xiàn)代主義”的最佳范例。 “新德國電影”運動的四大導(dǎo)演分別是施隆多夫、法斯賓德、赫爾措格和文德斯。鐵皮鼓是施隆多夫的作品。新德國電影的主要特點、發(fā)展過程。第二十五章 好萊塢的沉?。鹤?960年代以來教父是新好萊塢著名導(dǎo)演科波拉的作品。逍遙騎士是新好萊塢著名導(dǎo)演丹尼斯·哈伯的作品。庫布里克1968年的影片2001：太空漫游標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片教父則引起了強盜片的復(fù)蘇。