音樂(lè)舞劇中人物形象的塑造

1、音樂(lè)舞劇中人物形象的塑造音樂(lè)舞劇中人物的形象塑造是整個(gè)舞劇表演中的核心，對(duì)于其的具體描述我們可以從形象的基本含義入手，所謂的“形象”主要指的是“可以引起人們的思想或者是感情活動(dòng)的具體形狀或姿態(tài)”。那么在音樂(lè)舞劇中人物的形象就是“通過(guò)一定手段構(gòu)造出的生動(dòng)具體的、可以感染人們思想情感的生活圖景或人物的神情面貌和性格特征”。形象的塑造是保證舞劇表演效果的關(guān)鍵，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)就需要做好各方面的準(zhǔn)備，完美表達(dá)出舞劇的內(nèi)涵。1、人物形象在音樂(lè)舞劇中的重要作用音樂(lè)舞劇在舞臺(tái)的多種形式表演，最終目的是完美的詮釋出音樂(lè)舞劇的內(nèi)涵和主題，而舞劇演員作為音樂(lè)舞劇表演的核心，各種動(dòng)作和唱調(diào)都是與最終表達(dá)效果相關(guān)的1。從

2、舞劇中人物形象的描述可以看出，它的塑造是從多方面、多角度綜合反映出的，因此，對(duì)于代表性人物形象的塑造是否完美，就是衡量舞劇表演成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，可以說(shuō)它是音樂(lè)舞劇作品藝術(shù)成就、社會(huì)作用、審美價(jià)值以及藝術(shù)生命力等的決定性因素，那么從這方面來(lái)講，對(duì)于舞劇中人物形象的塑造就至關(guān)重要。2、如何塑造音樂(lè)舞劇中的人物形象2.1 構(gòu)建人物形象的第一印象音樂(lè)舞劇的舞臺(tái)表演和其他戲劇表演形式基本上是相同的，對(duì)于每一個(gè)新的角色和劇本，都需要進(jìn)行深入的情感體驗(yàn)和對(duì)劇本的深入了解，對(duì)舞劇作品中的矛盾沖突、人物關(guān)系、內(nèi)心活動(dòng)以及最后的結(jié)局等進(jìn)行掌握，音樂(lè)演員在了解劇本的基礎(chǔ)上，從演員的角度來(lái)分析，對(duì)角色擔(dān)任的可行

3、性以及如何形成角色進(jìn)行思考，并在腦海中形成一個(gè)基本印象。音樂(lè)舞劇很多都是基于某個(gè)音樂(lè)作品進(jìn)行改編的，對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，它是舞臺(tái)真實(shí)的創(chuàng)造者，要做好思想和心理上的準(zhǔn)備，盡可能的排出外界因素的影響，爭(zhēng)取一次性的完成人物的基本形象塑造，進(jìn)而在舞臺(tái)表演中給觀眾留下深刻印象。2.2 主動(dòng)接近人物形象音樂(lè)舞劇表演中，演員對(duì)故事中“人物”產(chǎn)生的第一印象是至關(guān)重要的，這種印象可以為演員所創(chuàng)造的“人物”提供重要的借鑒依據(jù)，反過(guò)來(lái)說(shuō)，第一印象是較為籠統(tǒng)的，還不是很具體和精確，但是作用卻十分明顯，那么經(jīng)過(guò)演員后期多次的排練就會(huì)不斷地被調(diào)整，不斷的修正完善，最終形成一個(gè)有血有肉的“人物”形象2。音樂(lè)舞劇絲路花雨是以絲綢之

4、路和敦煌壁畫(huà)為素材創(chuàng)作的大型民族性音樂(lè)舞劇，被譽(yù)為“中國(guó)民族舞劇的典范”。它以和平和友誼為表達(dá)主題，演繹出了敦煌畫(huà)工神筆張和女兒英娘與波斯商人患難與共、生死相交的動(dòng)人故事，藝術(shù)風(fēng)格別具一格，在舞臺(tái)表演中對(duì)英娘形象的塑造就需要演員用心揣摩，對(duì)她在整個(gè)舞劇中的作用以及和其他角色的互動(dòng)關(guān)系有合理把握，把初讀劇本時(shí)英娘在心中留下的印象以及創(chuàng)作中積累的印象碎片、情感碎片進(jìn)行融合，從而塑造出前后連貫、首尾呼應(yīng)的人物形象，例如英娘的悲傷、堅(jiān)強(qiáng)性格表達(dá)，在人物上場(chǎng)時(shí)就會(huì)營(yíng)造一種具有濃郁情感摻入的氛圍，渲染出人物的后續(xù)身世的變化，在多次的排練中演員逐漸深刻體會(huì)到英娘的內(nèi)心情感變化，全身心的投入舞臺(tái)表達(dá)中，從而塑

5、造出了最打動(dòng)人心的英娘形象，獲得了觀眾的普遍認(rèn)可和接受。2.3 人物形象基調(diào)的創(chuàng)作演員在排練過(guò)程中，要從“自我”出發(fā)、從“人物”出發(fā)、從“具體”出發(fā)，塑造出最真實(shí)的舞臺(tái)形象。首先，“自我”出發(fā)，演員要對(duì)自身的知識(shí)、能力以及經(jīng)驗(yàn)有全面認(rèn)知，從自身的體驗(yàn)入手，保留一顆純凈的內(nèi)心，對(duì)藝術(shù)有著執(zhí)著的追求，不斷地學(xué)習(xí)提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，豐富自身的藝術(shù)人生，這對(duì)人物形象塑造是非常重要的3；其次，“人物”出發(fā)，演員要把自己看作劇中的“人物”存在，切身體會(huì)“人物”的思想和情感，對(duì)自身和“人物”之間的距離有清晰把握，按照“人物”的特點(diǎn)調(diào)整自身的表演動(dòng)作、語(yǔ)言表達(dá)等；第三，“具體”出發(fā)，就是具體到表演中的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)神態(tài)以及每一個(gè)心理活動(dòng)，把握細(xì)節(jié)，英娘在經(jīng)歷多次磨難之后所表現(xiàn)出的性格和態(tài)度，以及面對(duì)鞭打時(shí)的表情都要深刻體會(huì)和把握，在臺(tái)下的排練中要對(duì)動(dòng)作要領(lǐng)進(jìn)行反復(fù)揣摩，保持動(dòng)作和“人物”內(nèi)心情感體現(xiàn)是相一致的，反之，如果不按照從“具體”出發(fā)和“人物”出發(fā)來(lái)表演的話，就不可能形象表達(dá)出英娘的舞臺(tái)形象，因此，這三點(diǎn)對(duì)于音樂(lè)舞劇演員的人物形象塑造是十分關(guān)鍵的。3、總結(jié)音樂(lè)舞劇作為現(xiàn)代舞臺(tái)表演中重要的一種藝術(shù)形式，對(duì)于其人物形象的塑造是舞臺(tái)表演效果的重要保障，演員作為舞劇表演的中心，它