水粉基礎(chǔ)知識(shí)

1、水粉基礎(chǔ)知識(shí)水粉畫顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：1、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼 和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對(duì)畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻 劃。2、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂， 一遍遍薄涂亮不起來(lái)。 先畫深重色，容易被明亮色覆蓋； 相反， 一般是先畫面積較大的深重色 （包括暗部和明部和重色） ，予以確定畫面色彩的 骨架。逐步向中間色和明亮色推移。 以明亮色為主的畫面， 還是要先涂明亮

2、的大 色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時(shí) 先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。 方法不 是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。3、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造 成畫面整體的色彩環(huán)境， 爾后逐漸加厚， 深入表現(xiàn)。 薄涂比較正確的地方要善于 保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、 丙烯顏料附著力強(qiáng)， 可隨意畫厚。 水粉畫的厚涂要厚的適 當(dāng)，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫。具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種：1）干畫法和濕畫法在水粉畫中， 干畫

3、法一般是指厚涂重疊的方法。 此法可以反復(fù)地畫， 一遍不行再 畫一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫的畫面，類似 油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍 數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一 些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。2）并置和重置 并置是筆觸在畫紙上并列擺置， 著色遍數(shù)較少， 開始用色即厚一些。 如強(qiáng)調(diào)二度 空間的畫面。 先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)， 添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫大都是重置與 并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地

4、表現(xiàn)對(duì)象。（3）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時(shí)感覺比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。 不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。 掌握這一特 性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。作畫時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用 水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的 周圍涂一點(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。（4）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然， 從明到暗要過渡圓潤(rùn)， 色彩要銜接恰當(dāng)。 方法有三：a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果 會(huì)自然而柔

5、潤(rùn)。一遍不行，可照此方法再畫一遍。b、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過渡自然。c、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下， 增加過渡的色階。 也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃 幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。（5）用筆筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)， 出現(xiàn)筆痕， 即謂筆觸。 一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家 大致的作畫順序和怎樣用筆來(lái)塑造對(duì)象的， 用筆不是目的， 是一種表現(xiàn)手段， 許 多畫家的筆法是有所區(qū)別的， 有的大筆縱橫， 有的小筆點(diǎn)繪。 哪一種筆法好呢？ 怎樣用筆才對(duì)？應(yīng)該從表現(xiàn)對(duì)象的目的著眼， 根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、 不同質(zhì) 感和作者的不

6、同感受， 立足于表現(xiàn)。 要從表現(xiàn)對(duì)象出發(fā)， 為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩， 靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。水粉畫技法掌握完美的表現(xiàn)技巧， 是使作品達(dá)到高藝術(shù)水平的一種能力。 繪畫的技術(shù)和 方法，直接關(guān)系到藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和審美價(jià)值。因此，沒有一個(gè)美術(shù)家，不 是十分重視繪畫技法的研究和探索的。 各種繪畫技法， 實(shí)際上都沒有固定不變的 程式；繪畫工具、材料的不斷改進(jìn)，藝術(shù)觀念和審美意識(shí)的更新，以及各種繪畫 新風(fēng)格的出現(xiàn)， 都會(huì)促使技法的不斷創(chuàng)新與演進(jìn)。 可是，各畫種在自身的專業(yè)實(shí) 踐中，都已經(jīng)積累了許多能被普遍應(yīng)用的技法經(jīng)驗(yàn)， 這些技法經(jīng)驗(yàn)是值得學(xué)習(xí)和 借鑒的。一 厚畫法與薄畫法 水

7、粉畫制作過程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫面。調(diào)配顏色， 使用水分與白粉色的多少， 是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫特色的問題。 水 彩畫，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄， 從而產(chǎn)生明度變化， 并利用水色的干 濕，通過顏色的滲化或重置， 獲得水彩畫的特殊表現(xiàn)效果。 油畫則是使用調(diào)色油（松節(jié)油或亞麻仁油）與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫，介于 這兩者之間，可以用水使顏料稀薄， 成為半透明， 使白色畫紙的明度也能透出色 層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄， 厚薄產(chǎn)生明度變化， 那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫滲 化效果，這就是水粉畫中的薄畫法。如果用油畫中的厚畫法來(lái)制作水粉畫， 就得少用水分，

8、 使用較多的顏料和白 色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫法，雖使用水分較多，也不可能 達(dá)到水彩畫那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫法也不可能像 油畫那樣， 能將很厚的色層牢固地附著在畫紙上。 我們?？吹揭恍┧郛嫞?由于 畫得過厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫面受損的情況。水粉畫調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色； 二是水分可使顏色稀薄到各種程度， 使明亮的紙色能透出色層， 顯出明度的變化。 如果水分使用較多， 讓顏色在紙面上流淌， 也可以產(chǎn)生水色交融的效果。 一般水 粉畫的第一次著色（或稱鋪底色），大多采用含水較多的薄畫法，它可使色層柔和 含蓄有遠(yuǎn)退

9、的效果。畫景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫法由于水多色薄， 粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱， 水粉畫的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮， 所以薄畫法常常 只應(yīng)用在局部或畫第一次色。水粉的厚畫法， 容易產(chǎn)生水粉畫的藝術(shù)特色。 因此，調(diào)色盒中的顏料量要多， 必須保持濕潤(rùn)不干， 保證畫筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料， 在調(diào)色時(shí)或畫 到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫上塑造對(duì)象的同時(shí)通過筆法調(diào)出恰到好處的色彩， 這可以畫出諸色爭(zhēng)輝的 生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下， 是絕不易做到這一點(diǎn)的。 因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)

10、入大 量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。 一般說來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫為主，方能獲得較好的水粉畫效果。二水粉畫的銜接水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就 比較難。在寫實(shí)風(fēng)格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對(duì)象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫生習(xí)作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。 這弊病會(huì)使物 體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對(duì)象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè) 方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認(rèn)識(shí)問題； 二是

11、雖在觀察中認(rèn)識(shí)這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。 前者的解決辦法在第三章第五節(jié) 色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則 需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。水粉畫通過銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在色彩的觀察與調(diào)配”一節(jié)中，已講到如何利用調(diào)色板，先在調(diào)色板中找到顏色銜接的 正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫面。這是靠調(diào)色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一 些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時(shí)，運(yùn)用濕畫方法完成的。顏色未干時(shí)， 顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊， 也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn) 行部分重疊， 混合后產(chǎn)生一個(gè)過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個(gè)

12、器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí) 對(duì)比中的虛，強(qiáng)弱對(duì)比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法 來(lái)獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的 長(zhǎng)時(shí)間潤(rùn)濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接 的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復(fù)到潮濕時(shí)的狀況，再根據(jù)這色相狀況來(lái)調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會(huì)方便和有把握得多了。 這種 方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因?yàn)樗垲伾膳c濕時(shí)的色相有明顯的差異。 如 果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗(yàn)，要把握好畫上去的顏色的色彩

13、個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì)生硬脫節(jié)。這還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據(jù)， 或先調(diào)出要與之銜 接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標(biāo)準(zhǔn)。這些是在缺少經(jīng)驗(yàn)的情況下采取的辦法， 有了經(jīng)驗(yàn)以后， 就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。 另一種干接的方法， 是使用 排線和色點(diǎn)， 將兩個(gè)有差異的色塊， 自然柔和地銜接起來(lái)， 表現(xiàn)出圓潤(rùn)的立體效 果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線或點(diǎn)子， 在連接處畫出一個(gè)過渡的中間色辦法 來(lái)處理， 就可以達(dá)到表現(xiàn)效果。 這和版畫中， 使用排線或點(diǎn)子表現(xiàn)層次的技法來(lái) 交接的道理是一樣的。三 筆法畫筆是繪畫表現(xiàn)的主要工具（其他還有畫刀和追求畫面特殊效果的工具），中 國(guó)

14、傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)技法， 以筆墨為其核心， 筆法更具有關(guān)鍵的作用。 中國(guó)畫是筆 法與水墨、紙的特性 相結(jié)合而產(chǎn)生效果的，它通過點(diǎn)、線、面的手段，對(duì)造型、布局骨架以至氣韻生 動(dòng)都有重要作用。中國(guó)畫的筆由于選材與制作方法存在不同， 其性能各異， 在用筆的方式上有 中鋒、側(cè)鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變化的多種筆法，通過各種筆法結(jié)合墨 色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。西洋繪畫，雖然在筆 法技巧上，不像中國(guó)畫的用筆方法那樣具有重要的意義和作用， 但在表現(xiàn)技巧上， 筆法也是同樣不能忽視的。 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的筆法技巧， 可以提供重要的啟示， 非 常值得借鑒。水粉畫筆，它也與中國(guó)畫筆一樣， 其

15、功能的不同是由制作材料和方法的各異 決定的。在色彩畫中， 顏色是通過各種畫筆的運(yùn)筆方式與技巧， 產(chǎn)生表現(xiàn)效果的。 畫筆的質(zhì)地（軟硬），型號(hào)（大?。?，形狀（扁、圓、尖）及蘸色、含水的多少、色彩的 厚薄、干濕，及各種運(yùn)筆的方式與技巧，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強(qiáng)主題的氣氛、 意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運(yùn)動(dòng)感， 還可以產(chǎn)生畫面的韻律美。 許多別致的色彩效果， 常依賴于筆法去獲得。 但現(xiàn)代 出現(xiàn)的超級(jí)現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)， 卻不著意筆觸的表現(xiàn)力， 甚至整個(gè)畫面沒有一點(diǎn)筆法 的痕跡，形象塑造工整細(xì)致如照片， 這是一種繪畫的風(fēng)格， 其宗旨是極度地追求 無(wú)異于現(xiàn)實(shí)的逼真感。繪畫中的筆

16、法與畫家的畫風(fēng)、 個(gè)性有密切關(guān)系。 從選擇表現(xiàn)的題材、 藝術(shù)的 處理到表現(xiàn)方法和追求的情調(diào)意境， 都離不開筆法。 全面地介紹這種筆法技巧是 困難的，但對(duì)某些被普遍應(yīng)用具有規(guī)律性的用筆方法， 應(yīng)是必須掌握的基礎(chǔ)知識(shí) 和技能。大筆和小筆的區(qū)別應(yīng)用大小不同的畫筆應(yīng)用與觀察方法、用筆習(xí)慣有 關(guān)。開始學(xué)畫的階段，一般都習(xí)慣于使用小筆，這是因?yàn)檫@個(gè)階段寫生時(shí)，在觀 察景物的習(xí)慣上，往往著眼于細(xì)節(jié)與局部為多，追求把所見到的細(xì)微末節(jié)，都清 楚地描繪出來(lái)為滿足，所以選用了小筆。這樣的表現(xiàn)效果是可想而知的，畫面的 枝枝節(jié)節(jié)難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風(fēng)景寫生畫為例， 至少應(yīng)該懂得，使用大筆鋪底

17、色，使色彩具有大關(guān)系。對(duì)天、地面、山丘和一些 需要簡(jiǎn)練、概括的部位也要用大筆；小筆應(yīng)用于塑造較小的形象，及深入刻畫的 細(xì)部。畫一幅習(xí)作的過程，自始至終都需要多支大小畫筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調(diào)而缺乏表現(xiàn)力。筆觸是塑造形體，表現(xiàn)主題的藝術(shù)手段。人物或自 然景物形象的塑造，必須結(jié)合對(duì)象的形體特征和結(jié)構(gòu)使用筆法， 圓形的物體必須 用許多弧形筆法來(lái)塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造， 如畫粗樹干或 人體的手臂、腿等，結(jié)合橫向的筆法去畫，可以表現(xiàn)得更有厚度；畫水面或地面，一般使用橫向的長(zhǎng)筆觸，可以更顯出平面的深遠(yuǎn)感；畫大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時(shí)，筆法要避免像泥

18、水工匠刷墻那樣單調(diào)呆 板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動(dòng)性。但要注意，這 些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩(wěn)沉著。使用 的畫筆，大小要適宜。由于畫面表現(xiàn)的主題不同，要求的情調(diào)意境也必有異，如 靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法；用強(qiáng)烈、活潑、果斷、明 確的筆法表現(xiàn)歡快、騷動(dòng)、緊張等氣氛的畫面；沉著，穩(wěn)健的筆調(diào)與畫面的嚴(yán)肅、 莊重意境密切有關(guān)；輕柔隨意的小筆觸，可以加強(qiáng)優(yōu)美、抒情的情調(diào)；大刀闊斧 的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。筆法中點(diǎn)、線、面等形式因素的有效應(yīng)用，是使畫面產(chǎn)生豐富而生動(dòng)的表現(xiàn) 效果的重要條件，線與面相結(jié)合表現(xiàn)形

19、體的方法，具有特殊的繪畫效果。筆法中 的線干、濕、粗、細(xì)，落筆的正側(cè)鋒、輕重、快慢、虛實(shí)等等變化，都可恰如其 分地表現(xiàn)各種各樣的形象與畫面效果。 中國(guó)毛筆具有線條活潑流暢，使用隨意自 如等特點(diǎn)。方頭扁筆則適宜運(yùn)用塊面的筆法，表現(xiàn)具有厚重的立體空間感的景物。一些初學(xué)水粉畫的作者，經(jīng)常出現(xiàn)技巧方法的弊病，可歸納以下幾類：(1)著眼局部，專用小筆畫細(xì)節(jié)而失去大體；(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調(diào)， 失去生動(dòng)感；(3)用筆不能緊密結(jié)合形體結(jié)構(gòu)，形體塑造缺乏嚴(yán)謹(jǐn)、厚重感；(4)用筆繁瑣，筆調(diào)無(wú)輕重緩急的節(jié)奏感；(5)筆法軟弱無(wú)力，無(wú)強(qiáng)弱虛實(shí)的變化，使畫面失去神采。四

20、畫刀的技法 畫刀，對(duì)于油畫來(lái)說是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉 畫使用的畫刀是從油畫中借鑒過來(lái)的， 這是一個(gè)創(chuàng)造， 其所獲得的特殊效果， 為 水粉畫技法增添了又一風(fēng)采。畫水粉時(shí)使用畫刀，尚無(wú)固定的型號(hào)。一些水粉畫家，都用油畫畫刀，或根 據(jù)自己作畫的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。 不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也 同樣可以成為一把經(jīng)濟(jì)實(shí)用的好畫刀。畫刀在表現(xiàn)對(duì)象時(shí)， 不如使用畫筆那樣隨意自如， 能畫出柔和的筆觸， 或有 粗細(xì)變化的線， 在表現(xiàn)具體細(xì)致的形象方面也是困難的。 它只適用于厚畫， 而不 能進(jìn)行含水較多的薄

21、畫法， 這是畫刀的局限性。 但是它的應(yīng)用功能與油畫中畫刀 的表現(xiàn)效果近似， 對(duì)表現(xiàn)質(zhì)地粗糙的形體、 體面對(duì)比明確的對(duì)象， 如山巖、泥地， 概括的遠(yuǎn)景或叢樹、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適 宜而獨(dú)具效果。用畫刀調(diào)色， 一般不能加水使顏料稀薄， 配合的顏料分量要正確估計(jì)， 上色 前不能將顏料過多地調(diào)合就刮到紙面上去。 而是通過畫刀變動(dòng)技巧， 顯現(xiàn)出色彩 效果。實(shí)際上，畫刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫筆下的色彩更 為鮮明響亮和堅(jiān)硬有力，以致能畫出微妙而意外的色彩。 畫刀也可以在未干的色 底上，用刀的正側(cè)面，通過用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線、面 來(lái)表現(xiàn)不同形體和質(zhì)地的部分， 效果甚妙。 另外，畫刀還可以用刀面蘸上薄薄的 顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層， 似枯筆畫出的筆觸效果， 可以豐富色彩 關(guān)系，增強(qiáng)色彩濃厚感，也可以用此法調(diào)整色彩調(diào)子關(guān)系。以上這些，都是畫刀 在繪畫技法中的一些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。 使用畫刀， 也要注意它的適應(yīng)性， 在一些不能使 用畫刀達(dá)到技法效果的地方， 就不要使用畫刀。 畫刀一般還得與畫筆結(jié)合起來(lái)使用，才可以獲得完整的藝術(shù)效果。五線為什么在水粉畫技法中，要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣，是造 型的一種技法手段。 因?yàn)閺睦L畫實(shí)踐中看， 從素描訓(xùn)練開始， 就感知