中小學(xué)音樂情景教學(xué)中的情景論

1、中小學(xué)音樂情景教學(xué)中的情景論摘要：情景教學(xué)中的情景包括實(shí)景情景和用各種元素構(gòu)建在學(xué)生頭腦中的想象情景，并以后者為主。實(shí)景情景教學(xué)可以在室內(nèi)，也可以在與音樂作品內(nèi)容有關(guān)的室外，但是長期的室外教學(xué)是不太現(xiàn)實(shí)的，而室內(nèi)創(chuàng)造實(shí)物情景教學(xué)也是有一定難度的，只能是一些如道具一樣的有關(guān)教學(xué)內(nèi)容的物品，所以本文重點(diǎn)研究想象情景的構(gòu)建與形成，再結(jié)合一部分室內(nèi)實(shí)物情景形成的音樂審美教學(xué)方法。關(guān)鍵詞：音樂情景;教學(xué);想象一、音樂情景教學(xué)中的完整性情景構(gòu)建的完整性包括整部作品情景的完整性和每個(gè)部分情景的完整性，一節(jié)課里我們要設(shè)計(jì)一個(gè)完整的情景環(huán)節(jié)，就像一部音樂作品，比如呈示一展開一再現(xiàn)這樣的情景結(jié)構(gòu)，呈示部分一般在課

2、堂中是導(dǎo)入環(huán)節(jié)，這個(gè)情景要緊密結(jié)合教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行設(shè)置，不一定是教學(xué)內(nèi)容本身，但一定要與內(nèi)容相關(guān)，比如要上游擊隊(duì)歌這一課，如果要設(shè)計(jì)導(dǎo)入環(huán)節(jié)的情景，可以用相似歌曲如鐵道游擊隊(duì)插曲彈起我心愛的土琵琶，用歌曲引入游擊隊(duì)與當(dāng)時(shí)的時(shí)代情景，還可以用器樂曲如游擊隊(duì)歌的手風(fēng)琴曲，用音樂元素的形式構(gòu)建教學(xué)情景；也可以用電影、詩朗誦、圖片、實(shí)物（道具）等作為創(chuàng)造導(dǎo)入情景的手法。展開部分一般是一節(jié)課的重點(diǎn)，總會(huì)設(shè)置多個(gè)情景，一般有感受整體作品情景、元素體驗(yàn)情景、作品分部體驗(yàn)情景等的創(chuàng)建，無論是歌曲還是器樂曲，在學(xué)習(xí)樂曲之前都應(yīng)該對原作品的整體有一個(gè)大概的了解，這樣在自己的思想中就有了對作品初步建立的思維情景；元素體

3、驗(yàn)情景是對音樂作品中決定音樂風(fēng)格的元素進(jìn)行體驗(yàn)的情景構(gòu)建，比如節(jié)奏、速度、旋律、和聲等，對這些元素創(chuàng)建一些能夠使學(xué)生體驗(yàn)的情景，做到元素與整體、元素與部分、元素的動(dòng)與靜，以及元素的延伸與發(fā)展情景的創(chuàng)建。作品分部體驗(yàn)情景也是把作品分為不同的片段創(chuàng)設(shè)的情景，如歌曲中不同段落，器樂曲中不同的部分等，這些部分之間是獨(dú)立的，也是相互聯(lián)系的，他們之間是靜態(tài)的，也是不穩(wěn)定、不確定而向前發(fā)展的。再現(xiàn)部分一般是一種表現(xiàn)、編創(chuàng)、小結(jié)、評價(jià)的環(huán)節(jié)，表現(xiàn)一般是對歌曲掌握情況的檢驗(yàn)，可以是單獨(dú)個(gè)人的或是小組演唱，也可以是全部合唱或齊唱，無論哪一種表現(xiàn)形式,都要在完全理解作品的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出作品的情景內(nèi)涵；編創(chuàng)既可以是對

4、器樂的編創(chuàng)，也可以是對歌曲的編創(chuàng)，編創(chuàng)形式更是多種多樣，有聲部編創(chuàng)、器樂伴奏編創(chuàng)、動(dòng)作編創(chuàng)、語言編創(chuàng)等形式創(chuàng)建情景；小結(jié)與評價(jià)也是一節(jié)課的最后環(huán)節(jié)，它雖然沒有創(chuàng)建特定的情景，但是情景結(jié)果的感情升華與經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，有利于以后課堂情景創(chuàng)建工作的開展。當(dāng)然還有其他課堂結(jié)構(gòu)形式，比如逐漸深入式、從分到總式、倒敘式等，無論哪一種都要有整體的設(shè)計(jì)，不能使各部之間結(jié)構(gòu)凌亂。二、情景創(chuàng)設(shè)中情景的一致性所謂情景創(chuàng)建中情景的一致性，主要有情景設(shè)置風(fēng)格的一致、作品與情景的設(shè)置一致，不能脫離作品內(nèi)容隨意創(chuàng)建情景，比如本來學(xué)習(xí)的是葬禮進(jìn)行曲，你卻偏偏要搞一個(gè)歡快的舞曲，這兩種情景很難聯(lián)系到一起，也就達(dá)不到預(yù)期的效果，除非作

5、品本身就有這樣的安排，當(dāng)然這樣的安排就與作品本身的情景也是一致的。所以情景的設(shè)置不能脫離作品本身，應(yīng)該緊緊圍繞著作品展開,達(dá)到作品與教學(xué)情景設(shè)置的一致。三、情景創(chuàng)設(shè)中情景的連續(xù)性創(chuàng)建的教學(xué)情景不能一個(gè)一個(gè)地?cái)嚅_，要將它們相互聯(lián)系到一起，它包括時(shí)間的連續(xù)性和內(nèi)容的連續(xù)性，音樂是時(shí)間流動(dòng)中音樂要素組合發(fā)聲的的藝術(shù)。相應(yīng)的，音樂教育情景的創(chuàng)建也不能離開時(shí)間，我們很難創(chuàng)建一個(gè)立體的音樂空間讓學(xué)生理解這個(gè)空間的音樂性，只有讓這個(gè)空間的音樂元素流動(dòng)起來，創(chuàng)建一個(gè)流動(dòng)的空間情景，才會(huì)更好地詮釋音樂情景與內(nèi)容，音樂情景是感性的，但是音樂內(nèi)容卻是理性的，這種感性和理性共同建立起來的情景既要讓學(xué)生感知到音樂的情感

6、元素，也要讓學(xué)生感知到音樂的結(jié)構(gòu)元素，音樂就只能是運(yùn)動(dòng)的，而不是靜止的，運(yùn)動(dòng)必然要有連續(xù)性，沒有連續(xù)，學(xué)生也難以感知到這些內(nèi)容。比如我們提取一種音樂元素一一節(jié)奏，它的流動(dòng)與靜止創(chuàng)建情景的過程，如果是單獨(dú)的節(jié)奏譜，它就是一串?dāng)?shù)列組合，是靜止的，也不代表任何意義；如果用某種樂器奏響，就開始激活了節(jié)奏，但還是靜止的，人們?nèi)匀粺o法感知到它的實(shí)際意義；只有將它放置在合適的環(huán)境中讓它流動(dòng)起來，才可以讓人們感知到它的“生命，學(xué)生也只有在這種情況下能夠更好地理解與掌握這種元素。所以，任何元素或情感只有存在與流動(dòng)的作品中才有“生命，也只有在這種有“生命的情景中學(xué)生能夠更好地理解作品，因而必須要在音樂教學(xué)情景創(chuàng)設(shè)中，注重情景的連續(xù)性，讓情景流動(dòng)起來，具有“生命意義。四、情景創(chuàng)設(shè)中情景的主次性在一節(jié)課的安排中難免會(huì)出現(xiàn)多個(gè)情景，就像電影場景一樣，都會(huì)有主次場景，不能是在每個(gè)場景中有一樣時(shí)間，一樣的結(jié)構(gòu)、相似的內(nèi)容等，這樣構(gòu)成的結(jié)果就沒有了重點(diǎn)，學(xué)習(xí)的結(jié)果也是眉毛胡子一把抓，到時(shí)候一片模糊，也不能使學(xué)生很好的記憶。情景的主次性的另一層含義是每個(gè)情景內(nèi)部的主次性,情景創(chuàng)設(shè)的目的是感受為主，還是音樂要素的把握為主，根據(jù)主要目的創(chuàng)設(shè)情景主次內(nèi)容，如果是以感受為主的，就要讓學(xué)生多聽，然后建立自己的意識(shí)情景,如果是以知識(shí)與技能為主的，就要以實(shí)踐為主，不斷地在意境情景中掌握知識(shí)與