野外地質(zhì)素描圖畫法

1、2第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要點第二章第二章 塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運用線條第四章第四章 地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用第五章第五章 地質(zhì)素描的步驟及要點地質(zhì)素描的步驟及要點3第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要點一、透視法基本原理一、透視法基本原理二、透視的主要類型二、透視的主要類型 1 1、平行透視、平行透視 2、成角透視 3、傾斜透視 4、曲線透視三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用 1、近高遠低 5、近下遠上 2、近大遠小 6、近

2、清遠朦 3、近寬遠窄 7、近彎遠直 4、近前遠后4第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要點：目的在于闡明某些地質(zhì)問題，不僅要目的在于闡明某些地質(zhì)問題，不僅要描繪單一的地質(zhì)現(xiàn)象，而且要把某些地質(zhì)實體的描繪單一的地質(zhì)現(xiàn)象，而且要把某些地質(zhì)實體的空間變化及相互關(guān)系表現(xiàn)出來，并要盡可能給人空間變化及相互關(guān)系表現(xiàn)出來，并要盡可能給人以立體感、真實感。一般而言，地質(zhì)素描有兩種以立體感、真實感。一般而言，地質(zhì)素描有兩種：平面圖形素描和立體圖形素描平面圖形素描和立體圖形素描。平面圖形素描，平面圖形素描，是是反映某一角度或某反映某一角度或某一橫剖面的地質(zhì)現(xiàn)一橫剖面的地質(zhì)現(xiàn)象，用極簡單的線象，用

3、極簡單的線條，少量地質(zhì)符號條，少量地質(zhì)符號為輔助，按可見實為輔助，按可見實際地質(zhì)現(xiàn)象表現(xiàn)這際地質(zhì)現(xiàn)象表現(xiàn)這一橫剖面范圍內(nèi)特一橫剖面范圍內(nèi)特定的地質(zhì)內(nèi)容。類定的地質(zhì)內(nèi)容。類似速寫的一種表現(xiàn)似速寫的一種表現(xiàn)方法。方法。第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要點立體圖形素描立體圖形素描，不，不但要表現(xiàn)但要表現(xiàn)地質(zhì)現(xiàn)象地質(zhì)現(xiàn)象的存在和諸多因素的存在和諸多因素間的聯(lián)系，而且間的聯(lián)系，而且把把現(xiàn)象的空間關(guān)系反現(xiàn)象的空間關(guān)系反映出來映出來。給人以立。給人以立體感覺。它是以體感覺。它是以繪繪畫畫為基礎(chǔ)的一種表為基礎(chǔ)的一種表現(xiàn)手法?，F(xiàn)手法。第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要

4、點6第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點地質(zhì)素描方法的基本要點11一、透視法基本原理一、透視法基本原理2425一、透視法基本原理一、透視法基本原理，就是物像在平面就是物像在平面上的投影。上的投影。所謂投影所謂投影，即假設(shè)素描者與實物間即假設(shè)素描者與實物間有一透明的垂直平面。有一透明的垂直平面。實物輪廓線上所有的點實物輪廓線上所有的點與素描者眼睛的連線。與素描者眼睛的連線。在假設(shè)垂直平面上相交，在假設(shè)垂直平面上相交，這些點就是實物在平面這些點就是實物在平面上的投影點。如果這個上的投影點。如果這個假設(shè)平面是畫紙，那么，假設(shè)平面是畫紙，那么，這些投影在平面上的交這些投影在平面上的交點的連線就是我們所

5、要點的連線就是我們所要畫的像。畫的像。26 我們在日常生活中看到的景物，由于遠近高低和角度不同，在視覺我們在日常生活中看到的景物，由于遠近高低和角度不同，在視覺上會引起不同的反映，這種現(xiàn)象叫上會引起不同的反映，這種現(xiàn)象叫透視現(xiàn)象透視現(xiàn)象。研究這些現(xiàn)象在平面上用。研究這些現(xiàn)象在平面上用線來表示景物規(guī)律的科學稱為線來表示景物規(guī)律的科學稱為。 各種景物在人們視覺中，在空間位置上總是給人以近大遠小、近寬各種景物在人們視覺中，在空間位置上總是給人以近大遠小、近寬遠窄，直至成一線一點或消逝。同樣的物體遠窄，直至成一線一點或消逝。同樣的物體越遠越小、越低、最遠，越遠越小、越低、最遠，在在地平線上變成一個小點

6、。這種相同或相似的物體因距離及角度的變化，地平線上變成一個小點。這種相同或相似的物體因距離及角度的變化，其形狀、大小、清晰度、色彩飽和度等方面隨之產(chǎn)生變化的其形狀、大小、清晰度、色彩飽和度等方面隨之產(chǎn)生變化的透視現(xiàn)象，透視現(xiàn)象，是人們視覺反映的基本規(guī)律，即是人們視覺反映的基本規(guī)律，即27二、二、透視的主要類型透視的主要類型1 1、平行透視、平行透視：是在方：是在方形物體的平面中，存形物體的平面中，存在著平行畫幅的面或在著平行畫幅的面或前一邊平行于視線，前一邊平行于視線，投影到畫面上前一個投影到畫面上前一個邊比后一個邊長，左邊比后一個邊長，左右的夾角向視平行線右的夾角向視平行線收攏至視平行線交于

7、收攏至視平行線交于一點，這種透視為平一點，這種透視為平行透視，又稱行透視，又稱。28成角透視：成角透視：是畫幅與素描對象在平面位置上有一定角度或者說是畫幅與素描對象在平面位置上有一定角度或者說立方體的一角對著視線（斜放）三個可視面好似菱形，四個邊既不立方體的一角對著視線（斜放）三個可視面好似菱形，四個邊既不平行、也不相等，在視平線上有兩個消失點（如圖），因此又叫平行、也不相等，在視平線上有兩個消失點（如圖），因此又叫。3 3、傾斜透視、傾斜透視：是指前后兩邊高度不同的方塊，投影到畫面：是指前后兩邊高度不同的方塊，投影到畫面上時，其上下邊延長的交點，不在視平線上，具有三個消失點。傾上時，其上下邊

8、延長的交點，不在視平線上，具有三個消失點。傾斜透視富有變化，有動勢感，多數(shù)存在于斜透視富有變化，有動勢感，多數(shù)存在于和和之中，是物體之中，是物體與畫面和地面都不平行的直線或平面的透視。與畫面和地面都不平行的直線或平面的透視。294 4、曲線透視：曲線透視：曲線可分成曲線可分成平面曲線和立體曲線，這兩平面曲線和立體曲線，這兩種曲線又可分為種曲線又可分為和和，其中重點把握，其中重點把握有規(guī)則圓形物體的透視規(guī)律，有規(guī)則圓形物體的透視規(guī)律，一是透視圓面的前半圓大于一是透視圓面的前半圓大于后半圓；二是相同的圓柱體后半圓；二是相同的圓柱體近大遠小、近高遠低；三是近大遠小、近高遠低；三是圓柱體在視平線以上可

9、見底圓柱體在視平線以上可見底圓，在視平線以下可見頂圓；圓，在視平線以下可見頂圓；四是圓柱體居視平線上，上四是圓柱體居視平線上，上下圓成弧形。下圓成弧形。30 三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用 學習的目的在于應(yīng)用，透視有規(guī)律，是規(guī)律就不能學習的目的在于應(yīng)用，透視有規(guī)律，是規(guī)律就不能違背。透視有法則，就是熟練地掌握野外見到的地景變違背。透視有法則，就是熟練地掌握野外見到的地景變化，要比理論概念上復雜得多?；?，要比理論概念上復雜得多。“紙上得來終覺淺、絕紙上得來終覺淺、絕知此事要躬行知此事要躬行”，根本在于需要多畫多練習。，根本在于需要多畫多練習。第一章第一章 地質(zhì)素描方法的基本要點

10、地質(zhì)素描方法的基本要點32 1 1、近高遠低、近高遠低 近高遠低的變化，主要表現(xiàn)在高度、空間方面。公路邊近高遠低的變化，主要表現(xiàn)在高度、空間方面。公路邊上的電線桿，其大小、長短本是相等的，由于距離的遠近變上的電線桿，其大小、長短本是相等的，由于距離的遠近變化，電線桿的頂點與地上的交點各自連成一條線，就會在視化，電線桿的頂點與地上的交點各自連成一條線，就會在視平線上相交成一點。平線上相交成一點。 三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用332 2、近大遠小、近大遠小 主要是指主要是指，公路邊上的樹，其，公路邊上的樹，其大小是近似的，但從視覺大小是近似的，但從視覺上則是近的大、遠的小。上則

11、是近的大、遠的小。 三、三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用透視法則與規(guī)律的應(yīng)用343 3、近寬遠窄、近寬遠窄 是指等寬的景物、因距離變化、兩邊連線至遠方逐步是指等寬的景物、因距離變化、兩邊連線至遠方逐步由寬變窄，最后在視平線上交匯成一點。由寬變窄，最后在視平線上交匯成一點。 三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用354 4、近前遠后、近前遠后 是指地貌開闊而又遮擋重疊，透視變化不太明顯，素描時是指地貌開闊而又遮擋重疊，透視變化不太明顯，素描時要注意空氣透視變化，虛實處理得當，從而顯示出它前后關(guān)系。要注意空氣透視變化，虛實處理得當，從而顯示出它前后關(guān)系。365 5、近下遠上、近下遠上 是指在視平

12、線以下景物（俯視）越近的物像越接近圖幅是指在視平線以下景物（俯視）越近的物像越接近圖幅的底邊線（基線），越遠的物像越接近地平線。的底邊線（基線），越遠的物像越接近地平線。 三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用三、透視法則與規(guī)律的應(yīng)用376 6、近清遠朦、近清遠朦 因空氣透視的影響，會產(chǎn)生清晰度的不同變化，近的清晰因空氣透視的影響，會產(chǎn)生清晰度的不同變化，近的清晰可見，遠方城鎮(zhèn)及山體朦朧不清。素描時，盡力把近景畫實、可見，遠方城鎮(zhèn)及山體朦朧不清。素描時，盡力把近景畫實、遠景畫虛，景物之間留下一定空白，顯示出它們的虛實層次。遠景畫虛，景物之間留下一定空白，顯示出它們的虛實層次。387 7、近彎遠直、近彎遠直

13、即在曲線透視的作用下，彎曲的公路和河道，越近越大，即在曲線透視的作用下，彎曲的公路和河道，越近越大，越遠弧度越小，直至成一線。越遠弧度越小，直至成一線。3940第二章第二章 塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用一、地景（貌）形體的簡化（與幾何立體一、地景（貌）形體的簡化（與幾何立體的比較）的比較）二、地景形體變化的二、地景形體變化的“五大面五大面”第二章第二章 塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用一、地景（貌）形體的簡化（與幾何立體的比較）一、地景（貌）形體的簡化（與幾何立體的比較） 地質(zhì)素描往往離不開地形的地質(zhì)素描往往離不開地形的，而地形形態(tài)本身就而地

14、形形態(tài)本身就是地質(zhì)作用過程的反映，因此地質(zhì)素描內(nèi)容中很重要的一部分是地質(zhì)作用過程的反映，因此地質(zhì)素描內(nèi)容中很重要的一部分就是地形形態(tài)的素描。地形形態(tài)變化比較復雜，素描只有抓住就是地形形態(tài)的素描。地形形態(tài)變化比較復雜，素描只有抓住它的形體特點，才能準確地描繪地形變化的輪廓，掌握地形形它的形體特點，才能準確地描繪地形變化的輪廓，掌握地形形體特點的最好方法就是對體特點的最好方法就是對作大致分析和比較。作大致分析和比較。41二、地景形體變化的二、地景形體變化的“五大面五大面” 要使素描真實而形象地表現(xiàn)客觀地質(zhì)體，必須處理好兩要使素描真實而形象地表現(xiàn)客觀地質(zhì)體，必須處理好兩大關(guān)系，即大關(guān)系，即（透視關(guān)系

15、和景物形狀起伏（透視關(guān)系和景物形狀起伏變化關(guān)系，前者主要是運用透視法則來解決，后者主要運用變化關(guān)系，前者主要是運用透視法則來解決，后者主要運用塊面分析來解決）。塊面分析來解決）。 所謂所謂，也就是素描所能（或所需）表現(xiàn)的基本單位，也就是素描所能（或所需）表現(xiàn)的基本單位是由哪幾種形狀的面所組成。野外一般是循著它的自然分割是由哪幾種形狀的面所組成。野外一般是循著它的自然分割面去尋找。劃分面去尋找。劃分“基本單位基本單位”的規(guī)律大小，可視素描內(nèi)容的的規(guī)律大小，可視素描內(nèi)容的需要而定。往往為了突出某一地質(zhì)內(nèi)容而需要更詳細地表現(xiàn)需要而定。往往為了突出某一地質(zhì)內(nèi)容而需要更詳細地表現(xiàn)一些細小的起伏變化，如下

16、圖引起各種地景塊面的分解。一些細小的起伏變化，如下圖引起各種地景塊面的分解。第二章第二章 塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用4243在有些所要素描的在有些所要素描的復雜的畫面當中，復雜的畫面當中，需要在大塊面基礎(chǔ)需要在大塊面基礎(chǔ)上進一步劃分小的上進一步劃分小的塊面，才能形象地塊面，才能形象地表達客觀地實體，表達客觀地實體，在大塊面變化確定在大塊面變化確定后，逐漸后，逐漸依次分割塊面。依次分割塊面。第二章第二章 塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用塊面分析法在地質(zhì)素描中的運用二、地景形體變化的二、地景形體變化的“五大面五大面”44第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運

17、用線條45一、透視法基本原理線條的分類一、透視法基本原理線條的分類二、線條的運用二、線條的運用 1、輪廓線條 2、塊面分割線條 3、陰影線條三、不同線條所起的作用三、不同線條所起的作用四、線條的對比四、線條的對比五、五、線條運用中常出現(xiàn)的問題線條運用中常出現(xiàn)的問題 1、明暗面的表現(xiàn) 2、明暗面的表現(xiàn)方法第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運用線條一、線條的分類一、線條的分類 根據(jù)地質(zhì)素描中各種線條在畫面上所起作用，一般可分為根據(jù)地質(zhì)素描中各種線條在畫面上所起作用，一般可分為三種三種。1 1、輪廓線條、輪廓線條 用于圈定景象成型輪廓的線，它概括了物像外形的特點，用于圈定景象成型輪廓

18、的線，它概括了物像外形的特點，相當于逆光照片中物像邊線的線條。相當于逆光照片中物像邊線的線條。462 2、塊面分割線條、塊面分割線條 表現(xiàn)素描對象表現(xiàn)素描對象的表面起伏變化的的表面起伏變化的線是景象主體造型線是景象主體造型的輔助線條，主要的輔助線條，主要作用是反映描繪對作用是反映描繪對象的次級形態(tài)變化象的次級形態(tài)變化及各個分割面的性及各個分割面的性質(zhì)（即豎面、平面、質(zhì)（即豎面、平面、斜面、波形面、弧斜面、波形面、弧形面）這種線條對形面）這種線條對表現(xiàn)物體的質(zhì)感起表現(xiàn)物體的質(zhì)感起很大作用。很大作用。一、線條的分類一、線條的分類47483 3、陰影線條、陰影線條 是用于反映是用于反映景物明暗差別的

19、景物明暗差別的線條，以增強素線條，以增強素描的立體感效果，描的立體感效果，也可以幫助表現(xiàn)也可以幫助表現(xiàn)景象背光部分表景象背光部分表面的起伏變化，面的起伏變化，但一般描繪遠景但一般描繪遠景時應(yīng)盡量少用或時應(yīng)盡量少用或不用。不用。49二、線條的運用二、線條的運用 根據(jù)前面述說根據(jù)前面述說“五大面五大面”，地質(zhì)素描時，運用線條，地質(zhì)素描時，運用線條，可根據(jù)選用可根據(jù)選用、和和五種。五種。50 由于地質(zhì)素描的對象變化比較復雜，尤其作近景及特征由于地質(zhì)素描的對象變化比較復雜，尤其作近景及特征素描時，簡單地對應(yīng)使用這五種線，要反映素描對象的結(jié)構(gòu)素描時，簡單地對應(yīng)使用這五種線，要反映素描對象的結(jié)構(gòu)或外形特征

20、，往往比較平板、單調(diào)，因此野外素描時在運用或外形特征，往往比較平板、單調(diào)，因此野外素描時在運用上述法則的基礎(chǔ)上，常以上述法則的基礎(chǔ)上，常以、，等六種輔助線條交叉使用，或選用其中某一等六種輔助線條交叉使用，或選用其中某一種作為主要線條，以表現(xiàn)不同類型的景物。種作為主要線條，以表現(xiàn)不同類型的景物。第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運用線條二、線條的運用二、線條的運用51525354“線條隨面走，線條隨面走，面變線也變面變線也變”，就能較好地反就能較好地反映景物形態(tài)的映景物形態(tài)的變化。圖變化。圖-1-1運運用了用了，圖，圖-2-2的的，卻具，卻具有同樣的效果。有同樣的效果。具體運用中

21、一具體運用中一定要注意線條定要注意線條的分配，避免的分配，避免單調(diào)和呆板。單調(diào)和呆板。56三、不同線條所起的作用三、不同線條所起的作用 描繪同一景物，可以運用不同的線條，而效果是不一樣描繪同一景物，可以運用不同的線條，而效果是不一樣的。是以三種不同線條和技法描繪花崗巖風化的塊石。的。是以三種不同線條和技法描繪花崗巖風化的塊石。第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運用線條57白描法白描法，只需要畫輪廓線及主要的塊面分割線，線條簡單明，只需要畫輪廓線及主要的塊面分割線，線條簡單明晰，但主體感較差，由于它的線條不多，畫起來快速簡便，晰，但主體感較差，由于它的線條不多，畫起來快速簡便，適

22、于野外記錄地質(zhì)的總體輪廓。適于野外記錄地質(zhì)的總體輪廓。三、不同線條所起的作用三、不同線條所起的作用58條陰影法線條陰影法線，它以較多的線條表現(xiàn)明暗變化，具有一定的立它以較多的線條表現(xiàn)明暗變化，具有一定的立體感，但畫面比較復雜，適于表現(xiàn)塊面變化較大的地質(zhì)體。體感，但畫面比較復雜，適于表現(xiàn)塊面變化較大的地質(zhì)體。三、不同線條所起的作用三、不同線條所起的作用59點線陰影法點線陰影法，它有很強的立體感，畫面精細富有變化，但畫，它有很強的立體感，畫面精細富有變化，但畫起來較慢，適于描繪物象的細小特征，一般多用于室內(nèi)整理起來較慢，適于描繪物象的細小特征，一般多用于室內(nèi)整理或作書刊的插圖?；蜃鲿牟鍒D。三、

23、不同線條所起的作用三、不同線條所起的作用60 利用線條的粗細、虛實、疏密、剛?cè)釋Ρ瓤梢酝怀鲋攸c、利用線條的粗細、虛實、疏密、剛?cè)釋Ρ瓤梢酝怀鲋攸c、增強空間感，還可以表現(xiàn)差異，地質(zhì)作用程度的差別造成地增強空間感，還可以表現(xiàn)差異，地質(zhì)作用程度的差別造成地質(zhì)現(xiàn)象的形態(tài)特征。質(zhì)現(xiàn)象的形態(tài)特征。四、線條的對比四、線條的對比61四、線條的對比四、線條的對比1 1、粗細對比、粗細對比 粗細對比可增強空間感。粗細對比可增強空間感。62四四、線條的對比線條的對比2 2、虛實對比、虛實對比 63四、線條的對比四、線條的對比3 3、疏密對比、疏密對比 64四、線條的對比四、線條的對比4 4、剛?cè)釋Ρ?、剛?cè)釋Ρ缺憩F(xiàn)軟

24、硬巖性的差別。表現(xiàn)軟硬巖性的差別。 65五、線條運用中常出現(xiàn)的問題五、線條運用中常出現(xiàn)的問題1 1、明暗面的表現(xiàn)、明暗面的表現(xiàn) 地質(zhì)素描，一般只要掌握三種基調(diào)，即物像接受光源的角度不地質(zhì)素描，一般只要掌握三種基調(diào)，即物像接受光源的角度不同，受光的程度就有強弱的區(qū)別，受光的一面最強，為同，受光的程度就有強弱的區(qū)別，受光的一面最強，為；背面的最弱，為背面的最弱，為。在受光和背光的過渡區(qū)，光線適。在受光和背光的過渡區(qū)，光線適中，為中，為。根據(jù)這些線條不同的基調(diào)，用線條來反映景象形態(tài)結(jié)。根據(jù)這些線條不同的基調(diào)，用線條來反映景象形態(tài)結(jié)構(gòu)空間立體感。構(gòu)空間立體感。662 2、明暗面的表現(xiàn)方法、明暗面的表現(xiàn)

25、方法 兩種方法：兩種方法：受光面不加線條，過渡區(qū)用稀疏、細小線：受光面不加線條，過渡區(qū)用稀疏、細小線條、背光面用粗而密的線條。條、背光面用粗而密的線條。：背光灰白和深色基調(diào)范圍內(nèi)涂上濃淡不同：背光灰白和深色基調(diào)范圍內(nèi)涂上濃淡不同的色塊，以表現(xiàn)明暗變化。的色塊，以表現(xiàn)明暗變化。第三章第三章 地質(zhì)素描中怎樣運用線條地質(zhì)素描中怎樣運用線條五、線條運用中常出現(xiàn)的問題五、線條運用中常出現(xiàn)的問題6768作業(yè)作業(yè)69697071727374第四章第四章 地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用75一、一、確定主題確定主題二、位置的選擇（圖）二、位置的選擇（圖） 1、褶曲素描的位置 2、表現(xiàn)河流階地及河流

26、兩岸沖刷現(xiàn)象的素描 3、素描山岳或山前地貌的形態(tài) 4、不同對象應(yīng)選擇不同素描位置三、圖幅大小和空間利用三、圖幅大小和空間利用 1、素描內(nèi)容的多少有三種方式 2、能否如實地反映地質(zhì)素描的對象 3、方便復制和保管 4、圖幅空間的處理和利用第四章第四章 地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用一、確定主題一、確定主題 它反映素描作者對某一地質(zhì)現(xiàn)象的認識程度。確定素描主它反映素描作者對某一地質(zhì)現(xiàn)象的認識程度。確定素描主題要有說服力。題要有說服力。二、位置的選擇二、位置的選擇 應(yīng)選擇最有代表性的景象去畫，注意角度的變化，找到最應(yīng)選擇最有代表性的景象去畫，注意角度的變化，找到最易于表現(xiàn)物像立體感的角度

27、。易于表現(xiàn)物像立體感的角度。：，要能夠全面反映想要表現(xiàn)的地質(zhì)現(xiàn)象。，要能夠全面反映想要表現(xiàn)的地質(zhì)現(xiàn)象。 ，能更形象地表現(xiàn)地質(zhì)現(xiàn)象形態(tài)的變化。，能更形象地表現(xiàn)地質(zhì)現(xiàn)象形態(tài)的變化。761 1、褶曲素描的位置、褶曲素描的位置 選擇在天然剖面的垂直方向大于選擇在天然剖面的垂直方向大于4545的側(cè)視角度上，在地的側(cè)視角度上，在地質(zhì)形態(tài)顯露清晰的情況下，可以選擇褶曲軸的延伸方向上最為質(zhì)形態(tài)顯露清晰的情況下，可以選擇褶曲軸的延伸方向上最為合適。合適。二、位置的選擇二、位置的選擇772 2、表現(xiàn)河流階地及河流兩岸沖刷現(xiàn)象的素描、表現(xiàn)河流階地及河流兩岸沖刷現(xiàn)象的素描 最好選擇在這種現(xiàn)象的斜前方，河道較彎的高一級

28、階地或丘最好選擇在這種現(xiàn)象的斜前方，河道較彎的高一級階地或丘陵上。陵上。783 3、素描山岳或山前地貌的形態(tài)、素描山岳或山前地貌的形態(tài) 選擇在素描地段山脈走向的選擇在素描地段山脈走向的4545交角方向，一定距離的更交角方向，一定距離的更高一級臺階或山嶺，取俯視角度，讓其畫幅渾遠而廣闊一些。高一級臺階或山嶺，取俯視角度，讓其畫幅渾遠而廣闊一些。794 4、不同對象應(yīng)選擇不同素描位置、不同對象應(yīng)選擇不同素描位置 若反映某天然露頭不同巖性抵抗風化能力或巖層產(chǎn)狀若反映某天然露頭不同巖性抵抗風化能力或巖層產(chǎn)狀對地形起伏的影響。則選擇視線與巖層走向平行或小于對地形起伏的影響。則選擇視線與巖層走向平行或小于

29、3030夾角的位置，傾斜巖層風化后，硬巖突出，素描位置夾角的位置，傾斜巖層風化后，硬巖突出，素描位置應(yīng)選在出露較好，一端沿走向伸展方向上的某一點上。應(yīng)選在出露較好，一端沿走向伸展方向上的某一點上。80三、圖幅大小和空間利用三、圖幅大小和空間利用圖幅大小的確定，主要有一下因素。圖幅大小的確定，主要有一下因素。1 1、素描內(nèi)容的多少有三種方式、素描內(nèi)容的多少有三種方式 a a、是用于反映諸多地質(zhì)現(xiàn)象相互聯(lián)系的畫幅，即是用于反映諸多地質(zhì)現(xiàn)象相互聯(lián)系的畫幅，即具有宏觀性的地質(zhì)題材，如廣貌的地貌，幾種現(xiàn)象相聯(lián)系的具有宏觀性的地質(zhì)題材，如廣貌的地貌，幾種現(xiàn)象相聯(lián)系的地質(zhì)素描。地質(zhì)素描。 b b、是對某一基

30、本地質(zhì)現(xiàn)象的素描，它的內(nèi)容單一、是對某一基本地質(zhì)現(xiàn)象的素描，它的內(nèi)容單一、范圍不大。如一個向斜、背斜、巖溶孤峰、單斜山、溶洞等。范圍不大。如一個向斜、背斜、巖溶孤峰、單斜山、溶洞等。第四章第四章 地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用地質(zhì)素描取景方法及應(yīng)用8182中幅c c、特寫特寫是突出某種地質(zhì)現(xiàn)是突出某種地質(zhì)現(xiàn)象的細小結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、形象的細小結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、形態(tài)的素描。如劈理、縫合態(tài)的素描。如劈理、縫合線、層間滑動面、一個旋線、層間滑動面、一個旋轉(zhuǎn)構(gòu)造的砥柱和回旋面，轉(zhuǎn)構(gòu)造的砥柱和回旋面，有時為了地質(zhì)記錄重點突有時為了地質(zhì)記錄重點突出。出。2 2、能否如實恰當?shù)姆磻?yīng)地、能否如實恰當?shù)姆磻?yīng)地質(zhì)素描的對象質(zhì)素描的對

31、象843 3、方便復制和保管：、方便復制和保管： 地質(zhì)素描，地質(zhì)素描，是野外調(diào)查的重是野外調(diào)查的重要記錄，有些需要復制，納入要記錄，有些需要復制，納入文字報告作插圖，底圖又往往文字報告作插圖，底圖又往往需要存檔，因此圖幅一般不宜需要存檔，因此圖幅一般不宜過大。過大。4 4、圖幅空間的處理和利用：、圖幅空間的處理和利用： 圖幅形式：一般分立幅、橫圖幅形式：一般分立幅、橫幅、方幅三種。幅、方幅三種。四四 取景的基本方法和應(yīng)用取景的基本方法和應(yīng)用 素描時，為了確定描繪范圍和大體控制物像大小位置，取景素描時，為了確定描繪范圍和大體控制物像大小位置，取景的兩種方法：的兩種方法： 一是按照三種圖幅的形勢，

32、用硬紙板取成長方形、正方形，將一是按照三種圖幅的形勢，用硬紙板取成長方形、正方形，將其中切空成長方形和正方形，然后在空中設(shè)置十字形黑線而成十其中切空成長方形和正方形，然后在空中設(shè)置十字形黑線而成十字格，就成了經(jīng)濟實用型字格，就成了經(jīng)濟實用型，另一種以，另一種以形代替紙板取景框，適于野外隨時作畫。形代替紙板取景框，適于野外隨時作畫。86第五章第五章 地質(zhì)素描的步驟和利用地質(zhì)素描的步驟和利用87一、素描步驟一、素描步驟二、素描要點二、素描要點第五章第五章 地質(zhì)素描的步驟及要點地質(zhì)素描的步驟及要點1 1、控制比例，劃出總體輪廓，確定景象前后位置。、控制比例，劃出總體輪廓，確定景象前后位置。 控制比例

33、一般用比例法：素描前手握鉛筆，伸直手臂，以控制比例一般用比例法：素描前手握鉛筆，伸直手臂，以筆的一端瞄準景物高、低、長、寬、大、小等可比較的一端，筆的一端瞄準景物高、低、長、寬、大、小等可比較的一端，并移動拇指把一端準確記下來。以第一次的比較長度作為一，并移動拇指把一端準確記下來。以第一次的比較長度作為一，其它各次以其比較的相對比例相應(yīng)地定在圖上，作為圈定大其它各次以其比較的相對比例相應(yīng)地定在圖上，作為圈定大體輪廓的控制。然而用簡單線條勾出圖象的大體輪廓，并作體輪廓的控制。然而用簡單線條勾出圖象的大體輪廓，并作為圈定整個畫面其它景物高低、大小、遠近比較標準。為圈定整個畫面其它景物高低、大小、遠近比較標準。一、素描步驟一、素描步驟8889第五章第五章 地質(zhì)素描的步驟及要點地質(zhì)素描的步驟及要點 一、素描步驟一、素描步驟 2 2、畫出景象的幾何立體、畫出景象的幾何立體形態(tài)，劃定塊面形態(tài)，劃定塊面 在大體輪廓已定基礎(chǔ)上，在大體輪廓已定基礎(chǔ)上，從近到遠、從主到次，逐從近到遠、從主到次，逐個將已圈定的個將已圈定的“景象單位景象單位”，按實際形狀所近似的，按實際形狀所近似的幾何立體形狀圈定出來，幾何立體形狀圈定出來，并分析其主要塊面性質(zhì)，并分析其主要塊面性質(zhì)，畫出塊面分割線條。這時畫出塊面分割線條。這時素描已初具立體感效果。素描已初具立體感效果。903 3、刻劃細部，加注說明、刻劃細部，加