視聽語(yǔ)言的概念

1、視聽語(yǔ)言的概念1. 視聽語(yǔ)言的概念：視聽語(yǔ)言是視聽藝術(shù)特有的傳播媒介，是一種獨(dú)特的表意指示體系。它包含了視覺聽覺等方面的諸種語(yǔ)言元素及其運(yùn)用手段、技巧、法則，它以自己固有的方式實(shí)現(xiàn)交流傳播活動(dòng)，并呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。2. 克里斯丁 ?麥茨依據(jù)索緒爾的語(yǔ)言概念考察電影語(yǔ)言 ,發(fā)現(xiàn)他們之間存在的四大差異：第一，電影語(yǔ)言不是一種交流手段，銀幕和和觀眾之間不存在雙向交流，因此電影是一種表意系統(tǒng)。第二，電影語(yǔ)言與天然語(yǔ)言的內(nèi)部組織不同。天然語(yǔ)言中字詞的能指與所指之間的意指性聯(lián)系是任何的和約定俗成的，而電影中影像的能指與所指之間的意指性聯(lián)系卻是以“類似性原則”為基礎(chǔ)的。第三，天然語(yǔ)言的雙層分節(jié)結(jié)構(gòu)使它的

2、字詞、語(yǔ)素、音素等層次中成分具有“離散性” ，而且基本離散單元可以確定，而電影語(yǔ)言中找不到這類基本的離散性單元成分。第四，電影的基本單元不是離散性的，而是連續(xù)性的，這將使電影表達(dá)面的分層切分無(wú)法進(jìn)行。3. 麥茨的八大組合段類型： 1.單個(gè)鏡頭（自主性鏡頭）；單個(gè)鏡頭嚴(yán)格說(shuō)來(lái)不是真正的組合段，而是構(gòu)成另外七個(gè)組合段的組成部分。單個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)完整的情節(jié)片段，其中有些是自主性的，有些不是。 2.非時(shí)序性平行組合段：平行組合段即平行蒙太奇序列，它聚攏兩個(gè)或多個(gè)交替出現(xiàn)主題，但未賦予兩個(gè)主題間以任何準(zhǔn)確的時(shí)空關(guān)系。 3.非時(shí)序性括號(hào)組合段：在諸事件之間有相同的關(guān)系， 有如括號(hào)之中諸字詞之間的那種關(guān)系。

3、 4.時(shí)序性描述組合段：在影片能指層面上顯示連續(xù)形象的事實(shí)間的時(shí)間關(guān)系， 但畫面為電影 “描述”而非電影“敘事” 。影像的連續(xù)性不與電影虛構(gòu)世界中的連續(xù)性對(duì)應(yīng)。 5.時(shí)序性交替敘事組合段：交替組合段即交替蒙太奇，它表現(xiàn)兩個(gè)或三個(gè)事件系列，在每一序列中時(shí)間關(guān)系均為聯(lián)系的，但在幾個(gè)當(dāng)成整體看的系列之間其時(shí)間關(guān)系是同時(shí)性的。 6.時(shí)序性直線敘事場(chǎng)景：直線性組合段是指單一的連續(xù)影像序列把一切行動(dòng)串連在一起。 7.直線時(shí)序性單一片斷：事實(shí)的時(shí)序是非連續(xù)性的 ,但其非連續(xù)性是有組織的。 8.直線時(shí)序性的散漫片段：這種非連續(xù)性的時(shí)間序列是無(wú)組織的、散亂的。影像序列中往往出現(xiàn)與情節(jié)無(wú)直接關(guān)系的因素。4. 聲畫

4、同步（ n.）：聲畫同步指的是聲音和畫面形成同步對(duì)應(yīng)的關(guān)系，即視聽信息是同等合一的，聲音和畫面同時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息。5. 聲畫對(duì)位（ n.）：聲畫對(duì)位指的是聲音與畫面的非同步聚合關(guān)系。在聲畫對(duì)位中，又包括了聲畫平行和聲畫對(duì)立兩種形態(tài)。聲畫平行又稱聲畫并置，即視聽信息指向各自發(fā)展，互不干擾，往往構(gòu)成相加的信息關(guān)系。聲畫對(duì)立即聲畫對(duì)比，視聽信息指向完全相反，鏡頭內(nèi)的聲音與畫面本身構(gòu)成一種張力，使觀眾感受到單獨(dú)的聲音和畫面都未能體現(xiàn)的復(fù)雜信息。6. 敘事蒙太奇（ n.）：以敘述事件、展開情節(jié)為目的。包含四種蒙太奇形式：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、連續(xù)性蒙太奇。 A.平行蒙太奇：將不同空間

5、和不同（或相同）時(shí)間發(fā)生的兩條或兩條以上相對(duì)獨(dú)立的情節(jié)線，置放在一個(gè)統(tǒng)一的敘事結(jié)構(gòu)中，實(shí)施分頭敘述、并列表現(xiàn)的蒙太奇形式。 B.交叉蒙太奇：同一時(shí)間不同空間發(fā)生的、彼此密切關(guān)聯(lián)的兩條或兩條以上情節(jié)線索頻繁交替敘事的蒙太奇形式。 C.重復(fù)蒙太奇：相同或相似的鏡頭 /場(chǎng)面在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇形式。 D.連續(xù)性蒙太奇：按照事件發(fā)展的邏輯順序、沿著主要事件線索進(jìn)行連續(xù)敘事的蒙太奇形式。最大的特點(diǎn)是樸素自然、平實(shí)流暢，有利于保持或營(yíng)造濃郁的生活氣息。7. 平行蒙太奇包含的結(jié)構(gòu)形式（填空） ：前進(jìn)式（由遠(yuǎn)而近的結(jié)構(gòu)順序） 、后退式（由近而遠(yuǎn)的結(jié)構(gòu)順序） 、回環(huán)式（由遠(yuǎn)及近再由近及遠(yuǎn)，或與之相反）等

6、結(jié)構(gòu)形式。8. 表現(xiàn)蒙太奇：通過(guò)并列鏡頭在內(nèi)容和形式上的關(guān)聯(lián)、對(duì)比等，來(lái)激發(fā)觀眾思考和聯(lián)想，達(dá)到抒發(fā)感情、傳遞思想的目的。包含五種蒙太奇形式：抒情蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心里蒙太奇、隱喻蒙太奇、理性蒙太奇。 A.抒情蒙太奇：讓?米特里曾指出： 抒情蒙太奇的本意既是敘述故事， 也是繪聲繪色的渲染，而且更偏重于后者。 B.對(duì)比蒙太奇：通過(guò)鏡頭并列構(gòu)成鏡頭與場(chǎng)面之間的對(duì)比關(guān)系，借此來(lái)表現(xiàn)對(duì)抗、沖突等主題。 C.心理蒙太奇：將體現(xiàn)人物心理的視覺形象和聲音形象進(jìn)行有機(jī)穿插、組接，描繪出人物夢(mèng)境、幻覺、想象、回憶等心理。是人物心理展示的重要手段。 D. 隱喻蒙太奇：通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列產(chǎn)生類比的效果，從而實(shí)現(xiàn)

7、含蓄表達(dá)創(chuàng)作者寓意的目的。 E.理性蒙太奇：是愛森斯坦創(chuàng)立的一種蒙太奇形式，通過(guò)鏡頭對(duì)列使貌似不相關(guān)的鏡頭之間構(gòu)成某種關(guān)系，從而產(chǎn)生某種抽象的思想含義。9. “視覺滯留”原理（填空） ：1829 年，比利時(shí)的物理學(xué)家約瑟夫 ?普拉托，證實(shí)了人眼“視覺滯留”原理：當(dāng)人們看到某一事物之后，即使眼前的物體被移走，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象也不會(huì)立即消失，還會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。10. 1844 年，塞繆爾 ?莫爾斯提出了運(yùn)用金屬線傳送電脈沖信號(hào)來(lái)傳遞信息的設(shè)想，并完成了人類歷史上第一次有線電報(bào)傳輸，由此揭開了電信傳播序幕。11. 1876 年，亞歷山大 ?貝爾采用聲波振動(dòng)受話器的薄膜的方法， 發(fā)明

8、有線電話。12. 1873 年，麥克斯韋發(fā)表電學(xué)與磁學(xué)論 ，被譽(yù)為“無(wú)線電之父” 。13. 電聲傳播原理：科學(xué)而家們首先將電信號(hào)變?yōu)殡娮有盘?hào)，利用電線或無(wú)線電波，遠(yuǎn)距離傳送給接受者，對(duì)方再將電信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的聲信號(hào)，從而完成聲音傳輸。14. 1889 年，愛迪生及其助手狄克遜研制成了一種初具現(xiàn)代攝影機(jī)雛形的 “窺視鏡”。15. 電影的誕生及放映的特點(diǎn)（簡(jiǎn)答） ： 1895 年 12 月 28 日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟用“活動(dòng)電影機(jī)”在巴黎的辛普森大街 14 號(hào)大咖啡館地下室的“印度沙龍”內(nèi)公映了一系列短片 嬰兒的午餐、工廠大門、火車進(jìn)站、水澆園丁、拆墻等。放映特點(diǎn)： 1.使用的是 5 千克左右重

9、量的“三合一”電影活動(dòng)機(jī)。 2.采用價(jià)美物廉的賽璐珞膠片 3.放映時(shí)間為 16 畫格 /秒，比較接近現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)放映時(shí)間 24 畫格 /秒而且，從機(jī)制上考察，這次放映也是真正意義上具有電影放映特色的活動(dòng)。 4.專門的封閉式放映場(chǎng)所。 5.公開售票。 6.觀眾集體觀影16. 1904 年，英國(guó)物理學(xué)家約翰 ?愛布羅斯 ?弗萊明研制出了二極管； 1906 年，美國(guó)的李 ?德?弗萊斯特在弗萊明的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)明了三極管， 第一次實(shí)現(xiàn)了聲音信號(hào)與電子信號(hào)的轉(zhuǎn)換。 為電聲的記錄與還放奠定了物質(zhì)基礎(chǔ)。 20 年代新穎的光電管被研制成功，他在本質(zhì)上也是一個(gè)能量轉(zhuǎn)換器，錄音和放音就是一個(gè) “電光” 的二次轉(zhuǎn)換過(guò)程

10、。 至此，聲音聲學(xué)信號(hào)轉(zhuǎn)換成電子信號(hào)，然后再轉(zhuǎn)換為可以附著在膠片上的光學(xué)信號(hào)的難題被解決了。17. 1926 年，華納公司成立了維大風(fēng)公司，專門承擔(dān)有聲電影的研制工作，主要采用唱盤錄音系統(tǒng)在攝影棚內(nèi)使用。 1927 年 9 月第一部有聲電影爵士歌王誕生。18. 1927 年 2 月，福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統(tǒng)摩維斯，他可以在戶外拍攝并錄音。由此，福斯公司將制作重心定位在拍攝有聲新聞片方面。 1929 年 9 月，美國(guó)電影向有聲電影的轉(zhuǎn)型全面完成。19. 直到現(xiàn)在，化學(xué)構(gòu)色法仍是彩色電影膠片制作的根本方法。20. 今天我們觀看到的電影大都是運(yùn)用彩色底片進(jìn)行制作的。它是通過(guò)能分別感受

11、藍(lán)、綠、紅三原色的三層鹵化銀乳劑來(lái)記錄被攝對(duì)象的。21. 數(shù)字化技術(shù)主要包括影像處理和聲音處理兩大塊。22. “注意”的心理機(jī)制（ n.）：視覺完完全全是一種積極的活動(dòng)。它是有高度選擇性的，不僅對(duì)那些能夠吸引它的事物進(jìn)行選擇，而且對(duì)看到的任何一種事物進(jìn)行選擇。這種選擇就是大腦對(duì)外界信息的過(guò)濾和調(diào)節(jié)。而這種過(guò)濾、調(diào)節(jié)的功能實(shí)際上就是人的“注意”的心理機(jī)制的體現(xiàn)。 “注意”在心理機(jī)制上呈現(xiàn)出集中性和指向性的特征。23. “注意” 心理機(jī)制的語(yǔ)言規(guī)則： 捕捉并放大焦點(diǎn)。 注意力在這里就是 “注意”的意思，一種具有指向性和集中性的心理活動(dòng)，具有選擇、保持和調(diào)節(jié)的心理功能。24. 焦點(diǎn)（看書上例子） ：

12、焦點(diǎn)是攝影機(jī)（創(chuàng)作者）憑借人的感覺經(jīng)驗(yàn)找到的拍攝“注意”點(diǎn)，是心理活動(dòng)在視覺或聽覺上的集中反映。25. “格式塔”心理（完形心理） ：格式塔理論認(rèn)為，事物的完整性完全歸結(jié)為神經(jīng)系統(tǒng)的組織作用。 這種神經(jīng)系統(tǒng)的組織作用具有特定的規(guī)律， 如相似性、接近性、連續(xù)性、閉合性等。依靠這些組織原則，人的神經(jīng)系統(tǒng)就可以把對(duì)外界事物的知覺組成一個(gè)整體。26. 幻覺生成：格式塔心理學(xué)的基本原理投影在影視創(chuàng)作中，就將視覺影像、聲音形象的生成與心理感覺及認(rèn)知規(guī)律聯(lián)系了起來(lái)，強(qiáng)調(diào)了人的知覺活動(dòng)尤其是思維運(yùn)動(dòng)在創(chuàng)作中具有重要的作用。這種重要的作用主要呈現(xiàn)為幻覺生成27. 完形思維運(yùn)動(dòng)的語(yǔ)言規(guī)則：創(chuàng)造并實(shí)現(xiàn)幻覺。這主要體

13、現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一是視聽語(yǔ)言元素及其形式的調(diào)度，其二是視點(diǎn)的設(shè)計(jì)。28. 視覺形式涉及場(chǎng)面調(diào)度、剪輯（蒙太奇） 、構(gòu)圖以及鏡頭技巧等多個(gè)方面。 A. 場(chǎng)面調(diào)度：是制造運(yùn)動(dòng)幻覺的重要手段。 B.剪輯：是蒙太奇手法的具體體現(xiàn) C.構(gòu)圖：是與某種局限有關(guān)的手法，主要涉及人眼的視域局限、銀幕的面積限制以及攝影機(jī)的功能局限等。 D.閃回和隱喻蒙太奇：閃回是心理蒙太奇的一種。作為電影鏡頭處理方法，他是典型的幻覺制造形式，閃回充分調(diào)動(dòng)了人們“回憶”或“期待”的心理，以此彌合敘事過(guò)程中存在的時(shí)空間隔，在觀眾心理整合成完整、連續(xù)的事件幻象。隱喻蒙太奇應(yīng)該是最具完形心理特征的一種語(yǔ)言形式。它建立在相似性的基礎(chǔ)上，通過(guò)鏡頭的隊(duì)列類比，把不同事物之間存在的某種相似特征凸顯出來(lái)，使觀眾自然產(chǎn)生聯(lián)想，進(jìn)而形成某種思想、概念。29. 聲音的感知問(wèn)題： A. 相似性